из электронной библиотеки / 620747710810974.pdf
.pdfнародной песни. Самодеятельный народный хор. Ансамбль песни и пляски. Вокальнохореографический ансамбль. Учебный хор. Детские фольклорные коллективы.
Лекция № 14.Хор как исполнительский коллектив. Типы и виды хоров. Понятие о хоре и хоровых партиях
Типы и виды хоров. Определение хора как коллектива певцов (не менее 12-16 человек), организованного руководителем для совместного решения художественноисполнительских задач в процессе хорового исполнения произведения. Понятие о хоре и хоровых партиях, диапазоны и вокально-технические возможности хоровых партий. Типы и виды хоров. Характеристика хора по группам певческих голосов: однородный, полный смешанный, неполный смешанный. Детский хор: младшая, средняя, старшая группы. Состав хора по количеству: большие, средние, малые. Дивизи. Наименьший состав хоровой партии. Характеристика хора по количеству самостоятельных партий. Многохорный состав. Наличие или отсутствие сопровождения у всех типов или видов хоров. Академическое и народно-певческое хоровые направления. Исполнительские профили: академический, оперный, камерный, капелла, народный, ансамбль песни и танца, вокально-инструментально-хореографический, аутентичный, фольклорный, репродуцирующий ансамбль. Критерии количественного и качественного состава хоровых партий. Художественно-исполнительские возможности. Сводные хоры, их особенности ритмического и динамического ансамбля.
№15.Вокально-хоровая структура народного хора Взаимосвязь вокально-хоровой структуры фольклорного коллектива с областными
традициями народного ансамблевого пения, с особенностями местного музыкального стиля народных песен. Её зависимость от традиционной партитуры, от распределения голосов по группам, ведущим основную мелодию песни или подголоски. Общие черты любительских и профессиональных народно-хоровых коллективов, а также влияние современной народной песни и авторских произведений для народного хора на вокальнохоровую структуру любительского хорового коллектива. Возможные составы любительских народно-хоровых коллективов, их художественно-выразительный потенциал. Исполнительские принципы народного хора, фольклорного ансамбля и отражение их в партитуре.
Раздел 3. Основные элементы хоровой звучности Лекция №16. Ансамбль хора, его основные виды
Хоровой ансамбль как уравновешенность, слитность и согласованность всех выразительных элементов хорового звучания. Разновидности ансамбля. Частный ансамбль как ансамбль одной хоровой партии. Общий ансамбль - ансамбль всего хора. Динамический ансамбль - слитность голосов по силе звучания. Понятия естественный и искусственный ансамбль. Ритмический и темповый ансамбль. Тембровый ансамбль как ансамбль голосов, связанный с окраской звука. Дикционный ансамбль.
Лекция № 17.Строй хора, его виды Понятие «строй». Горизонтально-мелодический, вертикально-гармонический.
Интонирование ладов, интервалов, созвучий. Зависимость характера интонирования от ладово-интонационного, мелодического и метроритмического строения песни, темпа исполнения и динамических особенностей. Особенности строя в хоре, фольклорном ансамбле. Условия для достижения хорового строя: развитие музыкально-слуховых и вокально-технических навыков, единство интонационного и ритмического ансамбля. Опора на слуховые ощущения при интонировании.
Лекция № 18.Средства художественной выразительности в хоровом пении Средства художественной выразительности хорового пения: ансамбль, вокальная
культура (особое звукоизвлечение), строй, динамика, звуковедение (legato, non legato, staccato), темп, размер, эмоциональность и выразительность. Средства выразительности в народно-певческом коллективе. Понятие «динамика». Понятие «нюанс». Связь нюансов с силой звука. Подвижные и неподвижные нюансы. Естественный нюанс – как основа
выразительности в народно-хоровом пении. Понятие музыкальной фразы. Гласный звук как основа вокальности в пении. Зависимость динамического нюанса от жанровых особенностей народной песни, от акустических условий её исполнения и традиций местного песенного творчества. Средства выразительности в фольклорных коллективах. Три группы художественно-исполнительских средств выразительности: вокально-хоровые средства выразительности, общемузыкальные средства выразительности, артистизм и интерпретация.
Лекция № 19.Дикция и орфоэпия в народно-певческом коллективе Дикция и орфоэпия в народно-хоровом коллективе. Понятие вокальной дикции. Её
значение в хоровом пении. Зависимость дикции от характера музыки. Особенности произношения звонких глухих и сонорных согласных. Дикция и орфоэпия. Соотношение местного диалекта и манеры пения с правильным произношением слов в пении. Фонетический принцип как основа дикции фольклорного ансамбля. Неразделимость слова и музыки в пении. Единство чувства и смысла.
Материалы тестовых заданий
Тестовый контроль по дисциплине «Хороведение» для студентов направления подготовки 073700.62 Искусство народного пения
Составитель – Сараева Л.П., кандидат философских наук, доцент
Параметры тестирования
Режим Обучение Стандарт ФГОС
Направление подготовки 073700.62 «Искусство народного пения» Дисциплина Хороведение
Информация о тесте
Направление подготовки 073700.62 «искусство народного пения» Дисциплина Хороведение Количество заданий 20 Уровень сложности Базовый Разделы дисциплины
Раздел 1. История развития народного хорового исполнительства в России Раздел 2. Основы хоровой звучности Раздел 3. Основные элементы хоровой звучности
Структура текста
Раздел 1. История развития народного хорового исполнительства в России Первые профессиональные народные хоры и певцы-самородки на эстраде.
Деятельность Государственных профессиональных народных хоров. Формирование фольклорного направления. Роль композитора и исследователей фольклора в развитии жанра народного хора. Стилевые и жанровые особенности народного хорового исполнительства.
Раздел 2. Основы хоровой звучности Певческий голос, его характеристика. Строение голосового аппарата. Механика
певческого процесса. Регистровое строение голоса. Понятие о высокой певческой позиции и естественном резонировании. Понятие о тесситуре и диапазонах. Характеристика певческих голосов и их диапазоны. Гигиена певческого голоса. Стилевые особенности народной манеры пения. Традиционные приёмы народного исполнительства. Современные формы народного хорового исполнительства. Хор как исполнительский коллектив. Типы и виды хоров. Понятие о хоре и хоровых партиях. Диапазоны и вокально-технические возможности хоровых партий. Вокально-хоровая структура народного хора.
Раздел 3. Основные элементы хоровой звучности Ансамбль хора, его основные виды. Строй хора, его виды. Средства художественной
выразительности. Дикция и орфоэпия в народно-певческом коллективе.
Типы вопросов
Хороведение. Уровень 1 (компетентностный подход)
Блок 1.
Задание 1 (-выберите правильный вариант ответа).
Первый профессиональный коллектив
Варианты ответов:
1)Хор Государевых певчих дьяков;
2)Хор Патриарших певчих дьяков;
3)«Царицын хор».
Задание 2 (-выберите правильный вариант ответа).
Установление традиции церковного пения на Руси:
Варианты ответов:
1)1-я половина XI века;
2) XV век;
3) XVI век.
Задание 3 (-выберите правильный вариант ответа).
Когда был образован Государственный академический русский народный хор под руководством Е.М. Пятницкого?
Варианты ответов:
1.1911.
2.1926.
3.1941.
4.1942.
5.1958.
6.1967.
Задание 4 (- выберите правильный вариант ответа).
Источник звука в голосообразовании
Варианты ответов:
а) глотка; б) гортань с голосовыми складками;
в) мышцы дыхательной мускулатуры.
Задание 5 (-выберите правильный вариант ответа).
Наиболее целесообразный для певческого процесса тип дыхания
Варианты ответов:
А. Ключичное В. Грудное
С. Нижне-рёберное диафрагмальное D. Брюшное
Задание 6 (-выберите правильный вариант ответа).
Понятие, отражающее качественную характеристику певческого голоса
Варианты ответов:
А. Регистр В. Диапазон С. Тембр
Задание 7 (-выберите правильный вариант ответа).
Отличительная черта вокально-хоровой структуры «народного хора»
Варианты ответов:
1.Непропорциональный количественный состав хоровых партий.
2.Использования диалекта.
3.Плотный тембр грудного регистра низких голосов.
4.Сочетание различных типов многоголосия.
5.Наличие огласовок в тексте.
6.Зависимость вокально-хоровой структуры народного хора от местных певческих традиций.
Задание 8 (-выберите правильный вариант ответа).
Суть фонетического метода
Варианты ответов:
1.Развивать навык певческого легато.
2.Вырабатывать чёткую дикцию.
3.Выравнивать все гласные.
4.Способствовать развитию тембральной окраски звука.
5.Формировать диапазон.
6.Формировать технику точного интонирования.
Задание 9 (-выберите правильный вариант ответа).
Влияние высокой позиции на:
Варианты ответов:
1.Точность интонирования.
2.Яркость, звонкость, полётность звука.
3.Ёмкость звукового объёма.
4.Единое формирование гласных.
Задание 10 (-выберите правильный вариант ответа).
Исключите понятие, не относящееся к вокальной технике хорового исполнительства
Варианты ответов:
1.Артикуляция.
2.Интонирование
3.Дикция
4.Близкий, естественно-речевой посыл звука
5.Смешанное резонирование голоса
6.Хореографическая пластика
Задание 11 (-выберите правильный вариант ответа).
Звучность голоса зависит от …
Варианты ответов:
1.физических усилий.
2.тесситуры вокально-хоровой партии.
3.рациональной работы голосового аппарата.
4.объёмности звука.
5.широкой артикуляции.
6.грудного резонирования.
Задание 12 (-выберите правильный вариант ответа).
Понятие, не относящееся к жанровым чертам хорового исполнительства
Варианты ответов:
1.Единство исполнительского и творческого начал
2.Импровизация и варьирование как творческий метод
3.Связь с обрядово-песенной традицией.
4.Синтез пения, пляски, инструментального сопровождения, драматической игры.
5.Ведущее дирижёрское начало.
6.Отражение региональных черт народно-певческих традиций.
Блок 2 Задание 13 ( - сопоставьте варианты ответа).
Фактура хорового произведения существенно влияет на способы достижения хорового ансамбля. Поэтому необходимо понимать ансамблевые закономерности разных типов фактур. Установите соответствия:
Варианты ответов:
1.В основе |
А. в самостоятельности и равноправии всех мелодических линий |
хоровой |
как элементов целого. Музыкальная мысль воспринимается |
фактуры |
горизонтально, в своде нескольких голосов в одно созвучное целое. |
гармонического |
|
типа |
|
присутствуют |
|
|
|
2.Полифоническая |
В. синтез гармонических и полифонических элементов в фактуре |
фактура |
хорового произведения, в которой временами ансамблирует |
проявляется |
гармоническая вертикаль, а временами – мелодическая горизонталь |
|
(подголосочность). |
|
|
3. Смешанный тип |
С. ансамблевые закономерности, то есть сочетание хоровых |
фактуры– это … |
голосов посредством выстраивания интервалов, аккордов и др. |
|
|
Задание 14 ( - введите ответ в поле)
Впишите пропущенное слово (одному пропуску соответствует только одно слово) «В мужских голосах различают … регистра».
Задание 15 ( - сопоставьте варианты ответа).
Составьте из двух соответствующих частей одно утверждение
Варианты ответов:
1.Народная манера пения |
|
А. Ровность двухоктавного диапазона, с сохранением в |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
звуке как грудного, так и головного резонирования. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
2.Академическая |
|
манера |
В. Распространение грудного резонирования на |
|||||
пения |
|
|
|
|
|
|
центральный участок диапазона |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Задание 16 ( - сопоставьте варианты ответа). |
|||||||
|
Найдите соответствующие пары: |
|||||||
|
Варианты ответов: |
|
|
|
||||
Понятия |
|
Содержание понятия |
||||||
|
|
|
|
|
||||
А.Грудной |
1.Пение на основе головного резонирования с наиболее интенсивной |
|||||||
регистр |
работой голосовых связок |
|||||||
|
|
|
|
|
||||
В.Головно |
2.Плотное смыкание голосовых связок на высоком подскладочном |
|||||||
й регистр |
давлении, с отчётливым ощущением вибрации груди. |
|||||||
|
|
|
|
|
||||
С. Микст |
3.Пение высоких звуков на расслабленных, растянутых голосовых связках, |
|||||||
|
|
|
вибрирующих краями. |
|||||
|
|
|
|
|
||||
D.Фальцет |
4.Регистр голоса, в котором отчётливо проявляются как грудное, так |
|||||||
|
|
|
головное резонирование. |
|||||
|
|
|
|
|
|
|||
|
Задание 17 ( - сопоставьте варианты ответа). |
|||||||
|
Составьте из двух соответствующих частей одно утверждение |
|||||||
|
Варианты ответов: |
|
|
|
||||
|
Понятие |
|
|
Содержание |
|
|||
|
|
|
|
|||||
A.Частный ансамбль |
1. чистота интонирования интервалов и аккордов по вертикали |
|
||||||
|
|
|
|
|
||||
B. Общий ансамбль |
|
2. ансамбль одной хоровой партии |
|
|||||
|
|
|
|
|
||||
C.Мелодический |
|
3. чистота интонирования интервалов по горизонтали |
|
|||||
строй |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
D.Гармонический |
|
4. ансамбль хоровых партий |
|
|||||
строй |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
Задание 18 ( - сопоставьте варианты ответа). |
|||||||
|
Составьте из двух соответствующих частей одно утверждение |
|||||||
|
Варианты ответов: |
|
|
|
||||
Понятия |
|
Содержание понятия |
|
|||||
|
|
|
||||||
А. Легато |
1. Манера короткого исполнения звуков, после чего следует пауза. В |
|
||||||
|
|
|
паузе между звуками замыкание голосовой щели не производится. |
|
||||
|
|
|
|
|
||||
В. |
Нон |
|
2.Манера быстрого проговаривания согласных и распевания гласных |
|
||||
легато |
|
|
звуков. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
С. |
|
|
3.Манера задержки дыхания перед каждым звуком (остановка). |
|
||||
Стаккато |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Задание 19 ( - введите ответ в поле)
Вставьте пропущенное слово:
Хор – это собрание поющих, в звучности которых есть уравновешенный …, строго выверенный строй и отчетливо выраженные нюансы.
Блок 3 Задание 20 (Кейс-задание).
На долю исследователей народного творчества выпало счастье встретиться с хранителями древних народных музыкальных традиций. Мы застали ещё то время, когда в коренных русских сёлах молоденькие девушки – подруги невесты – полностью, по всем старинным правилам проводили свадебный обряд. Когда на западе России девушки и женщины справляли календарные ритуалы – пели колядки, подблюдные песни, завивали с песнями берёзку на семик, пели купальские, прополочные, жнивные, масленичные песни, веснянки. Когда в южнорусских сёлах молодёжь по вечерам выходила на «вулицу», водила «танки», «карагоды», а на северных реках сельские жители устраивали весенние хороводные гуляния – «митища».
(Щуров, В.М. С рюкзаком за песнями (Записки собирателя). – М.: «Самообразование», 2005. – 256 с., илл.- С.3)
Задание 20.1(- выберите один вариант ответа).
Исключите несоответствующее истине: Для звукового колорита северного народно-хорового пения характерно:
Варианты ответов:
1)плотное открытое звучание всех голосов;
2)двухрегистровое звучание с октавным удвоением;
3)яркая, темпераментная манера, нарочитая отчётливость дикции.
Задание 20.2 (- выберите два и более вариантов ответа).
Названия областей, территории которых соотносятся с западной традиционной
песенной культурой
Варианты ответов:
1)Архангельская;
2)Новгородская;
3)Вологодская;
4)Брянская;
5)Белгородская;
6)Волгоградская;
7)Смоленская; 8)Астраханская; 9)Московская.
Задание 20.3 ( - введите ответ в поле)
Высокий мужской подголосок импровизационного склада в казачьей певческой традиции – это ….. .
Бланк ответов к тесту Народная музыкальная культура
Задание 1 |
3 |
Задание 2 |
1 |
Задание 3 |
1 |
Задание 4 |
б) |
Задание 5 |
С |
Задание 6 |
С |
Задание 7 |
1 |
Задание 8 |
3 |
Задание 9 |
2 |
Задание 10 |
6 |
Задание 11 |
3 |
Задание 12 |
5 |
Задание 13 |
1С; 2А; 3В. |
Задание 14 |
…. два |
Задание 15 |
1В; 2А. |
Задание 16 А2; В1; С4; D3. |
|
Задание 17 А2; В4; С3; D1. |
|
Задание 18 |
А2; В3; С1. |
Задание 19 |
…ансамбль |
Задание 20.1 |
2) |
Задание 20.2 |
4; 7. |
Задание 20.3 |
… дишкант |
Глоссарий
Акустика -
Альт (от лат. «altus» - высокий) Альт (от лат. altus - высокий)
Ансамбль – уравновешенное слитное звучание хоровой партии или хоровых партий
Аутентичное интонирование (от греч. autos-источник) – присущее испокон веку конкретной региональной общности
Баритон (от греч. barytonos – низкозвучащий) Бас (от лат. «basso» ) – низкий Вариативность – ритмическая мобильность
Глас - (старосл.) – лад в правосл. музыке. Всего имелось 8 Г. (отсюда осмогласие, или восьмигласие), различавшихся характерными попевками (краткими диатонич. мотивами в объёме терции или кварты)
Дикция (лат. diction – произношение речи) в хоровом исполнительстве - ясность, разборчивость произнесения текста пропеваемого произведения.
Дискант («discantus» - от лат. dis, что значит «расчленено» и от лат. «cantus» -
пение)
Знаменный распев – система старинных правосл. культовых напевов (XII-XVII вв); назв. происходит от др.-слав. «знамя» - певческий знак
Импровизация – ладово-интонационная мобильность Интонация – смысловой посыл звучащего слова
Кант (лат. cantus – пение) – вид старинной хоровой или ансамблевой песни а капелла. Возник в XVI в. в Польше, позднее – на Украине и в Белоруссии, получив распространение как ранний вид городской песни
Меццо-сопрано (итал. mezzo-soprano, от mezzo – средний)
Погласица – устоявшиеся мотивы-основы для знаменного распева
Партесное пение (от позднелат. рartes – голоса) – вид хорового пения,
распространившийся в рус. церк. музыке со 2-ой полов. XVII в. Отличительные черты п.п. - многоголосие, преимущественно гармонического склада, с разделением хора на постоянные группы голосов – хоровые партии.
Певчий дьяк – певец в рус. церк. хоре высших служителей церкви (патриарха, митрополита) или в придв. хоре рус. царей. Патриаршие певчие дьяки позднее были переименованы в синодальных певчих, хор государевых певчих дьяков преобразован Петром Первым в придворный хор (будущую Придворную певческую капеллу).
Регистры (от лат. registrum – список, перечень) – ряд звуков голоса,
извлекаемые одним механизмом голосообразования и однородных по тембру Репродуцирующий коллектив - воспроизводящий конкретную певческую
традицию
Сопрано (от лат. «sopra» - над)
Станица – структура церковного хора в Московской Руси
Строчное пение – вид русск. церк. пения на 2, 3, 4 голоса; известен с XVI века. Партии голосов писались над текстом в виде нескольких строк. Во второй полов. XVII века С.п. было вытеснено партесным пением.
Строй – чистота интонирования интервалов и аккордов хоровым коллективом Тенор (от лат. «teners» - держать) - голос, исполнявший главную тему в хоровой
партитуре. Позднее появился контртенор, кторый пел или выше, или ниже основного голоса.
Тесситура - это высотное положение звуков мелодии по отношению к диапазону голоса. Бывает: высокая, средняя, низкая. Удобная тесситура – если высотное положение вокальной партии соответствует свободному звучанию голоса. Неудобная – если
продолжительное время голос звучит напряжённо, если художественные и технические задачи превышают естественные певческие возможности голоса.
Унисон (итал. unisono, от лат. unus – один, sonus – звук) – одновременное звучание двух или нескольких звуков одной и той же высоты
Хейрономия (греч. сheir – рука, nomos – закон) – старин. способ управления хором при помощи системы условных движений рук и пальцев; используя также мимику и движение головой, дирижёр указывал темп, метр, ритм, направление мелодии (вверх, вниз), оттенки. Хейрономия возникла до н.э. на Востоке, развилась в Др. Греции.