10646

101

главному фасаду, завершаются трехоконными мезонинами с фигурными аттиками. Окна обрамлены рамочными наличниками с лучковыми и треугольными фронтонами. Постройки, насыщенные штукатурным и лепным декором (гирлянды, аттиковые пояса), являются ярким образцом особняков периода господства эклектики в нижегородской архитектуре.

Во второй половине XIX века, с упразднением строительства по образцовым чертежам и расцветом эклектики, фасады построек обогащаются новыми формами и композиционными элементами. Главный дом усадьбы М.Н. Щелокова (ул. Студеная, 10) относится ко второй половине XIX века. Здание одноэтажное на каменном цоколе. Симметричный главный фасад, имеющий семь световых осей, фланкируется двухосевыми плоскими ризалитами, завершенными треугольными фронтонами. Обрамление окон ризалитов выполнено в виде ордерной композиции с ионическими колоннами, поддерживающими антаблемент и завершенной треугольным фронтоном. Насыщенный штукатурный и лепной декор характеризует здание как пример добротной академической эклектики.

Такая же характеристика в полной мере относится и к архитектуре богатого особняка, построенного в 1892 году одним из представителей купеческого рода Башкировых над высоким окским берегом (пер. Казбекский, 4). Здание деревянное на каменном этаже, имеет развитый Н-образный план. Парадный северный фасад имеет семь осей света, центральная четырехоконная часть фланкируется плоскими одноосевыми ризалитами, завершенными лучковыми фронтонами. Богатый декор представлен профилированными наличниками, украшенными «ушками» и «серьгами», лепными гирляндами, фризовыми поясами с фигурными филенками и лепными кронштейнами.

С приходом в нижегородскую архитектуру стиля модерн возникают интересные деревянные постройки, выполненные под влиянием этого течения. Своеобразие их характеризуется асимметричными композициями фасадов, появлением новых форм пластической выразительности. Несмотря на то что «провинциальный» модерн находил органичное воплощение в дереве, часть зданий оштукатуривалась в подражание каменным. К деревянным оштукатуренным постройкам этого направления можно отнести жилой дом купца Д.В. Сироткина, построенный на рубеже XIX и ХХ веков (ул. Ильинская, 46). Главный фасад двухэтажного объема здания имеет асимметричную композицию, смещенная ось которой акцентирована высоким щипцом, оформленным декоративной арочной конструкцией.

Таким образом, выявлены основные типы объемнопространственного решения деревянных оштукатуренных жилых домов Нижнего Новгорода XIX – начала ХХ веков. На основе проведенного анализа можно заключить, что в облике оштукатуренных деревянных построек в наибольшей степени отразилось влияние профессиональной

102

архитектурной деятельности. Дома в основном строились по архитектурным проектам. В композиции фасадов и штукатурном декоре в наибольшей степени проявились приемы и формы академической эклектики (обогащенного классицизма). Влияние стиля модерн также весьма характерно для архитектуры исследуемого типа жилых построек.

В целом деревянные оштукатуренные жилые дома представляют собой своеобразную группу построек, в которой ярко проявился синтез профессиональных стилевых направлений и их местных интерпретаций на уровне провинциальной архитектуры. Обладающие высокой художественной выразительностью и с трудом отличимые от каменных зданий жилые дома этого типа органично вписываются в смешанную застройку городских улиц. В настоящее время существенной проблемой стало разрушение фасадов оштукатуренных деревянных домов из-за их особой подверженности неблагоприятным воздействиям среды. Необходимы существенные меры для сохранения и реставрации этой значимой части историко-культурного наследия Нижнего Новгорода.

Литература

1.Агафонов, С.Л. Горький. Балахна. Макарьев / С.Л. Агафонов. – М.: Изд-во «Искусство», 1987. – 327 с.

2.Бубнов, Ю.Н. Архитектура Нижнего Новгорода середины XIX – начала ХХ века / Ю.Н. Бубнов. – Н.Новгород: Волго-Вятское кн. изд-во, 1990. – 176 с.

3.Орельская, О.В. Архитектура эпохи модерна в Нижнем Новгороде / О.В. Орельская. – Н.Новгород: Изд-во «Промграфика», 2000. – 160 с.

4.Шумилкин, А.С. Градостроительное наследие Нижнего Новгорода конца XVIII – середины ХIХ веков / А.С. Шумилкин // Приволжский научный журнал. – 2010. – № 2. – С. 90-94.

УДК 72.035(470.341-25)

М.С. Носкова

Город неизвестных мастеров: об атрибуции усадебных комплексов в городе Городце Нижегородской области

Одна из проблем, возникающих перед исследователями архитектурного наследия малых и средних исторических городов, которые получили городской статус уже после Октябрьской революции, – атрибуция зданий и комплексов жилого назначения. Большинство памятников истории и культуры в таких поселениях представлено усадьбами купцов и зажиточных крестьян второй половины XIX в. По российским законам того времени для строительства жилых зданий в

103

сельской местности не требовалось согласование в губернских инстанциях. Размеры, облик, внутренняя планировка жилых домов и хозяйственных построек определялись вкусами и возможностями заказчика, а также местными строительными традициями. Поэтому в государственных архивах практически не отложились документы, связанные с частным строительством в селах и деревнях. В связи с этим сегодня крайне сложно определить имена авторов большинства расположенных там усадеб и жилых домов, в том числе – объектов культурного наследия, ярких и выразительных по архитектуре. Кем же были эти неизвестные мастера?

Сравнительный анализ архитектуры жилых зданий в бывших торгово-промышленных селах Нижегородской губернии (ныне малых и средних городах) позволяет отметить консервативность этой архитектуры - устойчивость традиционных объемных решений, планировочных схем, композиционных приемов, морфологии архитектурных деталей. Эти особенности позволяют предположить наличие местных строительных артелей, которые и были основными исполнителями воли заказчиков. Во главе артели обычно стоял подрядчик, который оговаривал условия и особенности работы. Подрядчиками были, как правило, потомственные строители с большим практическим опытом, который передавался из поколения в поколение. Кроме того, в их распоряжении были многочисленные альбомы образцовых проектов, издававшихся в России в первой половине XIX в. В провинции они не утратили актуальности вплоть до конца столетия. Под началом подрядчика работали каменщики, плотники, столяры, кузнецы, составлявшие артель. Высокий технический и художественный уровень сохранившихся памятников позволяет говорить об этих людях, как о настоящих мастерах своего дела. И в наше время удивляют и восхищают продуманные инженерные решения, идеальная правильность кирпичной кладки, красивые и выверенные детали. В целом эти постройки сохраняют характер народного зодчества, хотя и обнаруживают влияние «больших» архитектурных стилей: классицизма, эклектики и модерна.

Что касается архитекторов и гражданских инженеров, получивших специальное образование, их было в XIX в. сравнительно немного даже в губернских городах, подобных Нижнему Новгороду. По всей вероятности, скромные «сельские» заказы они выполняли достаточно редко, будучи заняты проектированием церквей, казенных зданий, промышленных сооружений, а также жилых построек в губернских и уездных городах. Однако в наиболее профессиональных по архитектуре усадьбах бывших сел можно предположить участие архитекторов, имена которых также в большинстве случаев неизвестны. В Городце, до 1922 г. остававшемся селом Балахнинского уезда Нижегородской губернии, обращают на себя

104

Рис. 1 Схемы фасадов усадеб Городца:

а- усадьба А.Г. Лемехова (ул. Горького, 133); б- усадьба С.Ф. Тряпкина (ул. Ленина, 2); в- усадьба И.М. Митюкова (ул. Революции, 3).

Все эти объекты, выполненные в формах академической эклектики, ярко выделяются на фоне своего окружения, имеющего выраженные местные черты. В перечисленных объектах, напротив, обнаруживается сходство с нижегородской эклектикой – здесь применены элементы ордера, барельефные маскароны, богатая лепнина, оштукатуренные поверхности фасадов. Выверенная композиция фасадов, благородные пропорции членений также обнаруживают участие профессионалов, которыми были, по всей вероятности, нижегородские архитекторы. Интересным примером влияния архитектуры Нижнего Новгорода является усадьба С.Ф. Тряпкина (ул. Ленина, 2), перестроенная в 1906 г. (рис. 2). Вероятно, именно тогда фасады главного дома усадьбы получили

105

декоративную обработку в стиле модерн. В обрамлении прямоугольных окон применены наличники трех типов – с прямыми, треугольными и лучковыми сандриками. Сандрики имеют пикообразные завершения по центру и округлые завитки по бокам. Пересечения боковин и фартука наличников зрительно скреплены «таблетками». Установлено, что в Нижнем Новгороде аналогичными по форме наличниками обладает жилой дом (ул. Звездинка, 36), который отличается от городецкой усадьбы более тонкой и тщательной прорисовкой архитектурных деталей. Этот пример позволяет проследить механизмы распространения новых художественных форм и приемов из больших городов на периферию. К сожалению, имя автора жилого дома в Нижнем Новгороде также неизвестно.

Таким образом, атрибуция жилых построек в бывших сельских поселениях является непростым делом. Она требует тщательных и глубоких архивных изысканий, сбора сведений краеведческого характера, изучения материалов периодических изданий XIX – начала ХХ вв. И все же в большинстве случаев придется смириться с тем, что имена создателей многих красивых и прочных зданий, которые до сих пор верой и правдой служат людям, навсегда останутся неизвестными.

Рис. 2 Примеры архитектурных деталей:

a - наличник жилого дома (Нижний Новгород, ул. Звездинка, 36);

б- наличник гдавного дома усадьбы С.Ф. Тряпкина (Городец, ул. Ленина, 2).

106

УДК 072

А.А. Орешкова

Готический стиль в русской архитектуре

Готический стиль в России имеет в своем развитии несколько периодов. Хронологически и типологически русская готика подразделяется учеными на постройки второй половины XVIII – начала XIX столетий, сооружения 1820-1890-х гг. и здания рубежа XIX – XX вв. Период 1820-1890-х гг. усматривает логику в разных интерпретациях стилистических форм, изучение архитекторами стиля-прототипа и степени подражания конструктивным и декоративным особенностям. Называют этот период развития стилистического направления по-разному. Например, «ложной готикой» или «псевдоготикой». Термин «неоготика» чаще всего употребляется применительно к постройкам XIX – начала XX столетий, но может характеризовать и весь период развития неостиля.

Внастоящем исследовании архитектурные памятники второй половины XVIII – начала XX вв. по своим характерным особенностям также подразделяются на три периода. Первый период русской готики – вторая половина XVIII в. – 1800-е гг. – будет обозначен как «псевдоготика», поскольку в данную эпоху «готических» сооружений в «едином стиле» не создавалось, а только лишь декоративные элементы стиля-прототипа накладывались, преимущественно, на классицистическую основу.

Второй расцвет стиля будет определен как «неоготика». С 1810-х гг. архитекторы России начинают воздвигать сооружения, стараясь приблизиться по конструктивному и декоративному строю к первоисточникам, создать атмосферу "реальности" создаваемого архитектурного пространства, опираясь на подробное изучение стиляпрототипа. Неостиль в отличие от псевдостиля является возрождением стиля в его более сущностных позициях, опираясь на современные достижения науки и техники и используя новые мате риалы и конструкции. Уже в 1820 - 1880-х гг. расцветает новый готический стиль, основанный на новых материалах, создавший новые типы готических построек, во многом перекликающийся с европейской неогогтикой. Условно данный период можно разделить на два этапа: расцвет романтизма и становление историзма, соответственно и памятники, относящиеся к этим эпохам, отличаются в качественном смысле.

Втретий период меняется смысл применения готических форм: если романтики первой половины XIX в. пытались с помощью элементов исторических стилей окунуться в прошлое, то «неоромантики» рубежа XIX-XX столетий как бы вызывали прошлое в современность, синтезируя новейшие достижения науки и техники и характерный для стиляпрототипа образный строй. Архитекторы данной эпохи применяют в

107

строительстве конструктивные и декоративные элементы готического стиля, стремясь новыми формами и конструкциями, близкими архитектуре позднего Средневековья, передать некий обобщенный образ, который мог бы определенными элементами напомнить зрителю о данной исторической эпохе и ее сооружениях. «Готический стиль» этого периода в России «сливается» с модерном, становясь одним из его направлений. Недаром многие «готические» произведения конца XIX – начала XX столетий в искусствоведческой литературе называют не готическими, а постройками в стиле «модерн» с декоративными элементами готики и говорят о них, как о примерах «новой» архитектуры рубежа XIX - XX вв. Тем не менее готика 1890 - 1910-х гг. представляет собой самостоятельный феномен русской архитектуры, зависящий от модерна, преимущественно, конструктивными особенностями и в некоторых случаях большой декоративностью. Поэтому третий период «русской готики» в данном исследовании будет назван «готическим модерном».

Источниками вдохновения русских архитекторов являлись готические и неоготические сооружения европейских стран, преимущественно Англии, Германии, Италии и Франции. Тем не менее готика - это самобытное явление архитектуры России. Восприняв основные европейские тенденции, она представила на суд зрителей шедевры национального значения, отличные не столько заимствованиями композиционных приемов или декоративных деталей, сколько иным образным строем, вобравшим в себя русскую национальную духовность.

Уникальный пример готических построек на территории Руси – Грановитая палата (рис. 1) и, вероятно, звонница Софийского собора (1439 г.) Великого Новгорода, связанного в Средневековье с Западной Европой. Звонница неоднократно перестраивалась в XVI-XX вв.

Рис. 1. Владычная (Грановитая) палата, Великий Новгород, 1433 г.

109

Рис. 4. Собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии, Москва, 1905 г.

Ряд культовых сооружений, построенных в стиле неоготики имеется в Поволжье и в восточной части России. В частности, в этом стиле выстроены католический храм Святого сердца Иисуса в Самаре (рис. 5), собор Успения Пресвятой Девы Марии в Иркутске (1881—1884) и др.

Рис. 5. Храм Пресвятого Сердца Иисуса, Самара, 1906 г.

Образцы средневековой готики на территории России можно увидеть в Калининградской области. Здесь сохранилось около двадцати замков и большое количество церквей, но большинство из них – в разрушенном состоянии. В самом Калининграде сохранился средневековый Кафедральный собор (рис. 6) и большое количество неоготических памятников (15 городских ворот, церкви).

Сохранилось небольшое количество зданий и в Ленинградской области. Больше всего их можно найти в Выборге (здание банка на рыночной площади, здание рынка, костѐл Гиацинта (XVI в.) в старом

110

городе, но самое главное – единственный в России (если не считать Калининградской области) средневековый замок, заложенный шведами в 1293 году. К сожалению, неоготический кафедральный собор не сохранился до наших дней. Он был частично разрушен в 1944 году и окончательно снесѐн в 1950-х годах.

Рис. 6. Кафедральный собор Кѐнигсберга, Калининград

Готический стиль наряду с остальными историческими стилями широко применялся и применяется при проектировании и строительстве зданий: он органично слился с классицизмом во второй половине XVIII в., стал равноправным стилистическим направлением в эпоху эклектики и течением в модерне, даже с советской архитектурой он нашел общие основания: некоторые архитектурные постройки середины XX столетия называют «сталинской готикой». Лишь небольшие временные отрезки между своеобразными этапами «русская готика» переживала в своем развитии затишье.

Литература 1. Гормин, В.В. Грановитая палата: Краеведческий очерк/

В.В. Гормин. – Л.: Лениздат, 1980. – 64 с.

2.Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. - Л.: Стройиздат, 1985. – 450 с.

3.Москва начала века / авт.-сост. О.Н. Оробей, под ред.

О.И. Лобова. – М.: O-Мастеръ, 2001. – 701 с.

4.Всеобщая история искусств. - М.: Искусство. –1960. – Т.2.

5.Станькова Я., Пехар И. Тысячелетнее развитие архитектуры / Пер. с чешск. В.К.Иванова; Под ред. В.Л.Глазычева. – М.: Стройиздат,

1987. – 94 с.