11014

Рис. 34. Абсурдизация и оксюморон в метафизической живописи Р. Магритта (слева – «Принцип удовольствия», справа – «Телескоп»)

1.3.Ассоциации, связанные с креативными

качествами воображения

Косновным приёмам творческого воображения относятся:

–агглютинация и комбинирование (склеивание образа из разнородных частей, их варьирование);

–аналогия (построение образа, похожего на реально существующий объект);

–заострение (подчёркивание каких-либо характерных признаков или какой-либо характерной черты образного мотива);

–гиперболизация (преувеличение каких-либо частей представляемой модели);

–типизация (выделение существенного, повторяющегося в однородных явлениях и воплощённого в конкретных образах);

–схематизация (предельное обобщение сходных черт образа фантазии).

Нетрудно заметить, что между операциями творческого

самовыражения (гибкость – агглютинация и комбинирование; образная

50

адаптивная гибкость – акцентирование и гиперболизация; семантическая гибкость – аналогия, типизация, схематизация).

В случае агглютинаций происходит механическое склеивание форм и свойств разных объектов в новом синтетическом объекте (рис. 35). Характерные примеры в народном фольклоре и мифах – русалка, кентавр и т.д. Также комбинироваться могут различные повороты и ракурсы движения фигур в едином симультанном мотиве (рис. 36).

Создание воображаемого объекта по аналогии частично уже рассматривалось в случае с метаморфозами, изоморфемами и метафорами.

Вместе с тем аналогия может наблюдаться в сопоставлении форм, функций, свойств материалов, смысловых признаков объектов в пределах одного изображения (рис. 37).

Для заострения характеристик модели требуется выделить наиболее существенные её признаки (например, для танца характерны соединение колец рук в объятии, охват талии, активное движение ног и т.д., для патефона и элементов мебели в стиле модерн – пластичный изгиб форм в виде петли и т.д.). Заострение нередко смыкается с гротеском (рис. 38).

Гиперболизация происходит посредством активного преувеличения существенных свойств и качеств объекта или его частей (величины, масштаба, особенностей пластики и т.п.) (рис. 39). Обратный приём – литота (преуменьшение значимых характеристик) (рис. 40).

Типизация объектов – способ поэтапного художественного обобщения путём выделения их типичных свойств (рис. 41).

Пределом художественного обобщения является формирование образа-схемы – «формулы» идеи, художественного знака, отображающего принцип структурирования формы или организации визуальной ситуации. Вместе с тем схематизация не исключает детализации форм (рис. 42 а, б).

51

Рис. 35. Пример агглютинации образа (слева направо): М. З. Шагал «Париж из моего окна» и «Жонглёр»

Рис. 36. Пример комбинирования движений и форм в новую динамическую конструкцию образа: В. Д. Баранов-Россине «Танец Исидоры Дункан»

52

Рис. 37. Аналогия в ассоциативной композиции (слева направо, сверху вниз):

Р. Гонсалвес «Водопад», М.-К. Чюрлёнис «Мысли», С. Дали «Метаморфоза Нарцисса»

53

Рис. 38. Приём заострения в ассоциативной композиции (слева направо, сверху вниз): Б. Мессерер «Танец» (варианты), «Стулья с керосиновой лампой»

54

Рис. 39. Гиперболизация в изображении архитектурных форм (левая колонна, сверху вниз): Ж. Реш «Мёртвая Тете», П. Брейгель старший «Вавилонская башня»; справа – А. Бровин «Вавилонская башня» (варианты)

Типизация и схематизация объекта, таким образом, соотносится с художественным методом стилизации (от греч. στύλος и лат. stylos – стержень: обобщение посредством поиска структурного единства приёмов и средств художественной выразительности в определённых знаковых системах).

55

56

Рис. 40. Литота и гротеск в ассоциативной картине М. Ласселя «Вавилонская башня»

Понятие стиля относится к форме художественного произведения, тогда как творческий метод раскрывает идейносодержательную концепцию его создания, связан с формой художественного мышления. Под стилем можно понимать творческий почерк, авторскую индивидуальную манеру выполнения произведения

– совокупность художественных особенностей, присущих творчеству художника или даже отдельному периоду его деятельности.

57

Рис. 41. Типизация и схематизация формы в серии картин «Дерево» П. Мондриана

58

Рис. 42-а. Примеры ассоциативной схематизации образа в стилях аналитического искусства, оп-арта и поп-арта (слева направо, сверху вниз):

П. Н. Филонов «Формула петроградского пролетариата», Ф. Хундертвассер «Олимпийские игры в Мюнхене», У. Тибо «День города» и др.

59