11006
.pdfтельности людей, направленной на формирование нового предметнопространственного мира. Все, что окружает человека, при всем том, что это окружение все более усложняется и «подчиняется» ему, не составляет какого-либо окончательного предела в устремлениях людей к созиданию, в том числе приземленного «райского сада», «гор ода Солнца», «материа- льно-технических благ».
Наподобие древнегреческих слов, понятий и приставок «син» (целое), «ли» (закон), «арх» (первоначало), «арха» (устойчивое), «архео» (древнее), «архе» (духовное начало), «архи» (высшая степень) такие же значения имелись и в других языках. Так, например, в китайской понятийной системе для обозначения родственных слов использовался термин «ли» («ли-закон» − одно из основных понятий неоконфуцианства, «ли - этикет» − основное понятие этики конфуцианства). В индийской философии и религии носителями такого рода смыслов и реально -ирреальных значений являются «архат» и «иерарх». Множество производных слов с приставкой «арх» дают широчайший спектр богатую по смысловому наполнению понятийно-терминологическую сферу.
2.1. Арх, архи и архитектоника артефактов ансамбля
Понятие архитектонического имеет необычайно широкий смысл и множество иерархических подтекстов. Прежде всего, обозначим смысловые спектры в использовании понятия «архитектоническое». Большинс т- во этих значений являются весьма важными для понимания архитектонической целостности проектирования пространств гуманного предметного мира. Проследим более углубленно основные производные от него понятия («архе», «архи», «тектоника» и др.).
АРХЕ (греч. aгсhе – начало) – первопричина, основополагающий принцип, начало (Кондаков Н. И. Логический словарь-справочник. М., 1975. С. 54).
АРХЕ (архn)), начало, принцип (лат. рrincipium), термин и др. – греч. философии (Философский энциклопедический словарь. М., 1983.
С. 38).
50
АРХИ... (греч. aгchi– старший, главный), приставка, означающая: 1) старшинство, главенство, 2) высшую степень чего -либо (Советский энциклопедический словарь. М., 1981. С. 82).
АРХИ... приставка, образует существительные и прилагательные со значением высшей степени чего-нибудь, напр., архимиллионер, архиплут, архиреакционный, архиопасный, архисложный (Ожегов С. Словарь рус-
ского языка. М., 1990. С. 36).
АРХИ... (греч. aгсhi... – старший, главный), 1) составная часть сложного слова, означающая: старшинство, первенство, высшее положение в церковном звании (напр., архиепископ), 2) приставка, означающая высшую степень чего-либо (напр., архиреакционный) (Большая советская энциклопедия. Т. 2. М., 1970. С. 290).
АРХИТЕКТОНИКА (греч. Агсhitektonike– строительное искусство)
–художественное выражение закономерностей строения, присущих конструктивной системе здания, а также круглой скульптуры или объемных произведений декоративного искусства. А. выявляется взаимосвязью и взаиморасположением несущих и несомых частей, ритмичным строем форм, делающих наглядными статические усилия конструкции, отчасти пропорциями, цветом и т. д. В широком смысле А. – строение художественных произведений (картины, симфонии, кинофильма, романа и т. д.), обусловливающее соотношение его главных и второстепенных элементов (Большая советская энциклопедия. Т. 2. М., С. 296).
АРХИТЕКТОНИКА (греч. Aгсhitektonike – строительное искусство)
–художественное выражение закономерностей строения, соотношения нагрузки и опоры, присущих конструктивной системе сооружения или произведения скульптуры (Советский энциклопедический словарь. М., 1981. С. 82).
ТЕКТОНИКА (архитектоника) (греч. tektonike– строительное искусство) – художественно-образное выражение в архитектурной форме победы человеческого духа над косностью материи; организация целесообразной структуры архитектурного образа в соответствии с конструктивной системой сооружения. (Эстетика: словарь. М., 1989. С. 348).
2.1.1.Широкий контекст понимания архитектонического
51
Тектоника – это еще и строение земной коры и движение ее плит, а архитектоника, как более емкая категория, используется для характер и- стики целостности и безопасности государств на континентах . Все эти и другие смысловые поля начал и вершин реализации человеческого духа в дальнейшем для нас будут концентрироваться в понятии «архитектон и- ка».
Архитектоническое – как универсальный интегратор и координатор ценностей раскрывается в тектонике (конструктивной логике предметного мира) и в архи – (высшем принципе связей и закономерностей действительности) (табл.1). Разночтения в понимании архитектонического философами Древней Греции, а позднее Кантом, Гегелем, О. Шпенглером, М. М. Бахтиным и др., выявляют новый уровень осмысления архитектоники предметного мира пространства в целостности.
Т а б л и ц а 1
Архитектоника в ряде форм общественного сознания и практической деятельности людей
Сферы |
Значения архитектонического (А.) |
|
|
1 |
2 |
|
|
Созидательная деятель- |
Архитектон – главный специалист, главный строитель, |
ность и строительное ис- |
главный каменщик и т. д., а также свободный певец и |
кусство древних греков |
музыкант |
|
Архитектоник – человек, достигший своего расцвета |
|
(мужчина в возрасте 40 лет) |
|
Перенесение представлений об архитектонике мирозда- |
|
ния в реальную тектонику культуры, АРХИтектуры (все |
|
то, что создавал человек) |
|
|
Мифология Древней Гре- |
А. – вершина космического порядка и структурной гар- |
ции |
монии мира |
|
ИерАРХИя богов и героев в мифах и мифологии |
|
|
Религия |
Организация религиозных структур, например, высшие |
|
чины в церковной иерархии: АРХИстратиг, АРХИпас- |
|
тырь, АРХИерей, патриАРХ, АРХИепископ, АРХИман- |
|
дрит, АРХИдиакон, иерАРХ, экзАРХ и т.д. |
|
|
Иерархия военных по чи- |
Офицеры и генералитет: младший лейтенант, лейтенант, |
нам |
старший лейтенант, капитан, майор, подполковник, пол- |
|
ковник, генерал и т. д. |
|
|
|
52 |
Административные и |
Например, директор, зам. директора, начальник, зам. на- |
иерАРХИческие слу- |
чальника и др. |
жебные лестницы |
|
|
|
Партийные иерАРХИче- |
Ранжирование партийной власти по степени старшинст- |
ские структуры |
ва и соподчиненности. Например, генеральный секре- |
|
тарь, первый секретарь, второй секретарь и т. п. |
|
|
Формы правления, орга- |
матриАРХат, патриАРХат, МОНАРХИЯ, анАРХИя, ОЛИ- |
низации и поведения лю- |
ГАРХИЯ, епАРХИя, иерАРХИя |
дей в истории общества |
|
|
|
Основанием для использования понятия архитектонического применительно к поднимаемым проблемам философии проектной культуры служат идеи о создании единой структуры науч ного знания. В частности, чрезвычайно интересна позиция И. Канта в вопросе о создании единой науки. Им была высказана мысль о том, что весь человеческий разум по своей природе архитектоничен. В пользу данного подхода говорят и о б- щепризнанные идеи о необходимости формирования второй природы как гуманизированной целостности. Здесь любопытны мысли Гегеля об архитектуре, соединенной с ландшафтом, и о многообразии творимых человеком архитектонических форм (табл. 2).
|
|
Т а б л и ц а 2 |
|
Архитектоника в философии, эстетике, культурологии, |
|||
|
философии науки, искусства, мифологии |
||
|
|
|
|
Философские науки и ав- |
Многообразие понимания А. – (архи, архитектоника, |
|
|
торы |
|
архитектоническое). |
|
|
|
|
|
Древнейшая |
китайская |
АРХИ и ЛИ близки по смыслу в ряде значений |
|
философия |
|
ЛИ-закон (принцип, закон, высший закон, закон приро- |
|
|
|
ды, идеал, истина; определенный порядок, правила или |
|
|
|
система вещей, их мерило или стандарт) |
|
|
|
ЛИ-этикет (приличие, сдержанность, культурность, эти- |
|
|
|
кет, церемония, обряд, ритуал, руководящий принцип) |
|
|
|
(Философский энциклопедический словарь. М., 1983) |
|
|
|
|
|
Конфуций |
|
ЛИ-руководящий принцип, призванный устанавливать |
|
|
|
гармоничные отношения между людьми (Древнекитай- |
|
|
|
ская философия. В 2 т. М., 1972, 1973) |
|
|
|
|
|
Древнегреческая |
филосо- |
АРХИ-высшая степень чего-либо, старшинство, главен- |
|
фия |
|
ство |
|
|
|
|
|
|
|
53 |
|
|
|
АРХЕ-начало, принцип, отправная точка, начало как за- |
|
|
чин, причина чего-либо, власть, главенство |
|
|
|
Архит |
|
А. – учение о порядке, гармонии и организованности |
Аристотель |
|
АРХЕ – высший принцип в познании мира (Десять книг |
Витрувий |
|
об архитектуре. Л., 1936) |
|
|
|
Кант И. |
|
А. – учение о научной стороне знаний вообще (входит в |
(классическая |
немецкая |
учение о методе) |
философия, |
философия |
А. – искусство построения целостной философской сис- |
науки) |
|
темы |
|
|
А. – ключевое слово в познании человеком общих зако- |
|
|
нов и в построении методологии науки (Критика чисто- |
|
|
го разума. Т. 3. М., 1964) |
|
|
|
Гегель Г.-В.-Ф. (классиче- |
А. – многообразие искусственных форм, создаваемых |
|
ская немецкая философия, |
человеком |
|
философия искусства) |
А. – формообразование во второй природе (архитектуре, |
|
|
|
садово-парковом искусстве, скульптуре) (Эстетика. Т. 3. |
|
|
М, 1971) |
|
|
|
Земпер Г. |
|
Выделены технические и тектонические искусства |
|
|
(Практическая эстетика. 1860-1863) |
|
|
|
Беттигер К. |
|
Предложил определить тектонику в узком смысле как |
|
|
«деятельность в области архитектуры и ремесел, этиче- |
|
|
ски вытекающую из потребностей духовной и физиче- |
|
|
ской жизни» (Тектоника эллинов. 1844) |
|
|
|
Шпенглер О. |
|
А. – созидательное начало культуры и цивилизации |
|
|
А. – феномен стиля (Закат Европы. Т. 1. М., 1923) |
|
|
|
Бахтин М.М. |
|
Архитектоника поступка. Архитектонический |
|
|
принцип — высший в поступках и деяниях человека |
|
|
|
Лукач Д. |
|
А. – своеобразный аспект эстетического; |
|
|
А. – принцип в синтезе искусств |
|
|
|
Гартман Н. |
|
Развернуты ряды типа: архитектонические произведения |
|
|
- архитектурные произведения - архитектурные по- |
|
|
стройки |
|
|
|
Всякое архитектоническое образование составляет основу и содержание отдельного вида архитектонических искусств. Каж дую конкретную вещь, создаваемую человеком, важно понять как явление эстетической культуры, проанализировать с помощью философских, эстетических и культурологических понятий: содержание и форма, гармония и дисгармония, знак и образ, художественное и утилитарное, стиль и мода, ценное и неценное и т. д. Эти и другие теоретико-методологические вопросы будут постоянно в поле нашего внимания в связи с проектной деятельностью и
54
с тем, как в ней проявится архитектоническое.
Вопросам истории и истории теории прикладных, бифункциональных искусств может быть посвящено самостоятельное исследование. В данном случае лишь наметим некоторые важнейшие моменты в историческом становлении и развитии теоретических воззрений на их архитектонику. Сделаем это преимущественно в аспекте превращения фундаментального научного знания в прикладное.
Возможность выделения из философско-эстетического знания теории архитектонического искусства была показана еще Г. Гегелем, когда он описывал разнообразные архитектонические формы, образующие вт о- рую природу. Однако жесткие схемы гегелевской логики не оставили места для бифункциональных прикладных искусств. А ведь именно они в продолжение логики самого Г. Гегеля и могли составить пространственную основу рукотворного предметного мира.
Первое теоретически целостное представление о технических и тектонических искусствах в своем академическом двухтомном труде, созданном в 1860-1863 гг., дает Г. Земпер. Практическую эстетику он противопоставил гегелевской умозрительной эстетике. В его набросках теории предметных эстетических форм была предпринята попытка ликвидировать пропасть между искусством, с одной стороны, и техникой, архите к- турой, декоративным искусством, текстильным искусством, раз личными ремеслами – с другой. В учении Г. Земпера видятся ростки ряда будущих теорий искусно созданного искусственного мира (технической эстетики, прикладных искусств и ремесел, «жизнестроительства»).
Классики философии И. Кант, Г. Гегель и большинство их последователей достаточно однозначно утверждали искусство предметом эстет и- ки. Но есть и другая линия в эстетике (эстетика снизу, прикладная эстетика, экспериментальная эстетика), которая прослеживается, кроме глубоких работ Г. Земпера, в трудах Л. Мамфорда, У. Морриса, Д. Рескина, Г. Фехнера. Названные авторы пытались включить в фило-
софско-эстетические, этические, культурологические и естественнонаучные исследования вопросы формирования материально-вещного мира.
2.1.2. Фундаментальные и специальные толкования
55
понятия «архитектоника»
Восхождение в развитие понимания сложнейшей универсальности архитектонического имеет место не только в философских и прикладных науках. Оно продолжается более чем в десяти фундаментальных науках, таких как тектоника Земли (геотектоника), тектология, науковедение, герменевтика, методология, архитектуроведение, композиция, собственно архитектоника, архитехнология, архитектоноведение, архитектонознание. Однако на этом многотрудном пути есть свои сложности (изолированность направлений и областей применения понятия, дифференцированность научного знания и т.д.).
Задача современной философии науки, а также теории культуры з а- ключается не только в том, чтобы увидеть все многообразие проявления архитектонического (как это, например, увидел Н. Баумгартен в отнош е- нии эстетического). Важно не просто обозначить проблему и предложить вариант ее решения, но и попытаться определить сущность и специфику архитектоники. В данном конкретном случае задача упрощается тем, что архитектоника будет преимущественно раскрываться применительно к философии, культурологии и эстетике проектной деятельности. Исслед о- вания российских и советских ученых на уровне общих и част ных научных теорий, в которых фигурирует понятие архитектонического, внесли много нового в решение актуальных проблем науковедения. Интересны модификации архитектоники, возникающие на стыках наук о человеке и созданном им предметном мире (табл.3).
В разных прикладных аспектах уточняются конкретные архитектонические соотношения утилитарного и художественного истоков, взаим о- связь конструктивных и декоративных начал, взаимодействие пользы и красоты, удобства и прочности и т. д.
Т а б л и ц а 3
Архитектоника в фундаментальных и прикладных исследованиях отдельных авторов
56
Авторы и науки |
Междисциплинарная трактовка |
|
архитектонического – А. |
|
|
Каржавин Ф. В. (архитекту- |
Словарь архитектонический. М., 1791. |
ра) |
Тектология - всеобщая организационная наука (Тек- |
Богданов А. А. (управление) |
тология. Кн. 1, 2. М., 1989). |
Булгаков С. Н. (экономика и |
В «Философии хозяйства» А. трактуется как систе- |
философия) |
ма. |
|
|
Анохин П. К. (физиология) |
А. - системная характеристика высшей нервной дея- |
|
тельности человека. |
Анисимов О. С. (методоло- |
А. - методологическая организация всего учебного |
гия мышления) |
процесса. |
|
А. - исходные начала в коммуникации совместной |
|
жизни и деятельности людей (Основы методологии |
|
мышления. М., 1989). |
Кедров Б. М. (классификация |
Разновидность геологической формы движения ма- |
наук) |
терии – тектоника. |
Налимов В. В. (философия, |
«Архитектоника личности» (построение моделей и |
человековедение, семиотика, |
языковая семантическая природа). |
фудаментальные науки) |
(Спонтанность сознания: вероятностная теория смы- |
|
слов и смысловая архитектоника личности. М., |
Григорьев Э. П. (теория ав- |
1989). |
томатизированного проекти- |
Переход от прототектоники к архитектонике в об- |
рования) |
щей картине проектирования. |
|
(Теория и практика машинного проектирования объ- |
|
ектов строительства. М., 1974). |
|
|
Активно, но еще достаточно разрозненно ведется исследование архитектоники среды человеческой деятельности как целостного, исторически конкретного, явления, как искусственно развивающейся синархии. Характерное обилие качественно новых проблем обусловлено сложне й- шими процессами взаимодействия фундаментального и прикладного знания. В системе проектного знания архитектоника собственно всех других знаний может существенно трансформироваться (табл. 4).
Основная масса публикаций, посвященных специфическому осмыслению различных аспектов архитектонического взаимодействия человека и предметного мира, в значительной мере обращена к культурологическим и социально-экономическим, эстетическим и художественным проблемам. Толкования определения архитектонического также весьма разнообразны. Сравним лишь некоторые из них.
57
АРХИТЕКТОНИКА (А) – и. ж. (спец.). Сочетание частей в одном строительном целом, композиция. А. здания. А. романа//прил. архитект о- нический, ~ая, ~ое (Ожегов С. И. Словарь русского языка. М., 1990, С.
36).
АРХИТЕКТОНИКА (греч. aгсhitektonike – строительное искусство)
– в изобразительном искусстве: совокупность структурных элементов композиции, тесно связанных с основными предметно-смысловыми композиционными элементами (Краткий словарь терминов изобразительного искусства. М., 1965. С. 14).
АРХИТЕКТОНИКА (греч. aгchitekton – архитектор) – построение литературного произведения как единого целого, взаимосвязь основных составляющих его частей и элементов (Словарь литературоведческих терминов. М., 1974. С. 23).
АРХИТЕКТОНИКА промышленных изделий – художественно осмысленные и выраженные в форме изделия конструктивная основа и х а- рактер работы материала. Выявляется через взаимосвязь и взаиморасположение несущих и несомых частей, что делает наглядными статические и динамические нагрузки, конструкции, а также через ритмический строй форм. А. п. и. – важное для дизайна понятие, имеющее отношение к осмыслению промышленного изделия как единого пластического организма. (Основные термины дизайна. Краткий справочник-словарь. М., 1989.
С. 8).
АРХИТЕКТОНИКА – построение, система структурных связей художественного произведения (также тектоника) в пластических искусс т- вах (архитектуре, декоративно-прикладном искусстве).
АРХИТЕКТОНИКА машин – закономерности гармоничного построения формы станков, приборов и других технических изделий, выр а- жающие их функциональные и конструктивные особенности (Краткий словарь по технической эстетике. М., 1968. С. 5).
АРХИТЕКТОНИЧЕСКОЕ – общий термин для обозначения эстетически значимых предметно-пространственных видов деятельности и ее компонентов, включающих в себя архитектуру, дизайн, прикладное искусство, художественные промыслы (Краткий архитектурный с ловарь.
Горький, 1985. С. 8).
58
Т а б л и ц а 4
Архитектоника в авангардном искусстве, современной художественной и эстетической культуре
Авторы |
Публикации и основные значения |
|
понятия «архитектоника» (А) |
|
|
Попова Л.С. |
«Живописная архитектоника» (Живопись. М. 1918) |
Малевич К. |
Архитектоны (архитектурно-живописные и концеп- |
|
туальные работы). «Архитектоника супрематизма» |
|
(Живопись. 1920) |
Каган М. С. |
Общий эстетико-искусствоведческий смысл. А. (виды |
|
архитектонического творчества человека; архитекту- |
|
ра, градостроительство, дизайн, ремесла |
|
и т. д.). (Морфология искусства. Л., 1973) |
Зеленов Л. А., Фролов О. П., |
Архитектонические искусства: архитектура, дизайн, |
Коськов М. А. |
архитектурный и городской дизайн |
Каплун А. И. |
Стиль и архитектоника. (Стиль и архитектура. М., |
|
1985) |
Коротковский А. Э. |
Понятие тектоники и общий тектонический принцип |
|
«Архитектонический образ структурной гармонии |
|
мира» (Введение в архитектурно-композиционное |
|
моделирование. М., 1975) |
|
«Тектонизация архитектурной формы». |
Лебедев Ю. С. |
«Процесс тектонизации» (Архитектурная бионика. |
|
М., 1977) |
Николаев И. С. |
«Архитектон - в Древней Греции главный, строи- |
|
тель». Профессия архитектора. М., 1984 |
Степанов Г. П. |
Архитектоника синтеза искусств. (Композиционные |
|
проблемы синтеза искусств. Л.: «Художник РСФСР», |
|
1984. С. 108-176) |
Божко Ю. Г. |
Основы архитектоники и комбинаторики формообра- |
|
зования. Харьков, 1984 |
Минервин Г. Б. |
Концепция курса (Архитектоника промышленных |
|
форм. МВХПУ. 1965, 1974) |
|
А. - Система принципов построения форм: |
|
(Архитектоника промышленных форм системный |
|
анализ формообразования в художественном конст- |
|
руировании. М.; МВХПУ, 1975) |
Саваренская Т. Ф. |
Тектоническая проблематика в теории архитектуры и |
|
градостроительства |
|
|
59