11

висторическую науку и способствовала бы расширению сферы и характера их использования в различных сферах знаний общества.­

Для повышения общегоуровня исследований в области кинофотофонодокументов и приведения его в соответствие современной науки, на наш взгляд, необходимо широкое использование

визучении изобразительных, звуковых и изобразительно-звуко- вых документов опыта и традиций исторического источниковедения.

Рассматривая значимость и своеобразность аудиовизуальной документации, содержащей ретроспективную документную информацию и выступающей в качестве наиболее распространенного сегодня источника сведений и знаний об уровне и состоянии политики, экономики и социально-культурной сферы нашей страны, обозначим несколько наиболее актуальных проблем, связанных с определением места и роли аудиовизуальных документов в системе исторических знаний.

1.Одна из серьезных проблем, носящих узловой, принципиальный характер, связана с необходимостью целенаправленного разностороннегоанализаиоценкиинформационногопотенциала всего корпуса аудиовизуальных документов Национального архивного фонда страны. Анализ информационного потенциала аудиовизуальных документов может рассматриваться как самостоятельная научно-практическая проблема на стыке архивоведения

иисточниковедения. Результаты, которые могут быть получены

входе реализации, будут способствовать разрешению широкого спектра задач в области исторической науки, источниковедения, архивоведения, археографии.

2.Ознакомление научной общественности на уровне современных технологий с составом и содержанием кинофотофонодокументов и видеофонограмм НАФ РК остаётся актуальной. Трудности, возникающие на пути исследователей и специалистов, в основном обусловлены несколькими причинами: слабой информированностью исторического сообщества о составе

исодержании аудиовизуальных документов на всех уровнях (региональные архивы, музеи и другие хранилища), отсутствием полноценных информационно-справочных изданий, а также универсальных методических приемов и методов работы с изобразительными, звуковыми и изобразительно-звуковыми доку-

251

ментами. В связи с этим обращает на себя внимание отсутствие достоверной архивной статистики применительно к интересующим нас документам, где речь идет, прежде всего, об определении общего объема этих типов источников не только в составе Национального архивного фонда страны, но и в других фондах. Между тем эти данные представляют особый интерес для исследователей, приступающих­ к изучению отечественной истории конца XIX – XX вв.

Это в свою очередь предполагает глубокое изучение историографического наследия, целью которого является выявление среди историков разного поколения наиболее ярких и полезных исследовательских подходов к оценке кинофотофоновидеодокументов как самостоятельных исторических источников.

3.Преодоление сдержанности историков, вызванное некоторым недоверием к возможности использования в научных исследованиях информации, заключенной в аудиовизуальных документах, несомненно, способствовало бы обогащению исторических знаний. Действительно, работа с аудиовизуальной документацией сложно и многообразна, требует не только общеисторической, источниковедческой, архивоведческой подготовки, но также естественнонаучных, искусствоведческих и технических знаний. Кроме того, надо иметь в виду, что анализ аудиовизуальной документации должен учитывать наличие креативных черт у этих документов: органическое сочетание творческого и созидательного в процессе их создания, особенно на стадии подготовки конечного продукта производственно-творческой деятельности – кинофотофоновидеодокумента. При установлении истинной ценности аудиовизуальных документов как историческихисточниковважноиметьввиду,чтоданныйтиписточников достаточно претенциозен, в большинстве случаев он претендует на самое достоверное, не требующее дополнительного анализа документальное свидетельство. Однако, этот распространенный тезиснельзявосприниматькакподлиннонаучный,таккаклюбой исторический источник независимо от видовой принадлежности должен подлежать источниковедческой критике. При этом необходимо учитывать, что аудиовизуальные документы являются источниками, легко поддающимися фальсификации.

4.Рассматривая роль аудиовизуальных источников в системе исторических знаний, на наш взгляд, следует искать пути к

252

достижению взаимной заинтересованности историков, источниковедов, архивистов, искусствоведов и других категорий ученых и специалистов в разработке новых методик и технологий, способствующих развитию использования кинофотофоновидеодокументов в научных целях. Эта работа предполагает осуществление крупномасштабных мер по созданию полноценного научносправочногоаппаратаибазданныхкэтимдокументам,наоснове современных электронных технологий с учетом возможностей ещё не утративших свою информационную значимость традиционных учетных документов, архивных справочников и других действующих элементов научно-справочного аппарата. Подобная задача ставит перед архивистами и источниковедами проблемы по атрибуции аудиовизуальных источников как важнейшем из этапов работы, гарантирующем их использование в качестве самостоятельных и полноправных исторических источников.

5. Необходимым этапом источниковедческой работы с аудиовизуальными документами является обращение к деятельности учреждений, организаций, предприятий, отдельного лица – создателя этих видов документов. Эта работа предполагает специальное изучение госучрежденческой проблематики с целью установления, в каких организационных условиях создавались документы, какова роль автора в интерпретации событий и фактов, нашедших отражение в произведении кинофотоискусства, радиовещания, телевидения и др.

6. Эффективность использования аудиовизуальной информации во многом зависит от степени разработки приемов и методов использования в исторических исследованиях. Важность публикации изобразительных, изобразительно-звуковых и звуковых документов, предназначенных для целей научного исследования, средств массовой информации и искусства, представляется очевидной. В настоящее время можно констатировать, что пока не изжиты случаи иллюстративного подхода к аудиовизуальным источникам; во внимание принимается информация, имеющая исключительно общий характер, не затрагивающая по существу содержательную сторону публикуемых источников. Это в значительной степени связано с нерешенностью проблемы археографии аудиовизуальных источников. Научно обоснованная методика их публикации остается актуальной. Конкретная же работа в этом направлении может быть выражена после проведения

253

источниковедческой критики предназначенных для публикации документов в издании цикла межархивных справочников (типа аннотированных каталогов кинофотофонодокументов), антологии аудиовизуальных документов по отечественной истории.

7.В последние десятилетия в обществе часто поднимаются проблемы лакуны в историческом восприятии прошлого. В связи

сэтим, одной из ответственных практических задач, в решение которой кинофотофонодокументальное источниковедение может внести свой существенный вклад, является формирование и создание кинофотофонолетописи страны. Эта работа по масштабу грандиозная и может быть реализована в полном объеме на государственном уровне, поэтому предлагается на первом этапе разработать целевую программу документирования средствами фотографии, кинематографии, видеотехники и звукозаписи повседневной жизни на уровне города, региона, страны в целом, устраняющую прежние приоритеты с акцентом на отображение официальной стороны этого процесса.

8.Актуальной проблемой для источниковедения остается усвоение и применение достижений исторической информатики. Обращение при работе с аудиовизуальными документами к компьютерному источниковедению имеет принципиальное значение. Именно эта дисциплина ориентирована на разработку методов анализа исторических источников с помощью вычислительной техники, основных принципов их формализации и представления в машиночитаемой форме, а также общих подходов использования информационных и компьютерных технологий в источниковедческих, архивоведческих и других исторических исследованиях. Активное внедрение и использование одного из методов исторической информатики – контент-анализа, как наиболее эффективного современного метода выявления и оценки специфических характеристик кинофотофоновидеодокументов прежде всего содержательного характера с целью определения в полном объеме латентной информации, заключенной в этих документах, остается перспективной и всегда актуальной.

9.В условиях интеграции междисциплинарных исследований встает вопрос о поиске путей оптимизации исторического источниковедения с другими областями знаний, анализе состояния источниковой базы исторических исследований, преодолении искусственной изоляции аудиовизуальных документов и

254

важности и необходимости введения их в научный оборот как полноценных источников по отечественной истории. Рассмотрение кинофотофонодокументов как предмета специального исследования и их изучение в междисциплинарном и интегральном аспекте открыло бы новые перспективы в развитии кинофотофонодокументального источниковедения как одного из самостоятельных научных направлений, составляющего часть общего исторического источниковедения.

255

Список использованных источников

1.Лейда Д. Из фильмов – фильмы. – М., 1966. – 225 с.

2.Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. – М., 1973. – 185 с.

3.Ферро М. Кино и история // Вопросы истории. – 1993. – № 2. – С. 49-54.

4.Атабаев К. М.Ұлт және тарих (таңдамалы мақалалар жинағы). – Алматы, 2007. – 232 б.

5.XIII съезд партии о кино // Кинонеделя. – 1924. – № 40-41.

6.Пути кино. I Всесоюзное партсовещание по кинематографии. – М., 1929.

–80 с.

7.Ленин, Сталин, партия о кино. – М., 1938. – 156 с.

8.Партия о кино. Сборник материалов под редакцией и с комментариями Н.А. Лебедева. – 2-е изд. – М., 1939. – 172 с.

9.Кинематограф: Сборник статей. – М., 1919. – 123 с.

10.Болтянский Г.М. Кинохроника и как ее снимать. – М., 1926. – 56 с.

11.Мюнценберг В. Кино и революция. – М., 1925. – 36 с.

12.Луначарский А.В. Кино на Западе и у нас. – М., 1928. – 72 с.

13.Пути советской кинохроники. – М., 1933. – 135 с.

14.Кино в дни XVI Октября. – М., 1933. – 58 с.

15.Советская кинохроника: Сборник статей. – М., 1934. – 178 с.

16.Записки кинооператоров. – М., 1938. – 185 с.

17.Копалин И. Советская документальная кинематография. – М., 1950. –

250 с.

18.Плейн Т.Н. Советский Казахстан. Очерк о документальном фильме. – М., 1952. – 126 с.

19.Глидер М. С киноаппаратом в тылу врага. – М., 1946. – 70 с.

20.Ждан В. Военный фильм в годы войны. – М., 1947. – 105 с.

21.Смирнов В.П. Документальные фильмы о Великой Отечественной войне. – М., 1947. – 196 с.

22.Копалин И. Советская документальная кинематография. – М., 1950. –

210 с.

23.Очерки истории советского кино. 1917-1934. – М., 1956. – Т. 1. – 365 с.

24.Зоркая Н. Историко-революционный фильм. – М., 1962. – 224 с.

25.Дробашенко С.В. Экран и жизнь. – М., 1962. – 164 с.

26.Дробашенко С.В. Феномен достоверности. – М., 1972. – 236 с.

27.Лебедев Н.А. Очерк истории кино СССР. Немое кино. – М., 1965. –

248  с.

28.Медведев Б. Свидетель обвинения. – М., 1966. – 182 с.

29.Александров Г.В. Эпоха и кино. – М., 1976. – 306 с.

30.Юткевич С. Модели политического кино. – М., 1978. – 277 с.

31.Васильков И. Искусство кинопопуляризации. – М., 1982. – 168 с.

32.Сиранов К. Казахское киноискусство. – Алма-Ата, 1958. – 282 с.

256

33.Киноискусство Советского Казахстана. – Алма-Ата, 1966. – 305 с.

34.Новожилов Г.Н. Кинохроника в Казахстане. – Алма-Ата, 1962. – 62 с.

35.В объективе – жизнь. – Алма-Ата, 1987. – 189 с.

36.Федулин А.С. Кино в Казахстане. – Алма-Ата, 1967. – 56 с.

37.Кондратова Т. Кино Казахстана. – М., 1981. – 78 с.

38.Нугербеков Б. Киноискусство Казахстана. – Алма-Ата, 1987. – 125 с.

39.Болтянский Г. Фотография в эпоху революции // Советское фото. – 1926. – № 3. – С. 72-73.

40.Фотографическая жизнь в советский период // Советское фото. – 1926.

–№ 6. – С. 163-164.

41.Подлузский Б.П. Революционное десятилетие в фотографии // Советское фото – 1927. – № 11. – С. 10-18.

42.Срезневский В.И. Очередные задачи фотографической промышленности СССР // Советский фотографический альманах. – М., 1928. – С. 3-15.

43.Бунимович Д. Наглядная фотография. – М., 1931. – 72 с.

44.Гришанин В. Идеологические проблемы фото // Советское фото. – 1932.

–№ 1. – С. 3-9.

45.Сто лет фотографии. – М., 1939. – 62 с.

46.Болтянский Г. Очерки по истории фотографии в СССР. – М., 1939. –

135  с.

47.Морозов С.А. Методика фоторепортажа. – М., 1959. – 85 с.

48.Межеричер Л. Советская фотоинформация на новом этапе. – М., 1931.

–56 с.

49.МежеричерЛ., Яштольд-Говорко В. Фотография в прессе, науке, технике и хозяйстве. – М., 1930. – 96 с.

50.Фотография в науке и технике. – М., 1934. – 156 с.

51.Потапов С.М. Судебная фотография. – М., 1936. – 85 с.

52.Морозов С.А. Фотография в науке. – М., 1955. – 126 с.

53.Куделин П., Молчанов С.А. Фотолюбитель-краевед. – М., 1956. – 65 с.

54.Фомин А.В. Общий курс фотографии. – М.,1975. – 225 с.

55.Виленкин Б. Фотографии рассказывают… – М., 1977. – 146 с.

56.Пондопуло Г. Фотография и современность: проблемы теории. – М., 1982. – 226 с.

57.Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. – М., 1987. – 336 с.

58.Фотография в прошлом, настоящем и будущем. – М., 1988. – 395 с.

59.Блейкер А. Применение фотографии в науке. – М., 1986. – 215 с.

60.Герман Ю.В. От слайдов – к слайдфильму. – М., 1989. – 166 с.

61.Дюшен Б.В. Радио. – М., 1929. – 65 с.

62.Малкин И.Т. Газета в эфире. Содержание и техника радиогазеты. – М., 1930. – 78 с.

63.Шигер А.Г. Советское радио на службе культурной революции социалистической стройки. – М., 1932. – 56 с.

257

64.Кудрявцев-Скайер С.С. Возникновение радио. – М., 1938. – 36 с.

65.Фортушенко А. 50 лет радио. – М., 1945. – 66 с.

66.Беличенко П. Сельскохозяйственные радиопередачи. – М., 1959. – 36 с.

67.О советском телевидении и радиовещании. – М., 1977. – 265 с.

68.Звучащий мир: О звуковой документалистике. – М., 1979. – 456 с.

69.Волков-Ланнит Л.Ф. Искусство замечательного звука. – М., 1984. –

360  с.

70.Справочник партийного работника. – М., 1921. – Вып. 1; М., 1922. – Вып. 2; М., 1923. – Вып. 3; М., 1926. – Вып. 5.

71.Материалы по вопросам радио. – М., 1928. – 175 с.

72.О радиофикации и радиовещании: Сборник постановлений. – М., 1935.

–146 с.

73.Советская кинематография. Систематизированный сборник законодательных постановлений, ведомственных приказов и инструкций. – М., 1940. – 256 с.

74.Вопросы кино в постановлениях и решениях КПСС. – М., 1959. – 320 с.

75.90 лет радио: Научно-технический сборник. – М., 1985. – 225 с.

76.История советской радиожурналистики. Документы. Тексты. Воспоминания. 1917-1945. – М., 1991. – 456 с.

77.Ермилов Н. Е. Кинематограф, его история, устройство и тайны. – Л., 1925. – 65 с.

78.Вертов Дзига. Кино-глаз и борьба за кино-хронику // Советский экран.

–1926. – № 15. – С. 26-38.

79.Соколов И. Наука о кино и научно-исследовательская работа в кино // Кино-фот. – 1927. – № 6. – С. 86-98.

80.Шнейдеров В.А. Техника и организация киносъемочной работы. – М., 1927. – 86 с.

81.Кулешов Л.В. Искусство кино. Мой опыт. – М., 1929. – 90 с.

82.Мур Лео. Азбука киномонтажа. – М., 1930. – 75 с.

83.Вайсфельд И. Безусловная достоверность. Об одной особенности кино как вида искусства // Нева. – 1957. – № 3. – С. 16-25.

84.Шуб Э. Крупным планом. – М.,1959. – 156 с.

85.Писаревский Д. Некоторые уроки юбилейных документальных фильмов // Вопросы киноискусства. – М., 1959. – С. 69-78.

86.Юровский А. Основы телевизионной журналистики. – М., 1966. – 220 с.

87.Багиров Э., Кацев И. Телевидение. ХХ век. Политика. Искусство. Мораль. – М., 1968. – 226 с.

88.Бэдли Х. Техника документального фильма. – М., 1972. – 125 с.

89.Егоров В.В. Теория и практика советского телевидения. – М., 1980. –

225 с.

90.Абрамов Н.П. Дзига Вертов. – М., 1962. – 162 с.

91.Стреков И.И. Автор и документальный фильм. – М., 1967. – 167 с.

258

92.Рошаль Л.М. Мир и игра. – М., 1973. – 169 с.

93.КрасинскийА.В.Кинодокументиобразвремени.–Минск,1980.–180  с.

94.Рошаль Л.М. Эффект скрытого изображения. Факт и автор в неигровом кино. – М., 2001. – 207 с.

95.Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм – опыты социального творчества. – М., 2001. – 244 с.

96.Малькова Л.Ю. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М., 2002. – 188 с.

97.Вартанов А. Проблема авторского стиля // Советское фото. – 1980. – №  10. – С. 29-35.

98.Фотография: документ и образ. – М., 1983. – 166 с.

99.Герчук Ю. Пространство и время в фотографии // Советское фото – 1983. – № 10. – С. 36-42.

100.Марковский Я.Э. Некоторые особенности языка фотографии (попытки семиотического осмысления). – М., 1986. – 186 с.

101.Пондопуло Г.К. Фотография и современность: проблемы теории. – М., 1982. – 202 с.

102.Летунов Ю.А. О развитии документальной радиожурналистики. – М., 1966. – 156 с.

103.Щербатюк В.Л. Радиорепортаж. – М., 1970. – 136 с.

104.Барманкулов М.К. Сравнительный анализ жанров (Репортаж, развитие документализма). – Алма-Ата, 1975. – 185 с.

105.Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики. – М., 1976. – 175 с.

106.Бараневич Ю.Д. Жанры радиовещания. – Киев, 1978. – 196 с.

107.МедушевскаяО.М.,РумянцеваМ.Ф.Методологияистории.–М.,1997.

–225 с.

108.Хвостова К.В., Финн В.К. Проблемы исторического познания в свете современных междисциплинарных исследований. – М., 1997. – 206 с.

109.Атабаев К.М. Қазақстан тарихының деректанулық негіздері. – Алматы, 2002. – 302 б.

110.Атабаев К.М. Реформа жасалынбай, тарих оңбайды // Қазақ тарихы. – 2007. – № 1. – Б. 3-11.

111.Атабаев К.М. Жүйелі қазақ тарихы жазылған жоқ // Ана тілі. – 2008,

сәуір.

112.Погодин С.Н. Творческое наследие А.С. Лаппо-Данилевского // Вопросы истории. – 2002. – № 5. – С. 149-160.

113.Цит: Источниковедение. Теория. История. Метод. – М., 2004. – С. 53.

114.Медушевская О.М. Историческая антропология как феномен гуманитарного знания: перспективы развития // Историческая антропология: место в системе социальных наук, источники и методы интерпретации. – М., 1998. – С.  17-26.

259

115.Медушевская О.М. Историческая антропология и антропологически ориентированная источниковедческая концепция: интеграция исследовательской и образовательной программы/ Историческая антропология. Концепция преподавания в РГГУ. – М., 2001. – С. 15-24.

116.Медушевская О.М. История в общей системе познания: смена парадигм // Вестник гуманитарной науки. – 2007. – № 3 (93). – С. 94-101;

117.Румянцева М.Ф. Целостность современного гуманитарного знания: необходимость и возможность // Вестник гуманитарной науки. – 2007. – № 3 (93). – С. 102-107.

118.Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках. Опыт философского анализа // Литературно-критические статьи. – М., 1986. – С. 478-489.

119.Лаппо-Данилевский А.С. Методология истории. – М., 1992. – Вып. 2.

–С. 514.

120.Яцунский В.К. К вопросу о классификации письменных исторических источников в курсе источниковедения СССР // Труды МГИАИ. – М., 1958. – Т. 11. – С. 156-178.

121.Автократов В.Н. Теоретические проблемы отечественного архивоведения. – М., 2001. – 396 с.

122.Магидов В.М. Зримая память истории. – М., 1984. – 136 с.

123.Морозов С.А. Творческая фотография. – М., 1989. – 156 с.

124.В.В. Стасов о кинематографии // Искусство кино. – 1957. – № 3. –

С.  16-29.

125.Данилов Ф.А. Волшебный фонарь. – М., 1897. – Репринт. – 35 с.

126.Магидов В.М. Истоки источниковедческого изучения фото- и кинодокументов в России // Архивоведение и источниковедение отечественной истории. Проблемы взаимодействия на современном этапе / Доклады и тезисы выступлений на третьей Всероссийской конференции 25-26 февраля 1999 г. – С.  63-68.

127.Государственное хранилище кинематографическихлент // Вестник кинематографии. – 1913. – № 14. – С. 8-20.

128.Волков-Ланнит Л.Ф. История пишется объективом. – М., 1980. – 186 с.

129.Болтянский Г. Очерки по истории фотографии в СССР. – М., 1939. –

135 с.

130.Греков Б.Д. История и кино // Советский исторический фильм. – М., 1939. – С. 9-13.

131.Тихомиров М.Н. О продвижении учебных фильмов // Учебное кино. – 1930. – № 3. – С. 32-33.

132.Тихомиров М.Н. Источниковедение истории СССР. – М., 1962. – Вып.  1. – 245 с.

133.Пушкарев Л.Н. Источниковедческие проблемы кинофотофонодокументов // Советские архивы. – 1968. – № 2. – С. 84-90.

260