Малицкий

СССР (охрана природы), сектор сезонных и периодических выставок»41. Далее в документе изложены подробнее задачи всех секторов. С особенной подробностью обсуждался план экспозиции первого зала.

В архивных материалах, посвященных реорганизации 1930-х гг., документы, излагающие концепцию, имеются в двух вариантах, один из которых датирован 1932 г, а другой не имеет даты, но, по всей видимости, относится к тому же времени42. В этой версии, озаглавленной «Предварительная наметка программы реформы Выставочного отдела», философские аспекты прописаны более подробно. Отдельно обсуждался план создания экспозиции по домашним животным43. 17 ноября 1932 г. Пятилетний план реэкспозиции был утвержден на заседании ОМЕН44, а в декабре 1932 г. обсуждался на Музейном совещании в Академии наук45. Намеченная реорганизация послужила толчком к музейному оформлению эколого-зоогеографического раздела, отразившего бурное развитие этого направления науки в начале XX в., а также развивавшихся успешно работ по генетике, паразитологии и др.

Выполнение плана реэкспозиции. Проверка 1933 г.

К осуществлению плана реорганизации приступили очень быстро. В производственном плане выставочного отдела ЗИН на 1934 г. сказано, что в 1933 г. внимание было сконцентрировано на перестановке материалов, на приведении в порядок эволюционносистематической части и создании зоогеографического раздела. Эта часть работы, намеченная по пятилетнему плану на 2 года, была в основном выполнена в 1933 г.46 В июне 1933 г. Комиссия Ленсовета снова проверяла музей, выясняя состояние экспозиции и положение с воспитанием кадров. Из отчетов этой второй проверочной комиссии47 видно, что требования государственных органов постепенно пробивали себе дорогу. К середине 1933 г. в музее, во-первых, было произведено «выявление общих вопросов развития животного мира на основах Дарвинизма, иллюстрация явлений изменчивости, наследственности, искусственного отбора, отношение классиков марксизма к теории отбора, история воззрений на развитие органического мира и пр. (Первый зал)». Второе, что было сделано – это «радикальная реорганизация отдела эволюционной систематики (2-ой и 3-ий зал). Созданы показательные введения к каждому классу позвоночных животных; материалы расположены в эволюционном порядке для чего пришлось переместить заново весь колоссальный материал – десятки тысяч объектов – без затраты специальных сумм, исключительно путем ударной работы наличного состава сотрудников ЗИН». Далее было предпринято «создание нового зоогеографического раздела (организация новых витрин, изображающих жизнь севера страны, лесной зоны, пустынь и степей, горных стран и пр.). Пришлось полностью перестроить или

42Там же. Л.122-124.

43Там же. Л. 139-140.

44Там же. Л. 52.

45Там же. Л. 49.

46Там же.

47ПФА РАН. Ф. 55. Оп. 1 - до 1937. Д. 23. Л. 26-31.

151

переместить ранее бессистемно стоящие биологические группы»48. В планах было предусмотрено «и отчасти начато выявление хозяйственного значения многих животных». Были также разработаны методички специальных школьных экскурсий на две темы, согласованные с детским центром Политпросвета.

Однако и в 1933 г. в работе Музея продолжали сохраняться, с точки зрения проверяющих органов, существенные недостатки, среди которых недостаток средств, отсутствие плана политпросветработы, «сложность взаимоотношений научного и выставочного отдела ЗИН’а, в известной степени обезличивавшая ответственность за выставочный отдел в целом со стороны лиц, работающих непосредственно в нем»,49 отсутствие связи с фабриками и заводами, отсутствие дифференциации в оплате между членами и не членами профсоюза, отсутствие штатного художника, недостаточное число экскурсоводов. Комиссия посчитала «необходимым сосредоточить ответственность за работу Выставочного отдела в одном лице заведующего»50.

Размещение секторов намечалось такое (План реорганизации, июнь 1934 г.): Выставочный отдел должен был состоять из двух главных секторов: Сектора общей биологии и зоогеографии (1-ый зал, хоры, и правая половина 2-го и 3-го зала) и Эволюционносистематического сектора (хоры 1-го зала и левая половина 2-го и 3-го залов)51. Указывалось, что создано большое родословное древо животного мира52. Планировалось выстроить 4-ый зал с тем, чтобы переместить туда всех китообразных53. Работами в первом зале заведовали сначала П. В. Серебровский, потом Штерн, а с 1934 г. – И. Д. Стрельников54. План И. Д. Стрельникова по реэкспозиции 1-го зала, датированный апрелем 1937 г.55, обсуждался 5 марта 1937 г.56 на производственном совещании. По всей видимости в полном объеме он не был реализован.

Осуществить грандиозные планы 1932 г. было не так уж и просто. В материалах, посвященных проекту реорганизации сети естественноисторических музеев Ленинграда (апрель 1934 г.), сказано, что «существует план коренной реорганизации (реэкспозиции), по которому Музей должен быть «биологизирован», отражать в целом эволюционное учение и т.п. Реэкспозиция в таком плане представляется весьма утопической, так как требует затраты больших сумм, которых, однако, Музей не имеет»57.

Весьма интересным представляется описание экспозиции, данное в этом документе, фиксирующее ее состояние на 1934 г.: «Экспозиция зоомузея, схема его, может быть вычитана из любого старого (90-х, примерно годов) учебника зоологии. <…> Это вводный отдел

48Там же. Л. 27.

49Там же. Л. 28.

50Там же. Л. 30.

51ПФА РАН. Ф. 55. Оп. 1 - до 1937. Д. 458. Л. 52.

52По-видимому, эта версия древа запечатлена на архивной фотографии 1945 г. (ЦГАКФФД, Вид части

вестибюля института, Ар 202862).

53ПФА РАН. Ф. 55. Оп. 1 - до 1937. Д. 458. Л. 53.

54Там же. Л. 1, 56.

55Там же. Л. 113-119.

56Там же. Л. 120.

57ПФА РАН. Ф. 55. Оп. 1 - до 1937. Д. 24. Л. 51.

152

(только двумя витринами – экономические предпосылки дарвинизма, теория гена, да несколькими цитатами из Маркса-Энгельса и отличающаяся от экспозиции, которая могла бы быть сделана в 90-х годах) и затем отделы, хорошо расставленные по зоологической классификации. Вводный отдел дает – не в особенно полной и удачной экспозиции – основные установки эволюционной теории. Каждый из систематических отделов дает представление о всех основных формах каждого данного класса, отряда, семейства животных. В некотором количестве имеются экспонаты, характеризующие животных одного класса, живущих в определенной обстановке, среде (болотные птицы, горные птицы и т.п.; главным образом такие экспонаты даны для орнитологического отдела); в отделе энтомологии также имеется несколько биологических препаратов. Заканчивается экспозиция вопросом происхождения человека, который вовсе не освещен с точки зрения марксизма»58.

Этим исчерпываются в настоящее время наши сведения о состоянии экспозиции предвоенного Музея. В военное время экспозиция не демонтировалась. При отсутствии освещения и отопления в герметичных витринах биогруппы и чучела пострадали мало, однако относительно влажных препаратов, некоторая часть которых разгерметизируется при любом салюте на Стрелке Васильевского острова даже в мирное время, предполагать это крайне затруднительно. Почти все сотрудники были эвакуированы. Ухаживать за коллекцией было некому. Музей со всех сторон был окружен артиллерийскими позициями, подвергался обстрелам, один из которых повлек за собой серьезное разрушение кровли и чердачных перекрытий. Главный вход в музей был заложен и превращен в ДОТ, памятник Карлу Максимовичу Бэру был для этого поднят на площадку входной лестницы (В. Е. Гарут – личное сообщение).

Послевоенная реорганизация экспозиции

По возвращении сотрудников института из эвакуации были развернуты широкомасштабные работы по реорганизации музея. 19 ноября 1947 г. Е. Н. Павловским был издан Приказ № 159 по Зоологическому институту, в соответствии с которым для повседневного непосредственного контроля и заботы о коллекциях музея, а также для реконструкции экспозиции было назначено 28 кураторов, отвечавших за определенные разделы экспозиции. Всем кураторам предлагалось представить заместителю Е. Н. Павловского по музею В. Б. Дубинину подробный план реконструкции отделов. Во втором параграфе указывалось, что в связи с решением Музейного совета изменить экспозицию и создать отдел по зоогеографии животных Палеарктики, кураторы отделов через заведующих секторами должны были подать списки основных форм, характерных для фауны каждого зоогеографического региона. Фактически это решение продолжало идею создания экспозиции по зоогеографии, озвученную в планах пятилетки на 1933 – 1937 гг.

Д. В. Наумов в 1982 г. писал, что «наиболее существенным изменениям и упорядочению экспозиция подверглась в период с 1947 по 1954 г., при В. Б. Дубинине. В этот период в Музее был заново поставлен ряд биогрупп и систематическая коллекция. Была создана

58 Там же. Л. 50, 51.

153

карта великих открытий, переопределены все экспонаты и составлены новые тексты всех этикеток и проч.»59.

Экспозиция музея и сессия ВАСХНИЛ 1948 г.

В ход послевоенного обновления музея вмешалась печально знаменитая сессия ВАСХНИЛ60. 28 августа 1948 г., подобно другим биологическим учреждениям, ЗИН получил следующую директиву Отделения биологических наук АН СССР: «На основании постановления Президиума АН от 26 августа с.г. и решения Бюро отделения биологических наук от того же числа по вопросу о состоянии и задачах биологической науки, Бюро просит пересмотреть структуру и направление работ Вашего учреждения с учетом развития в нем научно-исследовательских работ в направлении мичуринского учения, а также состав кадров и освободить руководимое Вами учреждение от сторонников антимичуринского направления»61.

18 сентября 1948 г. в Отделение был направлен Отчет Е. Н. Павловского о произведенном пересмотре кадров в связи с полученной директивой. О принятых в отношении сотрудников музея решениях в этом документе говорилось следующее: «Освободить от работы младшего научного сотрудника Чудновского Леонида Августовича, исполняющего обязанности старшего экскурсовода Зоомузея, как не соответствующего тем требованиям, которые в настоящее время предъявляются Зоомузею, как центру пропаганды советского творческого дарвинизма»62. 14 октября 1948 г. на заседании Бюро ОБН АН СССР

Е. Н. Павловский делал «Доклад о перестройке работы Зоологического института»63. В числе прочего в разделе «О перестройке работы Зоомузея» указывалось, какие меры будут предприняты в связи с директивой отделения. «На Зоологический институт – сказано в этом документе – падает огромной важности почетная и ответственная задача в показе и разъяснении идей передового учения Мичурина – Лысенко. В связи с этим была проанализирована вся работа Зоомузея с целью ликвидации имеющихся недостатков, критически пересмотрена существующая экспозиция, проведены методические пособия для экскурсоводов и пересмотрен их состав. В процессе этой работы возникла необходимость перестроить существующую выставку по эволюционному учению и создать на базе ее обширный отдел основ мичуринской биологии. В настоящее время в первом зале Музея начат монтаж этой обширной экспозиции, слагающейся из следующих разделов: I. История биологии – арена идеологической борьбы; история формирования эволюционных идей. II. Доказательства эволюции. III. Факторы эволюции: 1) Наследственность и ее изменчивость, 2) Выживаемость, 3) Естественный отбор. IV. Внешняя среда в жизни животных: 1) Формы приспособления организма к среде, 2) Влияние среды на организм. V. Взаимоотношения организмов друг с другом. VI. Основные принципы селекции домашних животных и проблемы управ-

59Наумов Д. В. Музей. С. 46.

60См.: Александров В. Я. Трудные годы советской биологии: записки современника. СПб., 1992.

61ПФА РАН. Ф. 55. Оп. 1 – 1949. Д. 16. Л. 3.

62Там же. Л. 20.

63Там же. Л. 56, 57.

154

ления эволюцией (животноводство, птицеводство, рыборазведение, шелководство, пчеловодство и др.)»64.

Отдел «Основ мичуринского учения» был развернут в первом зале музея65. В целях обеспечения пропаганды этого учения зал был освещен. Надо думать, что в это время исчезли из экспозиции материалы по генетике. Открывало экспозицию первого зала панно «Великие стойки коммунизма», портреты вождей. По всей видимости, поставили, наконец, антропогенез, задуманный в 1930-е гг. В архиве института сохранились фотографии экспозиции, которая судя по архитектуре, располагалась в третьем зале музея, где выставлены млекопитающие. Архивные снимки не имеют датировки, однако по стилю эта экспозиция демонстрирует сходство с экспозицией к 70-летию И. В. Сталина, развернутой в конференцзале института, которую можно датировать точно.

Вконце 1940-х гг. в музее произошло еще одно знаковое изменение. Со времени открытия при входе в музей находилась статуя К. М. Бэра. Оригинал был отлит из бронзы и установлен в Тарту, а гипсовый эталон, с которого была снята форма, подарен курляндским дворянством Императорской Академии наук. В конце 1940-х гг. это место занял скульптурный портрет И. В. Сталина. Бэр-памятник некоторое время провел в «северной ссылке», поскольку был размещен в той части музея на границе второго и третьего залов, где выставлены биогруппы с обитателями Арктики. Обстоятельства перемещения памятника рассказывал в 1994 г. участник событий В. Е. Гарутт. Сохранились и соответствующие архивные снимки.

В1954 г. руководство Музеем было возложено на проф. А. И. Иванова, который закончил работу по приведению в порядок этикетажа, пояснительных текстов и систематической части экспозиции. При его непосредственном участии были созданы монументальное во всю стену первого зала филогенетическое древо животного мира и зоогеографическая карта. Заведующим музеем А. И. Иванов работал до 1961 г.

В1962 г. к управлению музеем пришел Д. В. Наумов. Главными достижениями этого времени следует считать создание вводных витрин к каждой крупной систематической группе животных, а также специальных экспозиций по практическому и хозяйственному значению отдельных групп беспозвоночных животных. Было создано большое количество новых экологических групп с живописными фонами, в том числе, и больших диорам. В это время в экспозиции появились многочисленные биологические группы, демонстрирующие биоценозы кораллового рифа Индо-Пацифики и Карибского моря, а также антарктического мелководья. В 1964 г. все материалы, посвященные мамонтам, были сгруппированы в третьем зале музея, где располагалась в соответствии с системой коллекция современных хоботных. Туда, в частности, был перенесен Березовский мамонт и сопутствующие экспозиционные материалы, располагавшиеся с 1903 г. при входе во второй зал музея.

64Там же. Л. 67.

65Следует отметить, что благодаря огромному авторитету, самоотверженности и дипломатичности директора института Е. Н. Павловского институт в период лысенковщины в кадровом отношении пострадал сравнительно мало. Был даже принят на работу один из крупнейших эволюционистов, опальный И. И. Шмальгаузен и чуть позже – выдающийся цитолог Д. Н. Насонов, А. А. Стрелков и др., однако совсем игнорировать распоряжения властей не представлялось возможным.

155

В 1964 г. гонения на генетику прекратились, и Д. В. Наумов начал демонтировать наиболее одиозные материалы из экспозиции по «советскому творческому дарвинизму». Новый тематико-экспозиционный план составлял в 1969 г. С. Я. Цалолихин, поныне работающий в институте. В архиве ЗИН сохранились сведения о том, что за эту работу он был премирован. В этом разделе нашли место и достижения генетики.

Современная экспозиция

Современная экспозиция с точки зрения своей структуры в некоторых принципиальных чертах отражает ту, которая была задумана в период создания пятилетнего плана развития музея на 1933 – 1937 гг. Имеется общебиологический отдел, который, правда, отражает только наиболее общие положения эволюционной теории, и с 1970-х гг. не обновлялся. По сравнению с площадью, которая была отведена для обсуждения общебиологических вопросов в начале XX в., он существенно сокращен. Самую значительную часть музея составляет эволюционно-систематический отдел. Крупные группы животных имеют вводные экспозиции. Зоогеографический отдел – фауна Палеарктики – включен в систематическую коллекцию. Отдельно показаны млекопитающие Палеарктики в последовательности с севера на юг, и отдельно – птицы в последовательности с юга на север, если смотреть от входа в музей. Кроме того, в экспозиции есть биологические группы, иллюстрирующие систематическую коллекцию от пресмыкающихся до млекопитающих, никак не связанные какой бы то ни было зоогеографической тематикой или выраженной последовательностью в расстановке, кроме приуроченности к отдельным крупным таксономическим группам. В разделе, посвященном беспозвоночным, наряду с систематической коллекцией, есть ряд витрин, отражающих морские биоценозы. В этом же разделе экспозиции расположены и все витрины, посвященные практическому значению беспозвоночных.

Окидывая взглядом историю музея в XX в. можно сказать, что экспозиция Зоологического музея испытала на себе существенное влияние со стороны властей, вызывающее противоречивые чувства. Здесь были и здравые и вполне волюнтаристские директивы. Как только давление со стороны властей ослабевало, музей демонтировал вызывавшие раздражение экспозиции. Экспозиция даже имеет следы некоторой цикличности в определенных отношениях. В начале XX в. кит демонстрировал собой морское млекопитающее, в середине – в плане И. Д. Стрельникова – упоминался как элемент экспозиции по дарвинизму, сейчас – это опять морское млекопитающее. В начале века при входе стоял памятник Бэра, в середине – Сталина, в конце – снова Бэра. В начале века планировали и поставили в экспозиции достижения генетики, в середине – отказались от нее, в конце – вернули вновь.

156

М. Г. Аверкин

МОДИФИКАЦИЯ ФОРМАТОВ КОММУНИКАТИВНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ СОВРЕМЕННОГО МУЗЕЯ

Конец XX в., предоставивший нам возможность вновь заговорить об информационной революции (четвертой), идея которой перманентно дебатируется со времени изобретения письменности (так называемой, первой и второй информационных революций) и печатного пресса (третьей информационной революции), дал толчок к развитию информационных технологий, что при сохранении темпов прироста информации привело к резкому увеличению скорости передачи данных, и, как следствие, к проблеме быстрого старения информационных данных. Новые информационное и веб-пространство, как совокупность качественных изменений во всех сферах жизнедеятельности общества, произведенных в результате внедрения новых средств передачи информации, таких как интернет, электронная почта, телеконференции, форумы, социальные сети и т.д., создало открытую распределенную одноуровневую информационно-коммуникативную среду, которая породила принципиально новую структуру информации, а, следовательно, и структуру управления этой информацией.

В системе современной управленческой терминологии данное направление можно определить как информационный менеджмент, в основе которого находятся, во-первых, управление информацией, как формирование и организация информационного пространства и, во-вторых, управление с помощью информации, как использование созданного информационного пространства, побуждающего к действию. При этом важна акцентуализация на состоянии современного коммуникативно-информационного пространства, где тенденция взаимодействия смещается с общества на индивида (т.е., если раньше структура социально-культурного взаимодействия определялась с точки зрения общества, общностей и групп, то сейчас, с точки зрения индивида, и его высокого уровня мобильности, как человека кросс-культурного и транснационального). Мы имеем формирование слоистой структуры коммуникативно-информационного пространства – образование отчасти самостоятельно функционирующих пространств: социального, культурного, гуманитарного и т.д. И здесь оптика социально-культурного поля смещается к рассмотрению понятий социальнокультурного пространства и социально-культурной реальности.

Социально-культурная реальность рассматривается как пространственно-временная структура, представляющая собой связи между социальными позициями в определенный момент времени; т.к. общество является системой динамической и постоянно изменяющейся – социально-культурное (кросс-культурное) пространство рассматривается как результат социальных связей. П. Бурдье понимал социальное пространство как систематизированные пересечения связей между социальными позициями, обладающими силовым воздействием на людей, занимающих данную социальную позицию1, а

157

на людей, занимающих данную социальную позицию1, а П. Штомпка, как сеть событий в определенный момент времени2. В концепции дисциплинарного пространства М. Фуко способ организации социального пространства есть способ проявления социального контроля и определенной формы власти3, на фоне чего И. Гофман4, анализируя микросоциальные пространства, разделил их на два плана – передний, соответствующий нормам, и задний, ненормативный. Теперь возвращаясь к дуальности «управление информацией – управление с помощью информации» адаптируем это к позициям современного музея и досуговой культуры.

Рассматривая музей как ретранслятор культурной информации, именно ретранслятор, в силу актуализации на возобновлении или повторности действия, и определив функцию музея через накопление, сохранение, трансляцию культурных смыслов, имеющих высокое значение для этой культуры (эти смыслы обычно актуальны в любую эпоху, именно поэтому их сохраняют и пытаются воспроизводить с помощью музея), проследим определенную ретроспективу:

изначально понятие «музей» обозначало коллекцию предметов (экспонатов) по искусству и науке;

затем, начиная с XVIII в., включает в себя также здание, где располагаются экспо-

наты;

в XIX в. присоединилась научно-исследовательская работа, проводимая в музеях;

в XX в., начиная с 60-х гг., началась педагогическая деятельность музеев (специальные проекты для детей, подростков и взрослых);

с развитием компьютерной техники и интернета появились также виртуальный музей на CD-ROM или в интернете.

Таким образом, большинство из существующих сегодня музеев можно классифицировать как музеи классические (первая категориальная единица), сформировавшиеся в индустриальную эпоху, где еще в XVIII в. публичные музеи стали неотъемлемой частью общественной жизни, переходя из культурно-гуманитарного пространства в пространство обыденное:

1750 г., Люксембургский дворец (Париж) – картины которого два дня в неделю были доступны для осмотра публике (в первую очередь, для студентов и деятелей искусства);

1753 г., в Лондоне открыт Британский музей, ставший первым музеем нового типа;

1793 г., открыт Лувр, ставший первым большим публичным музеем;

1947 г., создан Международный совет музеев (ИКОМ).

Определяя классический музей как государственное, по преимуществу, образова-

ние, выполняющее функции по собиранию, изучению, хранению и экспонированию предметов – памятников естественной истории, материальной и духовной культуры, а также

1Бурдье П. Социология политики. М., 1993. С. 296.

2Штомпка П. Социология социальных изменений. М., 1996. С. 339-342.

3Фуко М. Слова и вещи: археология гуманитарных наук. СПб., 1994. С. 23.

4Гофман И. Анализ фреймов. Эссе об организации повседневного опыта // Социологический журнал. 2004. №. 3-4. С. 37.

158

занимающееся просветительской и популяризаторской деятельностью (к примеру, Государственная Третьяковская галерея, Эрмитаж и т.д.), необходимо заметить, что современная информационная эпоха оказала существенное влияние, как на характер работы классического музея, так и на характер построения музейных коммуникаций. Это позволяет определить современный музей (вторая категориальная единица) – музей, отличающийся от классического, способом подачи информации и использующий нестандартную технику экспонирования памятников материальной и духовной культуры (к примеру, музей чертей, музеи под открытым небом, музей желудка сома, музей человеческого варварства и свинства, музей суеверий и колдовства, музей Женевера, музей мыши, Винзавод, наконец).

И вот здесь необходимо поставить вопрос об уровнях коммуникации в рамках музея, т.е. определить на каких уровнях происходит коммуникативный акт. Коммуникация начинаясь с экспозиции музея – выставки произведений искусства (исторических материалов и т.п.), подобранных на какую-либо тему, выставленных по определенной системе, представляет собой форму репрезентации культурной информации – именно на этом уровне происходит коммуникация между отдельным произведением и зрителем. Но при этом мы можем говорить и о существовании более высокого уровня, на котором происходит коммуникация – в качестве участников коммуникативного акта выступают зритель и художественный образ, который обеспечивает целостность всей экспозиции (соединяя разнородные элементы). Соответственно от грамотного построения этого образа зависит корректное восприятие (а затем и понимание) зрителем общей концепции экспозиции (по своим функциям этот образ подобен «образу-времени» в кинематографии).

Сказанное выше позволяет говорить о таком образовании как несовременный музей (третья категориальная единица) – музей, использующий морально устаревшие техники подачи информации, использующий исключительно стандартные, официально признанные методы отбора и экспонирования памятников (к примеру, Музей Народов Востока, Нижегородский краеведческий музей, Городецкий краеведческий музей, Владимирский краеведческий музей и т.д.). Вышеперечисленные музеи отличаются не только по внутреннему и внешнему содержанию, но и по смыслу, который они транслируют. Классический музей, ориентируясь на стандартизированные способы подачи информации – внедряет определенные технические новшества в методы экспонирования и отбора. Несовременный музей использует аналогичные способы подачи информации, но при этом абсолютно статичен и представляет собой скорее набор предметов (связанных в рамках истории), а не самостоятельную выставку. И вопрос скорее не во времени, а в недостатке средств, ведь при полном и исчерпывающем финансировании несовременные музеи могли бы исчезнуть как класс.

Современный музей, используя неординарный и оригинальный подход (как к отбору, так и методам экспонирования) – в рамках одной и той же экспозиции может представлять совершенно различные объекты: живопись, графика, скульптура, инсталляция, видеоарт, реди-мейд, реже – хэппенинг или перформанс (характерный пример – выставка «Documenta» в немецком Касселе). Все эти объекты призваны объединить специальный образ, который в свою очередь выполняет коммуникативную функцию – обеспечение коммуникации со зрителем. Сегодня перед музеем встала задача включения своего информационного пространства в структуру современного медийного пространства с целью наиболее

159

эффективной трансляции культурных смыслов. И затрагивая вопрос отличий классического музея и современного музея, который во многом заключается в и зависит от различной роли зрителя, можно произвести следующее разделение:

1.по качеству информации, которую они транслируют – т.е. насколько она актуальна, интересна сегодняшнему зрителю, адекватна происходящей реальности, нова (не только по тематике и направленности, но и по технологиям создания);

2.по направленности информации –вектор направлен либо на описание, воссоздание истории, ситуаций, передачу значения тех или иных объектов, образов, ценностей прошлого времени (т.е. в прошлое); либо на отражение того, что происходит «сейчас», начиная от поднимаемых и отображаемых смыслов, проблем, ценностей и заканчивая технологиями их передачи;

3.по способу трансляции этой информации – т.е. непосредственно сами способы подачи (представления) информации зрителю – от простого показа, выставления экспозиции, до создания глобального проекта с проработанным контекстом; впрочем, данное деление достаточно условно.

Классический музей – информационно-коммуникативное пространство с плоскостной подачей экспонатов (условно, картинка и подпись под ней), в экспозиции которого создается образ, прочтение которого является возможным только в одном единственном ключе. Такое прочтение обеспечивает стройность, понятность и однородность экспозиции, и зритель, в данном случае, воспринимает информацию, так как она представлена, от него не

требуется индивидуальных интерпретаций. Например, музей Б. Пастернака, усадьба М. Глинки, «Ясная Поляна» Л. Толстого, или Нижегородский государственный художественный музей, в экспозиции которого прослеживаются классическая простота, строгая геометричность пространства и отсутствие современных форм представления материала. В результате, цель классического музея – транслировать информацию.

Цель современного музея иная – хотя бы частично поменять местами отправителя и получателя информации – зритель экспозиции современного музея выступает и как получатель информации и как активный участник создания образа экспозиции – зритель генерирует интерпретации, выводя новый образ (при этом экспозиция такого музея изначально утверждается как неподвижная). Например, Музей Соломона Гуггенхайма, Центр современного Искусства, или центр Жоржа Помпиду в Париже, архитектура которого, дизайн, построение экспозиции подчинены созданию сложного образа, восприятие, понимание и интерпретация которого зависит от зрителя, как от участника коммуникативного акта. Для Нижнего Новгорода примером современной экспозиции служит выставка компании «Лукойл», где через сплетение истории и жестких технологий была достигнута содержательность и концептуальная глубина.

Классический музей призван тиражировать нормы классической эстетики, выступая одним из механизмов передачи культурной информации (культурных смыслов определенной эпохи). Современный музей призван транслировать современную культуру, в этом его главная особенность, и, соответственно, в экспозиции использованы те формы и особенности передачи культурных кодов, которые характерны для концепции духа времени. В соответствии с этим, коммуникация классического музея осуществляется в информацион-

160