из электронной библиотеки / 640748819103465.pdf
.pdf51
ТЕСТОВЫЕ ЗАДАНИЯ
Уважаемые студенты!
Прежде чем приступить к выполнению заданий внимательно ознакомьтесь с инструкцией:
отвечая на вопрос с выбором правильного ответа, правильный, на ваш взгляд, ответ (ответы) обведите в кружок;
в заданиях открытой формы впишите ответ в пропуск;
в заданиях на установление последовательности, расположите предложенные варианты в правильном, на ваш взгляд, порядке.
Время на выполнение теста – 30 мин. За каждый верный ответ Вы получаете:
Блок 1. 9 вопросов по 4 балла каждый. Всего: 36 баллов. Блок 2. 3 вопроса по 8 баллов каждый. Всего: 24 баллов. Блок 3. 3 вопроса по 20 баллов каждый. Всего: 60 баллов.
за неверный ответ– 0 баллов.
Максимальное количество баллов –100 – 100%
Желаем удачи!
Блок 1. Задания закрытой формы с единичным выбором и/или множественным выбором.
Задание 1. Выберите из предложенных вариантов тот, который определяет шаг, являющийся общим для зоны БелгородскоВоронежского региона?
1.Исполнитель идет, твердо ступая каждый шаг четвертями. На счет «раз» - шаг левой ногой, на счет «и» касание земли носком правой ноги рядом с левой.
2.Исполнитель идет, твердо ступая каждый шаг четвертями. На счет «раз» - шаг левой ногой, на счет «и» скользящее движение ногой по земле носком или подушечкой.
3.Исполнитель идет, твердо ступая каждый шаг четвертями. На счет «раз» - шаг левой ногой, на счет «и» исполняется еле заметное приседание.
Ответ__________________________________________________________
Задание 2. Выберете из предложенных вариантов тот, который определяет значение слова «карагод» в стилевой зонеБелгородско-
Воронежского региона?
1.Движение танцующих людей в круге.
2.Стоящие люди рядом, собравшиеся вместе.
3.Движение рядами от двух до шести человек по кругу.
Ответ___________________________________________________________
52
Задание 3. Выберете из предложенных вариантов бытовых танцев стилевой зоныБелгородско-Воронежского региона те, которые имеют более позднее происхождение.
1.Полька «Птичка».
2.«Барыня».
3.«Матаня».
4.Полька «Бабочка».
5.Широкая улица.
6.«Сербиянка».
7.«Краковяк».
8.«Страдания»
Ответ_____________________________________________________________
Задание 4. Выберите из предложенных вариантов традиционной одежды тот, который наложил отпечаток на манеру исполнения хороводного шага в стилевой зонеБелгородско-Оскольского региона?
1.Головной убор «Сорока».
2.Панева.
3.Вязанные из шерсти легкие тапочки.
Ответ_____________________________________________________________
Задание 5. Отметьте только те утверждения, которые вы считаете верными для исполнения танца в стилевой зонеБелгородскоОскольского региона?
1.Чередование «пересека» с плавными движениями происходит на фоне импровизационных движений мужчин.
2.Традиции вождения танков в данном регионе нет.
3.«Карагод с рушниками» - композиционная форма характерная для данного региона.
4.Участники пляски приседают и выполняют несложные ритмы, делая хлопки ладонями и ударяя ими об пол.
5.«Семеновна» - хороводная форма исполнения частушек распространена в селах Оскольского региона.
Ответ_____________________________________________________________
Задание 6. Выберите из предложенных вариантов тот, который определяет начинающего движение мужчину, в карагодных танках стилевой зоны Белгородско-Курского региона.
1.Заводила
2.Скакун
3.Карагодник
4.Хозун
Ответ_____________________________________________________________
53
Задание 7. Выберите из предложенных вариантов тот, который определяет форму традиционного танца стилевой зоны БелгородскоКурского региона «Акулинка».
1.Танок
2.Карагод с рушниками
3.«Вилек»
4.Кривой танок
5.Карагодная пляска с частушками
Ответ_____________________________________________________________
Задание 8. Выберите из предложенных вариантов тот, который определяет православный праздник, на который водили карагод с рушниками в стилевой зоне Белгородско-Курского региона.
1.Рождество
2.Красная горка
3.Благовещенье
4.Яблочный спас
Ответ_____________________________________________________________
Задание 9. Выберите из предложенных вариантов те, которые определяют аспекты, повлиявшие на формирование хореографической пластики и ритмики танцевальных движений в стилевой зоне Белгородско-Курского региона?
1.Специфика труда
2.Этнографические экспедиции
3.Одежда
4.Природные условия
5.Деятельность фольклористов-хореографов
6.Обычаи и обряды
7.Исторические события после 1945 года
8.Социальные факторы
Ответ_____________________________________________________________
Блок 2.
Задание на установление правильного соответствия или последовательности.
Задание 10.Установите какие из оригинальных приемов «игры песни» соответствуют предложенным стилевым зонам Белгородчины?
|
вариант |
|
вариант |
ваш ответ |
|
1. |
Белгородско- |
А. |
Участники применяют |
|
|
|
Воронежский |
|
двойные соскоки и |
|
|
|
регион |
|
одинарные прыжки вверх |
|
|
2. |
Белгородско- |
Б. |
Участники становятся на |
|
|
54
|
|
|
Оскольский |
|
|
деревянные лавки и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
регион |
|
|
выбивают ритмические |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
украшения |
|
|
|
|
|
3. |
|
Белгородско- |
В. |
Участники притопывают |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
Курский регион |
|
|
одной ногой, обняв друг |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
друга и наклонив корпус |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
вперед |
|
|
|
|
|
|
Задание 11. Правильно соотнесите описание традиционного женского |
|||||||||||
|
костюма с соответствующей ему стилевой зоны Белгородчины. |
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
вариант |
|
|
вариант |
|
ваш ответ |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
А. |
|
Белгородско- |
1 |
|
Длинная широкая юбка (красного, |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Воронежский |
|
|
синего, темно-зеленого, черного |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
регион |
|
|
цветов), украшенная внизу |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
нашитыми лентами, рукава рубахи |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
расшиты, поверх надета |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
безрукавка, на голове платочек. |
|
|
|
|
|
|
Б. |
|
Белгородско- |
2 |
|
Понева, сотканная из конопли |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Курский |
|
|
(красного, оранжевого, лилового |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
регион |
|
|
цветов) с «завеской» из |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
отбеленного полотна, красного |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
атласа или шелка, на голове |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«сорока» |
|
|
|
|
|
|
В. |
|
Белгородско- |
3 |
|
Сарафан глухой косоклинный на |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Оскольский |
|
|
лямках, в складку со спины или |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
регион |
|
|
гофрированного спереди и со |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
спины (зеленого, синего, бордового |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
цветов, орнаментированные на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
концах узорами растительного |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
характера, украшенные бахромой и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
кистями) на голове бархатник |
|
|
|
|
Задание 12. Правильно распределите по стилевым зонам формы бытования хореографического фольклора Белгородчины.
|
вариант |
|
вариант |
ваш ответ |
|
|
|
|
|
|
|
А. |
Белгородско- |
1 |
Хороводы двух групп: |
|
|
|
Воронежский |
|
«ширинки» - хороводы с |
|
|
|
регион |
|
полотенцами и «танки» - в |
|
|
|
|
|
«два ряда», «парами», |
|
|
|
|
|
«кривой», «вилек» |
|
|
Б. |
Белгородско- |
2 |
Основа карагодов – |
|
|
|
Курский |
|
импровизационное |
|
|
|
регион |
|
движение по кругу, парные |
|
|
55
|
|
|
и групповые переплясы. |
|
|
В. |
Белгородско- |
3 |
Сезонные карагоды на |
|
|
|
Оскольский |
|
основе хороводного |
|
|
|
регион |
|
движения, «пересек», |
|
|
|
|
|
пляска с частушками |
|
|
Блок 3. Задания открытой формы, где необходимо дописать ответ в виде одного слова.
Задание 13.Напишите, как называлось исполнение ритмических украшений, в кульминационных моментах во время пения или пляски в стилевой зонеБелгородско-Воронежского региона?
Ответ_____________________________________________________________
Задание 14. Напишите, как называлось украшение, представляющее собой шесть вышитых золотой нитью кружочков диаметром 5-7 сантиметров, закрепленных на вышитой бисером тесьме?
Ответ_____________________________________________________________
Задание 15. Напишите, как назывался, характерный длястилевой зоныБелгородско-Воронежского региона женский головной убор?
Ответ_____________________________________________________________
56
ГЛОССАРИЙ Ворота («Воротики», «Воротца») - фигура танца, образованная от
соединения рук, поднятых вверх, под которыми проходит другая пара или все участники. Во время танца нечетные пары поднимают руки, стоят на месте или движутся назад, а четные проходят под руками четных пар вперед. Затем все исполняется наоборот Гребень - фигура танца, образующаяся от движения двух линий навстречу
друг другу, когда пары, проходя мимо правыми (левыми) плечами, меняются местами.
Групповая пляска - танец с большим, но чаще ограниченным, определенным составом исполнителей, с установленным построением. В групповую пляску входят многие фигуры хороводов, одиночные или парные пляски, перепляс. В групповой пляске, наряду с обязательным рисунком, сохраняется элемент импровизации, но меньше, чем в индивидуальной пляске. Групповую пляску исполняют парни и девушки, мужчины и женщины среднего возраста, в редких случаях - люди пожилые - под популярные в народе песни и плясовые мелодии, под различные припевки, страдания, частушки. Чаще всего исполняют парами, тройками. Встречаются групповые пляски, исполняемые одними девушками или женщинами, реже - парнями и мужчинами. Групповые пляски очень разнообразны по своему содержанию, сюжету, рисунку и названию. Одни навеяны наблюдением над животными, птицами и являются подражательными, другие связаны с трудовым процессом, третьи - с рисунком, количеством участников, характером исполнения, названием песни, пол которую она исполняется. Групповая пляска может быть как сложной по рисунку, разнообразной по построению и состоять из нескольких различных фигур, а может быть и простой, в основе, которой лежит одна единственная фигура (две линии, квадрат, круг).
Гуляние - совместное времяпрепровождение как в будни (по выходным дням, вечерами после работы), так и в праздники (шествие по селу или деревне, связанные с ним церемонии).
Игровой (сюжетный) хоровод - это «драматическое действие, в котором разыгрываются под песню, соответственно ее тексту, сцены, выявляющие наиболее яркие черты из бытового уклада». Если в песне имеются действующие лица, то содержание песни разыгрывается в лицах с помощью мимики, жеста, пляски, создаются различные образы и характеры героев. Иногда содержание песни разыгрывается всеми участниками хоровода. Часто персонажами песни являются животные, птицы, и тогда участники хоровода, изображая их, подражают их движениям и повадкам. В игровых хороводах драматическое действие требовало от исполнителей не только актерского мастерства, но и умения использовать предметы - аксессуары (платок, плетку, ленту, венок, палку и т.д. ) для более полного раскрытия сюжета. Эти предметы в игровых хороводах служат символами. Плетка шелковая - символ силы или покорности, венок - брачный союз, платок заменяет перину, подушку,
57
целую постель и т.д. В игровых хороводах менее разнообразен рисунок. Они строятся в основном по кругу, в центре которого разыгрывается действие (сюжет), или линиями, где участники делятся на две группы, которые ведут своеобразный диалог. Часто в игровых хороводах содержание песни влияет на рисунок хоровода, его построение. Линейное построение происходит под песни «А мы просо сеяли», «Бояре, а мы к вам пришли», «Кто с нами пашенку пахати» и др. Круговое построение - под песни: «Обойду я кругом города», «Как во городе царевна», «Что во городе было, во Казани» и др.
Интонация - совокупность выразительных средств, темпа, ритма, рисунка и т.д. Одно и то же движение, исполненное в разном темпе, будет выражать разное состояние: быстрый темп - радость, медленный - грусть, задумчивость и т.п. Малейшее изменение того или иного движения, так же как и интонация в человеческой речи, изменит характер и содержание танца.
Каравод - местное название хоровода.
Карагод - массовая пляска под инструментальное сопровождение: дудку, жалейку, скрипку, кугиклы (свистульки). Пляшущие движутся против хода часовой стрелки, разбиваются на пары, тройки и, держась за руки, то поворачиваются друг к другу, то обходят друг друга, выбивая различные ритмы.Карагод, как правило, состоял из трех кругов. Первый - внутренний круг, составляли музыканты, стоящие в центре лицом внутрь круга и играющие на дудках, жалейках, рожках, балалайках, скрипке. Второй круг
– круг танцующих, двигающихся, против солнца, в то время как сам карагод, двигался «посолонь» по солнцу. Третий круг составляли зрители, но не пассивные наблюдатели происходящего, а активные соучастники действа, по-своему участвующие в карагодной игре. На Белгородчине традиционный круговой танец имеет название «карагод», и означает «собраться вместе», «окарагодить» (окружить) кого-либо.
«Ключ» - концовка или начало какого-либо движения, исполненного один раз. Повтор движения несколько раз теряет свой смысл концовки и превращается просто в комбинацию. «Ключ» имеет свои разновидности: двойной, хлопушечный, комбинированный - и большое разнообразие.
Круг - это танцевальная фигура с любым количеством исполнителей, которые стоят рядом спиной, лицом или боком в затылок друг другу, в центр круга, по одному, по парам, тройками и т.д., на равном расстоянии друг от друга, держась за руки, концы платков и т.д. «Круг» - это не только название фигуры, но может быть и название танца. «Круг» имеет свои областные названия «Коло», «Колесо», «Шина» и т.д. «Круг» имеет разнообразное построение: два круга рядом, круг в круге, «Корзиночка» и т.д.
Манера (повадка, замашка) - характерный способ действия, особенность поведения. Манера - черты, характеризующие творческую деятельность, неповторимое своеобразие в исполнительском мастерстве. Благодаря
58
манере, мы отличаем один танец от другого, танцевальное искусство одной области от другой, индивидуальность одного исполнителя от другого. Массовый пляс - это процесс одновременной пляски нескольких солистов, пар или троек, где каждый старается показать себя и сплясать лучше, чем стоящий рядом исполнитель. Массовый пляс - это древний вид русской пляски, возникающий па игрищах непосредственно, стихийно, как от избытка сил, энергии, так и в связи с различными событиями в жизни человека: встреча весны, свадьба, удачная охота и т.д.
Народный - принадлежащий народу, свойственный ему, созданный, создаваемый и т.д. народом.
Народный танец - один из древних видов народного творчества. Складывался и развивался под влиянием географических, исторических и социальных условий жизни народа. Он конкретно выражает стиль и манеру исполнения каждого народа и связан с другими видами искусства, главным образом с музыкой. Народный танец - неотъемлемая часть народных обрядов и праздников, результат коллективного творчества; переходя от исполнителя к исполнителю, от поколения к поколению, из одной местности в другую, он обогащался, достигая в ряде случаев высокого художественного уровня, виртуозной техники. В народном танце главенствует ритмическое начало, которое подчеркивается исполнителем и аккомпанементом народных инструментов. Развитие народного танца способствовало созданию множества ансамблей как в нашей стране, так и в других странах мира.
Область (район, зона, регион) - пространство, территория, характеризующаяся какими-либо признаками, особенностями.
Обряд - это традиционная, передающаяся от поколения к поколению, узаконенная обычаем совокупность условных, нередко символических действий. Обряд имеет три характерных для него момента: первое - обряд совершается в переломные, важные, ответственные в какомлибо отношении моменты жизни человека и общества; второе - в обряде существенна эмоционально-общественная сторона; третье - посредством совершения обрядов люди укрепляли усвоенные от предшествующих поколений порядки, устанавливали связи людей друг с другом, уяснялось их отношение к природе. Обряды можно рассматривать как проявление практической жизни, народных порядков и обычаев. Все обряды делятся на две группы - календарные и семейно-бытовые, и соответственно, сопровождающие их фольклорные произведения относятся к календарной и семейно-бытовой поэзии.
Обычай - всякий установленный, традиционный и более или менее общепризнанный порядок совершения каких-либо общественных действий, традиционные правила поведения. Обычай близок к понятию «обряд» (ритуал) и во многих случаях эти два понятия равнозначны. Понятие «обряд» уже, чем понятие «обычай». Всякий «обряд» есть «обычай», но не всякий обычай есть обряд.
Подскок - прыжок на одной или двух ногах вверх.
59
Полукруг - танцевальная фигура, образованная из половины круга, чаще всего используется в сценическом танце, на фоне которого исполняются сольные, парные танцы или фигуры с малым количеством Присядка - нахождение исполнителя на полупальцах согнутых в коленях
ног в первой свободной или параллельной позиции ног; с прямым корпусом, поднятой головой. Разновидностью присядки являются «мячик», «гусиный шаг» и различные «закладки».
Притоп (приступ) - сильный удар всей стопой в пол. Может быть одинарный, двойной, тройной.
Прочес - см. «гребень».
Прыжок - быстрое, резкое перемещение (путем отталкивания) в какую - либо сторону или вверх, вниз. Прыжок - высокий подскок вверх с различными положениями корпуса - («стульчик», «разножка», «щучка», «кольцо» и т.д.). Прыжок - сознательная попытка преодолеть земное притяжение с различными целями. Например, изобразить парящую птицу или перебросить свое тело через горящий костер - «купальские игры» и т.д.
Разделывать («раскамаривать») - выделывать различные замысловатые коленца, сочиненные сиюминутно на глазах у зрителя.
Рисунок танца - это расположение и передвижение исполнителей по сценической площадке в определенной последовательности и композиционной завершенности. Рисунок бывает одноплановый, двухплановый, трехплановый, многоплановый, образный, трюковой. Рисунок зависит от количества исполнителей, музыки, образа танца, костюма, танцевальной лексики.
Ритм - определенная последовательность движений человеческого тела в сочетании с выразительностью и музыкальностью. Ритм позволяет создать комбинацию, этюд, танец с определенной лексикой и рисунком.
Ручеек - танцевальная фигура, образованная из двух рядом стоящих линий. Пары стоят в затылок друг другу с соединешгыми и поднятыми вверх руками, под которыми проходят крайние пары и, дойдя до последних пар, становятся им в затылок. За ними продолжают двигаться следующие пары, и так до бесконечности. В Самарской области эта фигура называется «Поднырушки», а в народе так называется игра.
Ряд (линия, шеренга) - расположение исполнителей один за другим, один возле другого.
Соскок - прыжок с каблука или подушечки одной или двух ног на всю стопу.
Сохранять (беречь, удержать) - не давать исчезнуть какому-либо состоянию, положению.
Стиль - характерные черты и свойства (особенности) выразительных средств, которые качественно отличают один танец от другого.
Танец - одно из древнейших проявлений народного творчества, в котором средством создания художественного образа является движение и положение человеческого тела, возникшие из разнообразных движений и
60
жестов, связанных с трудовым процессом и эмоциональным впечатлением от окружающего мира. Танец - это вид пространственного искусства, художественные образы которого создаются средствами эстетически значимых, ритмически систематизированных движений и поз. Слово «танец» произошло от немецкого (ап/, но так как заимствовано оно было из польского языка, к нему был присоединен суффикс «-ец». В русский язык слово вошло в XVIII веке. До тех пор употреблялось общеславянское слово «пляска», С конца XIX века слово «танец» и «пляска» употребляются как синонимы, но «пляска» - понятие более широкое, чем «танец». В настоящее время слово «танец» обозначает по своему объему понятие более широкое и более общее.
Танок - хоровод без игрового элемента. По характеру движений может быть медленным, плавным. Это торжественно идущая процессия Танок - это не только название самого танца, но и места, где танцуют, играют, веселятся. Классифицируют танки по нескольким видам, к которым относятся: танки-шествия (пляски вдоль улиц деревни или города) – такие танки водились в виде движущегося круга, подковы, двухсторонних ворот, зигзагообразных линий (кривые танки) и в виде сложного непрерывно меняющегося рисунка (заплетение плетня); танки-пляски на месте по кругу или параллельными рядами (стенка на стенку).
Танцевальная комбинация - сочетание двух или нескольких движений, ног, рук, различных поворотов корпуса, исполненных в определенной последовательности, заданном темпе и ритме.
Танцевальная лексика - это определенные движения, из которых складывается танец как художественное целое. В течение многих веков она накапливалась, совершенствовалась; имеет свои отличия в различных видах танца.
Танцевальный текст - исполнение в определенной последовательности танцевальных движений, поз и положений, образующих танцевальнопластический эпизод или танец в целом. Танцевальный текст складывается из элементов танцевального языка, которые в их последовательности и взаимосвязи образуют целостную систему.
Танцевальный этюд - несколько танцевальных комбинаций, исполненных в различных сочетаниях и последовательности, отражающих характер музыки и имеющих определенное динамическое развитие. Этюд строится по всем законам драматургии и имеет законченную форму.
Топать - стучать, ударять ногами об пол, о землю.
Традиция (лат.) - «передача», «предание» - это элемент социального и культурного наследия, передающийся от поколения к поколению и сохраняющийся в определенных общественных классах, социальных группах в течение длительного времени, охватывает объекты социального наследия. Традиция - эстетические принципы, художественный язык и формы искусства прошлого, продолжающие жить в настоящем. Они