9. Оплетка

Оплетка, как способ художественной обработки изделий из кожи, применяется при изготовлении моделей в серийном и индивидуальном производстве. Это достаточно трудоемкий способ, он используется для обработки краев деталей, соединения их между собой. Современные изделия с оплеткой решаются в фольклорном стиле, отражая особенности формообразования народного костюма. Важен правильный выбор цветового сочетание оплетки и основного материала. Различают простые оплетки одинарным и двойным стежками, перекрестные и узловые оплетки.

Ремешок для оплетки вырезают из мягкой, но прочной кожи по краю имеющегося куска или по спирали. Для того чтобы лента была менее ломкой, ее протирают воском. По краю детали на нужном расстоянии пробивают отверстия. Разметку отверстий выполняют циркулем, проводя параллельную линию на нужном расстоянии от края. Обычно центр перфорационных отверстий размечают на расстоянии 5 мм от края. Первое отверстие пробивают в углу детали, остальные – на одинаковом расстоянии одно от другого. После перфорации углы предмета немного закругляют.

Для простой оплетки одинарным стежком длина ремешка должна быть в три раза больше оплетаемого края, ширина ремешка – 2,5–4 мм. Оплетку выполняют слева направо, пропуская ремешок через каждое отверстие, оборачивая край детали, слегка натягивая его. Через угловое отверстие ремешок пропускают дважды.

Для простой оплетки двойным стежком ремешок должен быть в шесть раз длиннее оплетаемого края. От простой оплетки одинарным стежком этот вид оплётки отличается только тем, что ремешок пропускают через каждое отверстие два раза.

Венецианская оплетка – закрывает полностью без промежутков край детали. Для этого используют ремешок шириной 5–8 мм, а перфорацию делают круглым пробойником. Размер отверстий в 2–3 раза меньше ширины ленты. Благодаря этому оплетка укладывается в красивые мягкие складки.

Перекрестная оплетка – ремешок пропускают через каждое второе отверстие и, дойдя до конца ряда, возвращаются назад, пропуская ремешок через свободные отверстия.

Узловая оплетка – это самый сложный вид оплеток. Ремешок должен быть в 5–6 раз длиннее оплетаемого края, ширина ремешка 2,5–3,5 мм. Техника выполнения узловой оплетки напоминает ручной обмёточный шов. Концы ремешков приклеивают между двумя слоями кожи. Все виды оплеток заканчивают легкими ударами деревянного молотка по оплетенному краю, затем рекомендуется положить изделие на несколько часов под тяжесть.

Задание. Выполнить в материале пять образцов оплетки. Готовая работа оформляется следующим образом: изготовленные образцы прикрепляются к листу бумаги форматом А4 (клеем или степлером).

10. Гравировка

Гравировка – это способ декорирования художественных изделий, переживший века и сохранившийся до наших дней. Гравировка может выполняться только на качественной телячьей коже растительного дубления.

Гравировку можно применять как самостоятельный вид украшения различных изделий: закладок, записных книжек, шкатулок, обложек альбомов и т.п. С помощью гравировки можно создавать монохромные композиции, подчеркивая контраст цветотени, а также композиции с ярким колористическим решением. В этих случаях врезанная линия должна отделять один тон от другого.

При украшении изделий из кожи можно технику гравировки сочетать с другими способами декорирования кожи – печатью, золочением, техникой батик. Но чаще всего гравировку используют вместе с тиснением.

Инструменты: гравировальный нож, дорожник, гладилка, косточка, линейка, треугольник (лучше пластмассовый, так как металлический может оставить следы на коже, которые обычно смывают щавелевой кислотой), ножницы.

С цветного эскиза карандашом или тушью копируют на кальку все контурные линии узора, получая рабочий чертеж. С помощью рабочего чертежа эскиз наносят на кожу.

На мягких изделиях (закладки, суперобложки, бумажники и т.д.) гравировку выполняют непосредственно на выкроенной коже. На изделиях с твердым основанием (альбомы, обложки почетных адресов и т.д.) кожу предварительно наклеивают на картон.

При наклеивании бумаги и картона в домашних условиях можно использовать клей резиновый, столярный, клейстер из пшеничной муки и крахмальный клейстер.

Столярный клей размельчают, засыпают во внутренний сосуд клеянки, оставляя на несколько часов на набухание. Затем в наружный сосуд заливают воду, ставят клеянку на плиту и нагревают до полного растворения клея. Горячая вода в наружном сосуде не позволяет клею быстро остыть.

Клейстер из муки. 1 стакан муки на 1 л воды. Муку размешивают с частью холодной воды до равномерной смеси, оставшуюся воду доводят до кипения, вливают в нее мучную смесь, размешивая до консистенции сметаны. Используют клейстер после остывания.

Мучной клейстер можно подготовить холодным способом: взбивая муку в холодной воде.

Крахмальный клейстер: 60–80 г рисового или картофельного крахмала на 1 л воды. Крахмал размешивают в стакане воды. Остальное – как из муки.

Кисточка для нанесения клея должна быть без затвердений, так как клеевое покрытие будет неравномерным.

Существуют 2 способа перевода рабочего чертежа на кальку.

1. С обратной стороны кальки мягким графитным карандашом обводят контуры орнамента. Затем поверхность кожи протирают ватой, смоченной в чистой воде. На сырую кожу накладывают рабочий чертеж и прикрепляют за уголки клеем или скрепками с изнаночной стороны, чтобы калька не сдвинулась с места. Затем косточкой прижимают кальку сверху, как бы натирая ее, чтобы обведенный графитным карандашом узор перевелся с оборотной стороны кальки на кожу. После этого кальку убирают, а клей смывают влажной ватой.

2. Кожу слегка смачивают. Кальку с рабочим чертежом накладывают на кожу (в этом случае узор не обводится) и прикрепляют к коже. Затем берут дорожник или острый твердый карандаш и обводят контур узора, вдавливая узор в мягкую кожу. Этот способ требует больше времени, да и рабочий чертеж разрывается быстрее, поэтому при серийном изготовлении изделий применяют 1-й способ.

После перевода эскиза на кожу острым дорожным ножом начинают врезать линии. Для проведения прямых линий используют линейку или треугольник. Кривые линии врезают от руки. Линию можно врезать только один раз, поэтому это нужно делать решительно и точно. В процессе врезания нож держат под прямым углом к коже, а не наклонно. Разрез делают на глубину 1/3 толщины кожи. Врезанные линии не должны пересекаться, в точках пересечения одна из них должна остаться на 0,5 мм прерванной. Это же условие нужно соблюдать при врезании углов орнамента, потому что, если врезанные линии в углах пересекутся, углы впоследствии будут бахромиться.

Когда линии всего орнамента проведены, поверхность кожи смачивают водой в тех местах, где врезанные линии будут тотчас отделывать. Не следует смачивать все врезанные линии орнамента сразу, ибо моделирование каждой линии потребует определенного времени, а при многократном смачивании кожа будет деревенеть и темнеть.

Кожу смачивают, дают влаге впитаться в ее поверхность, затем смачивание повторяют 2–3 раза, пока кожа не станет мягкой как глина. Кожа не должна быть темной от влаги, она должна быть сырой, но не мокрой.

На влажной коже начинают разводить линии дорожником, придавливая края врезанной линии внутрь. В результате получается углубленная полоска одинаковой ширины. Линию моделируют до тех пор, пока она не перестанет затягиваться от влаги.