16. Композиция художественного произведения. Функции композиции. Композиционные приемы. Композиционно-сюжетные элементы литературного произведения.

Композиционные приемы: повтор, антитеза; ретардация, ретроспекция /ретро-скачок, ретро-вставка/, футуроспекция, композиционная рама. Статическая и динамическая сторона художественного мира произведения.

Композиция художественного произведения – построение всех элементов и частей художественного мира произведения в соответствие с авторским замыслом и требованиями жанра.

Функции композиции: построение всех элементов и частей произведения в определенном количестве, последовательности, пропорциях; построение всей образной системы произведения, включая систему персонажей, организация художественного пространства и времени; оформление динамического (в том числе, событийного) и статического пластов повествования.

Универсальная категория:

• Нет ни одного, даже минимального элемента художественного мира, который не был бы композиционно оформлен;

• Все части и элементы мира художественного, как и мира реального, композиционно оформлены.

Композиция выстраивает всю систему образов: пространство, время, персонажи, лирические отступления, комментарии, динамический пласт и статический пласт.

Композиционные приемы;

Антитеза – противопоставление по каким-либо признакам, свойствам, качествам. Не обязательно антагонистическое, например: короткие и длинные фразы персонажей.

Повтор – использование автором одних и тех де приемов, элементов, образов на всех уровнях, от знаков препинания до характеров.

Временные:

• Ретроспекция – обращение к прошлому (ретроскачок и ретровставка).

• Футуроспекция – обращение к будущему.

• Ретардация – короткий временной эпизод автор представляет в гиперболе как длительный или остановившийся.

Кольцевая композиция – завершается произведение тем же, с чего начиналось: может быть одно слово, реплика, сцена, изображение, звук и т.д.

Рамочная композиция – АБВА, идейный центр автор может поместить «в рамочку».

Центральная композиция – все образы (пространство, время, события и т.д.) выстраиваются вокруг одного центра. Репка в сказке о репе, Собор Парижской Богоматери Гюго, Моби Дик или Белый кит. Центральным образом не обязательно является персонаж.

Композиционная дихотомия – одновременно развиваются два повествования (Мастер и Маргарита). Энхетомия – больше двух.

17. Сюжет литературного произведения. Фабула. Мотив. Сюжет и конфликт. Типы конфликта и типы сюжета.

Сюжет литературного произведения. Динамическая и статическая сторона сюжета, внесюжетные элементы. Сюжет и фабула. Фабула и мотив. Сюжет и конфликт. Типы конфликта (локальный и устойчивый) и типы сюжета (динамический и вялотекущий). Композиционно-сюжетные элементы литературного произведения (пролог, экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, эпилог).

Внутренние возможности сюжета: воплощение в событийном ряде произведения жизненного сценария героя, его системы ценностей, типа, характера; раскрытие внутреннего мира персонажа; отражение авторской позиции (в том числе – оценочной).

Сюжет – событийный ряд произведения в том виде, как его воспринимает читатель.

Фабула – события в прямой последовательности («выпрямленный сюжет»).

• Комбинация мотивов (по Веселовскому);

• Матрица, основа событий, лишена индивидуальности.

В фабуле не устанавливаются причинно-следственные связи, но если в самом мотиве заложена причина, следствие сохраняется (напр., убийство из ревности).

Мотив – по Веселовскому – минимальная устойчивая единица событийного ряда, представляющая собой модель отношений (не обязательно между героями, напр., мотив землетрясения).

Бродячий мотив – устойчивая модель отношений, многократно повторяющаяся в жизни, закрепленная в сознании, воплощенная в искусстве разных эпох и народов.

Корректно говорить о бродячей фабуле, но не бродячем сюжете. Веселовский («поэтика сюжета») «любой сюжет обладает индивидуальностью».

Сюжет значит их последовательность, соотношение со статическим пластом, причинно следственные связи = как эти события представил нам автор.

Композиционно-сюжетные элементы имеет смысл определять при анализе художественного произведения только в динамическом сюжете, который строится на локальном конфликте.

Универсальное определение конфликта дал Гегель: конфликт есть нарушение всякого нормального состояния.

Локальный конфликт – потенциально разрешим, имеет вектор и фазы развития. Именно на его основе строится динамический сюжет.

Признаки: интрига держится на вопросах «что будет дальше?» и «чем все закончится?». Если этих вопросов нет, то конфликт не локальный.

Композиционно-сюжетный элемент – фаза развития локального конфликта. В прологе еще нет, в эпилоге уже нет.

Пролог – предыстория, может иметь свой конфликт; эпилог – постистория.

Экспозиция – предшествует конфликту, подводит к нему, варианты: автор знакомит с силами, которые столкнутся; автор скрывает ты силы, которые столкнутся.

Завязка – композиционно-сюжетный элемент, где оформляется конфликт. С этого момента действие получает направление.

Развитие – может быть разветвление сюжета, композиционные вставки; действие стремиться к кульминации; ложные кульминации.

Развязка – композиционно-сюжетный элемент, где восстанавливается состояние нормы. Конфликт разрешается или сменяется.