из электронной библиотеки / 929749691858888.pdf
.pdf
|
приѐмами |
штрихами |
исполнения; |
развитие |
|
звуковедения |
ансамблевых |
навыков; |
освоение |
|
|
интонационных трудностей, связанных с |
||
|
|
тесситурными |
условиями произведений, |
|
|
|
фактурой изложения; |
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Развитие |
- развитие ансамблевых навыков, |
|
|
|
ансамблевых |
достижение частного и общего, |
|
|
|
навыков |
ритмического, динамического, |
|
|
|
|
метрического, и др.видов ансамбля; |
||
|
|
|
|
|
5. |
Строй в ансамбле |
- умение держать строй, чисто |
|
|
|
|
интонировать, знание принципов |
|
|
|
|
интонирования мажорной и минорной гамм, |
||
|
|
интервалов, |
|
|
|
|
|
||
6. |
Дикция и |
- дикционные навыки – развитие |
||
|
орфоэпия |
подвижности артикуляционного |
аппарата, |
|
|
|
знание приѐмов произношения гласных и |
||
|
|
согласных звуков, развитие чѐткой и ясной |
||
|
|
дикции, воспитание выразительного и |
||
|
|
осмысленного исполнения текста; |
|
|
|
|
|
||
7. |
Средства |
- изучение и освоение различных |
||
|
музыкальной |
художественно-исполнительских |
приѐмов |
|
|
выразительности в |
пения – формирования понятия «средства |
||
|
ансамблевом |
художественной |
выразительности»: |
|
|
пении |
музыкальная фраза, цезура, фактура |
||
|
|
сочинения, темп и т.д.; изучение основных |
||
|
|
средств и приѐмов управления хором – |
||
|
|
понимание функций дирижѐрского жеста; |
||
|
|
|
|
|
5.2. Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми
(последующими) дисциплинами
№ |
Наименование |
|
№ № разделов данной дисциплины, необходимых |
||||||||||||||||||
п/п |
обеспечиваемых |
|
для изучения обеспечиваемых (последующих) |
||||||||||||||||||
|
(последующих) |
|
дисциплин |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
дисциплин |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
2 |
|
3 |
|
4 |
5 |
|
6 |
7 |
8 |
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
Хороведение |
|
|
|
2 |
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Хоровой класс |
|
1 |
|
2 |
|
3 |
|
4 |
5 |
|
6 |
7 |
8 |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Чтение хоровых |
|
|
|
2 |
|
3 |
|
4 |
5 |
|
6 |
7 |
|
|
|
|
|
|||
|
партитур |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Дирижирование |
|
1 |
|
2 |
|
3 |
|
4 |
5 |
|
6 |
7 |
8 |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
№ |
Наименование раздела |
|
|
Лекц. |
Практ. |
Лаб. |
Семин. |
С |
Все |
|
|||||||||||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
зан. |
|
зан. |
|
|
|
|
Р |
|
-го |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
час. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
1. |
Развитие навыков хорового |
|
|
|
|
|
8 |
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
12 |
|
|||
|
пения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Деление на партии в |
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
3 |
|
|
|
ансамблевом пении. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Овладение приѐмами |
|
|
|
|
|
|
|
8 |
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
12 |
|
|
|
звуковедения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
4. |
Развитие ансамблевых |
|
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
13 |
|
|||
|
навыков |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Строй в ансамбле |
|
|
|
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
13 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Дикция и орфоэпия |
|
|
|
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
13 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7. |
Средства музыкальной |
|
9 |
|
|
6 |
15 |
|
выразительности в |
|
|
|
|
|
|
|
ансамблевом пении |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего часов |
|
54 |
|
|
27 |
81 |
|
|
|
|
|
|
|
|
6.Лабораторный практикум – не предусмотрено
7.Практические занятия (семинары)- не предусмотрено
8.Примерная тематика курсовых проектов (работ) - не предусмотрено
9.Образовательные технологии
В учебном процессе рекомендуется использовать следующие активные и интерактивные формы проведения занятий, на основе методов развивающего, проблемного обучения:
-практические занятия с использованием видео-, аудиоиллюстраций;
-практические занятия с использованием информационных технологий;
-посещение мастер-классов ведущих специалистов в области хорового исполнительства;
-учебные дискуссии.
10.Оценочные средства для текущего контроля успеваемости,
промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и учебно-
методическое обеспечение самостоятельной работы студентов
С целью определения полноты и качества знаний студентов
предусмотрен периодический контроль, проводимый в виде контрольной
работы (4,5, 6, семестры).
-участие в лекциях-концертах в течение учебного года в соответствии с планом работы кафедры,
-участие в исполнительских конкурсах различного уровня в соответствии с планом работы кафедры.
11.Учебно-методическое и информационное обеспечение дисциплины:
а) основная литература
1.Вишнякова, Т.П. Хрестоматия по практике работы с хором.
Произведения для женского хора a capella: Учебное пособие
[Электронный ресурс] / Т.П. Вишнякова, Т.В. Соколова. – М. : Лань /
Планета музыки, 2009. - 1-е изд. - 72 с. URL
2.Вишнякова, Т.П. Хрестоматия по практике работы с хором.
Произведения для женского и смешанного хоров [Электронный ресурс] / Т.П. Вишнякова, Т.В. Соколова. – М. : Лань / Планета музыки, 2012. - 1-е изд. - 96 с.
3.Кудрявцева Т.С. Хороведение. Хор как бесконечное творчество:
Пособие для студентов / Т.С. Кудрявцева. – Ялта, 2007.
б) дополнительная литература
1.Безбородова Л. Методика преподавания музыки в общеобразовательных учреждениях // Этапы развития зарубежного музыкального воспитания. Из истории Российской музыкально-
образовательной практики / Л. Безбородов, Ю.Алиев. – М.: Academia,
2002.
2.Большая энциклопедия музыки/ Гвидо Боффи. – М.: Астрель, 2006.
3.Гаврилин В. Слушая сердцем…: Статьи. Выступления. Интервью /
В.Гаврилин. - СПб.: Композитор, 2005.
4.Мир музыки: Энциклопедия / Ред. М.К. Залесская. –М.: АСТ Астрель,
2004.
5.Пикалова Л.П. Теория и методика преподавания хорового дирижирования: Учебное пособие / Л.П. Пикалова. – Орѐл, 2002.
6.Романовский Н.В. Хоровой словарь / Н.В. Романовский – М.: Музыка,
2000.
7.Самарин В. Хороведение и хоровая аранжировка / В. Самарин. – М.:
Academia, 2002..
8.Уколова Л. И. Дирижирование / Л.И. Уколова. – М.: Академия, 2003.
9. Халабузарь П. Теория и методика музыкального воспитания /
П. Халабузарь, В. Попов: Учебное пособие. – СПб.: Лань, 2000.
10.Осеннева М.С. Хоровой класс и практическая работа с хором:
Учебное пособие / М.С. Осеннева, В.А. Самарин. – М.: Академия, 2003.
11.Васильев В.А. Традиции и тенденции развития дирижерско-хорового образования в России: Учебное пособие по хоровой педагогике /
В.А.Васильев. – СПб.: СПбГУКИ, 2006.
в) программное обеспечение
1.Ботяров, Е. Птица – музыка: Песни и хоры / Е. Ботяров. – М.:
Композитор, 2004
2.Дубравин, Я. Ищу в природе красоту [Ноты]: для женского хора /
Я.Дубравин. – СПб.: Композитор, 2007. - 96с.
3.Дубравин, Я. Музыка для детского хора [Ноты]: О земной красоте
(кантата), Ты откуда, музыка? (вокально-хоровой цикл), Пристань детсвтва (кантата) / Я.Дубравин. – СПб.: Композитор, 2007. – 163с.
4.Избранные духовные хоры для детей и юношества / Сост. Г.
Стулова, Л. Шишакина. - М., 2002.
5.Кисилев, А. Взошла звезда ясная: Песни и хоры для детей и юношества / А Кисилев А. – М.: Радость, 2006
6.Композиторы-классики для детского хора. Праздник Рождества,
православные пения: выпуск 4. – М.: Музыка, 2005
7.Малевич, М. Свеча Рождества. Псенопения для детского хора [Ноты] /М.Малевич. – СПб.: Композитор, 2003
8.Муза [Ноты] сборник аранжировок, обработок и сочинений для женского, детского и смешанного хора: Часть 1 /авт.-сост. В.Я.
Новоблаговещенский, А.В. Моздыков. – М.: МГИМ им. А.Г. Шнитке,
2006
9.Муза [Ноты] сборник аранжировок, обработок и сочинений для женского, детского и смешанного хора: Часть 2 /авт.-сост. В.Я.
Новоблаговещенский, А.В. Моздыков. – М.: МГИМ им. А.Г. Шнитке,
2008
10.Нотная библиотека хормейстера[Ноты] : Средний хор:
Произведения русских композиторов:вып.3. – М.:Дека-ВС,2007
11.Нотная библиотека хормейстера[Ноты] : Средний хор: Народные песни и каноны: вып.2. – М.:Дека-ВС,2007
12.Огороднов, В. Missa brevis [Ноты]: для детского (женского) хора и органа / В.Огороднов. – СПб.: Композитор, 2005
13.Парцхаладзе, М. Хоры[Ноты] : для женских голосов без сопровождения / М. Парцхаладзе. – М.: Музыка, 2005. -114с.
14.По страницам русской хоровой музыки XIX - XX [Ноты]:
хрестоматия для детского (женского хора) / сост. П.В. Халабузарь. –
М.: КЛАССИКА –XXI, 2004
15.Подгайц, Е. Хоровые миниатюры: музыка утра: учебно-
методическое пособие: в 2-х частях / Е. Подгайц; сост. Л.П. Дуганова,
Н.А. Аверина. – М.: Владос, 2005
16.Произведения для женского хора без сопровождения[ Ноты] / сост.
Э.Ходош. – М.:Книга, 2000
17.Разноцветье: 20 хоров а капелла на материале народных песен для женского хора. – СПб.: Композитор, 2007.
18.Репертуар детских и юношеских хоров: Вып. 13. - М., 1985.
19.Репертуар детских и юношеских хоров: Вып. 6. - М., 1975.
20.Русская духовная музыка / Сост. Н. Аверина. - М., 2001.
21.Русская духовная музыка: для детских или женских хоров / Сост.
Д. Смирнов. – СПб.: Композитор, 2007.
22.Русская хоровая музыка [Ноты]: хрестоматия для детского (женского хора) / сост. П.В. Халабузарь. – М.: КЛАССИКА –XXI, 2003
23.Соколов, В. Час души[Ноты]: вокальный цикл на стихи М. Цветаевой:
для женского голоса и фортепиано / В. Соколов. – СПб.: Композитор,
2007
24.Фалик, Ю. Пестрые картинки: миниатюры для детского(женского)
хора без сопровождения / Ю. Фалик . – СПб.:Композитор, 2007
25.Хоровые произведения [Ноты]: для женского (детского) хора /сост.
Д.В. Смирнов. – СПб.: Композитор, 2003. – 73с. – (Русская хоровая
коллекция)
26.Хоровые произведения a cappella для женского хора[Ноты]: вып.1 /сост. Д.В. Смирнов. – СПб.: Композитор, 2003. – (Русская хоровая
коллекция)
27.Хоровые произведения а капелла: для жеского хора. – СПб.:
Композитор, 2003
28.Хрестоматия по курсу вокального ансамбля [Ноты] : Средние и высшие музыкальные учебные заведения: для пения в сопровождения фортепиано. в четырех тетрадях: тетр. 1 / сост. А.М.Скульский. - М.:
Музыка, 2005. -65с.
29.Хрестоматия по курсу вокального ансамбля [Ноты] : Средние и высшие музыкальные учебные заведения: для пения в сопровождения фортепиано. в четырех тетрадях: тетр. 4 / сост. А.М.Скульский. - М.:
Музыка, 2002. -75с.
30.Хрестоматия по курсу вокального ансамбля [Ноты]: Средние и высшие музыкальные учебные заведения: для пения в сопровождения фортепиано. в четырех тетрадях: тетр. 2 / сост. А.М.Скульский. - М.:
Музыка, 2005. -68с.
31.Хрестоматия по курсу вокального ансамбля [Ноты]: Средние и высшие музыкальные учебные заведения: для пения в сопровождения фортепиано. в четырех тетрадях: тетр. 3 / сост. А.М.Скульский. - М.:
Музыка, 2005. -63с.
32.Хромушин, О. Вольный ветер. Фантазия на музыку И.Дунаевского
[Ноты]: для детского или женского хора / О. Хромушин. –СПб.:
Композитор, 2007. -24с.
33.Чесноков П. Произведения для женского хора в сопровождении
фортепиано / Сост. Н. Лебедева. - М., 1985.
г) базы данных, информационно-справочные и поисковые системы
-Нотный архив России
-Электронный каталог Российской государственной библиотеки
http://www.rsl.ru/
-Российский общеобразовательный портал http://litera.edu.ru
-Нотный архив Бориса Тараканова http://yandex.ru
-Formusic - сайт музыкантов и исполнителей http://www.formusic.ru
12. Материально-техническое обеспечение дисциплины:
Для успешного освоения дисциплины используются:
-аудитория, оборудованная современной звуко- и видеовоспроизводящей аппаратурой;
-наличие в аудитории фортепиано;
-необходимая нотная и учебно-методическая литература;
-художественные иллюстрации;
-фонотека, видеотека.
13. Методические рекомендации по организации изучения дисциплины:
Изучение дисциплины «Вокальный ансамбль» имеет большую
практическую значимость для учителей музыки, руководителей детских хоровых коллективов и преподавателей музыкальных школ. Изучение курса нацелено на развитие практических навыков вокального ансамблевого исполнительства будущего учителя музыки, расширения репертуара в данной области музыкального искусства.
Работа по курсу «Вокального ансамбля» включает в себе разнообразные формы работы, в комплексе направленные на профессиональное обучение,
развитие и воспитание творческой индивидуальности студента.
Ансамблевое пение, как и хоровое, – наиболее распространенная форма музыкального воспитания. В условиях современной жизни ансамблевое
пение приобрело довольно широкую популярность, поэтому
профессиональная подготовка певцов и руководителей вокальных ансамблей является одной из актуальных задач обучения молодых специалистов.
Вокальный ансамбль является промежуточным звеном между сольным и хоровым пением. В отличие от хоровых занятий каждому певцу вокального ансамбля можно уделить индивидуальное внимание, что помогает достичь большей результативности в этой форме работы.
Основные принципы работы с вокальным ансамблем закладываются и осуществляются в результате определенной вокальной организации,
возглавляемой руководителем, его общение в ансамбле носит многоплановый характер. Во время занятий, репетиций, концертов участники ансамбля должны выполнять все указания руководителя, точно следуя установленному режиму работы. В межличностном общении приобретается опыт эмоционально-творческих контактов на основе взаимного интереса и доброжелательного отношения друг к другу. Пение в ансамбле -
эмоционально-психологическая отдача каждого поющего. На занятиях необходимо создавать творческую атмосферу. Поощрение первых успехов способствует раскрепощению участников коллектива.
Каждое занятие следует начинать с технических упражнений для развития и совершенствования приемов и навыков пения в ансамбле.
Если вы решили включить в свой репертуар произведение, изначально написанное для сольного исполнения, то для начала необходимо:
1.Составить многоголосную партитуру для своего состава, учитывая диапазон ансамбля.
2.Определить ладовую структуру произведения, в чем поможет правильное выявление опорных тонов (опорные тоны, или мелодические узлы) выделяются в напеве различными средствами: на них приходятся наиболее протяжные длительности, повторы звуков, унисон (простой или октавный), к ним стремятся все мелодическое развитие напева.
3.При пении следует с большим вниманием отнестись к поэтическому
тексту. Для этого необходимо выявить музыкально-слоговой ритм
произведения, который должен быть единым у всех певцов ансамбля.
4. Выявленные в песне гармонические сочетания могут быть предложены исполнителям в качестве ориентира при разведении на голоса.
При пении на голоса должны воссоздаваться присущие данному произведению ладовые, фактурные, метрические и гармонические особенности;
5.При пении на голоса нужно ставить задачу – сочинять подголоски с учетом характера и мелодическо-ритмического напева;
6.При написании партитуры произведения необходимо учитывать тесситурное удобство голосов (выбирая наилучшую тональность для всех голосов);
7.Учитывать приемы цепного дыхания, стилевые особенности многоголосья, добиваться плавности голосоведения;
8.Необходимо добиться, чтобы все участники вокального ансамбля владели единой манерой звукообразования (под единой манерой формирования звука подразумевается правильное звукообразования с одинаковой степенью округленности гласных);
9.Надо опираться на музыкально-слуховые восприятия, необходимо развивать у участников ансамбля слухо-голосовую координацию;
10.Под общим ансамблем надо понимать единое слитное звучание всех выше перечисленных ансамблей.
14.Методические рекомендации по организации самостоятельной
работы студентов
Понятие самостоятельности в обучении музыке выявляет себя на различных уровнях, синтезируя и умения студента без посторонней помощи сориентироваться в незнакомом музыкальном материале, правильно расшифровать авторский текст, составить убедительный исполнительский план, и готовность самому отыскать эффективные пути в работе, найти