668_Mamchev_G.V._Tekhnicheskie_sredstva_TV_vehhanija_

На острие разработки светодиодной технологии сейчас находится многочиповый массив светодиодов поверхностного монтажа, способных производить световое излучение разного цвета. При этом световые потоки разных цветов смешиваются для достижения требуемой цветовой температуры. Следовательно, цветовая температура становится управляемым параметром – результатом смешения нескольких световых потоков, что создает свет широкого спектра, регулируемого путем калибровки, осуществляемой программным способом.

Поскольку на одном чипе-массиве находится большое число компонентов, программное управление позволяет динамически менять цветовую температуру. Фактически это означает получение белого света цветовой температуры 2300…6500°K, а также насыщенных цветов.

Управлять светодиодами можно двумя основными способами – постоянным или импульсным током.

Приборы, управляемые постоянным током, диммируются путем уменьшения подаваемого на них напряжения, в результате чего снижается яркость свечения. К сожалению, в этом случае неизбежно проявляется физическое свойство светодиода – если меняется подаваемое на светодиод напряжение, меняется и цветовая температура светового потока. Причем чем больше изменяется напряжение, тем больше изменение цветовой температуры. Это вызывает проблемы в процессе студийной передачи, и может потребоваться гелевый фильтр для поддержания цветовой температуры диммируемого прибора на нужном уровне, а это приведет к дальнейшему уменьшению интенсивности светового потока.

Альтернативой является управление светодиодным прибором с помощью импульсного тока. Для незаметности мерцания светодиодного прибора телекамерой (частота съемки 25 кадров/с и выше) частота импульсного тока должна быть порядка 800 Гц.

Крупные вещательные телекомпании, создавая систему кондиционирования студии при использовании светодиодных приборов, в расчетах применяют коэффициент 2,5:1 (на каждый потребляемый осветительным прибором ватт требуется 2,5 Вт на охлаждение), тогда как при традиционной технологии освещения он составляет 5:1. А в целом коэффициент экономии энергии полу-

чается 12,5:1.

Светодиодные приборы способны обеспечить как направленный, так и рассеянный свет высокого качества. Малая потребляемая мощность, а также низкое напряжение питания означают, что во многих ситуациях их можно питать от батарей или от любого доступного источника энергии напряжением 12…40 В, имеющегося на съемочной площадке. Учитывая то, что они содержат твердотельные компоненты, данные приборы можно сделать очень компактными.

СПО телевизионных студий, независимо от их размеров и характера передач, должна состоять из следующих элементов [52,54,55,56]:

подвесной осветительной установки (ПОУ);

напольных осветительных приборов;

системы дистанционного управления освещением. В состав ПОУ входят:

подвесная осветительная система, обеспечивающая возможность перемещения осветительных приборов в студии;

подвесное механическое оборудование, позволяющее изменить высоту осветительных приборов;

подвесные осветительные приборы.

Подвесное механическое оборудование должно обеспечивать:

надежное крепление подвесных осветительных приборов;

их свободное перемещение в студии и ориентацию в пространстве;

обеспечивать выполнение требований охраны труда, техники безопасности и эргономики.

Подвесные осветительные приборы, выполняя свою основную функцию – освещение съемочной площадки, актеров, дикторов, декораций и других элементов интерьера, должны оставаться невидимыми, то есть не попадать в поле зрения телевизионной камеры.

Подвесная осветительная система, входящая в состав ПОУ, как правило, включает себя:

световой потолок из труб, представляющий собой сетку с шагом (в зависимости от площади студии) от 0,5 м до 1,0 м, на которую подвешиваются осветительные приборы на струбцинах. Обычно этот вариант применяется в студиях с низкими потолками (до 3,5 м);

световые дороги, представляющие собой стальной или дюралевый профиль, иногда трубу, закрепленные под потолком вдоль или поперек студии,

взависимости от расположения рабочих площадок и конструкции потолка. На световые дороги устанавливаются каретки, к которым крепятся пантографы или телескопические подвесы с осветительными приборами. Каретки позволяют свободно перемещать осветительные приборы по световым дорогам. Этот вариант наиболее предпочтителен для студий высотой от 3,5 м до 5,5 м (при управлении положением кареток, пантографов и осветительных приборов вручную с помощью специального шеста) и высотой до 7,0 м (при применении пантографов с электроприводами).

осветительные штанговые подъемники, представляющие собой электролебедку, поднимающую на тросах штангу – трубу или специальный профиль. Длина штанги может варьироваться от 2,0 м до 5,0 м. На штангу можно установить до четырех осветительных приборов на струбцинах, каретках или каретках с пантографами. Этот вариант наиболее оптимален для студий с высотой потолков более 7,0 м.

Пантограф – механическое устройство, изменение длины которого осуществляется за счет его растягивания или сжатия. С помощью пантографа производится изменение высоты осветительного прибора. Пантографы выпускаются на различную длину рабочего хода и грузоподъемность и бывают с ручным управлением или с электроприводом.

Телескопический подвес – раздвижная конструкция, изменение длины которой осуществляется за счет выдвижения или введения друг в друга трубных элементов. Трубные элементы могут быть квадратного или круглого сечения. Изменение длины телескопа осуществляется при помощи электрической лебедки, расположенной в его верхней части, и двухтросовой системы, проходящей внутри труб и закрепленной в нижней секции. Применение телескопических подвесов возможно в студиях высотой до 12,0 м…15,0 м.

Парк подвесных осветительных приборов должен обеспечивать возможность создания всех элементов художественного света.

Напольные осветительные приборы используются для локальных подвесок. Их число должно составлять 20%... 30% от числа подвесных приборов.

Общий вид СПО телевизионной студии показан на рисунке 10.2.

Типы и характеристики подвесной осветительной системы и подвесного механического оборудования, а также количество и мощности подвесных и напольных осветительных приборов обусловливаются габаритами телевизионной студии и характером передач.

Для регулирования светового потока осветительных приборов в СПО используются специальные системы дистанционного управления освещением. В их состав входят пульт управления освещением и диммерные блоки (тиристорные регуляторы напряжения). Пульт управления освещением, как правило, располагается непосредственно в студии, диммерные блоки, являющиеся источником шума, должны устанавливаться в специальном помещении – диммерной.

Условно системы управления освещением в телевизионных студиях по степени автоматизации можно классифицировать на три уровня [57].

Первый уровень: автоматизация отсутствует, все процессы управления осуществляются вручную;

Второй уровень: управление световыми потоками светильников осуществляется дистанционно с пульта управления, позиционирование и фокусирование светильников, позиционирование бленд – вручную;

Третий уровень: управление всеми процессами, включая позиционирование ламелей бленды и ее вращение, осуществляется дистанционно с пульта управления.

В свою очередь системы дистанционного управления освещением могут быть ручными, компьютерными или гибридными. Компьютерные (интеллектуальные) системы управления освещением обеспечивают полноценный контроль над осветительным оборудованием с возможностью программирования различных вариантов освещения. Как правило, компьютерное управление режимом освещения осуществляется по цифровому интерфейсу DMX 512, который обеспечивает раздельную установку 512 режимов освещения люминесцентных ламп. Пульты компьютерного управления позволяют программировать динамичный режим смены цвета и перемещение световых пучков в соответствии с текущим музыкальным сопровождением. Гибридная система управления обеспечивает как ручную плавную регулировку освещенности, так и ручное или компьютерное переключение заранее запрограммированных режимов освещения.

Возможен вариант с использованием беспроводного пульта дистанционного управления.

При проектировании СПО необходимо, в первую очередь, учитывать следующее:

характер передач, которые будут создаваться в телевизионной студии;

габариты студии;

возможность установки системы кондиционирования;

число игровых площадок в телевизионной студии;

тип используемых телевизионных камер.

СПО многофункциональной телевизионной студии должна обеспечивать возможность создания всех элементов художественного света. СПО в этом случае представляет совокупность подвесной осветительной системы и напольных осветительных приборов. Приборы контрового света должны располагаться на специальных направляющих (трубах, рельсах) и перемещаться по ним, т.е. крепиться на каретках. Приборы фонового света также располагаются на специальных направляющих. В СПО многофункциональной студии целесообразно применять совокупность осветительных приборов различного типа (КГЛ, МГЛ и ЛЛ). Цветовая температура источников света в универсальной телевизионной студии должна быть равной 3200˚ К или 5500˚ К … 6000˚ К. Не допускается одновременное применение источников света с различной цветовой температурой (за исключением осветительных приборов, предназначенных для создания спецэффектов). Расхождение цветовой температуры источников света, одновременно освещающих объект передачи, не должно превышать 50˚ К. Освещенность игровой площадки студии не должна превышать 2000 лк. Современные студийные камеры вполне удовлетворяются средней освещенностью порядка 700…800 лк. Повышение уровня освещенности за пределы 2000 лк ведет к вредному воздействию излучения на актеров, дикторов и обслуживающий персонал. Снижение напряжения питания источников света ниже номинального допускается до значения, равного 80% от номинала, в случае, если приборы освещают фон, достоверная цветопередача которого не обязательна.

В многофункциональной телевизионной студии целесообразно применение дистанционной системы управления освещением гибридного типа.

Для многофункциональной телевизионной студии электрическая мощность современной СПО при условии преобладающего использования осветительных приборов типа МГЛ и ЛЛ ориентировочно определится по следующей эмпири-

где S – площадь телевизионной студии.

В малой телевизионной студии, предназначенной для подготовки и проведения новостийных, информационно-публицистических передач, тематических программ с небольшой аудиторией, целесообразно использовать в качестве осветительных приборов люминесцентные лампы. Причем пространственное положение осветительных приборов, как правило, определяется один раз и больше не

266 10. СТУДИЙНЫЕ И ВНЕСТУДИЙНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ПРОИЗВОДСТВА ТЕЛЕПРОГРАММ

меняется. Поэтому осветительные приборы могут располагаться на расстоянии 1,5…2 м от фона. Первый ряд осветительных приборов основного освещения должен располагаться на расстоянии не менее 1,5 м от диктора. Приборы фонового освещения размещаются за диктором. В малой телевизионной студии может использоваться задник.

Для малой телевизионной студии «новостийного» типа электрическая мощность системы освещения при условии применения люминесцентных ламп при-

Групповое и индивидуальное включение и выключение осветительных приборов возможно с отдельного пульта, расположенного непосредственно в малой телевизионной студии «новостийного» типа.

Постановочное освещение в виртуальной студии сводится к созданию равномерного заливающего и фонового света. Это обусловлено особенностями используемой цветовой рир-проекции. Практически коэффициент равномерности освещения фона виртуальной студии должен быть не менее 0,8.

Для телевизионных виртуальных студий рекомендуется освещенность на уровне 1000 лк для объектов и 800 лк для фона [57].

В виртуальной студии целесообразно использовать новую технологию освещения – SRGB-свет (Sustained RGB Light – свет со стабильно поддерживаемым соотношением красного, зеленого и голубого), основанную на применении люминесцентных ламп [57]. Для того чтобы полностью осветить студию площадью 90…100 м2 и высотой 5 м2 фактически потребуется до 30 люминесцентных осветительных приборов типа L-1500 из расчета, что достаточно одного прибора L-1500, чтобы осветить квадрат площадью 3 м2. Осветительные приборы размещают на технологическом потолке студии с помощью подвесных устройств.

10.2.3. Вентиляция и кондиционирование телевизионных студий

Расчет системы вентиляции телевизионных студий. В телевизионных студиях длительное время может находиться достаточно большое количество людей (от 2 до 120 ) и работают мощные СПО, что приводит к значительному ухудшению качества воздуха и повышению его температуры. Например, взрослый человек в час выделяет 50…60 г влаги, 75…125 ккал тепла и 0,03…0,03 м3 углекислоты [58].

Самочувствие человека, определяемое метеорологическими параметрами, оказывается наилучшим лишь при определенном соотношении температуры и влажности воздуха. Основные требования к параметрам микроклимата в телевизионных студиях приведены в табл. 10.1 [59].

Для создания нормальных условий работы творческого и технического персонала в телевизионных студиях следует обеспечить правильную приточновытяжную вентиляцию и кондиционирование воздуха.

требование малых акустических шумов. Нормы на шумы от этих систем приняты на 5 дБ ниже, чем допустимые уровни совокупного звукового давления от всех шумовых помех.

10.2.4. Акустические характеристики телевизионных студий

При акустическом расчете телевизионных студий необходимо, прежде всего, исходить из ее назначения, то есть необходимо заранее задаться условным назначением помещения:

только для музыкальных передач;

только для речевых передач;

для музыкально-драматических постановок;

многоцелевого назначения.

Факторами, определяющими высококачественное звучание, являются для речи – артикуляция, для музыки – передача музыкального произведения без искажений. Основным акустическим параметром, обеспечивающим хорошую слышимость речи или полноценное звучание музыки, является время ревербера-

ции T [61].

Исследования показали, что высокая разборчивость речи обеспечивается при уровне звукового давления 50…80 дБ и времени реверберации, меньшем 1с. Практически время реверберации студии, предназначенной для речевых выступлений, на средних частотах должно быть равным 0,4…0,8 с. Более точное значение оптимального времени реверберации для речевой студии можно определить, исходя из ее объема, по кривой, приведенной на рис. 10.3 (для средней частоты

500 или 1000 Гц) [62].

Опытные данные показывают, что высокая разборчивость речи и неискаженная тембральная окраска голоса возможна только при линейной частотной характеристике времени реверберации или даже при некотором спаде ее (на 10…20%) на низких частотах (рис. 10.4).

Рис. 10.3. Зависимость времени реверберации от объема речевой (новостийной) студии

Рис. 10.4. Частотная характеристика оптимального времени реверберации для речевой (новостийной) студии

Таким образом, для создания оптимальных акустических условий дикторская программная (новостийная) студия должна иметь:

малое время реверберации (0,4…0,8 с);

частотную характеристику времени реверберации линейную вплоть до высоких частот (допускается спад ее на 10…20% на нижних частотах).

Вопрос об акустических условиях в студиях, предназначенных для проведения музыкальных передач, в принципе, следует решать, исходя из предположе-

ния, что оптимальное время реверберации не зависит от объема студий, если последний превышает 2000 м3 и определяется характером исполняемого музыкального произведения.

Практика показала, что оптимальное время реверберации на частоте 1000 Гц составляет:

для современной музыки – 1,48 с;

для классической музыки – 1,54 с;

для романтической – 2,07 с.

Оптимальное время реверберации для музыкальных студий меньшего объема может быть найдено по графику, приведенному на рис. 10.5 [62].

Частотная характеристика оптимального времени реверберации музыкальных студий имеет, как правило, подъем в области нижних частот (рис. 10.6). Подъем в области низких частот следует отнести за счет эстетических вкусов и традиций слушателей, предпочитающих в музыкальных передачах некоторое подчеркивание низких частот.

Многофункциональная телевизионная студия предназначена для проведения как музыкальных, так и литературно-драматических передач. Поэтому в подобной телевизионной студии должна быть обеспечена возможность одновременного размещения ряда объемных декораций, создающих сценическую обстановку отдельных частей передачи. Следует также учитывать наличие в студии

передвигающихся передающих телевизионных камер и микрофонов, осветительной аппаратуры.

Вцелом, для многофункциональной телевизионной студии нельзя говорить

окаком-либо оптимуме времени реверберации по следующим причинам.

1.От передачи к передаче меняется количество и характер объемных декораций, что ведет к изменению общего фонда поглощения.

2.При изменении плана кадра (ракурса) должны изменяться и характеристики звучания.

Поэтому реверберационные характеристики многофункциональных телевизионных студий изменяют с помощью систем искусственной реверберации. Естественно, что эти системы способны создавать только эффект увеличения времени реверберации. Для обеспечения достаточного диапазона регулировки