- •СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
- •§ 1. Понятие об орфоэпии
- •§ 2. Закономерности русского литературного произношения
- •1. Согласные
- •2. Гласные
- •Гласные
- •§ 3. О гласных в пении
- •§ 4. Ударяемые гласные
- •§ 5. Безударные гласные
- •§ 6. Певческая редукция
- •§ 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих)
- •§ 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах
- •§ 9. О сочетаниях безударных гласных
- •Согласные
- •§ 10. О согласных в пении
- •§ 11. Произношение отдельных согласных
- •2 В. Садовников 17
- •§ 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова
- •§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
- •§ 14. Твердые и мягкие согласные в певческом произношении
- •§ 15. О произношении мягких губных согласных на конце слова
- •§ 16. О произношении мягких согласных перед а, у, о
- •§ 17. О сочетании конечного твердого согласного предшествующего слова и начального гласного и или э следующего слова
- •§ 18. Смягчение твердых согласных перед мягкими согласными
- •§ 19. О произношении зубных согласных перед мягкими губными
- •§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
- •§ 21. О согласных т и д перед ч
- •§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
- •§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
- •§ 24. О произношении ж и ш, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 25. О произношении нескольких согласных, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 26. О произношении сочетаний согласныхсш и зш
- •§ 27. О произношении сочетаний согласных сч и зч
- •§ 28. О произношении сочетаний согласных зж и жж
- •§ 29. О произношении сочетаний согласных тс и дс
- •§ 30. О сочетании согласных чн и чт
- •§ 32. О сочетании согласных стн
- •§ 33. О сочетании согласных здн
- •§ 34. О сочетании согласных стл
- •§ 35. О сочетании согласных вств
- •40 Грамматические формы
- •§ 36. О произношении некоторых грамматических форм
- •§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
- •§ 38. О произношении слов, оканчивающихся на ого и его в родительном падеже единственного числа мужского и среднего рода
- •§ 39. О произношении окончаний имен прилагательных в именительном падеже множественного числа на ые и ие
- •§ 40. Глаголы II спряжения 3-го лица множественного числа с безударным окончанием на am, ят и следующей за ними частицей ся
- •§ 41. О возвратных частицах сь и ся
- •О произношении слов иноязычного происхождения
- •§ 42. О произношении безударного о в словах иноязычного происхождения
- •§ 43. О произношении согласных перед е в словах иноязычного происхождения
- •Связанных с правописанием, рифмой и особенностями произношения эпохи XVIII и XIX веков
§ 4. Ударяемые гласные
Каждое слово имеет один ударяемый слог, в котором гласный, звуча наиболее длительно, произносится фонетически чисто. Правда, понятие фонетической чистоты в пении ограничивается теми вокально-техническими условиями, без которых невозможна выработка собственно певческого звучания.
В речи все разновидности произношения ударяемых гласных, находящихся в том или ином окружении согласных, имеют свои оттенки звучания, например, различаются два е: открытое в слове «свет» и закрытое в слове «светит» (см. Р. И. Аванесов «Русское литературное произношение», стр. 23, раздел «Ударяемые гласные»). Если внимательно вслушаться в произношение этих е в указанных словах, то, действительно, разница между ними есть. Но когда эти слова поются, то в вокализации разница исчезает. Также гласные а, о, у, имея свои различные оттенки произношения в речи после мягких
согласных, например, в словах взгляд, мёд, люд, в пении, в силу протяженности, теряют эти оттенки.
Примечание: Конечно, строго говоря, соседство того или иного согласного кладет свой отпечаток на произнесение гласного, но он звучит только одно мгновение и молниеносно покрывается протяженностью тона.
Здесь значительную роль играет так называемая нейтрализация гласных, связанная с техникой певческого голосообразования.
Хорошие певцы знают, что звучание голоса в театральных условиях является их главной заботой. Оно обеспечивается единством места образования гласных: гортань производит звук, а резонаторные полости, находясь над гортанью, то есть над источником звука, формируют фонетическую характерность гласных (форманты). В силу этого певческие гласные отличаются от речевых. если в речи для создания фонетической характерности гласных достаточно участия главным образом полости рта с его необычайно подвижной частью — языком, то в пении необходима артикуляция глотки, которая дает возможность как гласным, так и согласным звукам побеждать расстояние, сопровождение, ансамбль и т. п. Это та самая особенность, без которой нет певца в обстановке, например, оперного спектакля.
§ 5. Безударные гласные
Как мы уже сказали, каждое слово имеет один ударяемый слог с ударяемым гласным. В остальных слогах гласные будут безударными.
Слоги, стоящие впереди ударяемого слога, называются предударными; стоящие позади — з а у д а р н ы м и.
Слог, стоящий непосредственно впереди ударяемого слога, называется первым предударным; следующий за ним влево— вторым предударным. В зависимости от количества слогов в слове, может быть третий, четвертый и другие предударные слоги (счет, следовательно, идет справа налево). Вслед за ударяемым слогом вправо идут заударные слоги с нормальным порядковым счетом: первый, второй и т. д. заударные. Гласные в предударных и заударных слогах редуцируются 1 в той или иной степени.
Редуцирование предударных и заударных гласных зависит и от окружения согласных, и от положения слога с безударным гласным в слове.
В связи со степенью краткости произношения безударного: гласного происходит изменение его характера. Отсюда возни-
1 Редуцировать—это значит произносить кратко, ослабленно
кает понятие о качественной и количественной редукциях. Качественная редукция меняет фонетическое качество гласного, количественная — время его звучания. Эти два понятия взаимно связаны, то есть чем короче гласный, тем более возможно изменение его качества, и наоборот: чем длительнее гласный, тем менее возможно его качественное изменение. Качественному редуцированию подлежат не все безударные гласные: гласные у и и редуцируются только количественно, не меняя своего фонетического характера (мы сюда же относим гласный ы как шестой условно-певческий гласный); гласные а и э редуцируются и количественно. и качественно (гласный о в безударных слогах всегда произносится как а). Изменение качества гласных в момент редуцирования зависит от степени краткости произнесения, а краткость, как мы уже говорили,— от положения слога с редуцируемым гласным в слове. Наименьшей редукции подвергается гласный в первом пред-ударном слоге, наибольшей - во втором, третьем и прочих предударных а также заударных.Рассмотрим слово с безударным
а, например, головоломка, которое орфоэпически изображается гълъвΛломкъ, (в фонетике твердый знак обозначает а, редуцированный качественно и количественно; знак Λ —только количественно).
Из этого произношения следует, что в первом предударном слоге (ва) гласный а редуцируется только количественно, сохраняя свою фонетическую природу. Во втором и третьем предударных (ла и га), а также в заударном (ка) гласный а редуцируется сильно и количественно, и качественно, вплоть до исчезновения гласного (ъ).