2.Краткое содержание индивидуального занятия.

Занятие 1. Индивидуальная работа над замыслом и сценарием короткометражного музыкального фильма. Сочинение сценария короткометражного музыкального фильма. Подробный идейно-тематический и композиционный анализ. Определение жанровых предпочтений автора. Темпо-ритм.

3.Требования к уровню освоения программы и формы текущего промежуточного и итогового контроля.

3.1.Экзаменационные требования 5 семестра.

3.1.1.Сдача на проверку «Словаря специальных терминов» по тематике данного курса (список необходимых терминов в приложении).

3.1.2.Сдача на проверку сценария короткометражного музыкального фильма и идейно-тематического и композиционного анализа, оформленных в соответствии с существующими требованиями.

3.1.3.Сдача на проверку письменных работ с анализом рекомендованных фильмов.

3.2.Темы домашних заданий.

3.2.1.Ведение «Словаря специальных терминов» по тематике данного курса.

3.2.2.Самостоятельный просмотр и письменный анализ полнометражных фильмов: «Братья Блюз» – сценаристы Д.Эйкройд, Д.Лэндис (режиссер); телевизионный спектакль «Юнона и Авось» – сценарист А.Вознесенский, режиссер М.Захаров; «Весь этот джаз» – режиссер Боб Фосс (Фосси); «Как стать звездой», режиссер В.Аксенов.

3.3.Самостоятельная работа студентов.

3.3.1.Заключается в работе над замыслом (сценарием) экранных произведений различных жанров (согласно тематике изучаемых разделов).

3.3.2.Самостоятельный просмотр и анализ полнометражных музыкальных фильмов.

4.Учебно-методическое обеспечение.

4.1.Список рекомендуемой литературы.

4.1.1.Основная литература.

1. Брехт Б. Литература - кино - радио - музыка - изобразительные искусства // Брехт Б. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 5/1. – М.: Искусство, 1965.

2. Митта А. Кино между адом и раем. – М.: ЭКСМО-Пресс – Подкова, 2002.

3. Рождение звукового образа. Сб. статей. – М.: 1985.

4. Стеркин Т. Становление профессии: О режиссуре музыкального телевидения. – М.: 1980.

5. Уолтер Р. Сценарное мастерство: кино- и теледраматургия как искусство, ремесло и бизнес. – М.: 1993.

6. Фрумкин Г.М. Сценарное мастерство. Учебное пособие. – М.: Академический проект – Альма Матер, 2011.

7. Шилова И.М. Превращения музыкального фильма. – М.: 1981.

4.1.2.Дополнительная литература.

1. Багиров Э. Очерки теории телевидения. – М.: 1978.

2. Безгубенко С. Телевизионное кино. Очерки теории. – Киев, 1975.

3. Ждан В. Эстетика фильма. – М.: 1982.

4. Кино: Энциклопедический словарь. Гл. ред. С.И.Юткевич. – М.: Советская энциклопедия, 1987.

5. Клер Р. Размышления о киноискусстве. – М.: 1958.

6. Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только/ Роберт Макки; Пер. с англ. – М.: Альпина нон-фикшн, 2008.

7. Монтегю А. Образ, знак, условность. – М.; 1980.

8. Паркинсон Д. Кино (Жанры кино). – М.: Росмэн, М. 1996.

9. Попова Т.В. О музыкальных жанрах. – М.: Знание, 1981.

10. Рождение звукового образа. Сб. статей. – М.: 1985.

11. Сегер Л. Как хороший сценарий сделать великим. – М.: 2005.

12. Словарь французского кино. Под редакцией Жан-Лу Пассека. – Минск: Пропилеи, 1998.

13. Трауберг Л. Замысел. Избр. произв. в 2 тт., т. 1. – М.: 1988.

14. Трауберг Л. Композиция. Избранные произведения в 2 тт., т. 1. – М.: 1988.

15. Трауберг Л. Образное решение. Избр. произв. в 2 тт., т.2. – М.: 1988.

16. Трауберг Л. Сценарист. Избр. произв. в 2 тт., т. 2. – М.: 1988.

17. Трауберг Л. Фильм начинается: Избр. произв. в 2 тт., т. 1. – М.: 1988.

18. Трауберг Л. Характер. Избр. произв. в 2 тт., т. 1. – М.: 1988.

19. Трепакова А.В. Ценности американского кино. Жанры, образы, идеи. – М.: КДУ, 2007.

20. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. Учебник. – М.: Академический проект – Фонд «Мир», 2007.

21. Червинский А.Как хорошо продать хороший сценарий. – М.: 1996.

22. Эйзенштейн С.М. Монтаж. – М.: ВГИК, 1998.