690 58. Формализм в мебели XX веки

(«L'Art Modern»), основанного в Брюсселе в 1881 году, объединилась группа молодых художников, известная под названием «Двадцать» («Les Vingt»). В 1899 году к этой группировке (в 1894 году преобразована в ассоциацию «Свободная эстетика») присоединился художник Анри ван де Велде, уже бросивший вызов «бесцельному изобразительному искусству», которое, по его мнению, должна заменить «разумная (практическая) красота». Ван де Велде становится одним из наиболее ярких выразителей новых тенденций, идеоло­гии и практики новой художественной промышленности. От Морриса его отличает страстное увлечение техникой, машиной. Утилитарная конструк­ция, считает он, может быть красивой и без орнамента; орнаментальное, эстетическое начало заложено в самой форме предмета. Ван де Велде пред­ставляет «абстрактное» направление модерна; стилизованному растительному орнаменту т. н. «флореального» направления он противопоставляет динами­ческий линейный орнамент, как более соответствующий новой технике в архи­тектуре и художественной промышленности. В 1901 году при Школе изящ­ных искусств в Веймаре Ван де Велде организовал «Экспериментальные художественно-промышленные мастерские», на базе которых впоследствии будет основан Баухауз (1919 г.).

В архитектуру и прикладное искусство Германии новые течения начинают проникать около 1900 года. Первым крупным шагом в направлении объеди­нения усилий художников и промышленных организаций были созданные в Мюнхене «Соединеннее мастерские» во главе с Рихардом Римершмидом, Германом Обристом, Аугустом Энделлем, Бернгардом Панкоком, Бруно Пау­лем и Карлом Берчем. Основанные в 1899 году «Дрезденские мастерские» налаживают уже и серийное производство продукции. В 1907 году произошло организационное объединение этих предприятий в рамках «Германского худо­жественно-промышленного союза» («Веркбунд»).

Вождь австрийского модерна архитектор Отто Вагнер к пониманию задач, стоявших перед современным искусством, пришел самостоятельно, незави­симо от английской, бельгийской и немецкой школ. Художники «Венского Сецессиона» разработали чисто геометрический орнамент из прямых линий, прямоугольников и кругов. Первый представитель этого направления Йозеф Гофман в своих проектах зданий и мебели пользовался предельно упрощен­ным формальным языком. Сочетание пуританской простоты с роскошью со­ставляло одну из своеобразных особенностей его произведений. В 1903 году Гофман и Коломан Мозер основали «Венские мастерские», знаменитое худо­жественно-промышленное предприятие, в работе которого приняли участие венские художники Густав Климт, Дагоберт Пехе, Михаэл Повольни.

691. Стул в стиле неорококо из венского дворца Лихтенштейна. Тонет, 1842—1847-е гг.

692. Первая модель гнутого стула Тонета, демонстрировавшаяся на Лондонской все­ мирной выставке 1851 года. 693. Гнутое кресло Тонета, 1836— 1840-е гг. 694. Кресло- качалка работы Тонета. 1860 г. 695. Стул с плетеным сиденьем работы Тонета. 1850 г. 696. Стандартный стул с круглым сиденьем. Тонет, 1859 г. 697. Конторский стул работы А. Шнека. Ок. 1925 г. (Фабрика А. Штолла). 698. Стул. Швеция. 699. Стул работы А. Шнека. 700. Кресло-качалка работы А. Шнека. 701. Кресло; может употребляться и с вкладным сиденьем. «Тонет А. Г.», Берлин. 702. Стул работы Ф. Крамера. «Тонет А. Г.», Берлин. 703. Кресло работы А. Шнека. «Тонет А. Г.», Берлин. 704. Стул складной. 705. Кресло, немецкая разновидность виндзорского стула. «Тонет А. Г.», Берлин. 706. Кресло работы А. Ааалто. 707. Стул работы П. Бюкинга. 1928 г. Баухауз, Дессау. 708. Кресло, изготовлен­ ное штамповкой. Финляндия. 709. Кресло работы Э. Дикмана. 710. Стул из штампованных элементов. США, 1874 г.

210

709

708

59. Гнутая мебель от М. Тонета до 30-х гг. XIX века

Кризис модерна наступил довольно быстро. В рядах тех, кто первым пре­одолел этот стиль, были и некоторые видные мастера, еще недавно активно способствовавшие утверждению модерна (среди них и сам Ван де Велде). Жилой дом начинает трактоваться как «единая форма», не терпящая никакого декора; развитие идет в сторону полной «вещности» (Sachlichkeit): от форм, порожденных фантазией художника, к «необходимым», «истинным» или «чи­стым» формам.

Теоретическое обоснование «вещности» дал венский архитектор Адольф Лоос. В своих книгах он беспощадно обрушивался на всякие излишества в строительной и художественно-промышленной практике; по его мнению, применение орнаментаравносильно преступлению («Ornament alsVerbrechen»).

Модерн, рано обнаруживший признаки «усталости», уже в конце первого десятилетия века начинает вытесняться новым стилем: конструктивизмом. В основе этого нового движения в европейской архитектуре и художествен­ной промышленности лежала эстетика целесообразности, предполагавшая рациональные, строго утилитарные формы, очищенные от декоративной ро­мантики модерна.

Энтузиастами нового художественного течения были крупные архитек­торы: Анри ванде Велде, Петер Беренс, Герман Мутезиус, Вальтер Гропиус. На художественно-промышленной выставке, организованной в 1906 году в Дрездене («Deutsche Kunstgewerbe Ausstellung»), наряду с уникальными, ис­полненными традиционным кустарным способом произведениями впервые экспонируются предметы массового промышленного производства (печные дверцы, лампы и т. д.). Фабричный продукт дебютирует на этой выставке в роли эстетически освоенной машинной формы, правда, еще не свободной от неизбежных «болезней роста» в виде привнесенных извне декоративных «при­месей». Дрезденская выставка положила начало движению Веркбунда, впер­вые в широких масштабах осуществившему союз индустрии и искусства.

Уже в следующем, 1907 году Петеру Беренсу была предложена должность художника-консультанта при Всеобщей электрической компании (AEG; AI1-gemeine Elektrizitats Gesellschaft). Значение этого события трудно переоце­нить; впервые художник, в данном случае — архитектор принимает непо­средственное участие в работе крупного индустриального предприятия. В круг задач Беренса входило художественное наблюдение за всей эстети­ческой стороной производства: от реклам до проектирования типовых улич­ных фо нарей, а также строительство новых контор и заводов фирмы. В 1909 году он построил первое современное промышленное здание: завод турбин Всеобщей электрической компании. В берлинской мастерской Беренса начи­нали свой путь трое из выдающихся архитекторов современности: Ле Кор­бюзье. Мис ван дер Роэ и Вальтер Гропиус. Гропиус, открыв вскоре собствен-

711. Кровать. Баухауз, Веймар. 1919- 1923-е гг. 712. Стол.Баухауз, Веймар, 1919 - 1923-е гг. 713. Кресло. Баухауз, Веймар, 1919—1923-е гг. 714. Кресло раооты Г. Ритвелда. Голландия. 715. Письменный стол. Баухауз, Веймар, 1919— 1923-е г. г. 716. Кресло работы М. Бройера. Баухауз, Дессау. 717. Мебельная форма, сконструированная Э. Дикманом. 718. Кресло с каркасом из полой металлической трубки и мягким элементом из резины. Пирелли. Боттони-Пуччи, Милан, 1936 г. 719. Столик. 720. Кресло с каркасом из полой металлической трубки работы М. Бройера. «Стандард Мёбел А. Г.», Берлин. 721. Кресло. 1960 г. 722. Шкаф работы Э. Дикмана. 723. Кресло с каркасом из металлической трубки и фибровыми сиденьем и спинкой. Ритвелд, Утрехт. 724. Кресло с каркасом из металли­ческой трубки и плетеными сиденьем и спинкой. Э. Диклшн

212