из электронной библиотеки / 643129439791665.pdf

КАНОН (греч. норма, правило) — полифонич. муз. форма, осн. на строгой непрерывной, имитации, при котор. голоса повторяют мелодию ведущего голоса, вступая раньше, чем она закончится у предыдущего.

КАНТИЛЕНА (лат. песня) — певучая мелодия; певучесть муз. исполнения, певческого голоса.

КАНЦОНА (итал. песня) — в 15— 16 вв. многоголосная светская песня, несложная по фактуре, близкая к народной (известны, напр., К. Палестрины, Лассо). Позднее К. назыв. инструм. пьеса (сначала как подражание вок. К.) и пьеса для пения соло с инструм. сопр. Канцонетта (итал, песенка) — небольш. К., в инструм. музыке — певучая пьеса, песня без слов.

КЛЮЧ — спец. знак на нотоносце, устанавливающий высоту и назв. звука на одной из его линеек и тем самым всех звуков, записанных на нотоносце. Существуют К. до, соль, фа, указывающие положение до и соль I окт., и фа мал. окт.

КОГАН Григорий Михйлович – (1901-79) РФcскрий пианист, музыковед, педагог. Видный історик и теоретик исполнительского искусства. Впервые в СССР разработал курс истрории и теории пианизма. Автор книг «У врат мастерства», «Феруччо Бузони»,.

КОДАЙ Золтан (1882—1967) — венг. композитор, фольклорист, педагог» обществ. деятель, классик совр. венг. музыки.

КОНСОНАНС (франц. от лат. consonо — согласно звучу) — благозвучное согласованное сочетание звуков в одновременности ( в противоположность диссонансу).

КОНЦЕРТ (лат. concerto — состязаться) — 1) Публичное исполнение муз. произведений по опред. программе. Соответственно видам исполнения К. бывают симфонические, сольные, хоровые и т. д. 2) Муз. произв. виртуозного характера для солиста (или солистов) и орк. 3) Форма полифонич. вокальной или вок.-инструм. музыки, основанная на сопоставлении (как бы состязании) солирующих голосов, хора, инструм. ансамбля (органа). К. возникли в Италии (16 в.).

КОНЦЕРТМЕЙСТЕР (нем.) — I) Первый скрипач-солист симф. или оперн. орк. 2) Музыкант, возглавляющий одну из струн, групп орк. 3) Пианист, помогающий солистам разучивать их партии; аккомпаниатор (солистам, хору). Иногда К. назыв. ведущего хорового певца, ответственного за партию.

КУЛЬМИНАЦИЯ (от лат. — вершина) — наиболее напряженный момент в развитии музыкальной формы (фразы» предложения, периода, всего про-изведения;). Осознание исполнителем К. и соотв. выделение их (динамикой, изменением темпа, штрихом, при помощи текста ич т. д.) явл. важным средством выразительности.

ЛАД — система высотных связей муз. звуков, определяемая зависимостью неустойчивых звуков от устойчивых (опорных). Наиболее устойчивый звук — тоника, определяющая тональность Л. Существует много Л., различающихся колич. звуков (ступеней), интервальным соотношением, эмоц.- выразит, возможностями (напр., совр. Л.: мажор натуральный и гармонический; минор натур., гарм., мелодический; диатонич. лады нар. музыки: ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, локрийский; пентатоника и др.).

ЛАДОТОНАЛЬНОСТЬ — лад. изложенный в опред. тональности (напр. До мажор, ля минор и т. д.).

ЛИБЕРМАН Евгений Яковлевич - русский, пианист, педагог, методист. Автор книг «Работа над фортепианной техникой, «Творческая работа пианиста с авторским текстом», ЛИСТ Ференц (1811—1886) — венг. композитор, пианист, дирижер, педагог, обществ, деятель. Жил и работал в Париже, Веймаре, Риме, Будапеште; концертировал во многих странах (трижды в России).

ЛЯДОВ Анатолий Константинович (1855—1914) — рус. композитор и дирижер, проф. Петерб. консерватории, преподаватель придв. Певч. капеллы.

МЕЛОДИЯ (греч. пение, песнь, напев) — худож. осмысленное одноголосное последование звуков, основное выразит, средство музыки, в котор. объединяются муз.

21

элементы: высотные и ритмич. соотношения звуков, тембр, динамика, артикуляция. В гомофонич. складе музыки М. — наиболее выразит, голос. МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ Феликс (1809—1847) — нем. композитор, дирижер, пианист, обществ, деятель.

МЕТР {греч. metron — мера) — последовательное чередование сильных и слабых долей (пульсаций) в ритм, движении. Сильная доля образует метрич. акцент, при помощи котор. муз. произв. делится на такты.

МЕТРОНОМ (греч. metron — мера, nomos — закон) — прибор для определения темпа; усовершенствован И. Н. Мельцелем (1816; отсюда иногда обозначение М. М. — метроном Мельцеля). Отсчет тактовых долей производится при помощи маятника с передвижным грузиком и шкалы с делениями и числами, указывающими колич. ударов маятника в мин. Числовое обозначение М. ставится в нотах рядом с обознач. темпа и длительности счетной доли. М. дает возможность исполнителю узнать (в известной степени) авторские требования темпа, определить — в целях самоконтроля — его устойчивость, наличие отклонений (ускорений, замедлений), При отсутствии М. можно пользоваться вспомогат. средствами: зрительно — движением секундной стрелки (имеющейся в некотор. системах наручн. часов), указывающей М., равный 60; на слух— «тиканьем» наручных, карманных часов, обычно составляющим 300 ударов в мин.; разделив 300 на числовое показание М., можно (приблизительно) найти требуемый темп. Известно также, что темп быстрого, стремительного марша (120 шагов в мин.) равен 120.

МОЦАРТ Вольфганг Амадей (1756—1791) — австр. композитор, дирижер, клавесинист, органист.

НЕЙГАУЗ Генрих Густавович (11888-1964) – русский пианист, педагог, Народный артист РСФСР, доктор искусствоведения. УченикЛ. Годовского.Преподавал в Киевской и Московской консерваториях. Среди учеников: С. Рихтер, Э. Гилельс, Я. Зак, В. Горностаева и др.

НОКТЮРН (франц. nocturne — ночной) — инструм. пьеса певучего, лирич. характера, как бы навеянная ночной тишиной.

НЮАНСЫ (франц. nuance — оттенок) — динамические оттенки изменения звука (см. Динамика).

ОБОРИН Лев Николаевич (1907-1974) – советский педагог, пианист, Народный артист

СССР. Ученик К.Н. Игумнова.

ОКТАВА {лат. восьмая) — 1) Интервал шириной в 8 ступеней. 2) Часть равномерно - темпериров. звукоряда, включающий 12 звуков различи, высоты. 3) VIII ступень от данной. 4) Особая, редко встречающаяся, разновидность самого низкого баса.

ОРГАННЫЙ ПУНКТ, педаль — звук, более или менее длительно выдерживаемый или повторяющийся в басу, в то время как верхние голоса движутся гармонически независимо от баса; строится чаще всего ла доминанте или тонике, или на тонике и доминанте одновременно (двойной О. п.).

ОРНАМЕНТИКА (от лат. ornamen-turn — украшение) — совокупность звуков, украшающих осн. мелодич. рисунок. О. бывает двух типов: а) мелизмы — неб. мелодич. украшения, устойчивые по форме (группетто, форшлаг, трель и др.); б) свободная О. в виде фигурации и пр., обычно выписанных мелкими нотами. Истоки О. в импровизации, широко применявшейся в исполнительстве 17—18 вв., а также в нар. музыке.

ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ (отгреч. poii— много, букв, многотональность) — одноврем. сочетание в многоголосн. музыке неск. тональностей. Механич. соединение тональностей, приводящее к разрушению ладовой основы, свойственно совр. модернистской музыке. Как отд. прием, П. встречается и у композиторов реалистич. направления.

ПОЛИФОНИЯ (от греч. poli — много, phone — звук) — вид многоголосия, в котор. одноврем. сочетается неск. самост. мелодий — голосов, объединенных определенными для каждого стиля нормами совместного звучания. В зависимости от интонационном е-

22

лодич, соотношения голосов различают П. имитационную, подголосочную и основанную на сочетании различных мелодий (иногда наз. контрастной).

ПОЛОНЕЗ {франц. польский) — старинный торжественный танец-шествие польск. происхождения, размер 3-доль-ный. Широкое распространение получил в европ. странах в 18 в.; был популярен и как инструм. пьеса.

ПОРТАМЕНТО (от итал. portare — переносить) — в сольном пении и игре на некотор. инструм. (гл. обр. смычковых) — скользящий переход от одного звука к другому (см. Глиссандо); применяется в целях выразительности, однако злоупотребление П.— проявление дурного вкуса.

ПРОКОФЬЕВ Сергей Сергеевич (1891—1953) — рус. сов. композитор, пианист, дирижер, нар. арт. РСФСР, лауреат Ленинской и Гос. премий СССР; музыкант-новатор, классик сов. музыки.

ПУНКТИРНЫЙ РИТМ {лат. punc-tum — точка) — ритм, основанный на чередовании длинной и более короткой (в 3, 7, 15 раз) ноты; в записи длинная нота обычно изображается нотой с точкой (или с двумя и более точками). П. р. часто применяется в маршах и вообще в музыке героич., торж. характера, в танц. пьесах и др.

РАВЕЛЬ Морис (1875—1937) — франц. композитор, пианист; один из виднейших представителей франц. музыки 20 в.

РАХМАНИНОВ Сергей Васильевич (1873—1943) — рус. композитор, пианист, дирижер. РЕГИСТР {лат. registrum — список, перечень) — часть диапазона голоса (инструм.), объединенная сходством тембра, на основе однородности зву-коизвлеченйя.

РЕПЕРТУАР (от лат. repertorium — список, опись) — совокупность произв., исполняемых на концерте или изучаемых в процессе занятий.

РУБИНШТЕЙН Антон Григорьевич (1829—1894) — рус. пианист, композитор, дирижер, обществ, деятель, основатель Рус. муз. об-ва (1859), Петерб. консерватории (1862), ее директор и проф.

СЕКВЕНЦИЯ (лат. следование) — 1) Последоват. перемещение одного и того же мелодич, или гармонич. построения (звена С.) в восходящем или нисходящем направлении. С, проходящая в одной тональности, наз. тональной, если же звенья излагаются в разных тональностях — модулирующей. 2} Ср.-век/ песнопения в католич. церкви, возникшие в 9 в. из юбиляций.

СКАРЛАТТИ Алессандро (1660— 1725) — итал. композитор, дирижер, педагог. СЛОНИМСКИЙ Сергей Михайлович (р. 1932)— рус. сов. композитор, пианист, музыковед; доц. Ленингр. консерватории, канд. искусствоведения.

СОЛО (итал., от лат. solus —один, единственный) — 1) Самост. выступление одного исполнителя. 2) Наиболее выразит, и важная партия в произв., исполняемая солистом или группой (певцов, инструменталистов). 3) Наиболее выразит, голос в каком-либо отрывке гомофонного склада в анс. музыке.

ТЕМБР (франц. метка, отличительный знак) —одних и маскировки окраска звука; зависит от различн. сочетаний обертонов, выделения других.

ТЕМП музыкальный (лат. tempus — время) — скорость исполнения, выраж, в частоте чередования метрич. долей. Т. определяет абсолютную скорость исполнения пьесы, в отличие от относит, скорости, связанной с ритмич. соотношениями; обознач. слова: ми (чаще всего итал. терминами), иногда же — указанием на общеизвестный характер движения (в Т. марша, вальса и т. д.). Точный Т. указывается при помощи метронома; разделяется на медленный, средний (напр., andante —Т. спокойного шага) и быстрый. Отд. изменения Т. обозначаются спец. терминами (ritenuto, accelerando и др.); применяются также отклонения от Т., указанные как a piaсеге (свободно), ad libitum (по желанию) и т. д,, или не обознач. (см. Агогика, Рубато).

ТЕНУТО (итал. tenere — держать) — выдержанно, точно по длительности и ровно по силе. Графически изображается черточкой над или под нотой. Т. — своеобразное выделение (не акцентируя) звука или слога в тексте, значительного по смыслу.

23

ТОНАЛЬНОСТЬ — конкретная высота звуков лада, определяемая высотным положением гл. тона (тоники).

ТРАНСПОЗИЦИЯ {лат. перестановка), транспонирование — перенос звуков муз. произв. на определенный интервал вверх или вниз. При любой Т., за исключением Т. на октаву, меняется тональность произв.

ТУТТИ {итал. tutti —-все) — исполнение музыки всем составом орк., хора,

ФАКТУРА (лат. factura — обработка, от facio — делаю) — совокупность средств муз. изложения, образующая технич. склад произв., его муз. ткань. В отличие от формы, под Ф. разумеются одновременно (по вертикали) развертывающиеся компоненты произв. Иногда вместо термина Ф. употребляют выражения: склад, строение, сложение, изложение. Элементами Ф. явл. мелодия, бас, аккорды, фигурация, отд. голоса, орнаментика, выдерж. звуки и др. Ф. обусловлена содержанием произв., композиционными принципами (напр., гомофония, полифония), выразительными и технич. возможностями инструм. и голосов. Осн. формы Ф.— муз. склады: монодический (одноголосный), полифонический, подголосочный, аккордовый, гомофонический; чаще всего применяются смешанные виды этих складов.

ФЕРМАТА {итал. остановка) — знак продления звука (аккорда) или паузы на неопределенное, подсказанное муз. чувством исполнителя, время (тем большее, чем короче длительность; крупные длительности при Ф. иногда даже сокращаются). Одно из выразит, значений Ф. — в приостановке мет-рич. течения пьесы, однако встречающаяся иногда внезапная Ф. не снимает полностью ощущения темпа. Применяемая в середине муз. фразы Ф. (неснимаемая, серединная) обычно подчеркивает кульминацию; в окончании муз. построения (снимаемая или заключит. Ф.) создает впечатление большей завершенности, утверждения, Ф.1 над тактовой чертой (или между нотами) воспринимается как своеобразная выразит, пауза.

ФУГА {лат. бег) — форма полифонич. произв., основанная на имитационном проведении одной, реже 2-х и более тем во всех голосах по опред. тональ-но-гармонич. плану. ФУГАТО {итал. фугообразно) — полифонич. эпизод или часть муз. произв. в виде ЭКСПОЗИЦИИ фуги (редко — самост. пьеса). Вступления темы в Ф. не всегда придерживаются тонико-доминантовых отношений, обязательных для фуги.

ФУГЕТТА {итал.) — маленькая фуга.

ХАЧАТУРЯН Арам Ильич (р. 1903) — арм. и рус. сов. композитор, дирижер, обществ, деятель, проф. Моск. консерватории, д-р искусствоведения, нар. арт. СССР, лауреат Ленинской и Гос. премий СССР. Автор музыки Гос. гимна Арм. ССР.

ХИНДЕМИТ Пауль (1895—1963) — нем. композитор (с 1939 жил в США), альтист, дирижер, педагог.

ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА — последовательное движение звуков по полутонам от исходного звука (тоники) до его октавы.

ЦЕЗУРА (лат, рассечение) — грань между частями муз. произв.; исполняется в виде короткой, еле заметной паузы, часто сопровождаемой (в пении) сменой дыхания. Подобно знакам препинания в словесной речи, Ц. способствуют расчлененности, осмысленности и выразительности муз. изложения.

ЧАЙКОВСКИЙ Петр Ильич (1840 — 1893) — рус. композитор, проф. Моск. консерватории.

ШАМО Игорь Наумович (р. 1925) — укр. сов. композитор.

ШИМАНОВСКИЙ Кароль (1882— 1937) — польск. композитор, пианист, проф. Варшавск. консерватории, один из виднейших представителей польской музыки 20 в. ШОСТАКОВИЧ Дмитрий Дмитриевич (р. 1906)— рус. сов. композитор, пианист, обществ, деятель, проф. Ле-нингр. и Моск. консерваторий, д-р искусствоведения, нар. арт.

СССР, лауреат Ленинской, Гос. премий СССР и Междунар. премии мира, Герой Социалистического Труда; один из крупнейших совр. композиторов.

24

ШТРИХ (нем. Strich — черта) — способ извлечения звука на смычковых инструм. (legato, staccato и др.); термин Ш. иногда применяется и к пению. См. Артикуляция,

ШУБЕРТ Франц (1797—1828) — австр. композитор; мальчиком пел в церк. хоре, обучался музыке, живя в конвикте (школе-интернате) при венск. Певческой капелле. ШУМАН Роберт (1810—1856) — нем. композитор, муз. писатель, критик, дирижер. ЩЕДРИН Родион Константинович (р. 1932) — рус. сов. композитор, пианист.

3.Список нотной литературы

1.Альбенис И. Избранные фортепианные сочинения / И.Альбенис. – СПб.: Композитор, 2004

2.Бах И. Избранные органные произведения / в переложении для фортепиано; сост. Л.Захарова. – Ростов н/Д., 2009

3.Бах И. Маленькие полифонические произведения для фортепиано /ред. А. Попович. – М.: Современная музыка, 2009

4.Бах И.С. Хорошо темперированный клавир: часть 1 /И.С. Бах; ред. и примечания Бруно Муджеллини. – М.: Музыка, 2005

5.Бах И.С. Хорошо темперированный клавир: часть 2 /И.С. Бах; ред. и примечания Бруно Муджеллини. – М.: Музыка, 2005

6.Бах И.С. Маленькие прелюдии и фуги для фортепиано / И.С. Бах; ред. В.Григоренко. – М.: Кифара, 2007

7.Бах И.С. Из нотной тетради Анны Магдалены Бах / И.С. Бах; ред. В.Григоренко. – М.: Кифара, 2007

8.Бах И.С. Инвенции / И.С. Бах; ред. Ферруччо Бузони (при участии Эгона Петри и Бруно Муджеллини). – М.: Кифара, 2007

9.Бах И.С. Сонаты и пьесы: уртекст для фортепиано / И.С. Бах; предв.

Замечания Г.Келлер. – СПб.: композитор, 2004 10.Бетховен Л. Сонаты для фортепиано: в 2-х томах /ред. П.Егорова, Дм.

Часовитина. – СПб., 2004 11.Беренс Г. 32 избранных этюда из соч. 61 и 88 /Г. Беренс. – СПб.:

Композитор, 2004 12.Вальсы русских композиторов для фортепиано/ред.-сост. В.Г.

Соловьев. – СПб.: Композитор, 2004 13.Вавилов Г. Карнавал: Фортепианный цикл: в 4-руки. – СПб.:

Композитор, 2004 14.Вивальди А. Времена года: концерт для скрипки, струнных и органа

(или клавесина) Соч. 8: переложение для фортепиано Ганса-Гюнтера Хоймана; ил. Б.Смит; пер. сонетов В.Григорьева. - Mainz Schott;Челябинск МРГ, 2004

15.Гайдн Й. Сонаты: для фортепиано: В 4-х тетрадях. – СПб.: Композитор,

2009 16.Гендель Г.Ф. Избранные клавирные произведения / Г.Ф. Гендель. –

СПб.: Композитор, 2004

25

17.Гершвин Дж. Голубая рапсодия: для фортепиано с оркестром. – СПб.: Композитор, 2007

18.Гершвин Дж. Лучшие джазовые мелодии: для фортепиано с оркестром.

– СПб.: Композитор, 2007 19.Григ Э. Концерт (ля минор): для фортепиано с оркестром: переложение

для двух фортепиано / Э.Григ. – СПб.: Композитор, 2008 20.Джоплин С. Регтаймы для фортепиано: в 2-х тетрадях. – СПб.:

Композитор, 2004 21.Иванов В. Алиса в стране чудес: песни и ансамбли для фортепиано . –

Харьков: Фактор, 2006 22.Избранные ноктюрны для фортепиано. – М.: Кифара, 2008

23.Калинников В. Фортепианные пьесы /В. Калиников; ред. И.Иордан, Г. Киркора. – М.: Музыка, 2005

24.Канчели Гия Простая музыка для фортепиано на темы из музыки для кино и театра / рисунки Реваза Габриадзе. – М.: Музыка, 2009

25.Куперен Ф. Избранные сочинения для фортепиано: в 2-х тетрадях /Ф.Куперен; ред. А.Юровского. – СПб.: композитор, 2004

26.Лешгорн К. Этюды для фортепиано: соч.66. –М.: Кифара, 2009 27.Маркин Ю. Шесть джазовых инвенций для фортепиано. –М.: Музыка,

2009 28.Мендельсон Ф. Избранные фортепианные произведения: в 2-х тетрадях

/Ф.Мендельсон. – СПб.: Композитор, 2004 29.Моцарт, В.А. Избранные фортепианные пьесы. – Харьков, 2005

30.Моцарт В. Концерт № 20 (ре минор):для фортепиано с оркестром / преложение для двух фортепиано и ред. А. Гольденвейзера. – СПб.: Композитор, 2004

31.Моцарт В. Концерт № 23 (ля мажор):для фортепиано с оркестром / преложение для двух фортепиано и ред. А. Гольденвейзера. – СПб.: Композитор, 2004

32.Мошковский М. 20 маленьких этюдов для фортепиано соч. 91: в 2-х тетрадях / СПб.: Композитор, 2004

33.Пьяццола, А. Концертные пьесы: перелож. для фортепиано. – СПб.: Композитор, 2007

34.Равель М. Благородные и сентиментальные вальсы / М.Равель. – СПб.: Композитор, 2004

35.Рахманинов С. Прелюдии: для фортепиано: В 3-х тетрадях. – СПб.: Композитор, 2007. – (Золотой репертуар пианиста)

36.Рахманинов С. Этюды – картины: для фортепиано: В 2-х тетрадях. – СПб.: Композитор, 2009. - (Золотой репертуар пианиста)

37.Рахманинов С. Шесть музыкальных моментов: для фортепиано. – СПб.: Композитор, 2009. – (Золотой репертуар пианиста)

38.Сибелиус Я. Грустный вальс Соч. 44/Я. Сибелиус; обработка для фортепиано Ю.Маевского. – СПб.: Композитор, 2004

26

39.Слонимский С. Интермеццо. Памяти Брамса. Северная баллада. Памяти Грига: для фортепиано / С.Слонимский. – СПб.:Композитор,

2004 40.Старинные танцы для фортепиано /сост. и ред. Агнеша Лакоша. – М.:

АСТ, 2005 41.Таривердиев М. Настроения: 24 простые пьесы для фортепиано. – М.:

Классика-ХХI, 2008

42.Фильд Дж. Избранные ноктюрны для фортепиано/Дж. Фильд. – М.: Классика-ХХI, 2009

43.Хромушин О. Концерт №2(Школьный): для фортепиано и камерного оркестра. – СПб.: Композитор, 2004

44.Чайковский П.И. Времена года Соч. 37-bis /П.И. Чайковский; ред. Я. Мильштейна и К. Сорокина. – М.: Музыка, 2005. – (Классическая библиотека пианиста)

45.Чайковский П.И. Избранные сочинения: для фортепиано: в 2-х тетрадях. – СПб.: Композитор, 2005

46.Черни К. 24 прогрессивных упражнения: подготовительные к «Искусству беглости пальцев» соч. 636. –М.: Кифара, 2007

47.Черни К. Искусство орнаментики/ Карл Черни. – СПб.: Композитор,

2004 48.Шмитц, М. 25 джазовых инвенций для фортепиано. – М.: Классика-

ХХI, 2004

49.Шопен Ф. Прелюдии: для фортепиано / Ред. К. Микули. – СПб.: Композитор, 2008. – (Золотой репертуар пианиста)

50.Шуман Р. Бабочки. Детские сцены. Арабески: для фортепиано. – М.: Планета музыки, 2007+ CD

51.Юмореска: Григ; Чайковский; Дворжак; Рахманинов: популярные произведения для фортепиано / сост. В.Самарина. – М.: Музыка, 2009

27