III часть

После сокровенной лирики первых двух частей III часть Скерцо (C-dur) врывается мощным радостным tutti с тремя литаврами и стремительным темпом Allegro jocose. Праздничные образы дополняет звучание треугольника и флейты-пикколо.

Все это вносит в симфонию ослепительные контрасты. Новая тональность – светлый C-dur, наполнена разнообразием впечатлений и калейдоскопической сменой контрастных мотивов и тем.

Этому способствует форма Рондо-сонаты, а также гениальное решение её рефрена - темы ГП. Она состоит из 3 ярких фраз, изложенных оркестровым tutti.

Эти фразы неоднородны по тональности:

Первые две – C-dur’ные.

А третья врывается ярким контрастом - фанфарным кличем в Es-dur.

Кроме того, каждая из фраз, образующих ГП, имеет свой индивидуальный путь развития.

Первая фраза, самая заметная, прозвучит в Скерцо 4 раза. Она откроет:

• Экспозицию

• Разработку

• Репризу

• и Коду

Кроме того, её мотив использован ещё и в Разработке. Поражает разнообразие вариантов её изложения - каждое проведение этого мотива использует пласты фактуры в новом движении:

- в начале Экспозиции и Разработки – это противодвижение басов и высоких голосов фактуры

- своеобразный "инвариант" этого движения использован в начале репризы

- и тут же, в Репризе, при повторении, тема звучит в прежней фактуре

- а в Коде эта фраза ГП зазвучит в нисходящих унисонах.

Таким образом, одна музыкальная фраза при повторном изложении будет узнаваема, но в ней постоянно меняются детали фактурного изложения. Всё это создает картину праздника-маскарада, где среди мелькания разных лиц, знакомые образы возникает в разных обличьях.

В создании подобных картин участвует также и третья – фанфарная фраза. Её появление всегда вносит яркий, внезапный контраст, чаще всего именно тональный, благодаря Es-dur.

Однако, в последнем разделе Разработки, при переходе к Репризе, Третья фраза ГП сильно преображается. В предъикте к Репризе её трудно узнать – она звучит как новая тема, и воспринимается как Эпизод в Разработке.

На этом этапе в Третьей фразе ГП изменилось практически всё - она зазвучала в Des-dur, тихим хоралом валторн на фоне о/п у кларнетов и pizzicatto струнных. Начало этого раздела Разработки подчёркивает медленный темп и таинственный раскат литавр.

В таком виде бывшая яркая фанфара звучит как совершенно новая тема. Этому способствуют:

- новый темп - meno presto

• далёкая тональность - Des-dur

• тихая динамика - pp

• камерная оркестровка

Все это даёт повод трактовать этот раздел как Эпизод в Разработке. Но вскоре, внезапное вторжение фанфары в Es-dur вернёт третьей фразе её первоначальный облик и начнется Реприза.

Так одна и та же тема в разных жанровых воплощениях представит сквозные, контрастные друг другу, образы симфонии. Впервые хорал, торможение и фанфару объединит одна музыкальная тема. Так будет начат процесс, который в Финале приведёт эти образы к синтезу.

Copyright © Андреева Е. Г.

Композиционные особенности цикла

И вот теперь, в преддверии Финала симфонии, возникает вопрос о роли каждой части в этом симфоническом цикле. Соподчинение частей даёт возможность разделить Четвёртую симфонию на две половины.

Первую половину образуют I часть (e-moll) и II часть (E-dur). Их объединяет целый ряд факторов:

- общая тоника - e - в разных ладовых наклонениях

• спокойный, неторопливый темп

• сонатная форма

• и общий модусо-тонус

• кроме того, в сонатной форме этих частей основные темы - ГП и ПП имеют песенную природу.

Все это позволяет провести параллель с подобным сопоставлением частей в "Неоконченной симфонии" Шуберта. У Брамса, также как и у Шуберта, обе части соотносятся друг с другом как лирико-драматические поэмы. Только у Шуберта I и II части имели разные тональности – h-moll и E-dur, а у Брамса тональности I и II части объединены общей тоникой – e-moll и E-dur, что ещё более сближает их между собой.

Вторую половину Четвёртой симфонии представляют III и IV части. Их роль в данном цикле совершенно иная. Обе части изложены в быстром темпе, обе начинаются ярко, броско, заметно. Мощное звучание f (форте) отражает энергию и волю. Они вносят в мир лирических образов симфонии сильнейшие контрасты. Именно поэтому, они соотносятся друг с другом, как:

• два диаметрально противоположных полюса

• как два Финала-антитезы

Уже III часть по кругу образов, масштабу, мощи звучания tutti, форме Рондо-сонаты и, наконец, по блеску оркестровки могла бы выполнить функцию жанрового Финала. Однако, проблему Финала в Четвёртой симфонии, Брамс трактует по иному.

После радостного C-dur’ ного звучания и могучей кульминации праздника III части, перед нами в IV части возникает ещё один Финал - Финал нового типа: трагическая вершина цикла.

Конец III части и начало IV части создают самые мощные по силе воздействия контрасты в этой симфонии. Эти части сопоставляются между собой как 2 кульминационные вершины, как 2 воли, как 2 мира. Таким образом, в этом цикле III и IV части соотносятся между собой как два Финала, контрастных друг другу:

• жанровый Финал, типичный для большинства симфоний XVIII века

• и Финал-апокалипсис в духе античных трагедий