из электронной библиотеки / 394839791348204.pdf

смешанные размеры, где нет равномерной пульсации (5/4; 7/4; 11/4), представляют некоторую трудность. Еще большую трудность представляют сочинения, написанные в сложных размерах с неравномерной группировкой в такте (9/8 = 2 + 3+2+3), а также переменных размерах (3/; 6/8; 5/8).

В работе над метроритмическим ансамблем хора могут быть использованы следующие приемы:

•прохлопывание ритмического рисунка вокальных партий;

•проговаривание нотного текста ритмослогами;

•пение с отстукиванием внутридолевой пульсации;

•сольфеджирование с делением основной метрической доли на более мелкие длительности;

•пение в медленном темпе с дроблением основной метрической доли, или в быстром темпе – с укрупнением метрической доли;

•использование специальных метроритмических упражнений и т.д.

Пример 10

М. Парцхаладзе «О поэте»

Динамический ансамбль – это динамическое равновесие внутри каждой партии и между партиями в звучании хора в целом, связанное с реализацией художественных задач произведения. Динамика (греч. – сила) – совокупность явлений, связанных с громкостью – силой звучания. Нюансы (франц. – оттенок)

21

– динамические оттенки изменения звука. Оба термина взаимосвязаны и дополняют друг друга. Динамика является важным выразительным средством. Нюансы помогают лучше и глубже передать содержание произведения. Нюансировка служит важным средством выразительности, она связана с музыкальной формой, фразировкой, стилем произведения, индивидуальностью исполнителя. П. Чесноков все нюансы делит на подвижные (crescendo, diminuendo и их производные) и неподвижные (устойчивые, неизменяемые).

Пример 11

А. Шнитке Три духовных хора №2 «Господи Иисусе»

Для указания силы и характера исполнения отдельных нот и мест в произведении существует ряд терминов и графических обозначений (>, , −, , sf, fp) [5].

22

Пример 12

С. Екимов «Храм Твой Господи»»

Работа над динамикой в хоре обычно начинается с неподвижных нюансов, способствующих выравниванию разных по силе и громкости голосов, ансамблированию партий. Подвижные нюансы (creschеndo, diminuendo) представляют более сложную форму динамического ансамбля и требуют определенного мастерства в регулировании дыхания и громкого звука.

Пример 13

А. Рубинштейн «Ноченька» – хор из оперы «Демон»

23

Чем богаче палитра динамических красок хора, тем больше его возможности в создании разнообразных художественных образов. Хоровое пение всегда должно сохранять полноту тембровых красок, мягкость звучания голосов, соразмерность оттенков. Хормейстеру нужно помнить, что яркость динамики не должна быть совместима с использованием форсированного звучания. Расширение динамических возможностей должно достигаться за счет формирования красивого пианиссимо, звучного форте. Важным фактором в создании динамического ансамбля является дыхание.

Пример 14

Г. Свиридов «Наташа»

Артикуляционный – хоровой ансамбль, основанный на единой манере вокализации певцами хора всех гласных звуков. В академическом пении – это и одинаковая манера округления и прикрытия их. В русском языке – 5 основных гласных – а – о – у – э – и, 4 йотированных – я – ё – е – ю и ы, который рассматривается в фонетике, как и дальнего образования. Для выработки единой манеры пения применяется прием редуцирования гласных звуков.

Редукция гласных – фонетическое явление, возникает при произношении слова. Под этим понятием подразумевают изменение произношения гласных в

24

безударных позициях (по сравнению с ударными), при этом степень редукции может быть разной (в целом редукция касается всех безударных гласных). Гласные под ударением всегда слышны четко.

Пример 15

В. Калинников «Кондор»

Дикционный ансамбль – выразительная, логически выстроенная вокализация поэтического текста. Предполагает качество произношения согласных звуков в строгом соответствии с законами орфоэпии.

Согласные звуки распадаются на несколько групп. Сонорные согласные – м, н, л, р – звуки, которые можно петь, точно интонировать.

Звонкие – б, в, г, д, ж, з + сонорные;

Глухие – п, ф, к, т, ш, щ, с, ц, х, ч.

Полугласный звук «й» относится к согласным и подчиняется всем правилам произношения согласных.

Редукция согласных звуков в пении совпадает с редукцией в сценической речи и имеет ряд особенностей:

1. Звонкие согласные в конце слова произносятся, как глухие. Перед глухими согласными звонкие также «оглушаются»:

(Перевос[з] Дуня держала. Первос[з]чика наняла.)

25

Пример 16

Рус. н. п. «Перевоз Дуня держала», аранж. С. Быканова

2. Зубные (д, л, с, т) согласные перед мягкими согласными смягчаются: ка[зь]нь,

Пример 17

Р. Щедрин «Тиха украинская ночь»

3. «Н», «нн» перед мягкими согласными произносится мягко: стра[нь]ник, «н» перед «л» произносится твердо: сонъливый.

Пример18

Н. Черепнин «Тучки небесные»

26

4. «Ж» и «ш» перед мягкими согласными произносятся твердо: прежде, вешние.

Пример 19

П. Чайковский «Хор гуляющих», оп. Евгений Онегин

5.Удвоенное «ж» обычно смягчается: «Ну жу[жьжь]и скорей».

6.Возвратные частицы «ся» и «сь» произносятся твердо как «са» и «съ».

27

Пример 20

В. Калинников «Лес»

Пример 21

Г. Свиридов «Зимнее утро»

7. В ряде слов сочетание «чн», «ст» произносятся как «шн», «шт»: коне[шн]о, ску[шн]о, скворе[шн]ик, [шт]о, [шт]обы.

28

Пример 22

В. Шебалин «Зимняя дорога»

8.В сочетании «стн», «здт» «т» и «д» не произносятся: гру[cн]о, по[зн]о.

Смотреть пример 13. В. Шебалин «Зимняя дорога».

9.Сочетания «сш» «зш» в середине слова и на стыке с предлогом произносятся как твердое долгое «ш»: бе[шш]умно – шёпотом.

10.Сочетание «сч» и «шч» уподобляется долгому «щ»: [щщ]астье, изво[щщ]ик, и[щщ]ес (исчез) [5].

Пример 23

И. Хрисаниди «Миражи любви»

29

Тембральный ансамбль – предполагает нахождение необходимой окраски вокального звука для передачи сущности художественного образа произведения. Тембр – важнейшее музыкально-выразительное средство, а также выразительное свойство и качество голоса. В певческом голосе ценится индивидуальность тембра, он неразрывно связан с эмоциональным состоянием певца, его чувствами и переживаниями. Человеческий голос – идеальный музыкальный инструмент по богатству красок и тембральным оттенкам. Соединение большого количества разнообразных голосовых красок придает неповторимый колорит звучанию хора. В хоровой музыке данный вид ансамбля делится на однотембровый (однородный)

Пример 24

М. Анцев «Задремали волны»

и многотембровый (смешанный). Многотембровый ансамбль характерен в большей степени для исполнения русской хоровой музыки, которая отличается большой тембральной гибкостью. Первые профессиональные русские хоры, Придворная певческая капелла, Синодальный хор, имели в своих составах голоса со всем спектром тембральных красок. Их главным преимуществом являлось то, что они в своей работе основывались на церковных традициях пения a cappella, где в большей мере можно было проявить все природные качества, свойства и возможности человеческого голоса. Преобладающее значение в русских хорах занимают низкие голоса – басы, альты, вторые тенора. Фундаментом и основой являются басы-октависты, которые придают звучанию мощность и глубину. Средние голоса в большей степени опираются

30