Силлабо-тоническая система стихосложения

Тема №36:

«Силлабо-тоническая система стихосложения. Трёхсложные размеры (полная характеристика, 20-30 примеров).»

Варламова Нонна Валерьевна

План

1. История силлабо-тонической ситемы стихосложения.

1. Старшие русские стихи.

2. Кантемир и развитие русского силлабического стиха.

3. Реформа Тредиаковского и Ломоносова.

2. Силлабо-тоническая систем стихосложения. Трёхсложные размеры.

1. Лирика:

а) клаузулы;

б) анакруза;

в) цезура;

2. Фоника:

а) понятие и рифмы;

б) точная и неточная рифма;

в) богатая и бедная рифма;

3. Способы рифмовки

4. Строфика:

а) строфа и её признаки;

б) двустишие и четырёхстишие, и другие виды строф;

3. Силлабо-тоническая система стихосложения и современность

В истории русского стихосложения можно различать пять систем. Наиболее ранней из них является напевное стихосложение, связанное с устным исполнением. Начиная с XII века появляются старшие – по выражение академика Соболевского – русские стихи. Стихи эти были неравносложными, не имели чётко выраженного ритмического строя. Во второй четверти XVIII века на основе стихотворной реформы Тредиаковского-Ломоносова складываются силлабо-тоническое стихосложение. А в начале XIX века, главным образом благодаря деятельности Маяковского, выдвигается тоническое стихосложение.

Самым жизнеспособным оказался наиболее урегулированный и разработанный силлабический стих, утвердившийся со второй половины XVII века. Его формы пришли к нам извне и имели мало общего с исконным народным русским стихом.

Что же такое силлабическое стихосложение?

Для людей, говорящих на языках с постоянным ударением, все слоги равноценны и не различаются по качеству. Эта особенность сознавалась поэтами. Ударения в таких языках не играют существенной метрообразующей роли; ритм в стихах создаётся повторением одинакового количества слогов в стихе.

Такая система стихосложения называется силлабической (от греч. «слог»), и присуща она языкам с фиксированным, постоянным ударением.

На даже изощрённому слуху трудно уловить равенство или неравенство длинных стихов. А ритм в стихах должен улавливаться слухом автоматически, иначе будет нарушен сам принцип стихотворной речи. Поэтому многосложные силлабические стихи разделяются цезурой (постоянным словоразделом, стоящим на строго определённом месте) на две части.

Также в силлабическом стихе, за редкими исключениями, есть акцентные константы, то есть постоянные ударения, стоящие в определённом месте – в конце стиха и перед цезурой. Однако акцентные константы – не основной, а производный ритмический признак.

Но так как в русском языке ударение подвижное, то перед цезурой константа (постоянная ударения) не образовалась.

Большие заслуги по приданию русскому типу чётко разработанных форм принадлежит известному культурному деятелю и поэту, воспитаннику Киево-Могилевской коллегии Симеону Полоцкому.

Силлабическим стихом писали и поэты первой половины XVIII века, включая А. Кантемирова и молодого В. Тредиаковского.

«…русская литература начинается с Ломоносова, Все начинают её повторно с Кантемирова. Это тоже справедливо… содержание, характер и цель его стихов были совсем другие… Кантемир начал собою историю светской русской литературы… Этот человек по какому-то счастливому инстинкту первый на Руси свою проэзию с жизнию …- писал В.Г. Белинский.

Итак, в XVIII веке культура в России приобретает всё более светский характер. Светским становится и содержание поэзии. Начинаются поиски каких-то других форм, более присущих русскому языку. Успешность этих поисков была обусловлена необычным до того ростом русской культуры.

В 1735 году Тредиаковский выпустил книгу «Новый и краткий способ к сложению российских стихов», в которой он ясно осознал, что в русском языке ударные и безударные резко различаются по качеству.

Тредиаковский первый в русской поэзии ввёл понятие стоны, как элементарной ритмической единицы, состоящей из одного ударного и одного безударного слогов, чередующихся в строго определённом порядке.

Реформу стиха завершил Ломоносов. Он решительно отбросил остатки силлабизма, сохранённые Тредиаковским, создал завершённую систему тонического стихосложения и теоретически обосновал её очень глубоко для науки XVIII столетия.

Тоническая система стихосложения (от греч. «тон, напряжение, ударение») присуща языкам с подвижным

_

1. В.Г. Белинский, Полное собрание сочинений, издательство АКСССР, том III, 1955 , стр.613-614

ударением. В русском языке ударный слог качественно не равен безударному и значительно заметнее последнего. Поэтому основой ритма в русском языке является повторение ударных слогов; расположение безударных слогов может учитываться, но может и не приниаться во внимание.

Что же представляет собой стихосложение, введённое Ломоносовым?

Это система размеров, основанная на упорядоченном, регулярном чередовании ударных и безударных.

Стихотворные размеры делятся на две группы, отличающиеся друг от друга по характеру стон: двусложные и трёхсложные.

Двусложные размеры

1. Хорей _~

Дар напрасный, дар случайный,

Жизнь, зачем ты мне дана?

Иль зачем судьбою тайной

Ты на казнь осуждена?

(А.С. Пушкин 26 мая 1828)

2. Ямб ~_

Брожу ли я вдоль улиц шумных,

Вхожу ль во многолюдный храм,

Сижу ль меж юношей безумных,

Я предаюсь моим мечтам.

(А.С. Пушкин)

Трехсложные размеры

1. Дактиль _~~

Чисто вечернее небо,

Ясны далекие звезды,

Ясны, как счастье ребенка;

О! для чего мне нельзя и подумать:

Звезды, вы ясны, как счастье мое!

(М.Ю. Лермонтов. Небо и звёзды)

О, красота, тишина и раздолье Днепра!

Помню, как ветер в лугах серебрил верболозы,

Помню, как реяла дальних миражей игра...

(И.А. Бунин. Кольцо)

Мрамор гробницы его - в скорбной толпе кипарисов:

Радостней светит меж них синее лоно небес.

Ангел изваян над ним с опрокинутым светочем жизни:

Ярче пылает огонь, смертью поверженный ниц

(И.А. Бунин Могила поэта)

2. Амфибрахий ~_~

Пускай я умру под забором, как пес,

Пусть жизнь меня в землю втоптала,-

Я верю: то бог меня снегом занес,

То вьюга меня целовала!

(А.А. Блок. Поэты)

Но я - человек. И, паденье свое признавая,

Тревогу свою не смирю я: она всё сильнее.

То ревность по дому, тревогою сердце снедая,

Твердит неотступно: Что делаешь, делай скорее.

(А.А. Блок)

Небес и земли повелитель,

Творец плодотворного мира

Дал счастье, дал радость всей твари

Цветущих долин Кашемира.

(А.А. Фет. Соловей и роза)

3. Анапест ~~_

Шаганэ ты моя, Шаганэ!

Потому, что я с севера, что ли,

Я готов рассказать тебе поле,

Про волнистую рожь при луне.

Шаганэ ты моя, Шаганэ.

(С.А.Есенин)

Не дождаться мне, видно, свободы,

А тюремные дни будто годы;

И окно высоко над землей!

И у двери стоит часовой

(М.Ю. Лермонтов. Соседка)

Ныне первый мы слышали гром,

Вот повеяло сразу теплом.

И пришло мне на память сейчас,

Как вчера ты измучила нас.

(А.А. Фет)

Теперь более подробно попытаемся рассмотреть трёхсложные размеры.

В силлабо-тоническом стиле число слогов внутри стиха, как известно, есть величина постоянная. Но число неударных слогов, следующих за последним ударением, меняется по особым законам.

Различают окончания (клаузулы) односложные или мужские, когда стих оканчивается ударением.

Чёрная, потом пропахшая выть!

Как мне тебя не ласкать, не любить?

(С.А. Есенин)

Двусложные или женские, когда за ударением следует неударный слог.

Дубовый листок оторвался от ветки родимой

И в степь укатился, жестокою бурей гонимый;

Засох и увял он от холода, зноя и горя

И вот, наконец, докатился до Черного моря.

(М.Ю. Лермонтов. Листок)

Трёхсложные или дактилические, при двух неударных после ударения. Четырёхсложные и пятисложные окончания встречаются редко.

Чередования в стихотворении окончаний различного типа есть один из важнейших приёмов строфической композиции.

Кавказ подо мною. Один в вышине

Стою над снегами у края стремнины:

Орел, с отдаленной поднявшись вершины,

Парит неподвижно со мной наравне.

(А.С. Пушкин. Кавказ)

Закружилась листва золотая.

В розоватой воде на пруду

Словно бабочек легкая стая

С замираньем летит на звезду

(С.А. Есенин)

Введение в метрику понятия анакрузы существенно, потому что с помощью этого понятия обнаруживается принципиальное родство различных двудольных размеров и родство между размерами трёхдольными.

Анакруза – это группа слогов в стихе, предшествующая первому метрическому ударению. Различают два типа вариации анакрузы. В одном – расположение анакрузы в строфе упорядочено в композиционном отношении по определённому закону. В другом – последовательность стихов с анакрузой и без неё совершенно произвольна.

В русской поэзии вариация анакрузы употребительна только в трёхдольных размерах. Первые опыты вариации анакрузы в России мы встречаем у Сумарокова и Державина.

Например, с композиционным упорядочением вариации (первый стих имеет односложный приступ, второй – двусложный):

_ Зачем я не птица, не ворон степной,

_ _ Пролетевший сейчас надо мной?

_ Зачем не могу в небесах я парить

_ _И одну лишь свободу любить?

(М. Ю. Лермонтов. Желание)

В дальнейшем мы встречаем вариацию анакрузы у поэтов романтического типа, склонных к более свободному тоническому строю. Например, у Фета (с правильным чередованием)

В пене несется поток,        _ Ладью обгоняют буруны,        Кормчий глядит на восток        _ И будит дрожащие струны

(А. А. Фет)

_ _ Только в мире и есть, что тенистый

Дремлющих кленов шатер.

_ _ Только в мире и есть, что лучистый

Детски задумчивый взор.

( А. А. Фет)

Цезурой называется сечение стиха на определённом слоге, метрически обязательное. Цезура есть сечение метрическое, то есть перерыв в движении ритма. Цезура разбивает стих на два полустишия, то есть метрический ряд высшего порядуа на менее обширные метрические группы, объединённые и вместе с тем противопоставленные друг другу.

Среди трёхдольных размеров цезуру имеют обыкновенно четырёхстопные ритмические ряды. Благодаря неподвижному ударению перед цезурой такие размеры приобретают некоторую монотонность.

Например, у Пушкина (амфибрахий, в цезуре – женское окончание):

Гляжу как безумный/ на черную шаль И хладную душу / терзает печаль. Когда легковерен / и молод я был,
Младую гречанку / я страстно любил. Или у Некрасова (анапест - в цезуре мужское окончание): Не гулял с кистенем я в дремучем лесу, Не лежал я во рву в непроглядную ночь, Я свой век загубил за девицу-красу, За девицу-красу, за дворянскую дочь. Огромную ритмообразующую и композиционную роль в стихах играет рифма. В. М. Жирмунский дал определение рифмы: это «всякий звуковой повтор, несущий организующую функцию в метрической композиции стихотворения». По характеру стиховых окончаний мы различаем рифмы мужские, женские и дактилические. Рифмы четырёхсложные (гипердактилические), тем более пятисложные, встречаются только как метрические опыты. Например, четырёхсложные рифмы встречаем у Дельвига в «Жаворонке»: Люблю я задумываться, Внимая свирели, Но слаще мне вслушиваться В воздушные трели Весеннего жаворонка!.. УВалерия Брюсова встречаем пятисложные рифмы (хорей): Холод, тело тайно сковывающий, Холод, душу очаровывающий... От луны лучи протягиваются, К сердцу иглами притрагиваются. Созвучие в конце метрического ряда, перед цезуой, слышится гораздо отчётливее, чем в начале или середине; таким образом, ритмический строий и звуковой повтор при концевом созвучии подчёркивают и усиливают друг друга больше, чем при начальной. Под точной рифмой обычно понимается акустическое тождество во всех звуках стиха, начиная с последнего ударного, например: крик-поник, воля-доля, закованный-очарванный. От тождества акустического следует отличить тождество графическое. Например, рифмы крик-миг, ёлка-колко тождественны для слуха, но различны в написании. Например, у И. А. Бунина в стихотворении «Косгор»: Косогор над разлужьем и пашни кругом, Потускневший закат, полумрак... Далеко за извалами крест над холмом - Неподвижный ветряк. Или у А. А. Фета: Младенческой ласки доступен мне лепет, Душа откровенно так с жизнью мирится. Безумного счастья томительный трепет Горячим приливом по сердцу стремится. Я люблю его жарко: он тигром в бою Нападает на хищных врагов; Я люблю в нем отраду, награду мою И потомка великих отцов. При изучении рифмы неточной удобно исходить из точной рифмы, условно отличая различные формы несовпадений как отклонения от совпадения безусловного. Различают рифмы приблизительные и неточные в собственном смысле. К первой категории относятся незначительные отклонения: в оттенках ударного гласного, в неударном вокализме, чередование твёрдых и мягких согласных. Например, у Брюсова (неточные рифмы в сочетании с бедными и приблизительными): Есть великое счастье - познав, утаить; Одному любоваться на грезы свои; Безответно твердить откровений слова, И в пустыне следить, как восходит звезда… В противоположность приблизительным созвучиям рифмы неточные образуют заметное несоответствие. Например, у А. А. Блока: О, стальная, бесстрастная птица, Чем ты можешь прославить творца? В серых сферах летай и скитайся, Пусть оркестр на трибуне гремит, Но под легкую музыку вальса Остановится сердце - и винт. С точки зрения чисто описательной, можно отметить следующие категории неточных рифм: 1) несовпадения в области согласных при одинаковых ударных гласных (ассонанс); 2) несовпадение ударных гласных при одинаковых согласных (консонанс); 3) несоответствие в числе слогов рифмы (неравносложные рифмы); 4) несоответствие в расположении ударений (неравноударные рифмы) . Звучность рифмы увеличивается, если повторяются не только ударный гласный и следующие за ним звуки, но и согласный, стоящий перед ударным гласным – так называемый опорный согласный. Как рано мог он лицемерить, Таить надежду, ревновать, Разуверять, заставить верить, Казаться мрачным, изнывать… (А. С. Пушкин. Евгений Онегин) В рифме «лицемерить-верить» созвучны окончания, начиная с ударного; опорные согласные различны. Такая рифма называется бедной. В рифме «ревновать-изнывать» созвучны, кроме того, опорные согласные «в». Такая рифма называется богатой. Богатую рифму встречаем у М. Ю. Лермонтова в «Трёх пальмах»: В песчаных степях аравийской земли Три гордые пальмы высоко росли. Родник между ними из почвы бесплодной, Журча, пробивался волною холодной, Бедная рифма – у А. А. Фета: Я узнаю тебя и твой белый вуаль, Где роняет цветы благовонный миндаль, За решеткою сада, с лихого коня, И в ночи при луне, и в сиянии дня; И гитару твою далеко слышу я Под журчанье фонтана и песнь соловья… Богатые рифмы уяснились поэтами как особо звучные, но это не значит, что бедные рифмы очитались дурными, - бедные были обыкновенными, наиболее часто встречающимися. Рифма скрепляет воедино разные стихи; появление созвучия вновь возвращает внимание к первому рифмующемуся стиху. Поэтому рифма служит не только для насыщения стихов звуковыми повторами и их метрической организации, но и выделяет слова и в какой-то мере связывает их по смыслу. Чем звучней и оригинальней рифма, тем больше она обращает на себя внимание, тем более возрастает её смысловая роль. Ритмическая структура стихотворной строчки воспринимается при повторении этого ритмического ряда. Вот почему самые короткие стихотворения (эпиграммы) состоят минимум из двух стихов. Стихотворения из одного стиха (моностихи) являются чрезвычайной редкостью. Рифмующиеся строчки могут сочетаться между собой различным образом. Основных способов рифмовки три: смежная рифмовка, перекрёстная и кольцевая. Смежная рифмовка В море царевич купает коня; Слышит: «Царевич! взгляни на меня!» Фыркает конь и ушами прядет, Брызжет и плещет и дале плывет. (М. Ю. Лермонтов. Морская царевна) Или воли не хватит смотреть и страдать? Я бы мог еще долго и долго молчать, Но, начав говорить о другом, - я солгу, А глядеть на тебя я и лгать - не могу (А. А. Фет) Перекрёстная рифмовка И скучно и грустно, и некому руку подать В минуту душевной невзгоды... Желанья!.. что пользы напрасно и вечно желать?.. А годы проходят - все лучшие годы! (М. Ю. Лермонтов. И скучно и грустно)

На заре ты ее не буди,

На заре она сладко так спит;

Утро дышит у ней на груди,

Ярко пышет на ямках ланит.

(А. А. Фет)

3. Кольцевая

Здесь тучи смиренно идут подо мной;

Сквозь них, низвергаясь, шумят водопады;

Под ними утесов нагие громады;

Там ниже мох тощий, кустарник сухой;

(А. С. Пушкин. Кавказ)

Итак, основные признаки строфы – это интонационно-синтаксическая завершённость и правильное чередование рифмующихся стихов.

Простейшей строфой является двустишие, состоящее из двух стихов, связанных единственно возможным в этом случае способом рифмовки – смежной рифмой.

Двустишия редко бывают строфой в полном смысле слова. Нужно писать очень лаконично, короткими фразами, чтобы уложить поэтическую мысль в тесные пределы двух стихов.

Количество строк в строфе может быть весьма различны: три – в терцинах, четыре – в четверостишиях , восемь – в октаве, четырнадцать – в сонетахи в знаменитой «онегинской» строфе.

В строфу из четырёх стихов легко укладывается фраза, изображающая без большого количества подробностей какую-либо картину. Поэтому четверостишие является самой распространённой строфой в русской и советской лирике.

Рассмотрим примеры.

Двустишие

Вышла младая потом голова,

В косу вплелася морская трава.

(М. Ю. Лермонтов. Морская царевна)

Четверостишие.

По синим волнам океана,

Лишь звезды блеснут в небесах,

Корабль одинокий несется,

Несется на всех парусах.

(М. Ю. Лермонтов. Воздушный корабль)

Пятистишие.

Всю злобу земную, гнетущую, вскоре,

По-своему каждый, мы оба забыли,

Как будто меня убаюкало море,

Как будто твое утолилося горе,

Как будто бы звезды тебя победили.

(А. А. Фет. Море и звёзды)

Дальнейшее развитие реализма и народности русской поэзии связано не только с продолжающимся и поныне совершенствованием силлабо-тонической системы стихосложения, но и всё более широким применением тонического стих, уходящего своими корнями в ритмическую организацию русского народного стихосложения. Основным поборником тонического стиха в современной поэзии явился В. Маяковский, использовавший его наряду с силлабо-тоническим.

Литература.

1. В. Г. Белинский. Полное собрание сочинений, издательство АНСССР, том VIII, 1955 год, страницы 613-617

2. В. М. Жирмунский. Теории стиха. Советский писатель, 1975 год.

3. Д. С. Самойлов. Книга о русской рифме. Издательство 2-ое, дополненное – Москва, Художественная литература – 1982 год

4. Л. Н. Тимофеев. Очерки теории и истории русского стиха. Государственное издательство художественной литературы, Москва – 1958 год

5. В. Е. Холшевников. Основы стихосложения. Русское стихосложение. Издательство 2-ое, переработанное. Издательство Ленинградского университета – 1972 год

6. Тимофеев Л. Н., Тодоро Л. В. Как читать и понимать стихи, издательство «Знание», Москва – 1961 год