11020

•Высокий уровень накопления и захоронения отходов, а также импортозависимости в производственном оборудовании и высокая конкуренция со стороны иностранных производителей;

•Низкий уровень извлечения полезных компонентов при обращении с отходами, вовлечения продукции переработки отходов в промышленный оборот, низкий технологический уровень предприятий переработки отходов;

•Несовершенство нормативно-правовой базы в сфере обращения

сотходами и информационной системы учета отходов.

Распоряжением Правительства Российской Федерации от 25 января 2018 г. №84-р утверждена Стратегия развития промышленности по обработке, утилизации и обезвреживанию отходов производства и потребления на период до 2030 года.

Стратегия ориентирована на решение стратегических задач в области переработки отходов производства и потребления и развития соответствующего промышленного комплекса.

1)Изменения в сфере жилищно-коммунального хозяйства, в частности, обращения с твердыми коммунальными отходами (ТКО), создание региональных операторов по обращению с ТКО;

2)Механизм расширенной ответственности производителей потребительских товаров и упаковки (самостоятельная утилизация отходов от использования товаров в соответствии с нормами утилизации, экологический сбор);

3)Введение запрета на захоронение определенных видов отходов, содержащих в своем составе полезные компоненты.

В России мусороперерабатывающая промышленность только будет

создаваться. Современные заводы уже построены в Барнауле и Новосибирске. Но наиболее остро проблема «мусорного» кризиса стоит перед властями столицы. Власти Московской области уже закрыли 10 полигонов твердых бытовых отходов, на двух ограничен прием мусора, емкости остальных хватит на три года.

Национальный проект «Экология», который был разработан в Год экологии, включает в себя 11 пунктов, среди них — «Чистая страна». Этот проект подразумевает появление в России мусоросжигательных заводов по технологии швейцарской фирмы Hitachi Zosen Inova — дочерней компании Hitachi. По этой технологии в России появятся пять заводов — в Подмосковье и Татарстане.

Мусоросжигательные заводы — только часть мусорной реформы, которая начала действовать с 2019 года.

Возникает противоречие — обещанные перерабатывающие предприятия в России появятся лишь к 2030 году, а пока все это время (около девяти лет с момента запуска первого мусоросжигательного завода) ТКО, подлежащие переработке, по-прежнему будут отправляться на свалку.

260

Чиновники ссылаются на опыт Германии по вторичной переработке мусора, несмотря на то, что мы отстаем от них на 30 лет. Но Германия все равно не отказывается от сжигания мусора. Активисты парируют: несмотря на то, что сравнивают похожие мусоросжигательные заводы, технологии в них применяются разные. Ключевое отличие в том, что там применяется пятиступенчатая система очистки выбросов, а в России — трехступенчатая система очистки с упором на активированный уголь, что не обеспечивает необходимую очистку дымовых выбросов.

Для успешного решения проблемы мусора в РФ требуется:

•максимально сократить образование отходов.

•Раздельно собрать отходы, чтобы их можно было переработать.

•Использовать отходы производства и потребления в дальнейшей хозяйственной деятельности, производить электроэнергию.

•Необходимо наличие общественного контроля граждан, а также достоверное информирование населения.

• Государственное участие (в том числе предоставление субсидий хозяйствующим субъектам)

•Совершенствовать информационные базы данных по наилучшим доступным технологиям переработки отходов;

•Широкое замещение импортного энергетического и транспортного оборудования отечественным.

Литература

1.Анализ и оценка зарубежного опыта обращения с твердыми бытовыми отходами / Калугина С.М., Селиванова С.В., Колыванова Е.В. // 31 Неделя науки СПбГПУ: Матер. межвуз. науч. конф., Санкт-Петербург, 25-30 нояб. 2002 г. Ч.1. - СПб.: СПбГПУ, 2003;

2.Букреев Е.М., Корнеев В.Г. Твердые бытовые отходы - вторичные ресурсы для промышленности // Экол. и пром-сть России. – 1999;

3.Вольчин И.А., Майстренко А.Ю., Потапов А.А. Твердые бытовые отходы как топливо для получения энергии // Энергетика и электрификация. – 2002;

4.Демина Л.А. Современная экологическая концепция управления отходами «Zero Waste» // Энергия: экон., техн., экол. – 2005;

5.Систер В.Г., Мирный А.Н. Современные технологии обезвреживания и утилизации твердых бытовых отходов. - М.: Акад. коммун. хоз-ва им. К.Д. Памфилова, 2003;

6.Стратегия развития промышленности по обработке, утилизации

иобезвреживанию отходов производства и потребления на период до 2030 года, утв. распоряжением Правительства Российской Федерации от 25 января 2018 г. №84-р;

261

7.Федеральный закон «Об отходах производства и потребления» от

24.06.1998 №89-ФЗ;

8.Федеральный закон от 31.12.2017 № 503-ФЗ «О внесении

изменений в Федеральный закон «Об отходах производства и потребления»

иотдельные законодательные акты Российской Федерации»;

9.Федеральный закон №52-ФЗ от 30 марта 1999 года № 52-ФЗ «О санитарно-эпидемиологическом благополучии населения»;

10.Закон №7-ФЗ «Об охране окружающей среды» от 10 января 2002

года.

Силантьева Т.И.1, Лагунова М.В.2

1Муниципальное автономное образовательное учреждение «Школа №55»,

ФГБОУ ВО Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет, г. Нижний Новгород

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОТКРЫТОЙ КОНЦЕРТНОЙ ПЛОЩАДКИ С ПРИМЕНЕНИЕМ НИЗКОПОЛИГОНАЛЬНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ

Во времена визуальности города перестают быть географическими объектами, появляется потребность в строительстве специализированных культурно-массовых построек. По причине богатства историческими памятниками и обилия типовых застроек, г. Н.Новгород особенно нуждается в поиске новых архитектурных форм и инновационных технологий. Они стали заменяться уже более совершенными, но масштабных значений не приобрели [1]. Перспективным, на наш взгляд, является использование полигонального моделирования.

Цель исследования заключается в изучении строения полигональных моделей на примере фасадов зданий и проектирования фрагмента фасада, обеспечивающего выполнение объектом своих функций.

Были применены теоретический (анализ литературы, документов, результатов деятельности, понятийной системы; идеализация; формализация; метод аналогий; прогнозирование) и практический методы исследования (графический метод; метод макетирования).

Рассмотрим геометрические основы формообразования полигонов. Полигональное моделирование – это моделирование, позволяющее визуализировать предмет благодаря полигональной сетке. Полигональное моделирование подразделяется на несколько видов: низкополигональное, среднеполигональное, высокополигональное [2].

Точность и плавность линий в форме предмета зависит от количества граней в нем. Поэтому минус высокополигонального моделирования – это

262

необходимость прорисовки огромного количества полигонов, имеющих очень маленький размер. Низкополигональные объекты же имеют более ограненный вид, что как раз необходимо для проекта.

Проанализировав формы такого рельефа, делаем вывод, что для создания фасада концертного зала необходимо использовать низкополигональные модели, так как они просты в воплощении, хоть и имеют сложную конструкцию.

В современном мире, говоря о полигональном стиле, мы подразумеваем трехмерное моделирование. Оно вошло в тенденцию, когда для моделирования объемного предмета приходилось вводить координаты вершин объекта вручную. С развитием визуализации всё чаще стало встречаться использование полигонального моделирования в мультипликации, 3D графике, телевидении, живописи, скульптуре, архитектуре. Существует новый стиль графики – lowpoly. Он осуществляется трехмерным моделированием с использованием низкополигональных поверхностей. Стилизованная архитектура заполняет и культурные постройки, выполняющие функции развлекательного досуга, такие как концертные залы.

Фасад здания «Штаб-квартиры Департамента здравоохранения Басков» в Энсанче, созданный архитекторами Хуаном Колл-Барро и Даниелем Гутьеррес Сарса молодой фирмы «Coll-Barreu Arquitectos», является ярким примером красоты полигональности и многофункциональности. За счет двойного фасада здание защищено от пожаров, экономит тепло и защищает от уличного шума. Также интересным и минималистичным смотрится концертный зал в Австрии,

спроектированный архитекторами «Delugan Meissl Associated Architect».

Строение, больше напоминающее космическую базу, благодаря своей геометрии выглядит современным.

Говоря о необходимости проектирования концертного зала, стоит сказать, что возведение таких специализированных построек, долгое время не велось. Положение изменилось лишь в 60-х годах прошлого века.

гостей. Анализ архитектурных тенденций развития ведущих городов, позволяет говорить о влиянии роста архитектуры на рост городов, где главным способом его достижения является создание комплексов, направленных на потребителей молодого поколения [3].

Поэтому нами сконструирован проект «Концертной площадки». При проектировании необходимо учитывать требования для всех видов концертов. Территория расположения зала должна учитывать возможность развития комплекса. А организация внешнего вида должна гармонично вписываться в природный ландшафт и соответствовать настроению посетителей [4].

263

Объект «Концертной площадки» представляет собой отдельно стоящее сооружение, включающее в себя конструкцию музыкального зала, расположенного в парковой полосе на открытом воздухе.

Более акустическисовершенной в открытой зоне природного ландшафта признана форма сферы. Вследствие чего конструкция спроектированной концертной площадки представляет собой четверть сферы, разделенную на два разных по величине сегмента, расположенных на небольшом расстоянии друг от друга. Меньшая часть навесного сооружения выполнена с помощью высокополигонального моделирования. Другая – низкополигональной поверхности, на каждой грани которой крепится конструкция из трехмерных геометрических фигур, придавая покрытию остроконечный вид. Сцена имеет сложную форму видоизмененного цилиндра, со встроенной лестницей.

Главной дизайнерской задумкой является облицовка задних панелей объемыми низкополигональными фигурами, как правило, пирамидами или разного вида многогранниками, имеющими в основании выпуклый или невыпуклый многоугольник.

Рис. 1 – Модель площадки, выполненой в 3DS MAX

Для визуализации трехмерной модели фасадных архитектурных форм концертной площадки, а так же ее конструкции использовалась программа Autodesk 3DS MAX 2016. Благодаря своим достоинствам программа идеально подходит для решения проектных задач. (См. рис 1).

Расположение концертного зала рекомендуется на открытых пространствах парков Н.Новгорода. Предлагаются лесопарковые зоны

264

парка культуры и отдыха Автозаводского района, базы отдыха «Дубравная» и территории озера Лунского.

Для осуществления задумки строительства открытой концертной площадки рекомендуются особые материалы. Несущий каркас должен быть выполнен из стальной трубы прямоугольного сечения и облицован с двух сторон панелями из листового материала. Панели собираются по принципу черепичной кровли. Облицовочные панели выполнены из пластика, так как этот материал обладает влагостойкостью и облегченностью. Основа сцены выполнена из профильной металлической трубы и покрыта долговечным влагостойким покрытием, например террасной доской.

Таким образом, в ходе исследования нами изучена закономерность строения полигональных поверхностей и систематизированы архитектурные сооружения, построенные с использованием низкополигональных техник. Спроектирована авторская открытая конкцертная площадка с использованием полигонального моделирования. Именно такое архитектурный фасад помимо эстетической функции, решает огромное количество задач: температурный режим здания, энергосбережение освещения, сбережение от пожаров, улучшение акустики помещения, что необходимо при строительстве музыкальных залов, особенно на открытом воздухе. Разработанные чертежи и макет применяются в учебном процессе на кафедре инженерной геометрии, компьютерной графики и автоматизированного проектирования ФГБОУ ВО ННГАСУ при изучении особенностей полигональных моделей.

Литература

1.Раппапорт А.Г. К пониманию архитектурной формы.- М.,2000. –

53 с.

2.Полигональное моделирование [Электрон. ресурс]: URL:https://klona.ua/blog/3d-modelirovanie/poligonalnoe-modelirovanie- znachenie-osobennosti-rekomendacii-v-rabote

3.Современная архитектура Нижнего Новгорода. [Электронный

Москомархитектура, 2004.-136с.

265

Соколова Д.Е.1, Ястребова Е. Д.2

1 МАОУ Лицей №38, Н. Новгород

2ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет»

ДИЗАЙН-ПРОЕКТ ОРИГИНАЛЬНОГО СВЕТИЛЬНИКА В ЦВЕТОЧНОМ СТИЛЕ

Свет солнца был одним из условий выживания человечества, его дополняло пламя костра, их использование совершенствовалось тысячи лет, модернизируя архитектурные объекты. Рассеянный солнечный свет дает равномерное освещение, яркий – тень, блики, перегрев внутренних пространств. Движение солнца древние зодчие учитывали при создании нужного эффекта от построек, например, в Египте в храме Амона в Карнаке,

вАбу-Симбеле таким образом подчеркнута величественность колоннад, значимость изображений богов, фараонов. Современные архитекторы, проектируя в жарком климате, также стремятся к эффективному использованию солнечной энергии при строительстве жилья [1], например,

вЕгипте, большинство зданий имеют небольшие окна, наружные стены обладают высокой отражающей способностью для спасения от перегрева [2]. В регионах с преимущественно пасмурным небом развитие облика зданий шло с учетом баланса максимального освещения интерьеров и сбережения тепла зимой [3, 4]. Архитектурные стили также создавались с учетом эффекта от естественного освещения, например, на смену романскому стилю с небольшими полуциркульными окнами пришла величественная готика, где благодаря новым на тот момент технологиям (контрфорсам, аркбутанам) удалось разгрузить стены, организовав огромные витражные окна со стрельчатыми завершениями.

Таким образом, от открытого огня, факела люди постепенно пришли к искусственному освещению, в XX веке к световому дизайну (англ. lighting

design) – проектированию, разработке, конструированию, расчету освещения. Светодизайн достигает оптимального зрительного комфорта, используя осветительные приборы, он базируется на: эстетическом восприятии освещения; эргономике – функциональности света, его влиянии на работоспособность, комфорт; энергоэффективности – соответствии показателей освещенности нормативным. Сегодня световой дизайн в Российской Федерации регулируется №384-ФЗ «Техническим регламентом о безопасности зданий и сооружений», СП 52.13330.2016 «Естественное и искусственное освещение», где установлены нормы естественного, искусственного, совмещенного освещения зданий, сооружений, селитебных территорий, площадок предприятий, мест производства работ.

266

По функциям светильники делят на светосигнальные и осветительные приборы – устройства для освещения помещений (споты, люстры, бра, торшеры, настольные лампы, светодиодные ленты и т.п.), декоративную подсветку зданий, уличных пространств (прожектора, подсветки витрин, рекламных щитов и т.п.). По предназначению светильники делят на бытовые для освещения помещений и декоративные, для их украшения.

Светильники классифицируют по способу:

–распространения света: прямого, рассеянного, отраженного и т.д;

–крепления: стационарные и нестационарные;

–установки: потолочные, настенные, настольные и прочие;

–применения в средах: воздушной, водной и т.д.;

–питания ламп: через сеть (сетевые), через сеть и батарейки (комбинированное питание), от индивидуального источника;

–охлаждения: с естественным, принудительным;

–передвижения: стационарные, передвижные, переносные.

Типы ламп в светильниках: накаливания, газоразрядные, светодиодные, другие; их форма: симметричная, асимметричная. Уровень защиты ламп от окружающей среды отмечается буквами «IР», двумя цифрами после них: первая от 0 до 6 – от пыли и твердых тел, вторая от 0 до 8 – от воды. Основные элементы светового прибора: осветительная арматура; патрон; лампа; крепеж.

Одним из направлений светового дизайна является стиль «флористика», когда светильники имитируют природные «вьющиеся» линии, украшены цветами, бутонами, листами и т.д. Такой природный стиль был популярен во все времена: в античности светильники украшали настоящими цветами, в эпоху готики были трилистники, другие растительные орнаменты, искусство барокко-рококо целиком основано на причудливых цветочных мотивах, декоративный модерн также в полной мере воспел цветы и т.д. Именно такой экологический стиль было решено использовать для создания светильника-бра [5] в виде цветка для детской комнаты. Актуальность данной работы в том, что разработанный безопасный, красивый светильник-бра в цветочном стиле сможет решить проблему сохранения зрения подрастающего поколения, особенно юных любителей чтения. Данная тема затрагивает вопросы энергетики жилищно- коммунального хозяйства, ресурсосбережения, эстетики архитектурно- строительной среды [6-8], жизнедеятельности людей, их здоровья.

История появления настенных бра уходит в глубину веков, в древнем Китае использовали фонарики, прикрепленные на рычаге, в Греции так подвешивали лампады, на Руси – лучины. Название произошло от французского «bras» – «рука», в средневековых замках настенные подставки для факелов напоминали руку человека, изготавливались в качестве ее имитации. Потолочные лампы, появившиеся в V веке нашей эры в Византии, не вытеснили бра. Сегодня это второй по распространенности

267

прибор освещения после люстры, недавно бра и переносные лампы были наиболее популярными источниками света. Бра – это светильник, закрепленный на стене с помощью кронштейна (рычага), состоящий из: корпуса, рассеивателя (отражателя), собственного выключателя, лампы. По типу конструкции бра делятся на: стационарные, поворотные; по модели плафонов: с открытым или закрытым верхом (низом); рожковые или безрожковые модели. Виды выключателей для бра: шнуровой или веревочный (цепочка, шнур); клавишный; кнопочный; клавишный/кнопочный выключатель на проводе; сенсорный.

Перед проектированием и моделированием светильника-бра были изучены: история освещения, типы светильников, варианты изготовления цветка из различных материалов. С учетом этих данных был создан эскиз бра в цветочном стиле, этапы работы над моделью представлены на рис.1: из пластилина сделаны лепестки, затем их приклеили по кругу на трубку, создающую технологическое отверстие под цоколь лампы; несколько рядов лепестков образуют цветок, монтируя который к каркасу, получили оригинальный светильник-бра в стиле «флористика»; подключив лампу, демонстрируем его действие (рис. 2).

Рис. 1. Эскиз светильника, этапы создания модели. Автор Соколова Д. Е.

Рис. 2. Светильник в цветочном стиле. Автор Соколова Д. Е.

Таким образом, оригинальный светильник-бра, созданный в стиле «флористика» соответствует стандартам безопасности, ресурсосбережения, имеет оптимальные параметры энергоэффективности, он эргономичен, эстетичен, практичен. Массовое применение таких бра украсило бы

268

интерьеры многих детских комнат, смогло бы решить проблему сохранения здоровья, создания комфортной среды жизнедеятельности людей. Результаты данного исследования могут быть положены в основу эскизного проекта в ходе реального дизайн- проектирования интерьеров с подобными светильниками.

Литература

1.Амер А. С. А. Эффективное использование пространства солнечной энергии в архитектуре жилых зданий / А. С. А. Амер // 19-й Международный научно-промышленный форум «Великие реки’2017». – Н.

Новгород, 2017. – С. 237-239.

2.Амер А. С. А. Экоархитектура нового сообщества сельских поселений в пустыне Бехеирской провинции Египта / А. С. А. Амер // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. –

Нижний Новгород, 2018. – № 3. – С. 144-150.

3.Волкова Е.М. Архитектурный облик дома Мерзлякова (1860 г.) деревни Мякотино Чкаловского района Нижегородской области // Приволжский научный журнал, № 1 (41). Периодическое научное издание. 2017.

С. 89-95.

4.Волкова Е.М Исторические тенденции формирования архитектурного облика старинных улиц Нижнего Новгорода /Е.М. Волкова //Приволжский научный журнал. 2019. № 2 (50).С.106-112

5.Ястребова Е.Д. История стандартизации светильников.

Проектирование осветительного прибора/ Е. Д. Ястребова, Н. Г. Тагунова, Е. М. Волкова //VI Всероссийский фестиваль науки. – Н. Новгород:

ННГАСУ, 2016. - С. 332-336.

6.Волкова Е.М. Влияние градостроительных регламентаций на формирование архитектурного облика улиц Нижнего Новгорода / Е.М. Волкова// Приволжский научный журнал. 2018. № 4 (48). С. 151-160.

7.Волкова Е.М. Особенности памятников архитектуры Чкаловского района Нижегородской области /Е.М. Волкова//Приволжский научный журнал. 2017. № 4 (44).С.111-122

8.Волкова Е.М. Архитектурный облик ансамбля культовых зданий села Пурех Чкаловского района Нижегородской области /Е.М. Волкова//Academia. Архитектура и строительство. 2018. № 2. С. 19-26

269