Анри Ван де Вельде Новая орнаментика48

1902

[…]

За время своего развития орнамент претерпел различные из­менения; за последнее время он стал натуралистичным. Раньше орнамент был либо геометрическим, либо символическим, но в обоих случаях абстрактным.

Символическая орнаментика заимствовала, правда, у природы те предметы, которым она придавала идеальное значение, но она соот­ветственно преобразовала их в отвлеченные фигуры. Эти последние носили отвлеченный смысл, и если они остались в сфере орнамен­тики, ничего не знача, то лишь потому, что архитектура и все при­кладные искусства творили по инерции, без принципа и смысла. [...]

Задача орнамента в архитектуре представляется мне двоякой. Частично она состоит в том, чтобы зрительно усиливать и выявлять конструкцию, частично же, как я уже заявил по поводу греческого орнамента, – чтобы оживлять игрой светотени слишком равномерно освещенное помещение. [...]

В обоих случаях орнамент черпает собственные силы из самого оживляемого им помещения; да, он получает печать совершенно своеобразного выражения жизни, потому что, предоставленный слу­чайностям разнообразных конструкций, сам становится столь же раз­нообразным, как они. [...]

Я утверждаю, что при помощи таких принципов можно создать совершенно новые архитектонические орнаменты, которые будут идти следом за намерениями зодчего и за отдельными конст­руктивными средствами и членениями; они сами тогда изменятся в зависимости от примененного материала... Я убежден, что мы скоро получим научную теорию линий и форм. [...]

Линия – это сила, действующая подобно всем элементарным силам; несколько связанных между собой, но отталкивающихся друг от друга линий оказывают такое же действие, как несколько проти­воположных элементарных сил. Эта истина – решающая, она явля­ется фундаментом новой орнаментики, но отнюдь не единственным ее принципом. [...]

Когда я говорю, что линия – это сила, я лишь подтверждаю тот факт, что линия черпает силу из энергии того, кто ее провел. Эта сила и эта энергия воздействуют на механизм глаза таким образом, что навязывают ему, глазу, некие направления. А эти направления дополняют друг друга, сплавляются воедино и в конечном счете образуют определенные формы. [...]

Название мало способствует делу, но все зависит от того, чтобы понятие новой орнаментики излагалось ясно, и тогда уже за­кон соответствия потребует, чтобы этот орнамент⁴⁹ точно слился с современной архитектурой, то есть с такой архитектурой, которая больше заимствует у искусства инженеров, чем у строителей, и чья творческая основа возникает из расчета сил действия и противо­действия. [...]

Из книги "Возрождение современного прикладного искусства"50

…Уже определились границы моего труда, и поставленная мною задача все более проясняется. Я подошел к знаменательному моменту в истории возрождения прикладного искусства и орнамен­тики. Пришло время, когда стала очевидной задача освобождения всех предметов обихо­да от орнаментов, лишенных всякого смыс­ла, не имеющих никакого права на существование и, следовательно, лишенных всякой красоты. […]

Сама логика формы обладает кра­сотой; мысль о том, что линии орнаменталь­ного рисунка подчиняются тем же законам численных отношений, как и музыка, приве­ла меня к поискам чисто отвлеченных ком­позиций, которым была бы присуща красо­та, вытекающая из гармоничности их по­строения, законченности и уравновешенно­сти форм.

Я попытался установить такую систему орнаментации, которая так же не за­висела бы от произвола фантазии художни­ка, как не свободен инженер при создании внешних форм паровоза, металлического моста, крупного промышленного цеха.

Орнаментика должна руководствоваться теми же законами, которым в своей работе подчиня­ется инженер; я стремился уподобить орна­ментику технике. Для новой архитектуры нужна новая орнаментика. Известная рассу­дочность и разработка подробностей, харак­терные для новой архитектуры, должны быть присущи новой орнаментике. […]