из электронной библиотеки / 907194957602770.pdf
.pdf3. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
3.1. СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
Примерный репертуар
Женское трио
А. Архангельский. Ныне отпущаеши О. Козловский. Милая вечор сидела Народная песня Андалусии «Ay, Morena»
А. Лотти. Vere lanquores nostros
Р. Шуман. Триолет
Смешанный квартет
О. Хромушин. Фантазия на темы русских композиторов М. Приториус. Esse Maria
Ф. Лист. Веселые игры
И. Бах. Crucifixus (переложение А. Степанова) П.Чесноков. Душе моя
Женский квартет
Русская народная песня «Не одна-то ли во поле дороженька» Д.Кастальский. «Тебе поем» Э.Григ. «Сердце поэта» Р.Шуман. «Водяной» Д.Шведер. «Полонез»
Смешанный квартет
Русская народная песня «Я пойду, млада, по солнышку», обр. В.Калистратова Г.Свиридов. «Старинный танец» К.Проснак. «Баркарола» Р.Шуман. «Болеро» А.Сканделли. «Курочка»
Неполный смешанный состав
Русская народная песня в обр. А.Кожевникова «Ой ты, Волга-реченька» П.Сертон. Vig dal (SAB)
Л.Маренцио. Мой ангел (SA, мужской голос)
Ф.Шуберт. Серенада (SA, мужской голос)
Д. Обрехт. O vos omnes (Ms, T, B)
В предлагаемый репертуарный список включены произведения разных эпох, стилей и жанров. Это произведения русской и зарубежной классики, образцы народно-песенного творчества, духовная музыка. Мужской ансамбль как самостоятельная форма работы практически не используется, поэтому в репертуарном списке отсутствует.
Народные песни
1) Трио и квартеты для женского состава
«Ох, я селезня любила», музыка и слова народные Русские народные песни в обработке А. Лядова: «Ты не стой, колодец» «Колыбельная» «А кто у нас моден?» «Во лузях»
21
«Ты река ли, моя реченька» «Ах, ты степь широкая», обработка О. Галахова «Барыня», обработка А.Новикова
«Звонили звоны в Новгороде», обработка А. Заборонка «Вечерний звон», обработка В. Соколова «А я по лугу», обработка А. Кулыгина
2) Квартеты для смешанного состава
Две русские народные песни в обработке М. Котогарова: «Ты, река, моя реченька» «Я с комариком плясала»
Русская народная песня «Дороженька», обработка А. Свешникова Финская народная песня «Зеленые глаза» «Лен-леночек», обработка Н. Шереметьевой
«Посмотрите-ка, добрые люди», обработка Н. Римского-Корсакова «Колыбельная», обработка Р. Щедрина «Чоботы», обработка С. Рахманинова
Польская народная песня «Плыли утки», обработка А. Тармаковского Латышская народная песня «В Риге звон» Украинская народная песня «Веснянка», обработка Н. Лысенко
Неаполитанская народная песня «На лодке», обработка А. Свешникова
Английская народная песня «С тобой вдвоем», обработка неизвестного автора XIX века Хорватская народная песня «Тамбурица», обработка С.Полонского Лакская народная песня «Милый мой», обработка Ш. Чалаева Башкирская народная песня «Вороной конь», обработка В. Соколова
Русская народная песня «Как на Волге валы бьют», обработка В. Агафонникова Русская народная песня «Говорил-то мне», обработка А. Михайлова «Я пойду млада по солнышку», обработка В. Калистратова «Венули ветры», обработка А. Юрлова
Русская классика
1) Трио и квартеты для женского состава
Музыка и слова неизвестных авторов XVIII в. «Голубок, о голубок», кант «Весна катит», кант Аренский А. «Татарская песня»
Бортнянский Д. «Концерт № 24» (II и III часть), переложение И. Марисовой Бортнянский Д. «Херувимская песнь» (№7), переложение И.Марисовой Калинников В. «Крестьянская пирушка» Калинников В. «Солнце, солнце встает»
Кастальский Д. «Тебе поем» из литургии Иоанна Златоуста Рахманинов С. «Задремали волны» Рахманинов С. «Слава народу» Рахманинов С. «Сосна» Стравинский И. «Овсень» Стравинский И. «Пузище» Стравинский И. «У Спаса в Чигисах»
Чайковский П. «Без поры, да без времени» Чесноков П. «Душе моя» Чесноков П. «Ночь» Чесноков П. «Яблоня»
22
Чесноков П. «Листья» Шостакович Д. «Романс», переложение В. Будрявичуса
2) Квартеты для смешанного состава и произведения для неполного смешанного состава
Музыка и слова неизвестного автора XVIII в. «Музы согласно», кант Алеманов Д. «Во пророцех». Стихира на литии во святую Пятидесятницу Даргомыжский А. Петербургская серенада Кастальский Д. «Тропарь Крещению» Свиридов Г. «Где наша роза» Свиридов Г. «Старинный танец» Танеев С. «Адели» Танеев С. «Мадригал»
Танеев С. «С озера веет прохлада и нега» Танеев С. «Тихой ночью» Чайковский П. «Ночевала тучка золотая»
III. Зарубежная классика
1) Трио и квартеты для женского состава
Бах И. «Сердце молчи», переложение В. Попова Бетховен Л. «Избранные каноны» Брамс И. «В цветущем мае природа» Брамс И. «Любовная песня» Григ Э. «Сердце поэта» Гуно Ш. «Весной»
Делиб Л. «Песня восточной танцовщицы» Лист Ф. «Веселые игры»
Оффенбах Ж. «Баркарола» из оперы «Сказки Гофмана» Соге А. «Возвращение зимы» Швидер Д. «Полонез» Шуман Р. «Веселый охотник» Шуман Р. «Водяной» Шуман Р. «Лесная фея» Шуман Р. «Песня пряхи» Шуман Р. «Песня» Шуман Р. «Розмарин»
Шуман Р. «Танцовщица с бубном» Шуман Р. «Триолет»
2) Квартеты для смешанного состава и произведения для неполного смешанного состава
Аркадельт Д. «Ave Maria»
Банкьери А. «Contrapuncto bestiare alla mente» Берд В. «Non nobis domine»
Брамс И. «Восторги май приносит» Брамс И. «Новые песни любви», Op.65 Брамс И. «Песни любви», Op.52 Брамс И. «Позволь мне»
Брамс И. «Пусть меня не любит весь свет» Векки О. «Favna Canzone»
Гайдн И. «Гармония в браке» Гаспарини К. «Adoramus te, Christe»
Гастольди Г. «Amor vittorio»
Дауленд Д. «Сердце ты отнял силой»
23
Ист М. «Иди за мной, моя любовь» Кодаи З. «Брынзу утром ел цыган» Лассо О. «Тик так» Мийо Д. «Дороги»
Мийо Д. «Красивая бабочка» Морли Т. «My Bonny lass she smileth»
Морли Т. «О, не улетай любовь» Морли Т. «Разве ты не знаешь» Моцарт В. «Шесть ноктюрнов» Пенхерский З. «Шершень» Перселл Г. «Певчий дрозд» Преториус М. «Вырос куст розы» Сертон П. «Тайна» Сибелиус Я. «Песня матери» Сканделли А. «Курочка» Шуберт Ф. «Почта» Шуман Р. «Не скрыть любви»
IV. Произведения современных композиторов
1) Трио и квартеты для женского состава
Бойко Ю. «Весенний пейзаж», переложение для хора М.Калика Буцко Ю. «А мы просто сеяли» Буцко Ю. «Ах, пчелка ярая» Буцко Ю. «Каледа-маледа» Буцко Ю. «Цвели в поле цветики» Парцхаладзе М. «Горы» Подгайц Е. «Эхо» Подгайц Е. «Овечки» Попатенко Т. «Падает снег»
Попов Т. «Три весенние акварели»: «Медовые колокольчики» «Весна» «Словно ожерелье с изумрудом»
Рубин В. «Веснянка» Рубин В. «Первый снег» Тормис В. «Зимние узоры»
Тормис В. «Красавица на качелях» Чичков Ю. «В небе тают облака» Щедрин Р. «Тиха украинская ночь» Эйслер Г. «Из вудберийской тетеради»: «Ах, зима настала» «Киска-мурыска» «Зеленый комзол» «Урок танцев»
«Мой маленький орешник»
2) Квартеты для смешанного состава
Бойко Ю. «Дождь» Карганов Т. «Видит лань в воде»
Карганов Т. «Призрачная луна» Кикта В. «Благослови Господь, Россию» Парцхаладзе М. «Озеро»
24
Плакида П. «Колядка» Пярт А. «Сольфеджио» Хиндемит П. «Шесть песен»: «Лань» «Лебедь»
«Если все проходит» «Весна» «Зимой» «Фруктовый сад»
Эшпай А. «Тихая река»
3.2.Словарь терминов
Divisi (итал., мн. ч. от diviso – разделенный) – временное разделение хоровой партии на 2
– 3 и более голосов.
а капелла (витал. а cappella – в стиле капеллы) – наивысший вид хорового исполнительства, когда хор поет без инструментального сопровождения и проявляет себя как самостоятельный исполнительский коллектив.
Абсолютный слух – долговременная память на определенную высоту музыкального звука.
Агогический ансамбль - разновидность хорового ансамбля; единство исполнения хористами кратковременных отклонений от основного темпа произведения. Академическая манера пения – особая певческая культура, включающая в себя смешанный тип звукообразования, во всех регистрах, а также единую манеру исполнения гласных и согласных звуков.
Аккорд – созвучие, состоящее из трех и более звуков.
Акцент (лат. accentus — ударение) — выделение, подчеркивание звука или аккорда: динамическое, ритмическое (агогический А.), тембровое.
Альт (лат. Altus) –1) партия в хоре или ансамбле, состоящая из средних и низких женских голосов (меццо-сопрано и контральто); 2) низкий детский голос.
Ансамбль (фр. ensemble - вместе) - 1. Название относительно самостоятельных музыкальных эпизодов в опере, представляющих собой одновременное пение двух или нескольких певцов, вокальные партии которых не тождественны; по числу участников Ансамбли разделяются на дуэты, трио или терцеты, квартеты, квинтеты, секстеты и т. д. 2. Пьеса, предназначенная для совместного исполнения несколькими музыкантами, чаще всего инструменталистами. 3. Качество совместного исполнения, степень слаженности, слитности общего звучания.
Аранжировка (франц. Arrager – приводить в порядок, устраивать) - 1) переложение хорового произведения с одного состава хора на другой (например: с женского на смешанный или наоборот - со смешанного на женский и т. д.); 2) переложение инструментального произведения для хора.
Ария — большая пьеса для голоса или инструмента с сопровождением. Для А., как правило, характерна широкая распевность. А. является одной из составных частей оперы, оратории, кантаты. А. иногда называют инструментальные пьесы певучего характера. Артикуляция (лат. Articulo – расчленяю) – одно из важных средств музыкальной выразительности при пении. Единообразная вокализация гласных и согласных звуков в хоровом произведении, связанная со стилем, жанром, музыкальной формой, с особенностями поэтического текста и музыкального произведения в целом.
Баллада (лат. ballo — танцую) — первоначально (в ср. века) танц. песня, позже — песня повествов. характера, в 19 в. — произв. (лит., муз.) фантастич. или драм. характера, с последоват. раскрытием сюжета.
25
Баритон – средний по диапазону мужской голос; диапазон ля-бемоль большой октавы – ля-бемоль первой октавы. Различают Б. Лирический, Б. Драматический, в хоре баритоны составляют партию первых басов.
Бас (витал. Basso – низкий) – самый низкий мужской голос, диапазон фа большой октавы
– фа первой октавы. Различают бас высокий, центральный и профундо (глубокий) – низкий. В хоре партия басов является основой гармонической вертикали. Бельканто (витал. Bel canto - прекрасное пение) – певучий, полный, блестящий стиль пения, возникший в середине XVII в. в Италии.
Вариация – видоизмененное повторение музыкальное темы.
Вибрато – периодическая пульсация высоты (частоты) и интенсивности (амплитуды) звука, придающая ему особую окраску.
Гармония (греч. связь, стройность, соразмерность) — область выразит, средств музыки, основанная на закономерном объединении тонов в созвучия и на связи созвучий в их последовательном движении. Также — учение о связи созвучий (аккордов) и тональностей между собой.
Гимн (грея, hymnos) — торжественная, хвалебная песня. Существуют Г. государственные, революционные, в честь какого-либо события, религиозные и т. д. Государственные Г., являясь муз. эмблемой государства, имеются во всех странах. В СССР с 1944 принят Гимн Советского Союза на музыку А. Александрова (текст С. Михалкова и Эль-Регистана), до этого Гос. гимном СССР был Интернационал.
Глиссандо (glissando – ит. скользя) особый прием легкого и быстрого скольжения голосом от одного звука к другому на большом интервальном расстоянии. Голос – самостоятельная мелодическая линия в музыкальном произведении.
Голосовые связки – активный речевой орган, представляющий собой два небольших пучка мускулов, прикрепленных к хрящам гортани и расположенных поперек, почти горизонтально.
Гомофония – тип музыкального изложения, при котором один из голосов – мелодия – играет главенствующую роль, а остальные подчиненную, образуя гармоническое сопровождение.
Детонация (от франц. – dettoner – фальшиво петь) – неточное, фальшивое исполнение, отклонение от нормальной высоты звуков. Вокализация основного тона (звука) чуть выше, или чуть ниже.
Диапазон певческого голоса (от греч. Dia pason (chordon) – через все струны – звуковой объём) – определяется интервалом между самым высоким и самум низким звуком голосов, инструмента, хора и т.д.
Дикция (лат. Dictio произнесение) – произношение, степень отчетливости в произношение слов, слогов и согласных звуков в разговоре, пении и т.д.
Жанр (Франц. genre —род, тип, манера) — вид какого-либо искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилевыми признаками. Имитация – прием музыкального изложения, при котором мелодический оборот, прозвучавший в одном голосе, повторяется в другом.
Интермедия музыкальное построение между проведениями темы. Интерпретация (лат.) — толкование, котор. дает исполнитель муз. произведению.
Правильность, глубина, яркость И. зависит от творч. личности интерпретатора (его муз. одаренности, идейности, образованности, добросовестности в изучении произв. и его стиля, интереса к изучаемому, технич. оснащенности).
Интонация (от лат. intono — громко произношу) — в широком смысле — воплощение худож. образа в муз. звуках, В узком смысле: а) мелодич. оборот, наименьшая часть мелодии, имеющая выразит, значение; б) вариант исполнения звука или интервала голосом или на инструм. без фиксированной (закрепленной) высоты звукоряда. Интонирование — осознанное воспроизведение муз. звука голосом или на инструм.
26
Искусственный хоровой ансамбль – один из основных видов хорового ансамбля. И.Х.А. это практическое решение проблемы неудобных (если они объективно существуют) тесситурных и динамических условий, в которых написана та или иная хоровая партия (в целом произведении или в некоторых тактах, эпизодах).
Каденция – заключительный, завершающий музыкальное построение оборот в мелодии. Камерная музыка (от ит. camera - комната) - музыка для солирующих инструментов или голосов, небольшие ансамбли, предназначенные для исполнения в небольших концертных залах.
Камертон (нем, Kammer — комната, тон — звук) — источник звука (в виде металлич. вилки, трубочки-тонаря и др.), служащий эталоном высоты при настройке муз. инструм. и пении. Обычно употр. К. в тоне ля I окт.; певцы и хоровые дирижеры пользуются также К. до II окт.; имеются и хроматические К., способные издавать все звуки гаммы (при помощи спец. приспособления), а также К., издающие трезвучия. К. изобрел в 1711 Дж. Шор (Англия).
Канон. Одна из распространенных форм полифонического письма. Сначала в одном голосе вступает тема. Второй голос начинает проводить ту же тему с «опозданием» на несколько долей или тактов. То же - в третьем голосе и т.д., в зависимости от количества голосов.
Кантилена (лат. cantilena - распевное пение) - широкая певучая мелодия Канцона. Первоначально итальянская многоголосная вокальная пьеса, по характеру
близкая народной песне. Позже этим названием стали именовать певучие, лирические инструментальные пьесы.
Кода – дополнительный раздел (в после репризы) сонатной формы, придающий музыкальному произведению большую завершенность.
Консонанс (франц. от лат. conso-по — согласно звучу) — благозвучное согласованное сочетание звуков в одновременности ( в противоположность диссонансу). Контральто – низкий женский голос. Диапазон от фа малой октавы до фа второй.
Контрапункт – то же, что и полифония; двойной вертикально-подвижной контрапункт – передвижение двух голосов в полифоническом произведении по вертикали; нижний голос становится верхним, а верхний нижним.
Концерт (лат. concerto — состязаться) — 1) Публичное исполнение муз. произведений по опред. программе. Соответственно видам исполнения К-бывают симфонические, сольные, хоровые и т. д. 2) Муз. произв. виртуозного характера для солиста (или солистов) и орк. 3) Форма полифонич. вокальной или вок.-инструм. музыки, основанная на сопоставлении (как бы состязании) солирующих голосов, хора, инструм. ансамбля (органа). К. возникли в Италии (16 в.).
Кульминация (от лат. oilmen — вершина) — наиболее напряженный момент в развитии муз. формы (фразы» предложения, периода, всего произв. Осознание исполнителем К. и соотв. выделение их (динамикой, изменением темпа, штрихом, при помощи текста и т.д.) явл. важным средством выразительности.
Куплетная форма – музыкальная форма, образуемая повторением периода или куплета песни, в котором изменяется только поэтический текст.
Мотив – наименьший смысловой элемент музыкальной композиции.
Нюансы (франц. nuance — оттенок) — динамические оттенки изменения звука (см. Динамика).
Органный пункт – длительное выдерживание в басу какого-либо звука, в то время как в других голосах музыкального произведений происходит смена аккордов или движение мелодии.
Орнаментика (от лат. ornamen-turn — украшение) — совокупность звуков, украшающих осн. мелодич. рисунок. О. бывает двух типов: а) мелизмы — неб. мелодич. украшения, устойчивые по форме (группетто, форшлаг, трель и др.); б) свободная О. в виде фигурации
27
и пр., обычно выписанных мелкими нотами. Истоки О. в импровизации, широко применявшейся в исполнительстве 17—18 вв., а также в нар. музыке. Партитура (итал. Partityra, букв. – разделение, распределение) – нотная запись
многоголосного музыкального произведения для оркестра, хора, камерного ансамбля и т.п., в которой сведены партии всех отдельных голосов. Нотные знаки располагаются в П. Построчно, одни над другими, для того, чтобы зрительно можно было легко охватить направление движения всех голосов в их одновременном звучании. Принят определенный порядок расположения голосов в П. В вокальной (хоровой) П. Вверху помещаются женские голоса (сопрано, альт), внизу – мужские (тенор, бас).
Переменный лад – это лад, в котором роль тоники попеременно выполняют разные ступени лада.
Период простейшая композиционная форма, состоящая из двух, трех предложений. Песня. Основной жанр народного музыкального творчества, одна из форм вокального искусства, широко распространенная в быту и профессиональной музыке. Песней иногда называют небольшое инструментальное произведение с яркой, запоминающейся мелодией.
Полифония – многоголосие. Музыкальное произведение считается полифоническим, если его фактура состоит из двух и более голосов, каждый из которых имеет индивидуальное мелодическое значение.
Портаменто (от итал. portare — переносить) — в сольном пении и игре на некотор. инструм. (гл. обр. смычковых) — скользящий переход от одного звука к другому (см. Глиссандо); применяется в целях выразительности, однако злоупотребление П. — проявление дурного вкуса.
Предложение – музыкальное построение, состоящее из двух, трех фраз. Придыхательная атака звука – заключается в выдохе, предваряющем момент смыкания голосовых связок.
Противосложение – мелодический голос, звучащий одновременно с темой. Пунктирный ритм {лат. punc-tum — точка) — ритм, основанный на чередовании длинной и более короткой (в 3, 7, 15 раз) ноты; в записи длинная нота обычно изображается нотой с точкой (или с двумя и более точками). П. р. часто применяется в маршах и вообще в музыке героич., торж. характера, в танц. пьесах и др. Разработка – раздел сонатной формы, в котором происходит интенсивное развитие тематического материала, изложенного в экспозиции; раздел фуги, следующий за экспозицией. Показ темы в тональностях, которых не было ранее Регистр – часть звукового диапазона музыкального инструмента.
Регистр {лат. registrum — список, перечень) — часть диапазона голоса (инструм.), объединенная сходством тембра, на основе однородности зву-коизвлеченйя. Репертуар (от лат. repertorium — список, опись) — совокупность произв., исполняемых на концерте или изучаемых в процессе занятий.
Реприза – последний раздел сонатной формы, повторяющий экспозицию с некоторыми изменениями, в том числе и тональными (побочная и заключительные партии); завершающий раздел фуги, в котором возвращается основная тональность.
Романс (фр. romance) - сольная лирическая песня с инструментальным сопровождением, характеризуемая интимным строем чувств, индивидуализированным содержанием, особой тонкостью и выразительным разнообразием аккомпанемента. Вокальная мелодия Романса нередко включает элементы речитатива.
Рондо (фр. rondeau от ronde - круглая, название старинной французской хоровой песни) - форма построения музыкальной пьесы, состоящая из нескольких (не менее трех) контрастных эпизодов, разделяемых периодически возвращающимся первым эпизодом (рефреном).
Секвенция (лат. следование) — 1) Последоват. перемещение одного и того же мелодич, или гармонич. построения (звена С.) в восходящем или нисходящем направлении. С,
28
проходящая в одной тональности, наз. тональной, если же звенья излагаются в разных тональностях — модулирующей. 2} Ср.-век/ песнопения в католич. церкви, возникшие в 9 в. из юбиляций.
Сопрано (итал. Soprano) – самый высокий женский певческий голос. Существуют три основные разновидности сопрано: драматическое, лирическое, колоратурное. Необходимое качество С. - хорошо развитое головное звучание, связанное с головным резонатором.
Стиль (в музыке) - совокупность признаков, характеризующих творчество композиторов определенной страны, исторического периода, отдельного композитора.
Твёрдая атака звука – означает плотное смыкание голосовых связок еще до начала фонации.
Тема – главная музыкальная мысль фуги.
Тенор (итал. Tenore от лат. Teneo – держу) – высокий мужской певческий голос. Диапазон: “до” малой октавы – “до” второй. Переходный регистровый звук “фа” –“фа- диез”.
Тесситура (витал. Tessitura –ткань) – высотное положение звуков мелодии в соотнесении с диапазоном голоса или инструмента. Т. может быть: высокой, средней, низкой; удобной или неудобной.
Тональность – высотное положение звукоряда.
Транспозиция (лат. перестановка), транспонирование — перенос звуков муз. произв. на определенный интервал вверх или вниз. При любой Т., за исключением Т. на октаву, меняется тональность произв.
Тутти (итал. tutti — все) — исполнение музыки всем составом орк., хора.
Унисон (итал. Unisono, от лат. Unis – один и sonusзвук) – одновременное звучание двух или нескольких голосов на звуках одной и той же высоты. Существует октавный унисон – сочетание одинаковых звуков через октаву. Слияние певческих голосов одной партии (хора) в единый хоровой голос.
Фактура (лат. factura - букв. деление, обработка) - строение звуковой ткани музыкального произведения, включающей мелодию, сопровождающие ее подголоски или полифонические голоса, аккомпанемент и т. д.
Фальцет (витал. Falsetto, от falso – ложный) – один из регистров певческого голоса (чаще
– мужского), в котором используется лишь головной резонатор. При Ф. задействованы края голосовых связок и между ними образуется щель. Поэтому Ф. звучит тихо, мягко. Ф. применяется для особой окраски звука.
Филировка (от фр. Filer) – в пении и игре на некоторых музыкальных инструментах постепенное ослабление протяжного звука, сведение его на нет (один из важных моментов художественной фразировки).
Форма музыкальная (лат. forma - внешний вид, очертания) - 1. Средства воплощения идейно-образного содержания, включающие мелодию, гармонию, полифонию, ритм, динамику, тембр, фактуру, а также композиционные принципы построения или Форма в узком значении. 2. Форма музыкальная в узком значении - исторически сложившиеся и развившиеся закономерности строения музыкальных произведений, схемы расположения и взаимоотношения частей и разделов, определяющие общие контуры музыкального произведения. Наиболее распространенными являются Форма трехчастная, куплетная, вариационная, рондо, сонатная, а также Форма построения сюитного, сонатного и симфонического циклов.
Форсирование звука (от фр. Forcer – усилить) – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, искажающее тембральное качество голоса, нарушающее естественность звучания.
Фраза – музыкальное построение, состоящее из двух – трех мотивов.
Фразировка – художественно – смысловое разграничение, выразительное выделение музыкальных фраз при исполнении музыкального произведения.
29