4864

УДК 744

К

Печатается по решению учебно-методического совета

Четверикова, И. В.

К Архитектурная графика и основы композиции [Текст]: лабораторный практикум/ И. В. Четверикова; М-во образования и науки РФ; ФГБОУ ВО «ВГЛТУ». – Воронеж, 2016. – 31 с.

Лабораторный практикум содержит полное описание лабораторных работ с оформлением соответствующих графо-аналитических работ согласно рабочей программы дисциплины «Архитектурная графика и основы композиции».

Лабораторный практикум предназначен для студентов по направлению подготовки бакалавров 35.03.10 – Ландшафтная архитектура.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение………………………………………………………………...……….4

Глоссарий…………………………………………….……………………..…...4 Перечень графо-аналитических работ (ГАР)…………………………………7

Общие рекомендации к выполнению лабораторных работ…………………8

Лабораторная работа №1 ГАР «Архитектурно-художественные шрифты»10 Лабораторная работа №2 ГАР «Линии»…………………………………….12 Лабораторные работы №№3-4 ГАР№3«Изображение ландшафтных форм».13 Лабораторные работы №№5-6 ГАР №4 «Тени на планах и фасадах архитектурных объектов»…………………………………………………….14 Лабораторная работа №7 ГАР №5 «Отмывка монохромных шкал»……..15 Лабораторная работа №8 ГАР №6 «Аксонометрия сложных тел»……….17 Лабораторные работы №№9-12 ГАР №7 «Отмывка плана сквера»………18 Лабораторная работа №13 ГАР №8 «Композиции из линий»……………….20 Лабораторная работа №14 ГАР №9 «Композиция из геометрических фигур в цвете»…………………………………………………………………………….21 Лабораторная работа №15 ГАР № 10 «Стилизация предметной среды»…22 Лабораторные работы №№16-19 ГАР №11 «Перспектива схематизированного здания»…………………………………………………23 Лабораторная работа №№20-22 ГАР №12 «Разработка отдельных фрагментов плана сквера в перспективе» …………………………………………………25 Перечень вопросов к зачету ……………………………………..…………..27 Библиографический список …………………………………........................29

ВВЕДЕНИЕ

Архитектурная графика служит основой при проектировании ландшафтных объектов. Студентам, обучающимся по направлению подготовки бакалавров 35.03.10 – Ландшафтная архитектура, в результате освоения дисциплины необходимо овладеть определенными навыками художественного мастерства.

Архитектурная графика опирается на начертательную геометрию – дисциплину, являющуюся теорией графического изображения любого объемно-пространственного объекта на плоскости. С другой стороны, в архитектурной графике используются приемы рисунка, придающие архитектурным изображениям большую наглядность и выразительность. Все изображения разделяются на изображения в ортогональных проекциях, в перспективе и в аксонометрии. Преимущественно в практике архитектурных чертежей используются первые два.

Будущий ландшафтный архитектор должен свободно владеть специальной графикой для проектирования, в частности: уметь изображать ландшафтные и архитектурные формы на планах и фасадах; создавать перспективные изображения на основе ортогональных проекций, воплощать композиционный замысел проекта на стадии эскизного проектирования; делать эскизы и наброски, необходимые при поиске оптимального проектного решения. Для этого необходимо знать теоретические основы построения изображений, принятые в архитектурной графике, владеть техникой акварельной отмывки и приемами стилизованного изображения ландшафтных форм на планах и фасадах архитектурных объектов.

В настоящее время в проектной практике архитекторов широко используется компьютерная графика, но традиционное обучение служит необходимой базой для ее творческого применения. В архитектурноландшафтном дизайне по-прежнему ценится ручная графика, а умение работать акварелью – признак профессионализма.

Глоссарий

Аксонометрия – способ изображения геометрических предметов на чертеже при помощи параллельных проекций.

Антураж - окружающая среда, обстановка; окружение. Архитектурный чертеж – это изображение, передающее

информацию о размере, форме и конструкции объекта.

Ассоциация – это связь между отдельными представлениями, при которой одно из представлений вызывает другое.

Динамичность формы – это эмоциональная оценка изменения, точнее, нарастания массы или пространства внутри границ формы, преобладающая в каком-либо направлении развития формы.

Геометрический вид – основное свойство формы архитектурного сооружения. Он определяется соотношением размеров формы по трем координатам пространства (ширине, высоте, глубине). Если все три измерения относительно равны, форма имеет обратный характер. Если одно измерение меньше двух других, форма имеет плоский характер. Если одно измерение намного больше двух других, форма имеет линейный характер.

Величина архитектурной формы – свойство ее протяженности по высоте, ширине и глубине по отношению к размерам человека и в сравнении с другими смежными формами.

Картинная плоскость – плоскость, на которой строят перспективное изображение.

Купольная перспектива – перспектива, построенная на сферической поверхности.

Линейная графика — основная техника исполнения чертежа, эскиза, рисунка, технической схемы.

Линейная перспектива – перспектива, построенная на плоскости. Линия – изобразительное средство самого распространенного вида

графической техники – линейной графики Масса здания в зрительном восприятии зависит от визуальной оценки

количества материала архитектурной формы. Наибольшей массой обладают кубические или шарообразные плотные формы, меньшей – многопустотные, плоские и гладкие.

Масштаб – отношение линейных размеров изображения предмета к его натуральным размерам.

Масштабность — соразмерность архитектурного сооружения с его основным потребителем — человеком.

Мерность формы – это эмоциональная оценка ее объемности, плоскостности, линейности.

Насыщенность – степень заполнения пространства какими-либо телами.

Ориентация формы – определяется соотношением ее положения с каким-либо ориентиром, присущим среде, т.е. представляет собой взаимное расположение формы и среды.

Основание картины – линия пересечения картинной и предметной плоскостей.

Очерк поверхности – граница видимости проекций поверхности.

Параллельное проецирование – это проецирование с помощью взаимно параллельных проецирующих прямых.

Панорама – перспектива, построенная на цилиндрической поверхности. Перспектива – изображение, близкое к зрительному восприятию пространственных объектов, построенное способом центрального

проецирования.

Положение формы в пространстве по отношению к зрителю:

фронтальное, профильное, горизонтальное; ближе, дальше, выше, ниже зрителя или линии горизонта.

Плоскость горизонта – плоскость, параллельная предметной плоскости и проходящая через точку зрения.

Предметная плоскость – горизонтальную плоскость, на которой располагаются предмет и зритель.

Проецирование – процесс, в результате которого получаются изображения на плоскости – проекции.

Прямая линия – это движение точки, не меняющей направление своего движения в пространстве.

Расчлененность формы – это ее объективное свойство, заключающееся в том, что она как целое состоит из частей.

Стаффаж – второстепенные детали, не являющиеся основной темой изображения.

Светлота – свойство структуры поверхности формы отражать часть падающего на нее светового потока.

Светотень – свойство, выделяющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное восприятие архитектурной формы, выявляет объем и фактуру архитектурной формы.

Собственная тень – неосвещенные участки объекта.

Статичность формы – это эмоциональная оценка неизменяемости массы или пространства внутри границ формы по всем направлениям ее

отражать световые лучи определенной длины волны. Его характеризуют цветовой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность поверхности).

Центральное проецирование – это проецирование с помощью проецирующих прямых исходящих из одной точки.

Чертеж генерального плана (генплан)— условное ортогональное изображение здания или комплекса зданий и сооружений при взгляде сверху вниз.

Чистота цвета (колорит) – доза чистого спектрального цвета в сложном составном оттенке, определяющем ощущение насыщенности.

Эскиз — изобразительная форма проектного поиска, которая в большинстве случаев исполняется автором от руки.

Яркость – параметр, определяющий ощущение светлого оттенка.

Содержание разделов дисциплины

Раздел «ОРТОГОНАЛЬНЫЕ,АКСОНОМЕТРИЧЕСКИЕ ПРОЕКЦИИ»

Виды архитектурной графики. Изображения в ортогональном черчении. Аксонометрические проекции в архитектурной графике. Построение аксонометрических проекций комбинированных тел.

Раздел «ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ПРОЕКЦИИ»

Основы построения перспективных проекций. Построение перспективных проекций различных объектов. Различные способы построения перспективных проекций.

Раздел «ОСНОВЫ ТЕОРИИ ТЕНЕЙ»

Основы теории теней. Тени точки, отрезка прямой линии и плоской фигуры. Тени многогранников и поверхностей вращения на плоскости проекции. Построение теней отрезка прямой и плоской фигуры, падающих на плоскости общего положения. Построение теней в аксонометрии. Построение теней в перспективе.

Раздел «ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ»

Основной закон композиции. Основные свойства композиции. Закономерности и художественные средства создания единства композиции: контраст и нюанс, симметрия и асимметрия, метр и ритм, масштаб и масштабность. Пропорциональность в композиции. Основные приемы построения пропорций. Цвет. Характеристики цвета. Смешение цветов. Типы цветовых гармоний.

Перечень графо-аналитических работ (ГАР)

Графо-аналитическая работа №1 «Архитектурно-художественные шрифты»

Графо-аналитическая работа №2 «Линии» Графо-аналитическая работа №3 «Изображение ландшафтных форм»

Графо-аналитическая работа №4 «Тени на планах и фасадах архитектурных объектов»

Графо-аналитическая работа №5 «Отмывка монохромных шкал» Графо-аналитическая работа №6 «Аксонометрия сложных тел» Графо-аналитическая работа №7 «Отмывка плана сквера» Графо-аналитическая работа №8 «Композиции из линий»

Графо-аналитическая работа №9 «Композиция из геометрических фигур в цвете»

Графо-аналитическая работа № 10 «Стилизация предметной среды» Графо-аналитическая работа №11 «Перспектива схематизированного

здания» Графо-аналитическая работа №12 «Разработка отдельных фрагментов

плана сквера в перспективе»

Общие рекомендации к выполнению лабораторных работ

Перед выполнением лабораторных работ с последующим оформлением графо-аналитических работ предварительно необходимо изучить рекомендуемую литературу [1, 2] и лекционный материал [3] по текущей теме.

Перед началом лабораторной работы надо организовать свое рабочее место, разложить чертежные инструменты, литературу и т.д.

Использовать качественную бумагу, она должна быть: плотная, белая, гладкая, но не мелованная. Лучше использовать бумагу, выпускаемую фабрикой «Гознака». Хорошая бумага не должна лохматиться при трении резинкой, линии проведенные тушью должны быть ровными, четкими и не расплываться.

Рекомендуется при работе иметь 5-6 карандашей различной твердости. Правильной заточке карандаша должно быть уделено особое внимание. Древесина на конце карандаша должна быть срезана на 20 - 25 мм, а графит должен иметь длину 8-10 мм. Перечень основных чертежных инструментов приведен в методических указаниях [4].

По курсу «Архитектурная графика и основы композиции» для студентов по направлению подготовки бакалавров 35.03.10 – Ландшафтная архитектура учебным планом предусмотрено выполнение 12 графоаналитических работ.

При выполнении ГАР необходимо внимательно прочитать условие задания; определиться с исходными величинами, обращая внимание на единицы измерения.

Номер варианта находится по сумме двух последних цифр номера зачетной книжки. Например, студент, имеющий шифр 20832, должен выполнять работы по 5 (3+2) варианту.

Для студентов-заочников необходимо выполнить ГАР №№ 2, 3, 6, 11, 12. Выполненные работы высылаются в учебное заведение на рецензирование. Небрежно оформленные работы рассматриваться не будут.

Перед выполнением графо-аналитических работ необходимо ознакомиться с техникой тушевой графики, овладеть навыками послойной и размывной отмывки, а также ознакомиться с теоретическими основами построения ортогональных, аксонометрических и перспективных изображений [4,5].

ГАР выполняются тушью на бумаге формата А3 (297×420) или на бумаге, натянутой на планшет с размерами 500×700. Поле чертежа

ограничивается рамкой, как показано на рис. 1 (отступ слева от линии среза листа – 20 мм, и по 5 мм – с каждой из остальных трех сторон). На каждом листе в правом нижнем углу располагают основную надпись, содержащую фамилию студента, выполнившего работу и фамилию преподавателя (рис. 2).

Все построения выполняются с помощью чертежных инструментов карандашом с последующей обводкой тушью. Линии видимого контура обводятся сплошной линией толщиной 0,4 – 0,8 мм, вспомогательные линии, линия картинной плоскости, линия горизонта и т. п. выполняются сплошной линией толщиной 0,2 – 0,3 мм. Надписи и цифры на листах выполняются узким архитектурным шрифтом. Образец выполнения узкого архитектурного шрифта представлен на рис.3.

По завершении лабораторных работ проводится собеседование по соответствующим ГАР.

Рис. 1. Оформление листа

Рис. 2. Размеры основной надписи и пример заполнения