11014

него. Такая модель имеет много общего с акустическим характером построения пространства.

Рис. 118. Музыкально-живописные темы в произведениях М.-К. Чюрлёниса (слева направо, сверху вниз): «Соната ужа» (анданте, аллегро, скерцо, финал), «Фуга»

180

(варианты - слева и справа в третьем ряду), «Концерт» (в центре третьего ряда)

Рис. 119. Взаимодействие линейных мотивов в развитии музыкальности ассоциативных форм (слева направо, сверху вниз): К. Н. Редько «К строению свето-

181

звука», Ф. Купка «Призма», П. Ф. Челищев «Ваза», «Композиция», З. Польке «Цапли», К. Н. Редько «Композиция»

Рис. 120-а. Переход от плоскости и пятна к объёму в цветомузыкальной трактовке пластики форм (слева направо, сверху вниз): О. В. Розанова «Композиция», Р. Делоне «Одновременные окна», В. Моргнер «Снятие с креста», К. Н. Редько «Абстрактная композиция», М.-К. Чюрлёнис – из серии «Сотворение мира»,

182

Х. Сутин «Туша быка», В. Д. Баранов-Россине «Движение в зелёном»

Рис. 120-б. Переход от плоскости и пятна к объёму в цветомузыкальной трактовке пластики форм (на примере орфистских композиций Ф. Купки)

183

Рис. 121-а. Пространственное решение проблемы взаимосвязи изобразительных и музыкальных средств в ассоциативной композиции (на примере произведений Ф. Купки)

184

Рис. 121-б. Пространственное решение проблемы взаимосвязи изобразительных и музыкальных средств в ассоциативной композиции (слева направо, сверху вниз): П. Ф. Челищев «Жар-птица», М.-К. Чюрлёнис «Реквием», К. Н. Редько «Завод»

2.3. Методические принципы выполнения живописных

185

ассоциативных композиций с бионическими формами

Прежде чем перейти к анализу художественных способов живописного изображения архитектурных объектов по ассоциациям с природными формами, в общих чертах определим возможности применения бионических принципов в архитектуре.

Бионика (от др. греч. βίον — живущее) является прикладной наукой, решающей инженерно-технические и художественноэстетические задачи создания технических устройств, механизмов и искусственной среды жизнедеятельности людей по аналогии с принципами организации, свойствами, функциями и структурами объектов живой природы. Бионика также исследует черты сходства и различия природных и технических объектов. Название данной научной отрасли было предложено американским учёным Дж. Стилом, выступившим на симпозиуме 1960 г. в городе Дайтоне с докладом: «Живые прототипы искусственных систем – ключ к новой технике». В дальнейшем в самостоятельную область научных исследований выделилась архитектурная бионика [5]. Её основным предметом является формообразование, переходящее из живой природы в архитектуру, что нашло отражение и в практике художественной деятельности архитекторов.

Архитектор, проектируя здания и сооружения, может ориентироваться на их аналоги в природной среде. Аналогия в данном случае рассматривается как один из приёмов творческого воображения, позволяющий создавать архитектурные формы на основе изучения свойств подобия форм, функций и структур объектов. Идея взаимодействия природных форм и архитектурных объектов нашла отражение в таких направлениях архитектуры, как органическая архитектура, метаболизм, био-тек, эко-тек и др.

Прототипами архитектурных объектов могут быть растения, их плоды и скопления (рис.122); животные организмы и их колонии, даже фантастические существа (рис. 123) и, конечно же, человек (124).

Из выдающихся современных архитекторов, работающих в бионическом направлении, можно отметить С. Бэйтса, Н. Гримшоу, С. Калатраву, Б. Левинзона, Г. Линна, М. Соркина, Н. Фостера, О.

186

Фрая, К. Янга и др.

Анализ движения туловища мужской фигуры, её пластики натолкнул выдающегося испанского архитектора С. Калатраву на мысль о проектировании и реализации архитектурного объекта, отвечающего выбранному пластическому принципу моделирования (рис. 124). Такой процесс проходит следующие стадии:

–аналитические наброски и зарисовки природного прототипа;

–выявление в схематичном виде принципа его функционирования, различных эмоционально-образных состояний, связанных с ним (метод свободных ассоциаций);

–попытка по опредёленным критериям перенести свойства, состояния и функции исходного (фокального) объекта-прототипа в систему архитектурного моделирования (метод фокальных объектов);

–разработка объёмно-пространственной ассоциативной модели (макета) архитектурного сооружения;

–проектирование и строительство метафорического архитектурного объекта.

Другой метафорический объект, выстроенный по проекту С. Калатравы, – железнодорожная станция TGV («Крылатый вокзал») в аэропорту Лиона (40-метровая конструкция из стали и бетона) –являет собой ёмкую метафору, в которой переплетены различные ассоциации: гигантский глаз с ресницами, образ огромной птицы с распростёртыми крыльями, модель самолёта. Сам автор утверждает, что метафоричность искусственных созданий не указывает на однозначную связь объекта и прототипа: даже самая реалистичная копия природы, если она создана человеком, больше к природе не относится; она – созданная нашим умом абстракция, являющаяся составной частью персональной космологии человека.

187

188

Рис. 122. Бионические архитектурные объекты и проекты зданий, выполненные на основе растительных форм (слева направо, сверху вниз): оперный театр в Сиднее (Й. Уотсон), храм Лотоса в НьюДели (Ф. Сахба), Дворец съездов в Катаре

(компания Yamasaki Architects),

небоскрёб-бутон (проект Petra Architects, Греция), проект Н. Фостера, Исследовательский центр нефти в Саудовской Аравии - интерьер и экстерьер (проект З. Хадид)

189