Цвет в пространстве151

1929

[…]

Что же в конце концов мы понимаем под формообразующим при­менением цвета в пространстве? Со времени зарождения так назы­ваемого движения "Стиль " мы пытались ответить на этот вопрос и практически, и теоретически. Ответ на это дает уже само развитие живописи. Когда мы отказались от художественного воздействия при помощи иллюзорно построенного пространства и картина переста­ла быть замкнутой в себе формой выражения индивидуальности, жи­вопись соприкоснулась с пространством и – что еще важнее – с людьми. Возникла связь между цветом и пространством, человеком и цветом. Благодаря этому рождается впечатление, подобное действию архитектуры, другими словами – впечатление времени.

Движение человека в пространстве (слева направо, снаружи внутрь, сверху вниз) играет очень важную роль в применении цвета в архитектуре. Человек привязан статичной картиной к определен­ному месту, декоративная "монументальная стенная живопись" де­лает его чувствительным уже к линеарному ходу живописного в про­странстве, после чего ему становится яснее и метод формообра­зующей пространственно-временной живописи, выражающей все со­держание пространства (оптически и эстетически). Это ощущение новое, подобно первому ощущению полета в свободном простран­стве.

Речь зашла о живописи не затем, чтобы направить человека к расписным поверхностям стен, а чтобы обратить его внимание на само живописное развитие пространства, от стены к стене: выявить синтетический эффект живописи в архитектуре. Чтобы добиться этого, нужно связать цветовые поверхности друг с другом и архитек­тонически и живописно: все вместе они должны составить одно проч­ное тело.

Конструкция и композиция, пространство и время, статика и ди­намика связаны друг с другом. До тех пор, пока цвет действительно не оформляет пространство, любое архитектоническое пространство в самой своей основе выглядит бесформенным и кажется лишь под­слеповатой пустотой.

Формообразующая пространственно-временная живопись XX века может действительно осуществить мечту художников: заставить че­ловека находиться не перед живописью, а внутри нее.

Однако такое решение имеет значение в основном для архитек­туры. Человек живет не в конструкциях, а в атмосфере, которая со­здается окружающими его плоскостями.

Людвиг Мис ван дер Роэ новая эра152

1930

Новая эра – это факт: она существует, независимо от того, нравится она нам или нет. Впрочем, она не лучше и не хуже всякой другой эры. Она чистое данное, не содержащее в себе никакой оценки. Поэтому я не буду пытаться определить ее или разъяснить ее основ­ной характер.

Не будем придавать чрезмерного значения механизации и стандар­тизации.

Признаем как факт изменение экономических и социальных условий.

Все эти условия развиваются своим путем – слепо и фатально.

Только одно имеет решающее значение: какую позицию займем мы сами перед лицом сложившихся обстоятельств.

Здесь возникают духовные проблемы. Важно спросить себя не "что", а "как". Какие блага мы производим и какими орудиями мы пользуемся – это вопросы, не имеющие значения в духовном плане. Как решается вопрос о сравнительных преимуществах небоскребов и низких домов, строить ли нам здания из стали и стекла – все это не важно с духовной точки зрения.

Решающее значение имеют духовные ценности.

Ибо для каждой эры – включая и новую эру – истинно важная задача состоит в том, чтобы вызвать к существованию дух.¹⁵³