из электронной библиотеки / 351730462396517.pdf

самость человека, которая выявляется только в пограничных ситуациях (болезнь, смерть, забота, страх, страдание). Французский экзистенциализм. Сартр, Симона де Бовуар, Камю. Творчество Ж.П.Сартра. Философская концепция, учение о трансцендировании, представления о свободе и о выборе. Свободный выбор совершается перед лицом Ничто, а значит, только в результате внутренних побуждений.. Романы Сартра «Тошнота», «Дороги свободы». Драматургия Сартра. Обшественно-политический радикализм Сартра. Творчество А.Камю. Романы Камю «Посторонний», «Чума», «Падение». Нобелевская премия по литературе (1957 г.).

«Новый роман» как второе дыхание модернизма и рождение неоавангардизма. Романы Натали Саррот: «Портрет неизвестного», «Немного солнца в холодной воде»,»Золотые плоды», «Между жизнью и смертью». А. Роб-Грийе – писатель, кинорежиссер, яркий представитель «нового романа». «Канцелярские резинки», «Смотрящий», «В лабиринте». «Театр абсурда» - порождение неоавангардизма. Абсурдный сюжет драмы Ж.Жене «Служанки». Все роли в пьесе играли мужчины. Драматургия Ионеско. «Антидрама» «Лысая певица». Абсурдистская пьеса С.Беккета «В ожидании Годо». Беккет как певец краха человека. Нобелевская премия (1969 г.).

Реализм XX века. Превращение реализма в модель художественного творчества. Модели реализма: критический реализм, социалистический реализм, итальянский неореализм, латиноамериканский «магический» реализм. Принципы реализма: психологизм, историзм, философичность, документальность. Реализм и гуманизм. Кризис гуманизма; подорвана вера в человека, в его благородство, доброту, в то что он «венец всего живущего», воплощение Разума. Среди выдающихся памятников гуманизма XX века произведения Сент-Экзюпери, Хемингуэя. Творчество Антуана де Сент-Экзюпери. Романы «Южный почтовой», «Ночной полет», «Планета Людей». Философская сказка «Маленький принц» как синтез ответственности, романтики и поэзии. Литература «потерянного поколения». Отличительные черты: выбор героев, прошедших огонь Первой мировой войны и не могущих вписаться в мирную жизнь; сомнение во всех высоких словах и призывах; одиночество героев, их тяга к дружбе и любви; стойкость, являющаяся единственным выходом из трагичности их положения; незамысловатость повествовательной манеры, сюжета, диалогов; психологизм. Романы «Великий Гэтсби» Ф.С.Фицджеральда, «Солдатская награда»У.Фолкнера, «И восходит солнце» Э.Хемингуэя. Вершина литературы «потерянного поколения»: «Прощай, оружие!» Э.Хемингуэя, «Смерть героя» Р.Олдингтона, «На западном фронте без перемен», «Возвращение», «Три товарища» Э.М.Ремарка. Интерес к романам в наши дни обусловлен не только актуальностью темы, но и глубоким психологизмом. Социалистический реализм. На позициях этого художественного метода создают свои произведения А.Барбюс, Р.Роллан, Л.Арагон, П.Элюар. в Германии на эти позиции переходит один из самых выдающихся драматургов XX века Б.Брехт, за ним следуют И.Р.Бехер, А.Зегерс. Крупнейшие представители соцреализма в США – Д.Рид, в Чехословакии – Ю.Фучик, в Польше – Ю.Тувим, в Дании – М.Андерсеннексе, в Турции – Н.Хикмет, в Чили – П.Неруда, в Китае - Лу Синь, в Бразилии – Ж.Амаду. Новый подход к изображению человека, общества, мира. В дальнейшем соцреализм из живого, и продотворного явления превращается в догматическую систему. Антифашистская литература. Вторая мировая война вызвала к жизни литературу Сопротивления (Л.Арагон, Э.Триоле, П.Элюар, А. де Сент-Экзюпери, А.Камю, Э.Хемингуэй, Ю.Фучик, М.Залка, Б.Брехт, А.Зегерс. «Репортаж с петлей на шее» Юлиуса Фучика. Итальянский неореализм. В основе неореализма – принципы и приемы реалистического кино ( фильм Р.Росселини «Рим – открытый город»). Деятельность Э.Д.Филиппо, П.П.Пазолини, Д.Родари, А.Моравиа. Творчество Т.Гуэрры, автора новелл, миниатюр, сценариев для фильмов Ф.Феллини. Интеллектуально-философская проза XX века представлена крупнейшими

20

писателями, среди которых: Т.Манн (романы «Волшебная гора», «Доктор Фаустус», новеллы «Смерть в Венеции», «Марио и волшебник»), Г.Гессе (романы «Степной волк», «Игра в бисер»), австрийский писатель Р.Музиль (роман «Человек без свойств»), французские писатели-экзистенциалисты А.Камю (романы «Посторонний», «Чума»), Ж.П.Сартр (роман «Тошнота»), английские писатели Д.Оруэлл (роман-антиутопия «Скотный двор»), А.Мерток (роман»Черный принц»), Д.Фаулз (роман «Волхв»), латиноамериканские писатели Х.Л.Борхес, Х.Кортасар, Г.Маркес. Философская поэзия представлена именами: Э.Паунд, Т.С.Элиот, Р.М.Рильке, Х.Р.Хименес, С.Квазимодо. Среди выдающихся мастеров философской драмы XX века – Б.Шоу, Л.Пиранделло, К.Чапек, Ж.Жироду, А.Камю, Ж.П.Сартр, Ж.Ануй, Б.Брехт. Психологическая жанровая генерализация доминирут в творчестве В.Вулф (романы «Выезд», «Ночь и день», «Комната Джейкоба», «Волны». «Орландо»), Д.Г.Лоуренс (роман «Любовник леди Чаттерли»), Дж.Голсуорси (эпопея-хроника «Сага о Форсайтах»), Мартен дю Гар (роман «Семья Тибо»), американский драматург Ю.О Нил (драма «Любовь под вязами»). Историческая жанровая доминанта присутствует в творчестве Г.Манна, Т.Манна, Л.Фейхтвангера («Иудейская война», «Гойя»), М.Дрюона. Творчество У.Фолкнера. Склонность к цикличности и историзм на любом уровне, вплоть до построения фраз. Роман «Шум и ярость». Р.Роллан, С.Цвейг, А.Моруа отдают дань биографическому жанру. Литературе XX века присущ принцип документализации. Книги журналистских очерков, репортажей, документов. Всемирную известность приобрела книга американского журналиста Джона Рида «Десять дней, которые потрясли мир». Поэтика XX века часто обращена к фольклору. Поэзия Ф.Г.Лорки.

7.2. Реализм, модернизм и постмодернизм в русской литературе XX века – начала XXI веков

Своеобразие и основные этапы исторического развития России в ХХ веке. Противостояние гуманистического и технократического сознаний. Русская философия и русская литература в ХХ в. Традиции и новаторство в литературном процессе периода. Проблема художественного метода (искусство и действительность) в русской литературе ХХ в. Русская советская литература и литература русского зарубежья. Русская литература ХХ в. в контексте мирового литературного процесса. Своеобразие историколитературного процесса с 1917 по 1990-е годы. Советская литература

Движение истории. События первых лет революции в оценке А.Блока («Интеллигенция и революция»), М.Горького («Несвоевременные мысли»), И.Бунина («Окаянные дни»), В.Короленко, В.Маяковского и др. Размежевание писателей в отношении к революции и советской власти. Эмиграция и депортация русской интеллигенции. Активизация литературной жизни в начале 20-х годов. Появление новых писательских имен и литературно-художественных журналов. Пролеткульт и его задачи. Активное противостояние литературных группировок («Серапионовых братьев», «Перевала», ЛЕФа, РАППа и др.). 20-е годы – время художественных исканий и экспериментов: от натурализма до гротеска и фантастики. Многообразие жанрового репертуара новой литературы. Проблема личности и народа как одна из ведущих в литературе периода. Темы и образы литературы русского зарубежья. Создание единого Союза советских писателей. Появление внутренней писательской эмиграции. Первый съезд Союза советских писателей, усиление идеологического давления на искусство, введение жестких цензурных ограничений. Присуждение И.А.Бунину Нобелевской премии по литературе за 1933 год. Своеобразие литературного процесса 30-х годов.

Активная реализация принципов социалистического реализма. Преобладание эпического начала во всех видах творчества, создание широких полотен, многотомных романов-эпопей (М.Горький, А.Толстой, М.Шолохов, В.Шишков, С.Сергеев-Ценский), активизация публицистики, очерковой литературы, массовой песни, возникновение

21

«производственных жанров». Преобладание малых жанров как своеобразие становления послереволюционной прозы. Документально-художественная проза о революции и гражданской войне (А.Серафимович, «Железный поток»; Д.Фурманов, «Чапаев», «Мятеж»). Рассказы-очерки, рассказы-новеллы, циклы рассказов в прозе 20-х годов, их проблематика и художественное своеобразие (М.Горький, «Рассказы 1922-1924 гг.»; И.Бабель, «Конармия», «Одесские рассказы»; М.Шолохов, «Донские рассказы», «Лазоревая степь»; сатирические циклы рассказы М.Зощенко, рассказы А.Толстого). Своеобразие жанра социального и социально-психологического романов в прозе 20-х годов. Анализ действительности и процесса становления человеческого характера в книгах 20-х гг. ( В.Вересаев, «В тупике»; М.Булгаков, «Белая гвардия»; Ф.Гладков, «Цемент»; А.Фадеев, «Разгром»; Л.Леонов, «Барсуки»; К.Федин, «Города и годы»). Исторические жанры в прозе 20-х годов (Ю.Тынянов, «Кюхля», «Смерть Вазир-Мухтара», «Подпоручик Киже»). Проблемы воспитания в прозе 20-х гг. (А.Неверов, «Ташкент – город хлебный»; Л.Пантелеев, Г.Белых, «Республика ШКИД»). Романтические тенденции в прозе 20-х гг. Романтические фантазии А.Грина ( «Алые паруса», «Бегущая по волнам»). Особенности научно-фантастической прозы (А.Толстой, «Аэлита», «Гиперболоид инженера Гарина»; А.Беляев, «Голова профессора Доуэля», «Человек-амфибия»; В.Обручев, «Земля Санникова»). Жанр антиутопии в прозе 20-х годов ( Е.Замятин, «Мы»; А.Платонов, «Чевенгур», «Котлован» и др.), социальная обусловленность их возникновения. Сатира 20-х годов: гротеск и гипербола, ирония и сарказм, фантастика и юмор в рассказах М.Зощенко и Е.Замятина, в повести М.Булгакова «Собачье сердце», в романах И.Ильфа и Е.Петрова «Двенадцать стульев», «Золотой теленок», А.Платонова «Город Градов» и др.). Расширение жанрового и тематического репертуара прозы 30-х годов. Строительство государства (Л,Леонов, «Соть»; В.Катаев, «Время, вперед» и др.) и судьбы современников (А.Платонов, «Сокровенный человек»; Ю.Крымов, «Танкер «Дербент» и др.), процессы коллективизации (М.Шолохов, «Поднятая целина»; Ф.Панферов, «Бруски» и др.) и воспитания в духе коллективизма (А.Макаренко, «Педагогическая поэма»); революция и гражданская война (в книгах А.Фадеева, М.Шолохова, А.Толстого, Н.Островского). Эволюция исторического жанра в процессе 30-х гг. ( А.Толстой, «Петр Первый»; Н.Новиков-Прибой, «Цусима» и др.). Историкобиографический жанр в прозе 30-х гг. (О.Форш, «Радищев»; Ю.Тынянов, «Пушкин» и др.). Феномен научно-художественной литературы (К.Паустовский, «Кара-Бугаз», «Черное море»; М.Пришвин, «Жень-Шень» и др.). Трагическая судьба человека в условиях тоталитарного режима (Л.Чуковская, «Софья Петровна»). Идейно-тематическое

ижанровое своеобразие русской прозы за рубежом ( И.Бунин, «Жизнь Арсеньева», «Темные аллеи»; А.Куприн, «Юнкера»; И.Шмелев, «Лето Господне»; Б.Зайцев, «Дом в Пасси»; В.Набоков, «Машенька», «Защита Лужина», «Приглашение на казнь»).

Многообразие жанров, оригинальность образов и художественных решений в поэзии послереволюционного времени. В.Хлебников – «Председатель Земного Шара», его поэтическая деятельность. Пролетарские (В.Александровский, В.Казин, В.Полетаев и др.)

икрестьянские поэты (С.Клычков, Н.Клюев, и др.). Общественные и литературные позиции А.Блока. «Двенадцать». «Скифы». «Интеллигенция и революция». Романтические тенденции в поэзии Н.Гумилева (Сб. «Костер», «Огненный столп»). Специфика послеоктябрьской поэзии В.Брюсова. Своеобразие творческой индивидуальности С.Есенина. Сатирическая направленность творчества Д.Бедного. Феномен лиро-эпической поэмы 20-х годов ( В.Маяковский, «Хорошо!»; С.Есенин, «Анна Снегина»; «Девятьсот пятый год», Б.Пастернака и др.). ОБЭРИУ (Объединение реального искусства): Д.Хармс, Н.Заболоцкий, А.Введенский и др. – модернистский характер поэзии. Сюжетная эпическая поэма, повесть в стихах ( А.Твардовский, «Страна Муравия»; Д.Кедрин, «Зодчие»; П.Васильев, «Соляной бунт» и др.), «производственная» поэма (например, С.Кирсанов, «Пятилетка»), социально-психологическая поэма (Э.Багрицкий, «Смерть пионерки»; Б.Корнилов, «Триполье»; Н.Дементьев, «Мать»). Популярност

22

песенной лирики (В.Лебедев-Кумач, «Песня о Родине»; М.Исаковский, «Катюша»; и др.). Новое поколение поэтов: Я.Смеляков, К.Симонов, М.Алигер, О.Берггольц.

Площадной характер массового революционного театра. (В.Маяковский, «Мистерия-Буфф»; В.Каменский, «»Стенька Разин»). Две главных тенденции в развитии русской драматургии 20-х годов: плакат, гротеск, фантастика и традиционный психологизм. Театр на пути к эксперименту и режиссура Е.Вахтангова, Вс.Мейерхольда, А.Таирова. Революция и гражданская война как основные темы драматургии 20-30-х годов (В.Вишневский, «Оптимистическая трагедия»; Вс.Иванов, «Бронепоезд 14-69»; К.Тренев, «Любовь Яровая»; М.Булгаков, «Дни Турбиных», «Бег» и др.). Комедия в 20-е годы: Н.Эрдман, «Мандат», М.Булгаков, «Зойкина квартира»; В.Маяковский, «Клоп», «Баня». Творчество драматурга-сказочника Е.Шварца: «Голый король», «Снежная королева», «Тень».

Героический подвиг народа в Великой Отечеcтвенной войне. Литература в борьбе с фашизмом. Писатели – свидетели и участники войны. Борьба за свободу и независимость Родины – главная тема литературы военных лет. Литература военных лет как художественная летопись Великой Отечественной войны. Жанровое своеобразие литературы военных лет. Победоносное завершение Великой Отечественной войны. Обновление общественной и литературной жизни. Активизация гуманистических тенденций, расширение проблематики литературного творчества, появление молодых талантов и некомпетентное вмешательство в литературный процесс как особенности литературного процесса 50-60 гг. Попытка реанимации модернистских тенденций.

(И.Эренбург, «Отечество в опасности», «Фабрика убийц»; публицистические выступления А.Толстого, А.Фадеева, Л.Леонова, М.Шолохова и др.). Оперативность военного очерка как жанра (Очерки Б.Полевого, К.Симонова, А.Фадеева, В.Гроссмана и др.). Изображение

«Волоколамское шоссе»; Л.Леонов, «Взятие Великошумска»). Эпическое освещение войны в романе М.Шолохова «Они сражались за родину». Героические традиции прошлого в исторических романах военного времени: А.Степанов, «Порт-Артур»; С.Бородин, «Дмитрий Донской», В.Ян, «Батый». Осмысление событий Великой Отечественной войны в произведениях различных жанров: художественнодокументальных книгах ( руководителей партизанского движения (П.Вершигора, «Люди с чистой совестью»; Д.Медведев, «Это было под Ровно»)), рассказах, повестях, романах, исследующих природу подвига защитников Родины (Б.Полевой, «Повесть о настоящем человеке»; А.Фадеев, «Молодая гвардия» и др.); в повестях о человеке в буднях войны (В.Панова, «Спутники»; В.Некрасов, «В окопах Сталинграда» и др.).

Жанр социального романа в послевоенной литературе: социально-философский роман Л.Леонова «Русский лес», лирико-философский роман Б.Пастернака «Доктор

(К.Паустовский, «Повесть о жизни»; М.Пришвин, «Кащеева цепь» и др.). Возрождение традиций многопроблемного, многожанрового исследования действительности, гуманистических подходов к разрешению конфликтов. Осмысление и художественное исследование событий Великой Отечественной войны: опыты в жанре романа-эпопеи (К.Симонов, «Живые и мертвые»; В.Гроссман, «Жизнь и судьба» и др.). Вступление в литературу «поколения лейтенантов»: Г.Бакланов, «Пядь земли»; Ю.Бондарев, «Тишина»; В.Быков, «Альпийская баллада»; К.Воробьев, «Убиты под Москвой» и др.

Возрождение традиций русской литературы в изображении деревни (С.Залыгин, «На Иртыше»; В.Шукшин, «Сельские жители» и др).

23

Выступление писателей против бюрократизма, лжи, приспособленчества, протекционизма, критика административно-командной системы (В.Дудинцев, «Не хлебом единым»; А.Бек, «Новое назначение»; А.Солженицын, «Один день Ивана Денисовича», «Матренин двор», «Для пользы дела» и др.).

Основные образы, идеи, настроения лирической прозы (рассказы и очерки К.Паустовского; О.Берггольц, «Дневные звезды»; В.Солоухин, «Владимирские проселки», «Капля росы»; Ю.Казаков, «Голубое и зеленое», «Арктур – гончий пес» и др.).

Поэзия периода Великой Отечественной войны как художественная летопись мыслей и чувств современников. Своеобразие военной лирики ( стихотворения М.Исаковского, Н.Тихонова, А.Суркова, к.Симонова, А.Твардовского). Песня как популярнейший жанр поэзии военного времени ( «В лесу прифронтовом» М.Исаковского, «Бьется в тесной печурке огонь» А.Суркова, «Соловьи» А.Фатьянова и др.). Сатирическая поэзия как борец с фашистом ( произведения С.Маршака, Д.Белного, С.Кирсанова и др.). Окна ТАСС. Поэма в годы войны («Василий Теркин» А.Твардовского как художественная летопись войны. Образ молодого героя, борца с фашизмом в поэмах М.Алигер «Зоя» и П.Антокольского «Сын»). Новые поэтические голоса (С.Наровчатов, М.Луконин, М.Дудин и др.).

Горечь утрат, радость победы, прошлое и будущее – главные мотивы послевоенной поэзии. Военные и мирные судьбы людей в поэмах А.Твардовского «Дом у дороги»; М.Дудина «Вчера была война» и др. Утверждение торжества справедливости, высоких нравственно-эстетических идеалов, гуманистический пафос произведений поэтов старшего поколения ( А.Прокофьев, «Приглашение к путешествию»; А.Ахматова, «Бег времени»; Л.Мартынов, «Первородство» и др.). Гуманистическая направленность творчества молодых поэтов, возродивших традицию публичных выступлений перед массовой аудиторией (Б.Ахмадулина, сб. «Струна»; А.Вознесенский, «Антимиры»; Е.Евтушенко, «Нежность»; Б.Окуджава, «Веселый барабанщик»; Р.Рождественский, «Необитаемые острова», «Реквием», «Письмо в ХХХ век»). Пафос обновления общества и искусства в творчестве молодых.

Мотивы и образы «тихой» поэзии. Пейзажная и философская лирика (Творчество Н.Рубцова, Б.Слуцкого, Д.Самойлова и др.).

Богатство жанров, многообразие индивидуальностей, высокий уровень художественного стихотворческого мастерства как отличительные черты поэзии периода «оттепели».

Актуальность драматургии периода Великой Отечественной войны. Борьба с фашизмом, жизнь в условиях военного времени в драматургии периода (К.Симонов, «Русские люди»; Л.Леонов, «Нашествие», А.Корнейчук, «Фронт» и др.). Социальнофилософские драмы послевоенного времени (Н.Погодин, «Сотворение мира»; Л.Леонов, «Золотая карета»). Историко-биографические пьесы (Б.Лавренев, «Лермонтов»; Вс.Иванов, «Ломоносов» и др.).Расширение жанрового диапазона ждраматургии после ХХ съезда. Бурная активизация театральной жизни (создание театров «Современник», Московский театр драмы и комедии на Таганке, выдвижение целой плеяды талантливых режиссеров и актеров, решительное обновление репертуара). Остроконфликтные психологические драмы и комедии ( А.Арбузов, «Иркутская история», «Мой бедный Марат»; В.Розов, «В поисках радости», «Неравный бой»; С.Алешин, «Все остается людям» и др.). Десятилетие, последовавшее после смерти Сталина, нашло в литературе прекрасное самоопределение: хрущевское время именовалось «оттепелью», по названию одноименного романа И.Г.Эренбурга. Два последующих десятилетия были названы временем застоя.

Возникновение застойных явлений в политике, экономике, идеологии. Судебные процессы над деятелями литературы и искусства (И.Бродским, А.Синявским, Ю.Даниэлем

В.Некрасова, В.Войновича, И.Бродского, В.Аксенова и мн. др. Самиздат и «секретарская» литература. Война в Афганистане. Курс на перестройку, демократизацию и гласность. Новое мышление и литература: утверждение приоритета общечеловеческих ценностей перед классовыми. Влияние перемен на судьбы искусства и литературы. Распад СССР. Становление российской государственности.

Богатство и разнообразие содержания произведений, оригинальность их художественной формы как своеобразие литературного процесса. Начало процесса воссоединения русской литературы двадцатого века: снятие цензурных запретов с книг А.Ахматовой, А.Блока, О.Волкова, М.Волошина, М.Горького, В.Гроссмана, Н.Гумилева, Ю.Домбровского, В.Дудинцева, Б.Пастернака, А.Твардовского, В.Тендрякова, Ю.Трифонова, В.Шаламова и других. Возвращение на родину произведений, оказавшихся за границей (В.Аксенова, И.Бродского, В.Войновича, С.Довлатова, Е.Замятина, В.Набокова, А.Солженицына, И.Шмелева и др.).

Возрождение нереалистических тенденций в развитии литературы. Понятие обо андеграунде и «другой» прозе. Возникновение постмодернизма, соцарта, метареализма, концептуализма и др. Использование элементов авангардизма, сюрреализма, натурализма, экспрессионизма и др.

Стремление к синкретичности как характерная черта литературного процесса. Проникновение публицистического начала во все жанры и стили как отличительная черта русской литературы ( В.Астафьев, «Печальный детектив»; Е.Евтушенко, «Фуку»; М.Шатров, «Дальше, дальше, дальше…» и др.).

Многостороннее художественное исследование прошлого и настоящего страны в прозе. Картины исторических событий, внутренний мир человека, раскрывающийся на переломных этапах истории России как тематическое наполнение прозы периода.

Судьба русского романа в ХХ веке. Преобладание малых жанров как характерная черта современной прозы (Рассказы Т.Толстой, С.Довлатова, Л.Петрушевской, Б.Екимова и др.; повести Ю.Полякова, С.Каледина, М.Кураева, В.Пьецуха, С.Довлатова и др.).

Противостояние на страницах прозы гуманистического и технократического сознаний. Интерес к экологическим проблемам, отказ от иллюстративности и возвращение к исследовательскому пафосу художественной литературы, приоритет нравственных и философских аспектов изображения личности перед чисто социальным.

Деревенская, военная и историческая проза как явления литературы, условность определений. Трагедия русской деревни в ХХ веке и ее отражение в русской литературе (М.Алексеев, «Драчуны»; В.Белов, «Привычное дело»; Б.Можаев, «Из жизни Федора Кузькина», «Мужики и бабы»; Ф.Абрамов, «Пряслины»; В.Шукшин, сб. «Характеры»). Художественные открытия деревенской прозы: характеры «бунтарей» Б.Можаева и В.Тендрякова, «чудиков» В.Шукшина, «старух» В.Распутина и др. Сельская тема в публицистике.

Своеобразие жанра и проблематика «городских» повестей Ю.Трифонова («Обмен», «Предварительные итоги» и др.). Традиции Ю.Трифонова в женской прозе (в творчестве Л.Петрушевской, Т.Толстой, В.Токаревой и др.).

Военная проза в литературном процессе периода. Нравственные, философские, исторические аспекты осмысления событий военного времени.

Документальные и художественно-документальные книги о войне (воспоминания полководцев – Г.К.Жукова, К.К.Рокоссовского и др.; произведения А.Адамовича «Хатынская повесть», «Блокадная книга» (совместно с Д.Граниным); роман В.Карпова «Полководец», книга С.Алексиевич «У войны - не женское лицо» и др. ). Военный роман 70-х: И.Стаднюк, «Война»; В.Богомолов, «Момент истины» - различие концепций. Военная повесть 70-х: Б.Васильев, «А зори здесь тихие», «В списках не значился»; Г.Бакланов, «Навеки - девятнадцатилетние»; Е.Носов, «Красное вино победы», «Усвятские шлемоносцы»; В.Кондратьев, «Сашка» и др. Великая Отечественная война в творчестве В.Быкова («Мертвым не больно», «Сотников», «Обелиск», «Знак беды»,

25

«Карьер» и др.). Война в изображении Ю.Бондарева («Горячий снег», «Берег», «Выбор» и др.). Афганская тема в творчестве С.Алексиевич («Цинковые мальчики»), О.Ермакова («Афганские рассказы»), С.Дышева («Да воздастся…») и др. Мирные будни армии в изображении Ю.Полякова («Сто дней до приказа»), С.Каледина («Стройбат»).

Эволюция русской исторической прозы в ХХ веке. Историко-биографические жанры. Становление русской государственности в изображении Д.Балашова («Господин Великий Новгород», «Марфа Посадница», «Великий стол», «Симеон Гордый», «Ветер времени», «Святая Русь» и др. романы). Традиции и новаторство В.Шукшина (кинороман «Я пришел дать вам волю» и роман «Любавины»). Человек – история – современность в книгах Б.Окуджавы («Путешествие дилетантов», «Свидание с Бонапартом» ). Революция и ее родословная (Ю.Трифонов, «Нетерпение»; Ю.Давыдов, «Соломенная сторожка»; А.Солженицын, «Красное колесо» и др.). Историческая проза В.Пикуля как феномен массовой культуры. Тема ГУЛАГа в исторической прозе ХХ в. Социальные деформации в недавнем прошлом, , попрание социальной справедливости, неуважение и недоверие к человеку, отказ от принципов гуманизма в литературе ХХ в. («В круге первом», «Архипелаг ГУЛАГ» А.Солженицына, «Ночевала тучка золотая»А.Приставкина, «Верный Руслан» Г.Владимова, «Факультет ненужных вещей» Ю.Домбровского, «Колымские рассказы» В.Шаламова, «Погружение во тьму» О.Волкова, «Черные камни» А.Жигулина, «Дом на набережной» Ю.Трифонова, «Встань и иди» Ю.Нагибина, «Крутой маршрут» Е.Гинзбург и др.).

Научно-техническая революция, наука и ученые как объекты художественного исследования русской прозы ХХ в. («Зубр» Д.Гранина как образец жизнеописания как ведущего жанра современной научно-художественной литературы. Будни ученых и науки в книге И.Грековой «Кафедра». Борьба за истину в науке, за имя ученого и высокую нравственность в романе В.Дудинцева «Белые одежды»). Возрождение научнофантастической литературы (И.Ефремов, «Час быка»; А. и Б. Стругацкие, «Пикник на обочине» и др.). Утопии и антиутопии как разновидности социальной фантастики (В.Аксенов, «Остров Крым»; В.Войнович, «Москва 2042»; А.Кабаков, «Невозвращенец»). Фантастически-гротесковое изображение действительности в прозе ХХ в. (В.Орлов, «Альтист Данилов», «Аптекарь»; А.Ким, «Белка», «Поселок кентавров» и др.).

Мифо-фольклорные сюжеты и мотивы, образы религиозных книг в прозе ХХ в. (В.Крупин, «Живая вода»; В.Каверин, «Верлиока»; В.Маканин, «Предтеча» и др.).

Творческая индивидуальность Ч.Айтматова. Эволюция мировоззрения писателя в книгах «Прощай, Гюльсары», «Белый пароход», «Пегий пес, бегущий краем моря», «Плаха», «И дольше века длится день». Сатирическая прза (Ф.Искандер, «Сандро из Чегема»; В.Войнович, «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина»; В.Пьецух, «История города Глупова в новые и новейшие времена» и др.).

Лирическая проза (В.Лихоносов, «Люблю тебя светло»; В.Маканин, «Прямая линия» и др.).

«Морская» проза В.Конецкого.

Мемуарно-автобиографическая проза (В.Каверин, Н.Мандельштам, Н.Берберова. А.Цветаева и др.).

Постомодернизм, соцарт, метареализм в прозе периода. Синкретический характер «другой» прозы (Вен. Ерофеев, «Москва-Петушки»; Саша Соколов, «Школа для дураков»; А.Битов, «Пушкинский дом» и др.).

Лирическая поэзия 60-90-х гг.: военные стихи С.Орлова и Ю.Друниной; философская лирика Л.Мартынова, Б.Слуцкого, А.Тарковского; есенинские традиции в поэзии Н.Рубцова, В.Бокова. Творчество создателей авторской песни: Б.Окуджавы, Н.Матвеевой, В.Высоцкого, А.Галича.

Рок-поэзия: Б.Гребенщиков, А.Макаревич, А.Романов и др.

26

Поэтические сборники как выражение авторской индивидуальности (Б.Ахмадулина, «Свеча», «Тайна»; А.Вознесенский, «Безотчетное», «Ров»; Е.Евтушенкр, «Идут белые снеги» и др.).

Эволюция жанра поэмы в 60-90-х гг. (А.Твардовский, «По праву памяти»; Е.Исаев, «Даль памяти»; В.Федоров, «Седьмое небо»; Е.Евтушенко, «Фуку» и др.).

Мастера русской поэзии (В.Соколов, М.Дудин, А.Кушнер, К.Ваншенкин, Б.Чичибабин, Н.Доризо) в осмыслении бытия на новом этапе развития литературы (86-90- е гг.).

Творческая индивидуальность И.Бродского. Присуждение Нобелевской премии (1987), последние поэтические сборники.

Д.Пригов, Л.Рубинштейн, Т.Кибиров как поэты-концептуалисты. Ироническая поэзия И.Иртеньева.

Производственная тема в драматургии 70-х гг. (И.Дворецкий, «Человек со стороны»; А.Гельман, «Мы, нижеподписавшиеся» и др.).

Творческая индивидуальность А.Вампилова. Жанр психологической драмы – комедии («Прощание в июне», «Старший сын»). Острые социальные конфликты как основа произведений («Утиная охота»). Зилов и зиловщина. Увлекательность сценического действия, мастерство завязывания сюжета, резкая очерченность характеров как отличительные черты таланта А.Вампилова («Прошлым летом в Чулимске», «Провинциальные анекдоты»).

Разнообразие сценических судеб персонажей, актуальность содержания, острота конфликтов, оригинальность решений в творчестве признанных мастеров советской драматургии (А.Арбузов, «Старомодная комедия»; А.Володин, «Ящерица»; Л.Зорин, «Покровские ворота»; Э.Радзинский, «Беседы с Сократом», «Спортивные игры 1981 года» и др.).

Новаторство М.Шатрова в осмыслении истории («Так победим», «Брестский мир», «Дальше, дальше, дальше»).

«Новая волна» в драматургии: А.Галин, «Звезды на утреннем небе»; Л.Петрушевская, «Три девушки в голубом»; В.Мережко, «Женский стол в охотничьем зале» и др.

Русский постмодернизм. Литературная панорама второй половины 1990-х годов. Взаимодействие двух эстетических тенденций – реалистической и постмодернистской. Претензия на тотальную универсальность постмодернизма как в философской, так и в литературной сферах. Бывшие литературные маргиналы становятся властителями дум. Ключевыми фигурами становятся Д.Пригов, Л.Рубинштейн, Вл.Сорокин, В.Пелевин. Читатели испытывают культурный шок. Осознание принципиально иной художественной природы постмодернизма. Предметом постмодернистской литературы оказывается не подлинная социальная или онтологическая реальность, но предшествующая культура: литературные и нелитературные тексты разных эпох, воспринимаемые вне традиционной культурно-исторической иерархии, что дает возможность смешивать высокое и низкое, сакральное и профанное, высокий стиль и полуграмотное просторечье, поэзию и блатной жаргон. Создание коллажа (игрового пространства) из несовместимых дискурсов. Выработка собственного метаязыка, комплекса специфических понятий и терминов. Деконструкция предшествующей культуры – основа постмодернистского отношения к миру. «Прогулки с Пушкиным» А.Терца как одно из первых произведений русского постмодерна. «Пушкинский дом» А.Битова: предмет изображения – русская классическая литература и мифологемы, порожденные более чем столетней традицией ее интерпретации.

Поэма Венедикта Ерофеева «Москва – Петушки». Московский поэтический концептуализм. Вс.некрасов, Д.Пригов, Л.Рубинштейн, Т.Кибиров. Познание языка в его метаморфозах; объект поэтической деконструкции – речевые и ментальные клише советской эпохи. Авторское «Я» растворяется в цитатах, голосах, мнениях. Творчество

27

Вл.Сорокина. «Сердца четырех», «Роман», «Голубое сало», «Лед», сборник рассказов «Пир». Постмодернистские романы В.Пелевина. «Чапаев и Пустота» (уничтожение границ между действительностью и виртуальной реальностью, настоящей жизнью и компьютерной игрой). Полная утрата жизненных, бытийных, культурных ориентиров.

В споре с постмодернизмом. Роман Т.Н.Толстой «Кысь». Разрушение постмодернизма изнутри, средствами постмодернистской эстетики. Продуктивность приемов постмодернизма для реалистической и модернистской эстетики. П.Крусанов (романы «Укус ангела», «Бом – бом», «Ночь внутри»). Д.Липскеров (романы «Последний сон разума», «Родичи»). Перспективы реализма. Роман А.А.Проханова «Господин Гексоген». Новые возможности реалистической типизации в творчестве А.Варламова (романы «Лох», «Затонувший ковчег»). Творчество О.Павлова («Карагандинские девятины»), А.Курчаткина («Солнце сияло»), А.Слаповского («Качество жизни»), О.Зайончковского («Сергеев и городок»), М.Петровой («Валторна Шилклопера»). Итогом литературного развития XX века стало творчество А.И.Солженицина.

5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами