Гостиница "апекс" по ул. Платонова, г. Воронеж

Здание гостиницы развивает стратегию "терапевтического" подхода к среде улицы Платонова, начатую зданием делового центра. Здание заполняет сторону небольшого квартала, восстанавливая его целостность и организуя диагональную связь улицы с системой скверов и площадей по ул. Плехановской. Тем самым создаётся существенная по территории общественно-пешеходная зона в центре города, которая не только опирается на историческую планировочную сетку, но и обогащает её. Здание предъявляет своеобразный "сценарий" раскрытия городского пространства при движении вдоль его фасада. Поэтому и сам фасад весьма разнообразен, хотя и целостен: он решает несколько непростых задач. Одной из задач является согласование расположенного рядом несколько инородного и "холодного" по архитектуре комплекса "АПЕКС" с масштабом и духом среды улицы. Такие задачи составляют важную часть средовой "терапии". Фасад состоит из нескольких узловых мотивов, каждый из которых работает в своей "зоне ответственности", а вместе они образуют полифоническое единство. Динамичный подъём высоты, полукруглый объём ресторана, пластичные детали – всё работает на решение этой задачи. Сильная диагональ гостиницы – яркий пример архитектурной визуализации скрытых силовых интенций градостроительного контекста Воронежа (рис. 3).

Детский культурный центр по ул. К. Маркса, г. Воронеж

Ещё один пример заполнения стороны небольшого квартала с созданием диагональной пешеходной связи между улицами (пр. Революции и ул. К. Маркса). Здание развивает градостроительную идеологию Кукольного театра, то есть насыщение кварталов, прилегающих к проспекту Революции, общегородскими культурными функциями, организация открытых "перетекающих" общественных пространств. Связанность внутреннего и внешнего пространства в этом здании подчёркнута приёмом выноса свободно стоящего каркаса: здание не огораживается от города стеной фасада, а как бы "вбирает" его в себя. Этот приём, ассоциативно связанный также с игрой, детским конструктором, позволяет организовать уютную полузакрытую площадку перед зданием. Объём согласован с прилегающей застройкой, представляющей собою, в свою очередь, результат непростых реконструктивных мероприятий по размещению общегородских функций в группе жилых домов начала XX в. (кинотеатр "Пролетарий", конец 1960-х гг., арх. Ю.В. Львов). Здание не повторяет архитектуру соседей и даже не привязывается к ним ни ритмом проёмов, ни размером деталей, однако найдена масштабная и пропорциональная мера, позволяющая состояться средовому содружеству, в котором нет ни доминирующих, ни подчинённых частей. Лёгкая нарастающая динамика форм соответствует планировочному контексту, а разнообразие ритмометрических отношений – ритму движения и поведения пешехода на соответствующих отрезках пути (рис. 4 и 5).

Рис. 3. Гостиница "АПЕКС". Общий вид, фрагмент, планы 2 и 5-го этажей.

Рис. 4. Детский культурный центр. Фото градостроительного макета.

Рис. 5. Детский культурный центр. Фрагмент постройки, проектная графика.

Инженерно-лабораторный корпус вгасу по ул. 20 лет Октября, г. Воронеж

Неопределённая в целом среда ул. 20 лет Октября имеет несколько заметных "узлов" на своём протяжении, один из них создаётся памятником архитектуры – историческим корпусом №2 архитектурно-строительного университета (арх. Н.В. Троицкий). Проектируемый корпус существенно меньше памятника, и не может состязаться с ним ни в масштабе, ни в градостроительной роли. Подчинение нового объекта застройке и, прежде всего, второму корпусу ВГАСУ, здесь единственно верная стратегия. Но подчинение выполняет и "терапевтические" функции: новый объём как бы продляет зону активного воздействия памятника, внося большую степень упорядоченности в совокупный образ улицы. Не споря с памятником и не подражая ему, новый корпус уважительно но не буквально "цитирует" узнаваемые элементы: фронтоны, разалиты, полукруглые завершения окон первого этажа, общее горизонтальное строение, ритмику проёмов. Но объём те теряется, поскольку вынесен на линию застройки, несколько превосходит по высоте аттиковый этаж соседа и обладает собственной логикой формообразования. Эта логика – как бы следствие развёртывания "генетического кода" здания Троицкого в иных габаритах, иной функциональной программе и эпохе (рис. 6).