- •5. Художественные поиски писателей-реалистов 20-х годов (е. Замятин).
- •7. Реакция литературы на революцию 1917 года.
- •8. Первая «волна» эмиграции (центры русской эмиграции, судьбы писателей, проблематика произведений).
- •9. Тема революции и гражданской войны в прозе 20-х годов
- •10. Возникновение жанра антиутопии е. Замятин (рассказы, повесть, роман)
- •11. Историческая проза 20-х годов (повести о. Форш, а. Чапыгина, ю.Тынянова). Сюжеты, герои, авторская задача
- •12. Исторический роман 30-х годов и его связь с государственной идеологией (а. Толстой «Петр I», произведения Яна о Чингис Хане, Батые)
- •13. Этапы развития сатиры в русской литературе 20 века (а. Аверченко, м. Зощенко, Ильф и Петров, Искандер, Шукшин)
- •14. Автобиографическая проза, ее особенности (и. Бунин, в. Набоков, в.Астафьев)
- •16. Литература и война (40-ые годы). Проза, поэзия, драматургия
- •17. Литература о Великой Отечественной войне (в. Быков, в. Кондратьев, в. Астафьев)
- •17. Литература о Великой Отечественной войне (в. Быков, в. Кондратьев, в. Астафьев).
- •23. Постепенное возвращение запрещенной литературы (публицистика Бунина, произведения Булгакова, Платонова, Набокова)
- •24. Литература и власть. Примеры противостония, приспособления, ухода во «Внутреннюю эмиграцию». Принципы руководства, репрессии.
- •25. Этапы развития поэзии в середине 20 века.
- •1. Лирическая героиня Марины Цветаевой
- •3. Трактовка проблем личности в «Тихом Доне» м. Шолохова
- •4. Тема родины в поэзии Есенина
- •6. Принцип автобиографизма в «Жизни Арсеньева» и. Бунина
- •7. Лирический герой а. Блока
- •2. 9. «Тихая лирика» н. Рубцова
- •10. Маяковский как поэт-лирик
- •11. «Доктор Живаго» как итоговое произведение б. Пастернака
- •14. Анализ поэтического творчества одного из поэтов (о. Бергольц)
- •15. Символический смысл в развитии повестей б. Пильняка (Повесть непогашенной луны)
- •16. Автор и герой в рассказах м. Зощенко
- •17. Автобиографический персонаж в произведениях м. Горького
- •18. Особенности финалов рассказов и. Бунина («Господин из Сан-Франциско», Темные аалеи – цикл)
- •19. Авторская позиция в произведениях Набокова
- •20. Анализ публицистических текстов м. Горького и и. Бунина (несвоевременные мысли и окаянные дни)
- •22. Своеобразие сатиры а. Платонова
- •24. Судьба твоорческой личности в произведениях м. Булгакова
- •25. Судьба революционных достижений в романе е. Замятина «Мы»
11. Историческая проза 20-х годов (повести о. Форш, а. Чапыгина, ю.Тынянова). Сюжеты, герои, авторская задача
Обращение к истории характерно для литературы всего двадцатого столетия, богатого общественными потрясениями. Настоящее соотносится с прошлым, проецируется на него, что помогает разобраться в явлениях современной жизни.
Безусловный взлет интереса к истории отмечался в первые послереволюционные годы. Новая жизнь строилась на отрицании, разрушении старой. Гибель «страшного мира» становилась главной пружиной развития конфликтов. Среди первых художественных отражений вчерашних событий революционной эпохи, воспринимаемых как история почти без временной дистанции,— «Падение Дайра» А. Малышкина и «Донские рассказы» М. Шолохова, рассказы и повести А. Неверова и «Железный поток» А. Серафимовича. Насилие и ненависть в них рассматривались как прямое порождение векового угнетения народа. Из истории России извлекалось все, что было связано с освободительной борьбой. Народ как стихия выступал в роли коллективного героя. Личность растворялась в массе до полной потери индивидуальности. Осознание себя отрицало всех, кто «не народ», они зачислялись в разряд угнетателей. Личность, даже стоящая в центре,— Пугачев, Разин — сильна именно своей способностью представительствовать. Если Разин у Чапыгина («Разин Степан») еще как-то выделялся, то Болотников в повести Г. Шторма снижен и обытовлен. Замечательным художником массовых сцен оказался А. Веселый, изобразивший в «России, кровью умытой» бурлящее море народной жизни.
Другая тенденция в исторической прозе проявилась во внимании к индивидуальному сознанию. Наиболее интересны в этом плане художественные поиски О. Форш и Ю. Тынянова. Общее для книг этих авторов, созданных в 20-е годы, в связи главных героев с революционным движением. В романе «Одеты камнем» (1925) в центре два персонажа. Михаил Бейдеман отдал жизнь за идею, сознательно пожертвовав собой ради борьбы. Трагизм его гибели в каземате преодолевался силой убежденности, ощущением нравственной победы над мучителями. Второй герой ценой предательства избежал участи Бейдемана, дожил до осуществления их общего идеала юности. Но дожил дряхлым стариком, потерявшим имя, личность и интерес к окружающему. Он непричастен к новой жизни,— в этом авторский приговор герою.
В первом историческом романе Ю. Тынянова «Кюхля» (1925) в центре тоже герой, имеющий отношение к революционному движению. Основу романа составляет не биография Кюхельбекера и не история декабризма, а борьба человека за свой идеал с существующим миропорядком.
В последующих произведениях О. Форш и Ю. Тынянов пошли разными путями. В «Современниках» (1925) и особенно в «Радищеве» (1932) у О. Форш индивидуальная правда, идея нравственного самосовершенствования не совмещаются с идеалом общественного служения. Радищева потеснил Пугачев,— «герой-интеллигент,— как пишет И. Волович,— не мог быть конкурентоспособным герою — носителю идеи классовой борьбы». Тынянов, заостряя конфликт личности с обществом, показывал бессилие героя (Грибоедов в «Смерти Вазир-Мухтара»), отсутствие у него выбора. К такому решению проблемы личности близок и М. Булгаков.