из электронной библиотеки / 542931952048093.pdf

3. Циклические произведения в творчестве современных композиторов

Циклические произведения Г.Свиридова, Н.Сидельникова С.Губайдулиной ,

Р.Леденева.

Произведения для изучения:

Г.Свиридов «Пушкинский венок» Н.Сидельников «Сокровенные разговоры» Р.Леденев «Венок Свиридову» С.Губайдулина «Посвящение А.Цветаевой»

4. Духовная музыка в творчестве современных композиторов

Возрастание количества церковных хоров, особое внимание к духовной музыке. Несколько линий в развитии духовной музыки .

Православное католическое направление в духовной музыке. Богослужебные сочинения и светские сочинения на богослужебные тесты.

Традиции и новаторство в духовных сочинениях композиторов. Отличительные особенности светской и духовной музыки авторов.

Произведения для изучения:

А.Шнитке Хоровой концерт С.Трубачев «Хвалите имя Господне» Р.Щедрин «Запечатленный ангел» В.Беляев «Покояннная молитва» Г.Свиридов «Неизреченное чудо»

5. Хоры а cappella современных композиторов

Хоровые сочинения А.Ларина, В.Кикты, А.Киселева, В.Беляева, К.Волкова.

Тематика сочинений. Русская поэзия в творчестве современных композиторов.

Произведения для изучения:

В.Кикта «Как за церковью, за немецкою» К.Волков «Стихи, сочинѐнные ночью во время бессонницы».

А.Ларин «Девятнадцатое октября 1927 года».

В.Беляев «Скороговорки» А.Киселев «Полю беленький снежок»

3. Глоссарий

1.а капелла (итал. а cappella – в стиле капеллы) – наивысший вид хорового исполнительства, когда хор поет без инструментального сопровождения и проявляет себя как самостоятельный исполнительский коллектив.

2.Агогика (греч. Agoge – движение) – кратковременное отклонение от основного темпа и строгого ритма, одно из средств выразительности в исполнительском процессе.

3.Агогический ансамбль – разновидность хорового ансамбля; единство исполнения хористами кратковременных отклонений от основного темпа произведения.

4.Академическая манера пения – особая певческая культура, включающая в себя смешанный тип звукообразования, во всех регистрах, а также единую манеру исполнения гласных и согласных звуков.

5.Академический хор – певческий коллектив, владеющий смешанным типом звукообразования, основанном на прикрытии и округлении всех гласных звуков.

6.Альт (лат. Altus) – 1) партия в хоре или ансамбле, состоящая из средних и низких женских голосов (меццо-сопрано и контральто); 2) низкий детский голос.

7.Ансамбль (франц. Ensemble – вместе) – единство творческое и техническое при совместном пении, игре на музыкальных инструментах. Один из основных элементов хоровой звучности. Существует понятие частного ансамбля (ансамбль отдельной хоровой партии) и общего (ансамбль всего хора).

8.Аранжировка (франц. Arrager – приводить в порядок, устраивать) – 1)

переложение хорового произведения с одного состава хора на другой

(например: с женского на смешанный или наоборот – со смешанного на женский и т. д.); 2) переложение инструментального произведения для хора.

9.Артикуляция (лат. Articulo – расчленяю) – одно из важных средств музыкальной выразительности при пении. Единообразная вокализация гласных и согласных звуков в хоровом произведении, связанная со стилем,

жанром, музыкальной формой, с особенностями поэтического текста и

музыкального произведения в целом.

10.Атака звука – момент взаимодействия голосовых связок и дыхания, в

результате которого возникает певческий звук. Существует основных три вида атаки: мягкая, твердая и придыхательная.

11.Баритон – средний по диапазону мужской голос; диапазон ля-бемоль большой октавы – лябемоль первой октавы. Различают Б. Лирический, Б.

Драматический, в хоре баритоны составляют партию первых басов.

12.Бас (витал. Basso – низкий) – самый низкий мужской голос, диапазон фа большой октавы – фа первой октавы. Различают бас высокий, центральный и профундо (глубокий) – низкий. В хоре партия басов является основой гармонической вертикали.

13.Бельканто (витал. Bel canto – прекрасное пение) – певучий, полный,

блестящий стиль пения, возникший в середине XVII в. в Италии.

14.Вибрато – периодическая пульсация высоты (частоты) и интенсивности

(амплитуды) звука, придающая ему особую окраску.

15.Вид хора – определяется количеством хоровых партий в партитуре. Так различают одноголосные, двух, трех, четырех пяти и т. д. хоры.

16.Глиссандо (glissando – ит. скользя) особый прием легкого и быстрого скольжения голосом от одного звука к другому на большом интервальном расстоянии.

17.Диапазон певческого голоса (от греч. Dia pason (chordon) – через все струны

– звуковой объѐм) – определяется интервалом между самым высоким и самум низким звуком голосов, инструмента, хора и т.д.

18.Divisi (итал., мн. ч. от diviso – разделенный) – временное разделение хоровой партии на 2 – 3 и более голосов.

19.Дикция (лат. Dictio произнесение) – произношение, степень отчетливости в произношение слов, слогов и согласных звуков в разговоре, пении и т.д.

20.Дискант (ср.-лат. Discantus) – высокий детский голос (у мальчиков);

мальчик –певец с таким голосом; партия в хоре или в вокальном ансамбле,

исполняемая высокими детскими голосами.

21.Естественный хоровой ансамбль – один из основных видов хорового ансамбля, основанный на одинаковых тесситурных условиях всех хоровых партий, соответствующих предлагаемой автором динамической звучности.

22.Искусственный хоровой ансамбль – один из основных видов хорового ансамбля. И.Х.А. это практическое решение проблемы неудобных (если они объективно существуют) тесситурных и динамических условий, в которых написана та или иная хоровая партия (в целом произведении или в некоторых тактах, эпизодах).

23.Контральто – низкий женский голос. Диапазон от фа малой октавы до фа второй.

24.Кульминация (лат. Culmen (culminus) – вершина) – структурный элемент художественного произведения, момент достижения высшей степени напряженности. К. подразделяются на частные (во фразе) и общие ( всего произведения, или его части).

25.Мягкая атака звука – начало выдоха при пении, совпадающего с мягким смыканием голосовых связок.

26.Общий хоровой ансамбль – ансамбль всех хоровых партий, то есть ансамбль всего хора.

27.Партитура (итал. Partityra, букв. – разделение, распределение) – нотная запись многоголосного музыкального произведения для оркестра, хора,

камерного ансамбля и т.п., в которой сведены партии всех отдельных голосов. Нотные знаки располагаются в П. Построчно, одни над другими,

для того, чтобы зрительно можно было легко охватить направление движения всех голосов в их одновременном звучании. Принят определенный порядок расположения голосов в П. В вокальной (хоровой) П. Вверху помещаются женские голоса (сопрано, альт), внизу – мужские (тенор, бас).

28.Регистр (лат.registrum) – часть диапазона, голоса или инструмента,

объединенная сходством тембра на основе однородного звукообразования.

29.Смешанный хор – тип хора, представляющий собой певческий коллектив, в

котором есть мужские и женские голоса.

30.Сопрано (итал. Soprano) – самый высокий женский певческий голос.

Существуют три основные разновидности сопрано: драматическое,

лирическое, колоратурное. Необходимое качество С. – хорошо развитое головное звучание, связанное с головным резонатором.

31.Строй хора – степень выравненности звучания хора по горизонтали и вертикали.

32.Тембр – (фр. Timbre – метка, отличительный знак) – окраска или характер звука, качество, по которому отличаются звуки одной и той же высоты исполненные разными голосами. Тембр – средство художественной выразительности, в том числе, и в хоре.

33.Тенор (итал. Tenore от лат. Teneo – держу) – высокий мужской певческий голос. Диапазон: ―до‖ малой октавы – ―до‖ второй. Переходный регистровый звук ―фа‖ –―фа-диез‖.

34.Тесситура (итал. Tessitura – ткань) – высотное положение звуков мелодии в соотнесении с диапазоном голоса или инструмента. Т. может быть: высокой,

средней, низкой; удобной или неудобной.

35.Тип хора – характеристика хорового коллектива по составу певческих голосов (женский, мужской, детский, смешанный).

36.Унисон (итал. Unisono, от лат. Unis – один и sonus – звук) – одновременное звучание двух или нескольких голосов на звуках одной и той же высоты.

Существует октавный унисон – сочетание одинаковых звуков через октаву.

Слияние певческих голосов одной партии (хора) в единый хоровой голос.

37.Фальцет (витал. Falsetto, от falso – ложный) – один из регистров певческого голоса (чаще – мужского), в котором используется лишь головной резонатор. При Ф. задействованы края голосовых связок и между ними образуется щель. Поэтому Ф. звучит тихо, мягко. Ф. применяется для особой окраски звука.

38.Филировка (от фр. Filer) – в пении и игре на некоторых музыкальных инструментах постепенное ослабление протяжного звука, сведение его на нет (один из важных моментов художественной фразировки).

39.Форсирование звука (от фр. Forcer – усилить) – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, искажающее тембральное качество голоса, нарушающее естественность звучания.

40.Фразировка – художественно-смысловое разграничение, выразительное выделение музыкальных фраз при исполнении музыкального произведения.

41.Хор (греч. Chоros) – певческий коллектив (не менее 12 человек),

исполняющий вокальную музыку и объединѐнный творческими задачами по воплощению художественного замысла. Ансамбль, строй, нюансы – основные элементы хоровой звучности.

42.Хоровая партия – составная часть певческого коллектива,

характеризующаяся общностью тембра голосов, диапазона и художественноисполнительскими возможностями.

43.Хоровое пение – форма совместного музицирования, основанная на слиянии различных (по тембру, по диапазону) певческих голосов.

44.Хоровой строй – согласованность звуковысотного интонирования. Лежащая в основе хорового звучания.