из электронной библиотеки / 171620787819847.pdf

100

моменты развития, приведшие к этому положению; 3)особенность формации, социально–экономическая база;

4)политическая форма выражения этой социально–экономической базы,

5)ритуалов и т.п.;

6)искусство, все виды искусства (музыка, живопись, поэзия); определение места данного произведения вообще в искусстве того времени;

Импровизация – высшая способность в творчестве. Актерская импровизация строится на основе отбора предлагаемых обстоятельств. Импровизировать в условиях заказанного – вот путь подлинного искусства. Способность к импровизации, умение «призабыть» все, о чем условились с режиссером, и как бы вновь, якобы впервые, все воссоздать – такая способность

иделает актера большим художником, мастером на сцене.

Интрига – от фр. Intrigue – основная ситуация драмы, вокруг которой развивается действие.

Конфликт – это основа драматического развития сценического действия и главная движущая сила сюжета. Образуется в результате борьбы сквозного действия с контрдействием. «Если имеются твердо очерченные характеры, их столкновения неизбежно». Столкновение различных взглядов и позиций /борьба основных сил/.

Кулисы – вертикальные полосы ткани, обрамляющие сцену по бокам. Мизансцена – «пластическое выражение мысли режиссера», сценическое

размещение актеров на сцене в определенный момент. Способ передачи смысла поступков и чувств артистов–персонажей, образное отражение особо важных по смыслу моментов сценического действия.

Мимика – мысли и чувства, передаваемые не словами, а лицом, телодвижением, выражением лица, отражающее эмоциональное состояние.

Монолог – в драматическом произведении пространственное обращение одного действующего лица к другому или группе персонажей, размышление героя вслух в момент, когда он остаётся один, иногда речь персонажа, непосредственно адресованная к зрителю.

Оценка – первый момент всякого осознаваемого субъектом действия, когда цель действия только возникает в сознании (образно говоря, это момент, в течение которого нужно «уложить в голову» нечто увиденное, услышанное, так или иначе воспринятое, для того чтобы определить – что же делать, принимая во внимание новое обстоятельство).

Падуги – горизонтальные полосы ткани, ограничивающие высоту сцены. Пантомима – выразительное телодвижение, передача чувств и мыслей

лицом и всем телом.

Партитура – разрозненные действия выстраиваются в логическую цепь, образуя сквозное действие или непрерывную линию роли. Из перечисленных различных линий поведения действующих лиц образуется то, что по аналогии с музыкальным творчеством Станиславский называл партитурой спектакля.

Перевоплощение – это явление временного перехода актера «в действительность» нового лица, в чужое «Я» – в психику и психологию

101

другого человека, воспроизведение его в форме конкретного образа – в исполнении данной роли.

Подтекст – это не явная, но внутренняя ощущаемая «жизнь человеческого духа» роли, которая непрерывно течёт под словами текста. Подтекст – это скрытая мысль. Если текст определяет – что говорить, то подтекст определяет истинный смысл сказанных слов, словесного действия.

Предлагаемые обстоятельства – обстоятельства жизни действующего лица, предложенные автором, найденные режиссёром и созданные воображением актёра. «Это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве» (Станиславский).

Пристройка (начинается немедленно после "оценки") – это преодоление физических преград, препятствий на пути субъекта к его цели (пристройка сверху, снизу, наравне).

Реквизит – совокупность вещей /подлинных или бутафорских/ необходимых актёрам на сцене во время действия. Исходящим реквизитом называем еду, напитки, табак, а также вещи, используемые по ходу спектакля.

Ремарка – пояснения драматурга на страницах пьесы, которые определяют место и обстановку действия, указывают, как должны вести себя действующие лица в тех или иных обстоятельствах.

Репертуар – пьесы, идущие в театре в определенный промежуток времени.

Репетиция – «повторение», предварительное исполнение спектакля.

А) Монтировочные репетиции – предварительная проверка всех элементов декорационного оформления спектакля, постановки. Б)Прогонная репетиция – это проверочный просмотр пьесы или смежная прогонная репетиция предшествует генеральной репетиции.

В)Генеральная репетиция – это последняя репетиция перед окончательным выпуском спектакля. Спектакль без зрителя.

Ритм – согласованное во времени и пространстве движение, чередование и соразмерность всех элементов выразительных средств сценического действия. Ритм связан с нарастанием или спадом, ускорением или замедлением, плавным течением или бурным развитием действия.

Сатира – специфическая форма жизни, отображения действительности, посредством которой обличаются и высмеиваются отрицательные, внутренние превратные явления жизни, вид комического.

Сверхзадача – что хочет сказать режиссёр зрителю. Передача на сцене чувств и мыслей писателя, его мечтаний, мук и радостей является главной задачей спектакля. Эта главная всеобъемлющая цель притягивает к себе все без исключения задачи, вызывающие творческое стремление двигателей психической жизни и элементов самочувствия артиста – роли.

102

Сквозное действие пьесы – движение к сверхзадаче. Сквозное действие складывается из отдельных поступков персонажей пьесы, таких, которые связаны с преодолением внутренних препятствий. Единое стремление всех персонажей, объединённых единой идеей для достижения цели, и есть сквозное действие пьесы.

События – это факты сюжета, результат мыслительных, физических психологических действий. Главными событиями будут те, которые определяют движение главного конфликта, как этапы его развития.

Событийный ряд – это не просто список событий, это развивающийся поток действия, поведения, вытекающих одно из другого, который несется к единой цели. Событийный ряд – это всегда цепь поединков, вытекающих один из другого.

Сценография – вид художественного творчества, оформление спектакля и создание его изобразительно–пластического образа: декорация, материально– вещественные атрибуты, костюм, грим, маска, другие элементы преображения внешности актера.

Сюжет – трактовка событий в зависимости от замысла автора: это связи, противоречия, симпатии, антипатии и исходящее из этого взаимодействие человека с другими людьми, ситуацией, обстоятельствами.

Театр – (от греч. theatron – место для зрелищ, зрелище), род искусства, специфическим средством выражения которого является сценическое действие, возникающее в процессе игры актера перед публикой.

Темп – степень скорости, быстрота движения.

Темпо–ритм – исполнение определенных физических и психических движений, осуществляющих заданное действие в ограниченном пространстве с установленной скоростью и в определенном времени – нарастание или спад ускорения или замедления, плавное течение или бурное развитие действия. Темп является признаком ведущим, так как именно темп действия чаще всего характеризует состояние психики человека.

Фабула – это очертание сюжета, сущность содержания, а значит – один из очень важных моментов сочинения модели спектакля. Фабула – это идейная формула будущего спектакля, сочиненная в виде скупого, концентрированного рассказа.

Фольклор – народное творчество, чаще всего именно устное; художественная коллективная творческая деятельность народа, отражающая его жизнь, воззрения, идеалы; создаваемые народом и бытующие в народных массах поэзия (предания, песни, частушки, анекдоты, сказки, эпос), народная музыка (песни, инструментальные наигрыши и пьесы), театр (драмы, сатирические пьесы, театр кукол), танец, архитектура, изобразительное и декоративно–прикладное искусство.

Характерность – внешние особенности изображаемого лица, обоснование его внутреннего, духовного склада, который проявляется в особом качестве действия, осуществляемого актёром на сцене.