668_Mamchev_G.V._Tekhnicheskie_sredstva_TV_vehhanija_

Фирма IBM предлагает расширяемую библиотеку Ultrium Ultra Scalable Tape Library, запроектированную на работу с 72-мя ленточными картриджами и 6 серверами при наличии 12 лентоводов для поддержки одновременных операций. Такая библиотека позволяет хранить до 496 Тбайтов данных на 1 м2 площади данных.

Гарантированный срок хранения информации на LTO-носителях достигает

30 лет.

Очень важно, что добавление к медиаархиву роботизированной библиотеки на LTO-картриджах нового стандарта не представляет какой-либо технической проблемы. Администратор просто подключает ее через SAS (Server Attached Storage – сервер, подключенный через сеть накопления информации) или оптический котроллер к серверу, а сервис XenData уже создает дополнительный дисковый том и будет его обслуживать.

На файловом уровне работа с библиотекой ленточных картриджей осуществляется через дополнительное приложение XenData. Оно позволяет представить библиотеку в виде жесткого диска, с которым работает операционная система, распознавая его как один из локальных томов. Далее служба XenData перехватывает подобные запросы, определяет местоположение запрашиваемого файла и инициирует установку в слот нужного картриджа. Запрашиваемый материал копируется в буфер, представляющий собой жесткий диск такого же объема, что и картридж. Данный материал может быть уже в буфере, если он недавно был перемещен на ленту. В этом случае клиент мгновенно получает доступ к материалу.

Для решения вспомогательных задач при подготовке телевизионных программ иногда используются накопители твердотельных карт памяти.

На сегодняшний день по совокупности параметров (цена, качество, частота обращения к материалам, скорость доступа, срок хранения и т.д.) оптимальным представляется архивный комплекс, состоящий из серверов на основе RAIDмассивов и библиотеки ленточных носителей LTO Ultrium. Причем массивы на жестких дисках имеет смысл использовать только для архивов временного хранения непрерывно подающих требуемую информацию на большую группу рабочих мест, которые одновременно ее используют.

10.6. Технические средства обеспечения современной телевизионной и видеосъемки

10.6.1. Необходимость применения специализированной операторской техники

Что отличает телевидение и кинематограф от фотографии? Это изменение перспективы движущихся объектов, создающее иллюзию их реального движения. Как зрителями, так и кино- и телеоператорами было замечено, что динамическая перспектива присутствует не только при движении объектов в кадре, но и при перемещении самого съемочного аппарата.

Втелевидении повышенный спрос на съемки движущейся камерой привел

ксозданию целой индустрии вспомогательной операторской техники (камерных штативов и пьедесталов, операторских кранов).

Современные телезрители хотят постоянно быть в центре событий, происходящих в стране и за ее пределами. Независимо от того, идут ли в эфире экстренные новости, или транслируются спортивные программы, зрители, находясь в комфортных условиях, требуют высококачественной «живой» передачи с художественной выразительностью, которая смогла бы перенести их в гущу событий. При этом они не согласны жертвовать качеством изображения даже в том случае, когда речь идет о телевизионных программах, где работа оператора существенно осложнена невозможностью использования штативов, кранов и других устройств, и оператор вынужден снимать с плеча. Вот почему все более популярными у телевизионных операторов становятся системы стабилизации камер (так называемые системы steadicam), применявшиеся ранее, главным образом, в кинопроизводстве. Их применение стало особенно популярным с появлением в арсенале операторов видеокамер, а теперь и беспроводных цифровых систем передачи сигнала от камеры.

Наконец, появились дистанционно управляемые операторские системы. Их преимущество заключается в возможности получения более динамичного телевизионного изображения и большей пространственной свободы для телекамер.

Новые формы видеоматериала, с которыми столкнулись телевизионные операторы – видеоклипы и, особенно, реклама – потребовали создания коротких, но выразительных и запоминающихся кадров. Поэтому все чаще в их создании используются различные виды операторской вспомогательной техники.

Наибольший толчок к дальнейшему совершенствованию современных видов вспомогательной операторской техники дало развитие компьютерных технологий. Основным приемом, создающим эффект присутствия, является движение виртуальной камеры, которой управляют сами телезрители. Это привело

ктому, что изображение с движением реальной или виртуальной камеры стало привычным для телезрителей. Развитие компьютерных технологий привело к разработке технических систем, позволяющих совмещать компьютерное и реальное изображение, снятое движущейся камерой.

Сегодня сложно представить телевидение, ограниченное только студийной съемкой. Давно стали привычными кадры, снятые под водой, с высоты птичьего полета, из космоса. Болельщики уже не удивляются, когда видят гоночную трассу глазами пилота, а документалисты, снимающие научные фильмы, всегда могут рассчитывать на оборудование, которое позволит им получить телевизионное изображение бьющегося сердца человека, эмбриона, расположенного в утробе матери, или даст возможность проникнуть в молекулярную структуру какого-либо вещества, чтобы также снять ее и включить эти кадры в свое экранное произведение.

Специальную съемку можно разделить на несколько категорий, каждая из которых определяет свои требования к съемочному оборудованию в экстремальных условиях [68]:

съемка в среде или условиях, непозволяющих использовать стандартное оборудование без специальных принадлежностей;

съемка в среде или условиях, когда присутствие оператора затруднено или исключено полностью, либо оператор вынужден управлять камерой дистанционно;

скрытая съемка;

макросъемка и съемка ракурсов, которые невозможно получить обычным

способом.

При этом следует уточнить, что это деление достаточно условное, а в практике нередко встречаются комбинации сразу нескольких категорий, что, естественно, усложняет и без того непростую задачу, которую приходится решать не только съемочному коллективу, но и производителям операторской техники. В качестве примеров, иллюстрирующих подобные съемки, можно привести такие, как установка камер на быстро движущихся объектах – самолетах, вертолетах, автомобилях и т.д. Кроме того, подводная съемка также предъявляет к оборудованию достаточно жесткие требования и невозможна без специальных технических средств.

10.6.2. Вспомогательное операторское оборудование

Камерные штативы. В списке оборудования, которое оператор берет на съемку, штатив практически всегда является обязательным и занимает следующее место после телевизионной камеры. В мире достаточно много фирм, изготавливающих камерные штативы. Однако наибольшим спросом пользуется продукция фирм Oconnor (США), Sachtler (Германия), Vinten (Великобритания), Miller (Австралия), Cartoni (Италия).

Обычно профессиональные штативы предназначаются для следующих типов съемки:

с использованием легких малогабаритных профессиональных цифровых камер;

с использованием тележурналистского комплекта (ТЖК);

внестудийное производство;

студийные постановочные (внутри киностудий и телецентров);

с использованием тяжелых телевизионных камер.

Само собой разумеется, что для каждого конкретного типа съемки рекомендуются конкретные штативы.

В технической документации на штативы, как правило, приводятся следующие основные характеристики:

собственный вес;

максимальная нагрузочная способность;

характеристики и диаграмма контрбаланса;

количество степеней демпфирования (или наличие плавной регулировки) при горизонтальном и вертикальном панорамировании;

тип ножек штатива;

диапазон вертикального и горизонтального панорамирования;

диапазон рабочих температур;

максимальная и минимальная рабочие высоты штатива;

транспортировочные габаритные размеры;

тип пластины для стыковки телевизионной камеры со штативной головкой;

тип основания головки для стыковки с треногой;

тип и количество прилагаемых к штативу ручек.

Помимо этих характеристик существует довольно много дополнительных:

наличие индикации сдвига балансировочной пластины (для установки центра тяжести);

подсветка уровня для выравнивания по горизонту;

подсветка шкал панорамирования и контрабаланса или наличие электронноцифровой индикации;

типы подходящих треугольников – фиксаторов ножек;

типы подходящих каталок;

диапазон сдвига балансировочной пластины.

Больше всего штативов выпускается для ТЖК. Тяжелые штативы обычно используются либо для телесъемок, особенно в формате ТВЧ, либо для студийных камер с телесуфлерами. Это та группа штативов, которая используется для студийных и внестудийных постановочных телесъемок.

Камерный штатив – устройство с достаточно сложной механикой. Как известно, штатив для камеры состоит из штативных ножек (треноги), головки штатива и треугольного фиксатора ножек (стяжки). В качестве дополнения большинство фирм производят раскладные треугольные каталки на колесах, на которые устанавливается штатив.

Принципиально треноги делятся на одноступенчатые и двухступенчатые, а также на алюминиевые (легкие сплавы алюминия) и углепластиковые (углеволоконные). Конечно, углепластиковые двухступенчатые ножки предпочтительнее, поскольку они легче, но и существенно дороже. В зависимости от величины полезной нагрузки, веса и размера штатива можно выбрать легкую треногу или треногу с двойными телескопическими ножками (диапазон рабочих высот составляет 0,6...1,7 м), нижнюю или среднюю стяжку.

Головки штативов существенно различаются как по дизайну, так и по конструкции. У каждой фирмы свой конструкторский подход. Когда-то штативные головки были фрикционного типа. Потом появились жидкостные. Строго говоря, в качестве жидкости используется специальное гидравлическое масло, позволяющее обеспечить требуемые характеристики панорамирования. Вслед за тем появилась тонкопленочная технология. Однако пока в подавляющем большинстве фирмы производят жидкостные головки.

Головки различных фирм имеют отличающуюся друг от друга конструкцию крепления на штатив. Наиболее распространенным основанием является полусфера диаметром 100 мм. Для более легких головок используется полусфера диаметром 75 мм, а для более тяжелых – 150 мм. Кроме того, существуют плоские основания.

Любая телевизионная камера имеет центр тяжести, а штативная головка – ось вращения. При наклоне камеры на определенный угол возникающий относительно оси вращения опрокидывающий момент можно скомпенсировать уравновешивающим моментом пружинного механизма, находящегося внутри головки. Собственно, этот пружинный механизм и называется обычно контрбалансным.

Самый примитивный контрбалансный механизм работает по линейному закону. Если угол наклона возрастает, то линейно возрастает и уравновешивающий момент пружинного механизма. Есть штативы, работающие по такому принципу. Но этот принцип можно использовать при малых углах отклонения камеры. В действительности уравновешивающий момент является нелинейным и зависит от угла наклона.

Камерные пьедесталы. Эти устройства помогают операторам выполнять съемку в движении, причем не только горизонтальном, но и вертикальном. Фактически, это комбинация тележки, штатива, панорамной головки и центральной пневматической колонки, служащей для плавного подъема и опускания камеры. Все модели снабжены фиксатором, предотвращающим самопроизвольное срабатывание пневматической колонки при транспортировке. Тормоза колес дают возможность надежно зафиксировать пьедестал на месте съемки, а входящий в комплект насос для подкачки колонки исключает необходимость иметь с собой газовый баллон или компрессор.

Большинство пьедесталов рассчитано на комбинацию «камера-объектив» общим весом до 55 кг. Центральная колонка гарантирует устойчивость и точность перемещения камеры и представляет удобство управления. Пьедестал имеет встроенный регулятор демпфирования и пневмоманометр. Наполнение пневмоколонки может производиться компрессором или вручную. Точная балансировка камеры достигается ослаблением давления в центральной колонке. Пневмоклапан также защищает пьедестал от превышения давления воздуха и автоматически понижает его до необходимой величины. Тележка пьедестала состоит из трех двойных колес. Каждая пара колес имеет шестипозиционный замок, тормоз и защитное устройство для предотвращения наезда на студийные кабели. Таким образом гарантируется легкое и бесшумное перемещение в любом направлении. Пневматическая колонка крепится к тележке двойным рычажным зажимом.

Операторские краны. По мере развития телевизионных технологий появилась возможность сделать изображение более эффектным и динамичным. Наиболее творчески мыслящие телеоператоры и режиссеры стали задумываться о технических средствах, позволяющих не просто снимать горизонтальные и вертикальные панорамы, но и менять положение телевизионной камеры прямо во время съемки, чтобы создать, например, эффект пролета, или провести камеру не только в одной из плоскостей, а в трехмерной системе координат.

Первым техническим устройством, способным решить подобные задачи, стал телескопический операторский кран. Понятие «телескопический кран» предполагает, что вылет его стрелы может меняться в процессе съемки. Теле-

скопический операторский кран, фактически, снимает ограничения на траекторию движения камеры, особенно если учесть, что краны могут двигаться и по рельсам. Он позволил не только снимать эффектные динамичные планы, но и помещать телевизионную камеру туда, где ее на штативе не поставить и вручную не расположить. К примеру, установив кран на берегу, можно снять людей в лодке, находящейся в нескольких метрах от берега. Даже если лодка качается на волнах – ведь кран-то стоит на твердой поверхности. Или поднять камеру вместе с оператором на уровень окна, скажем, на третьем этаже. В общем, вариантов множество.

Причины широкой востребованности телескопических кранов заключаются в том, что они позволяют:

получить такую траекторию движения камеры, которую невозможно получить никаким другим способом;

создавать сложные мизансцены, большие по длительности планы, что дает возможность актерам отыгрывать сцену целиком, сохраняя единый темпнастрой;

работать в сложных для освоения декорациях и реальных интерьерах;

точно совместить в перспективе актеров и объекты в динамически меняющемся кадре;

экономить съемочное время.

Настоящая революция в этой области произошла тогда, когда появились относительно легкие телекамеры, которые можно было установить на дистанционно управляемые панорамные головки. Исчезла необходимость поднимать вместе с камерой и оператора, кран стал комплектоваться системой кабелей для передачи сигналов от камеры, управления камерой и головкой, а также для подачи питания. Установленный на кране или рядом с ним монитор дал возможность видеть все то, что «видит» камера. А прогресс в области сплавов и композитных материалов позволил конструкторам существенно снизить массу кранов при сохранении и даже увеличении их прочности и жесткости.

Сегодня ассортимент операторских кранов крайне широк. Самыми простыми, доступными и распространенными, вероятно, являются компактные и легкие кран-стрелки, управление которыми выполняется вручную. Они легко собираются и разбираются.

Средние и большие краны можно условно разделить на устройства с фиксированной длиной стрелы и телескопические. Стрелы по конструкции и у тех, и у других кранов могут отличаться друг от друга, но в целом стрелы фиксированной длины являются либо секционными и нужная длина достигается во время сборки установкой требуемого количества секций, либо выдвижными – также, как у телескопических, но без возможности динамически менять длину стрелы во время съемки.

Телескопические же краны – самые совершенные на сегодняшний день, они снабжены электроприводами выдвижения стрелы, корректировки расположения балласта, управления панорамной головкой и т.д.

Особого внимания заслуживает мобильный кран «Авторобот» выпускаемый в двух вариантах – с дискретной и телескопической стрелой. Подобный кран может быть установлен на самые различные транспортные средства. Дистанционное управление краном и головкой осуществляется из кабины транспортного средства, стабилизированная панорамная головка FlightHead и стабилизированная стрела крана обеспечивают стабильное изображение при его движении со скоростью до 90 км/ч и по бездорожью.

Устройства стабилизации съемочных камер. Специальные устрой-

ства для стабилизации и балансировки съемочной камеры во время съемок в движении впервые появились в США под маркой Steadicam (буквально «устойчивая камера», «стабильная камера»). Удачное название стало нарицательным для всех аналогичных устройств, так как любой маятниково-механический стабилизатор видеокамеры – это steadicam. Суть в следующем: оператор, имеющий на вооружении подобное устройство, может идти, бежать, подниматься по ступеням, мчаться в автомобиле по грунтовой дороге – движение камеры все равно остается плавным, сама камера окажется спокойно парящей в воздухе, а изображение никогда не будет дергаться из стороны в сторону [69, 70, 71].

Зачастую необходимо получить лишь несколько необычных ракурсов объекта, его эффектных планов или динамичных «облетов». Чтобы не возводить ради этого сложные конструкции из рельсов, тележек, штативов, кранов и приводов, было решено «пристегнуть» стабилизирующее и балансирующее устройство к телу (корпусу) оператора. Это давало значительную экономию времени и средств, а также предоставляло совершенно новую степень свободы в компоновке кадра и режиссуре сюжета.

10.6.3. Аппаратура для телесъемки в экстремальных условиях

Съемка с управляемых летательных аппаратов. Для телесъемки с лета-

тельных аппаратов, в первую очередь, необходимо использовать специальное оборудование. Примером такой техники являются компактные вибропылезащищенные телекамеры типа Sony CVX-V3P или Ikegami HDL-40 [68]. Эти камеры имеют малые размеры, прочную конструкцию, легки и просты в установке в самых труднодоступных точках. Сигнал с такой камеры можно передать к записывающему устройству посредством телепередатчика малой мощности, установленного, к примеру, на том же вертолете, что и камера, либо записать его на видеорекордер, закрепленный в салоне вертолета, где вредные воздействия (вибрация, пыль, перепады температур) сведены к минимуму и не оказывают существенного влияния на работу аппаратуры. Во-вторых, это применение специальных технических средств, предназначенных для защиты стандартного оборудования от нежелательного, а зачастую и просто вредного влияния окружающей среды. К таким техническим средствам можно отнести системы крепления камер, защищающие их от вибрации, пылезащитные кожухи, корпуса для установки камер наружной съемки и т.д.

Однако для телевизионных камер, установленных на летательном аппарате

– самолете или вертолете, возникает еще одна проблема. Дело в том, что любой маневр летательного аппарата связан с продольным или поперечным креном. При съемке это недопустимо, поэтому возникает необходимость в устройстве, которое бы обеспечило неизменность направления съемки камеры. Таким устройством является гироскоп. В самом простом случае гироскоп представляет собой маховик, раскрученный до скорости нескольких десятков тысяч оборотов в минуту. При такой скорости вращения маховик представляет собой настолько устойчивую систему, что изменить угол наклона оси вращения маховика практически невозможно, а если и необходимо, то это требует приложения таких усилий, которые в реальных условиях не имеют места. Кроме того, существенное значение имеет точность изготовления как самого гиростабилизатора, так и таких элементов конструкции, как подвес (или турель) и электроприводы. Слишком большие технологические зазоры в зубчатых или иных передачах приводят к появлению вибрации камеры, что, естественно, отражается на стабильности изображения. Уменьшенные же сверх меры, эти зазоры вызывают преждевременный износ деталей и повышенное энергопотребление. В связи с этим в последнее время для дистанционного управления телевизионными или видеокамерами стали применять прямой электропривод, когда несущий элемент конструкции является одновременно и частью электромотора (якорем или статором), что позволяет исключить из конструкции механические передачи, а значит – существенно повысить надежность всего устройства и качество получаемого изображения.

Другим вариантом съемочной аппаратуры, предназначенной для установки на авиатехнику, являются системы стабилизации телевизионных камер фирмы Gyron [72]. Диапазон авиатехники, на которую устанавливаются системы Gyron, простирается от малых винтовых самолетов и вертолетов до небольших реактивных самолетов, достигающих скорости, близкой к скорости звука. Одной из последних разработок является модель Gyron 935. Эта система отличается тем, что позволяет управлять осевым вращением камеры и панорамированием (вертикальным и горизонтальным) при помощи рулевого колеса, расположенного на блоке ДУ, что значительно упрощает работу. Изображение в этом случае остается стабильным даже при максимальном увеличении, получаемом при использовании 36-кратного объектива с двукратным мультиплексором. ДУ дает возможность управлять двукратным моторизованным мультиплексором. Сама система ДУ может быть расположена в кабине пилота, салоне, либо в багажном отделении летательного аппарата. В основе системы лежат гиростабилизационное устройство и моторы прямого привода, что снижает количество деталей конструкции, позволяя уменьшить общее число зазоров, приводящих к нестабильности и понижающих надежность системы. Несколько вариантов крепления дают возможность установить систему как на носу самолета или вертолета, так и под их днищем. Причем носовое крепление может быть и жестким, когда система закрыта кожухом, а количество степеней свободы све-

дено к минимуму и ограничивается только осевым вращением и трансфокацией.

Возникают ситуации, когда оператор не имеет возможности приблизиться к объекту съемки или к месту событий на расстояние, позволяющее произвести высококачественную съемку. Такое может быть, например, во время извержения вулкана или когда требуется получить кадры движения автомобиля с различных точек, не прерывая съемки, то есть выполнить эффектный пролет камеры, сопровождающий движущийся объект. В иных случаях возникает необходимость снять планы с большой высоты в движении, причем высота может меняться во время съемки. Такие задачи практически невыполнимы без специальных устройств. Зачастую для подобных съемок используется авиатехника (самолеты, вертолеты) малого крыла, на которую устанавливается съемочное оборудование, закрепленное с помощью устройства стабилизации камеры. Однако такой подход не всегда оправдан экономически, поскольку в этом случае полезная нагрузка самолета или вертолета минимальна, а сама съемка порой занимает много времени. Кроме того, не всегда использование авиатехники помогает решить поставленные задачи. Например, ни самолет, ни вертолет просто не смогут пролететь по автомобильному тоннелю, опуститься на высоту менее 1 м (речь идет о самолете) или, например, зависнуть в нескольких метрах от объекта съемки.

Использование беспилотных летательных аппаратов в видеожурнали-

стике. Для реализации быстроты реакции на освещение событий, гибкости в подаче информации все большее количество информационных видеоагентств, телекомпаний стали применять беспилотные летальные аппараты – БПЛА (их еще называют мультикоптерами или дронами) для съемок новостных сюжетов, что обеспечивает высокое качество снимаемых видеофрагментов [73].

Использование дронов для съемок на месте событий открывает новые возможности в подаче видеосюжетов. Во-первых, устраняется угловой обзор, потому что видео снимается сверху. В это, естественно, позволяет зрителю объективнее оценить ситуацию и масштаб происходящего события. А во-вторых, применение дронов для съемок делает менее опасной работу съемочных бригад в зонах природных катастроф, землетрясений, наводнений, военных конфликтов и пр.

Видеокамеры, расположенные на БПЛА, имеют стабилизаторы, и поэтому движение дрона практически не влияет на стабильность изображения. Причем современные технологии позволяют осуществлять съемку также и в HD.

Особо следует отметить, что с появлением БПЛА появилась возможность не только изучить те места на Земле, до которых ранее было сложно и опасно добираться, но и рассказывать об этом телезрителям, показывая не только отдельные видеокадры, но и целые видеоклипы. Репортажи журналистов стали более захватывающими, так как телезрители получили возможность наблюдать картины происходящих событий с самых различных ракурсов. Следовательно, использование дронов может совершить переворот в прямых телевизионных трансляциях. Летательный беспилотный аппарат имеет возможнность плавно

подниматься в воздух. Он способен зависать в нескольких сантиметрах над травой, перелетать через высокие заборы, взлетать до уровня макушек деревьев. Максимальная высота, на которой может работать дрон – 120 м. БПЛА не боится даже ветреной погоды, так как специальный подвес позволяет удерживать видеокамеру в фиксированном положении.

Большое практическое значение имеет тот факт, что использование дронов для видеосъемок гораздо дешевле аренды пилотируемого вертолета.

Особенности подводной видеосъемки, являющейся достаточно сложным процессом. Объясняется это необходимостью герметизации всей аппаратуры, недостатком света и особенностями его преломления под водой, трудностями с получением четких кадров. Таким образом, без специального бокса для видеокамеры о подводной видеосъемке не может быть и речи [68].

Проведение подводных видеосъемок сильно отличается от поверхностных как по методике, так и по технике. Вода, даже прозрачная, содержит множество непрозрачных частиц. Это приводит сразу к нескольким эффектам, которые нужно учитывать. Первый из них – то, что вода избирательно пропускает голубую часть спектра и задерживает красную. Поэтому съемка без дополнительного освещения или использования специальных корректирующих фильтров на глубине более 3...5 м практически бессмысленна. Общая освещенность с глубиной также падает. Второй эффект, очень неприятный для оператора – обратное рассеяние. Взвешенные частицы рассеивают свет в направлении, противоположном направлению падения луча. Поэтому рекомендуется располагать световые приборы как можно дальше от объектива камеры. Третий эффект заключается в том, что за счет сильного поглощения красной части спектра видеокадры на большом расстоянии будут с синим оттенком, а задний план окажется недоэкспонированным. Отсюда следует еще одна полезная рекомендация – панорамные планы лучше делать в направлении снизу вверх, при этом в кадре за счет естественного освещения будет получаться красивый голубой фон.

Подводная панорамная съемка имеет свои особенности. Если при традиционной съемке на суше главный объект не помещается в кадр, проблема легко решается изменением фокусного расстояния объектива или положением камеры. Под водой все не так просто. Если отплыть от основного объекта съемки, чтобы выбрать удачный ракурс, то слой воды в 1...2 м существенно ухудшает изображение по контрасту и по цвету. Заметим также, что при съемках на поверхности достаточно только один раз установить баланс белого для камеры. В случае подводных съемок это необходимо делать для каждого кадра, при любом перемещении. Использование специальных розовых цветокорректирующих фильтров позволяет улучшить изображения, получаемые в результате подводной съемки. Но использование фильтра, рассчитанного на глубину в 30 м, уже бессмысленно на глубине 10 м. Поэтому в комплекте приспособлений подводного оператора должен быть целый набор фильтров, рассчитанных на разные глубины. При применении подводных цветокорректирующих фильтров возникает еще одна проблема – попытка использовать фильтр для коррекции заднего плана при одновременной подсветке объекта, располагающегося на переднем