Д. Шостакович. Соната для скрипки и фортепиано op. 134. История создания, исполнительский анализ, черты стиля учебное пособие по дисциплине Камерный ансамбль для студентов музыкальных вузов

Развитие побочной темы непосредственно переходит в разработку, возникающую безо всякого спада напряжения и идущую на предельном динамическом нюансе. Возникает впечатление, что в действие включаются все новые и новые силы.

Реприза Allegretto сильно сокращена и не имеет раздела побочной партии. После проведения у скрипки и фортепиано в нюансе ff, интонации главной темы вновь звучат у фортепиано в верхнем регистре в несколько измененном виде, а далее к концу части дробятся на отдельные мотивы в партии скрипки в верхнем регистре струны Ми, приобретая назойливый остинатный характер. В это время в партии фортепиано складывается новая двенадцатизвучная последовательность, в которой много квартовых интонаций (6 тактов до ц. 57). В коде она излагается в постепенном ритмическом ускорении. Вся часть завершается в мрачной тональности es-moll, так и не сбавив напряжения.

Музыка второй части олицетворяет натиск беспощадной, жестокой силы, скрывающейся в первой части за таинственными фигурациями и зловещим квартовым лейтмотивом (автор подтверждал, что здесь также правомерно сравнение с характерным для кинематографа приемом монтажа, способным моментально перенести действие из одного мира в другой).

Вторая часть требует от исполнителей наивысшего уровня масштабности, колоссального темперамента для выявления поистине «дьявольской» энергии, наполняющей ее музыку, и создания огромного контраста с первой частью. Из употребляемых приемов на первый

21

план должны выйти предельно маркированные штрихи, часто может быть применено жесткое звучание. В связи с этим нежелательно стремиться к слишком быстрому темпу, который неизбежно приведет к определенной легковесности.

Финал Сонаты (Largo – Andante – Largo) исключительно монументален. По своему характеру он контрастен обеим предшествующим частям; его появление было бы невозможным без произошедших событий. В форме финала — теме с вариациями, во многом близкой пассакалье, имеются также и черты сонатности. Следующие после вступительного раздела первые семь проведений темы являются экспозиционным разделом. Далее следует разработка, вносящая тональные сдвиги. Появившаяся вскоре новая тема превращает вариации в двойные; кроме того, она выполняет функцию побочной партии. После сольной вариации скрипки возникают репризы вступления, первой и второй тем и далее начинается кода, использующая материал первой части Сонаты.

Отголоски общего контраста первой и второй частей повторяются в финале словно отзвук большой драматической волны. Вновь, будто «генетический код» Сонаты, слышен в скрипичной теме уже знакомый квартовый мотив:

Тончайшие оттенки выразительности появляются в неспешных вариациях — один из примеров того, каких высот достигла лирика Шостаковича. Д. Ойстрах выделял в форме финала — двойных ва- риациях — кульминацию: «две вариации для фортепиано соло, затем для скрипки соло, написанные с поразительным знанием всех возмож-

22

ностей инструментов»18. Уравнивая ансамблевые функции скрипки и фортепиано, Шостакович с точным психологическим расчетом восприятия наэлектризовывает их энергией. В «поединке» с фортепиано скрипка часто поддерживает ритмический стержень, широко используются ее полифонические потенции, разнообразные штрихи: упругие и острые, с яркой атакой звука в скерцозно-гротескных образах, гибкая вибрация, spiccato и detache в нижней части смычка, регистровые сопоставления. Неизменным остается стремление к рельефности фактурных формул, их максимальной смысловой насыщенности, к упрощению фортепианной фактуры. С помощью полифонической вариантности композитор выявляет «взрывчатый» характер исходных тематических импульсов, создает нагнетание большего размаха, собирает энергию в кульминационных зонах. При этом граница, которая ставится экспрессии, только подчеркивает ее силу, многозначительность, широкий диапазон.

Интерпретация финала Сонаты — одна из самых сложных проблем, с которой сталкиваются исполнители. Он требует не только величественного масштаба, яркой динамики, но и чрезвычайно высокого уровня одухотворенности, философского обобщения и интеллектуального постижения музыки, а также тщательного осмысления его сложнейшей формы, которое чрезвычайно важно для построения интерпретационного плана. Следует отметить, что лирико-фи- лософское откровения в финале требуют более частого применения rubato — приема, в целом мало свойственного музыке Шостаковича.

18   Ойстрах Д. Великий художник нашего времени // Д. Шостакович. Статьи и материалы / сост. и ред. Г. Шнеерсон. М.: Советский композитор, 1976. С. 29.

23

Заключение

Соната для скрипки и фортепиано — жемчужина камерного творчества Шостаковича. Она заметно масштабнее других инструментальных сонат, обладает огромной исполнительской и виртуозной трудностью для обоих исполнителей. Звучание скрипки и фортепиано, партии которых не противопоставлены, а слиты в органичном единстве, приводит к ощущению почти оркестровой звучности.

В Сонате проявились наиболее характерные черты позднего Шостаковича как в отношении всего цикла, так и относительно многих деталей композиции: 1) строение трехчастного цикла по типу «мед- ленно-быстро-медленно»; 2) тихие коды, получившие в позднем творчестве Шостаковича особую значимость (финал Сонаты, кода I части); 3) мелодический язык в целом обновляется — наряду с традиционным тональным тематизмом, автор свободно пользуется двенадцатизвучными темами-сериями; 4) части отличаются большим внутренним единством, они оказываются органично соединенными развитием квартовых лейтинтонаций, встречающихся во всех главных темах, что роднит их между собой при всем образном различии; 5) коды крайних частей Сонаты сближаются благодаря прямому цитированию; этот прием не только объединяет крайние части произведения, но и заметно усиливают его концепционный вывод.

Максимальная смысловая насыщенность фактурных формул Скрипичной сонаты усиливает соответственно значимость исполнительских выразительных средств — артикуляции, акцентировки, тембровой интонации, динамики, штрихов, аппликатуры и т. д.

Соната была написана в тот период, когда каждое новое сочинение Шостаковича вызывало огромную заинтересованность музыкальной общественности. Сегодня, много лет спустя, сочинения великого композитора по-прежнему продолжают привлекать внимание слушателей, что безусловно является признаком подлинного гения Шостаковича, его огромного художественного мастерства, способного изменять мир.

24

Список рекомендуемой литературы

1.Бобровский В. Инструментальные ансамбли Шостаковича // Д. Шостакович. Статьи и материалы / сост. и ред. Г. Шнеерсон. М.: Советский композитор, 1976. С. 193–205.

2.Дмитрий Шостакович: сб. работ и статей / сост. Г. Ш. Орджоникидзе. М.: Советский композитор, 1967. 537 с.

3.История отечественной музыки второй половины XX века / отв. ред. Т. Левая. СПб.: Композитор, 2005. 556 с.

4.Левая Т. Контрасты жанра: очерки и исследования о Д. Шостаковиче. Н. Новгород: Изд-во Нижегородской консерватории, 2013. 172 с.

5.Мейер К. Шостакович: жизнь, творчество и время. СПб.: DSCH, Композитор, 1998. 559 с.

6.Ойстрах Д. Великий художник нашего времени // Д. Шостакович. Статьи и материалы / сост. и ред. Г. Шнеерсон. М.: Советский композитор, 1976. С. 23–30.

7.Онеггер А. В защиту камерной музыки; пер. и комм. В. Н. Александровой, Е. С. Гвоздевой // Онеггер о музыкальном искусстве: сборник / сост. В. Н. Александрова, В. И. Быков. Л.: Музыка, 1979. С. 54–57.

8.Письма к другу: Письма Д. Д. Шостаковича к И. Д. Гликману / сост. И. Гликман. М.: DSCH; СПб.: Композитор, 1993. 336 с.

9.Хентова С. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: монография: в 2 т. Л.: Советский композитор, 1986. Т. 2. 624 с.

10.Хентова С. Шостакович в годы Великой Отечественной войны. Л.: Музыка, 1979. 380 с.

11.Шафран Д. Жемчужина камерного репертуара // Советская музыка. 1969. № 9. С. 29–30.

12.Шостакович Д. О времени и о себе. М.: Советский композитор, 1980. 376 с.

13.Юзефович В. Давид Ойстрах: беседы с Игорем Ойстрахом. М.: Советский композитор, 1978. 384 с.

25

Соната для скрипки и фортепиано в контексте творчества Д. Шо-

стаковича 10

Некоторые особенности исполнения Сонаты для скрипки и форте-

пиано 14 Заключение 24 Список рекомендуемой литературы 25

26