Musina.K.I..Lekcii.po.discipline.Koloristika

черного. Под серым, или нейтральным, подразумевается только такой серый цвет, в котором совершенно отсутствует какой-либо цветовой тон, так что всякие желтоватоили зеленовато-серые уже не будут ахроматическими в строгом смысле этого слова. Нейтрально серый цвет, таким образом, есть белый цвет малой яркости.

В противоположность ахроматическим цветам, у которых отсутствует цветовой тон, все остальные цвета будут относиться к хроматическим. Однако резкую грань между хроматическими и ахроматическими цветами провести не всегда легко, ибо есть много цветов, цветовой тон которых почти не улавливается глазом, так как они образуют переход от хроматических к ахроматическим цветам. У других же этот цветовой тон, или хроматичность, сильно выражен. Цвета с сильно выраженным цветовым тоном называют насыщенными.

Насыщенность — характеристика, позволяющая наблюдателю оценить долю чистой хроматической составляющей в общем цветовом ощущении. Насыщенность оценивается числом порогов цветоразличения Н.

(Порог цветоразличения – минимальное различие двух цветов по цветовому тону, насыщенности или светлоте, обнаруженные наблюдателем в определенных условиях наблюдения).

Эта характеристика ощущения приближенно соответствует понятию чистоты цвета. Чистота цвета определяется как степень приближения цвета к чистому спектральному и выражается в процентах (Р, %). Чем выше чистота, тем больше насыщенность. Чистоту цвета принято считать объективной характеристикой насыщенности. Наибольшей чистотой обладают цвета спектра, поэтому чистота всех спектральных цветов принимается за 100%, несмотря на их различную насыщенность

(рис. 6.3).

Рис. 6.3. Зависимость насыщенности цвета от его чистоты

Цветовой тон (или длина волны) и насыщенность (или чистота) называются цветностью, которая считается качественной характеристикой цвета. Цвета одинаковой

22

цветности тем не менее могут отличаться друг от друга: один темнее, другой светлее. Так, один и тот же предмет, если его освещенность выше (а следовательно, выше яркость), воспринимается более ярким по сравнению со слабо освещенным.

Количественное выражение уровня зрительного ощущения, производимого яркостью, называют светлотой. Между яркостью и светлотой существует определенная связь, позволяющая производить оценку светлоты в зависимости от яркости. Светлота (яркость) — это количественная характеристика цвета.

Если поверхности обладают одинаковой объективно измеренной яркостью, то можно предположить, что эти яркости создают одинаковые ощущения. На самом деле чем ближе поверхность к хроматической, тем более яркой она воспринимается. Это соответствует известному явлению — "эффекту Гельмгольца—Кольрауша". Он обнаружил, что если поместить рядом два равноярких цвета, один из которых будет иметь более высокую насыщенность, то этот цвет будет казаться ярче.

Международная комиссия по освещению (МКО) предложила следующие поправочные коэффициенты для яркостей насыщенных цветных поверхностей, которые воспринимались бы как равносветлые по сравнению с белыми:

В первом приближении, как это принято в цветоведении, считается, что каждой из характеристик цвета — длине волны, чистоте, яркости — соответствует, как мы уже видели, характеристика ощущения — цветовой тон, насыщенность, светлота (табл. 6.1).

Кроме того, восприятие цвета зависит и от условий наблюдения: цветовой адаптации, фона, на котором рассматривается данный цвет, настроения человека, цветовых предпочтений и т.д.

Цветовая адаптация — процесс функционирования органа зрения под воздействием цветовых стимулов. Различают световую, цветовую и темновую адаптацию; световая и цветовая протекают одновременно (за исключением тех случаев, когда наблюдается ахроматическая картина). Итак, цветовая яркость — это уровень зрительного ощущения, производимого фотометрической яркостью в заданных условиях наблюдения в зависимости от насыщенности и цветового тона.

Цветовая гамма — это совокупность цветов, выбранных для решения определенных функциональных, эстетических и эргономических задач для получения необходимого психофизиологического воздействия на человека. Степень общего психофизиологического воздействия цветов на человека оценивается количеством цвета Q, зависящим от цветового тона и насыщенности объекта и фона, соотношения их угловых размеров и яркостей, расстояния до наблюдаемого объекта, расположения в поле зрения, продолжительности восприятия. Количество цвета, являющееся мерой цветового ощущения, измеряется числом порогов цветоразличения и имеет те же градации, что и цветовой контраст. Цветовая гамма, которую принято классифицировать как теплую, холодную и

23

нейтральную, создает общее впечатление — цветовую тональность, например сероголубую, красно-коричневую, розовую и т.д.

Цветовая тональность — это общий цветовой облик, некое общее ощущение от данной цветовой гаммы. Это понятие можно рассматривать как адекватное понятию колорита в живописи. Объединение цветов по цветовой тональности — важная закономерность, создающая целостность и гармонию цветовых сочетаний. Возможности сочетаний цветных элементов архитектурного объема неисчерпаемы.

Гармоничными называют сочетания цветов, вызывающие положительные психоэстетические реакции и оценки. Такие сочетания могут быть простыми и сложными, но тем не менее их многообразие может быть сведено к двум основным группам: контрастные и нюансные цветовые гармонии.

Первая группа построена на противопоставлении, а вторая — на сближении цветов. Противоположность цветов может проявляться по-разному: по дополнительным цветам (с известной внутренней закономерностью их единства — в аддитивной смеси дают ахроматический цвет), по светлоте (полярные белый и черный), по насыщенности, по фактуре (матовый и зеркально-глянцевый), по размерам площадей цветовых пятен и, наконец, по любой из психологических характеристик цветов (теплый и холодный, легкий и тяжелый, отступающий и выступающий и др.).

24

5.4. Систематизация цветов. Колориметрическая система МКО

В практике и научных исследованиях применяются два способа систематизации и количественного выражения цвета. Первый способ — колориметрический, второй — способ цветных эталонов, разрабатываемых в виде атласов цветов. Наука, занимающаяся количественным выражением цвета и его измерением, называется колориметрией..

Попытки систематизировать и выразить все многообразие цветов с помощью разных пространственных моделей цветового тела, а также плоских цветовых кругов предпринимались с давних пор.

Так, Гете построил цветовой круг, положив в основу три независимых цвета — красный, синий, желтый — и три полученных из них смесей: К + Ж - оранжевый, С + К ~ пурпурный, Ж + С - зеленый. Однако систематизация, основанная на научных данных, начинается с XVII в., после того как Ньютон разложил белый свет на его составляющие — монохроматические излучения. Соответствующие модели цветовых тел имели самые разнообразные формы, например "цветового куба", "цветового конуса", "цветового шара", "цветовой пирамиды" и т.д.

Воспроизведение цвета Обычно все способы получения цветов подразделяют на два основных: аддитивный и

субтрактивный. Изучение способов получения цветов дает представление об их многообразии, позволяет выяснить закономерности и пути воспроизведения цветов и научить архитекторов, дизайнеров и других специалистов получать любой желаемый цвет.

Аддитивный синтез (от лат. additio — сложение) происходит при смешении (суммировании) цветных световых потоков, субтрактивный (от лат. soubtragere —

вычитать) — при наложении окрашенных прозрачных слоев или смешении красок. Эти способы дают совершенно различные результаты.

Аддитивный способ получения цветов. Направим световой пучок (например, от лампы накаливания) так, чтобы он создавал освещенный участок на белом экране, а на соседний участок экрана направим три световых потока, например красный, зеленый и синий, как показано на рис. 6.11.

Схема демонстрации аддитивного смешения цветов 1 — диафрагма, ограничивающая наблюдаемый круглый участок с двумя полями сравнения

25

Недооценка значения этих факторов может исказить задуманный образ, изменить характер колористического решения композиции, разрушить ее цветовое единство. Напротив, соответствие между цветностью и интенсивностью освещения обеспечивает правильное восприятие цветов, эмоциональность и целостность впечатления.

В табл. в качестве примера даны рекомендуемые диапазоны цветовых

характеристик интерьеров жилых зданий.

28