Первый семестр теоретический аспект изучаемого предмета сентябрь

Тема 1. История возникновения кинематографа (4 часа).

Занятие 1. Истоки кино. От «волшебного фонаря» к «живым картинкам».

Периодизация истории кинематографа. Жорж Садуль в своей «Истории киноискусства» выделяет шесть главных периодов в истории кино. Первый – период изобретений, 1832-1895, это история киноаппарата. Второй, 1895-1908 – период создания кинопромышленности, период установления канонов и стандартов кинематографа. Третий, 1908-1918 – период, когда кино становится искусством и утверждает свое положение в крупной промышленности. Четвертый, 1918-1930 – эпоха немого кино. Пятый – возникновение и развитие звукового кинематографа. Этот период заканчивается с началом второй мировой войны. Шестой – охватывает последующие десятилетия.

Театр теней, волшебный фонарь, оптические игрушки. Движущиеся картинки. Появление первых киноаппаратов и проекционных установок. Кино – ярмарочный аттракцион. «Примитивы» 1895-1905 гг. Эпоха никельодеонов. Возникновение сюжета, объединение кино с театром и литературой. Появление первых классических образцов и формирование жанров.

Занятие 2. Направления развития кинематографа.

Новаторские приемы киносъемки. Первые крупные планы в фильмах

Эдисона и Диксона. Виды монтажа. Усовершенствование техники

комбинированных съемок. Искусство маскировки трюка. Разработка

основных элементов киноязыка. Создание кинозрелища. Применение

цвета (ручная раскраска кадров), разработка системы актерской игры.

Тема 2. Подъем американского кино (4 часа).

Занятие 3. Кинематограф США на пути к искусству.

Перемещение камеры в фильмах Э.Портера. Попеременный показ

событий. Параллельное действие. «Фильмы-погони». Осмысление

возможностей монтажной склейки. Перемещение зрителей в пространстве

и во времени. Переход от стандартного общего плана на лицо актера и

широкое использование психологически мотивированного крупного

плана.

Внутрисценический монтаж. Горизонтальное и вертикальное

панорамирование, проезд, наезд, отъезд, повествовательное движение

камеры. Импровизации.

Занятие 4. Вершинные достижения американского кино на раннем этапе

своего развития. Режиссура Д.У.Гриффита.

Гриффит-режиссер как «независимый» продюсер.

Кино обретает специфический художественный язык (параллельный и перекрестный монтаж, крупный план, съемка с движения, затемнения, наплывы, двойные экспозиции, др.).

Актеры школы Гриффита: Лилиан Гиш, Мэй Марш, Роберт Хэрон, Ричард Бартелмесс, Генри Уолтхолл, др.

«Нетерпимость» - вершинное достижение Гриффита и всего американского кино. Прием убыстрения ритма параллельного монтажа, соединяющего истории. Создание ощутимого напряжения.

Эффект «чудесного спасения в последнюю секунду», когда зритель уже доведен до изнеможения – фирменный прием Гриффита.

Ассистенты Гриффита: Эрих Фон Штрогейм, Тод Браунинг, Кинг Видор, Виктор Флеминг.