9. Немецкий романтизм (из списка)

Это самое раннее и основополагающее явление романтизма в целом. Значимость его обусловлена связью с классической немецкой философией, больше теоретической разработанностью, особой яркостью и необычностью художественных произведений. Немецкий романтизм оказал воздействие и на другие романтические системы. Развитие романтизма в Германии происходило в 2 этапа, что было связано также с 2 этапами развития философии. Корни романтизма лежат в творчестве писателей группы “Бури и натиск” и роль Гете и Шиллера в этом процессе остается основополагающей.

Первый этап известен также как йенский этап. Данный этап развивается под воздействием идей Шлейермахера, Шиллинга, Фихте. Философия данного этапа занималась такими проблемами, как концепция мира, как некий взаимосвязанной системы, в которую органично включен сам человек, связь человека и универсума, концепция любви, “интеллектуальная интуиция”, связь философии и литературы, творческая личность и творческий акт, “романтическая ирония”. Все эти проблемы одинаково занимали и философов и художников.

Первым в ряду романтиков этого этапа стоит Новалис. Его творчество формируется в процессе осмысления связи между философией и эстетикой. Новалис привносит в литературу такой жанр, как фрагмент. Эстетика Новалиса строится на идеях Фихте и Шиллинга, и центральным местом его размышлений становится взаимосвязь явлений и цель познания. Новалис также вводит в литературу героя-странника.

Следующим автором йенского этапа становится Шлегель. Также ориентируясь на принцип взаимосвязи между явлениями, Шлегель уделяет существенное влияние понятиям “романтической иронии” и гротеска. Самым ярким произведением Шлегеля, воплощающим эстетические и философские идеи, стала поэма “Люцинда”.

Характерным для романтизма явлением становится обращение к прошлому. Так Людовик Тик идеализирует в своем творчестве средневековье. Его “Странствия Франца Штернбальда” возвращают к теме странствующего рыцаря, при этом отражая эстетические концепции автора. Тема единства мироздания раскрывается в “Повести Белокурой Экберт”.

Уже на данном этапе развития романтизма возникает концепция иероглифического языка искусства, который синтезировал бы в себе языки разных видов искусств. Так эта концепция нашла воплощение в творчестве Ваккенродена. Он излагает концепцию двойственности творческой личности и самого искусства (“Достопримечательная музыкальная жизнь композитора Иосифа Берглингера”).

Вершиной данного этапа становится творчество Гельдерлина, которое осуществляет связь с искусством 18-го века и античности. Его лирика отражает темы единства природы и человека, любви и творчества. Также одним из главных предметов его размышлений становится личная и государственная свобода. Особой становится у Гельдерлина тема любви, поскольку любовь – высшая способность постигать вселенную.

Второй этап немецкого романтизма. Гейдельбергский.

Также обостряется интерес к идеям католицизма, а также к национальному искусству. Таким образом художники второго этапа демонстрируют своим творчеством эволюцию идей и образов, возникших на первом этапе. Творчество любого художника данного периода отличается усилившимся ощущением трагичности и непознаваемости бытия, а усложнение сюжетов произведений становится отражением новых идей.

Творчество Генриха фон Клейста вырастает из темы рока, бессмысленности и непредсказуемости бытия, жестокости, как особого и преобладающего свойства человека, гибели прекрасного и благородного в мещанском мире. На этом фоне формируется новая концепция и понимание любви, как начало трагического, но облагораживающего мир, а значит спасающего. Эта тематика раскрывается в таких трагедиях, как “Пентеселия”, и в таких новеллах, как “Землетрясение в Чили” и “Найденыш”.

С творчеством фон Арнима приходит новый этап развития немецкой лирики, и происходит трансформация жанра сказки. Фон Арнима интересует тема вмешательства темных сил в жизнь человека.связь романтизма с народной сказкой прослеживается в его “Изабелле Египетской”.

Подобная тематика раскрывается в творчестве Брентано. Он также исследует власть тайных сил и поднимает такую проблему, как относительность добра и зла, чести и бесчестия.

Концепция двоемирия раскрывается в творчестве де Ла Мотт Фуке и фон Шамиссо. Этих авторов интересует проблема духовности и нравственной идеи.

Наконец вершиной этапа становится творчество Гофмана. Он приходит с такими идеями, как универсальная личность, способная жить в разных пластах бытия, а также роль музыки и творчества в жизни и искусстве. Как и многие романтики Гофман стремится создать универсальный мета-язык, который задействовал бы языки разных видов искусств. Также в его творчестве достигает кульминации тяга к фантастике, гротеску и двоемирию. Концепция музыки излагается в повести “Кавалер Глюк”. Повесть “Золотой горшок” также излагает концепцию двоемирия и становится выражением романтической иронии, которая выражается в противопоставлении музыкантов и “просто хороших людей”. Наконец “Крошка Цахис” утверждает тему двойственности, гротескности и абсурда, как нормы жизни. В целом мировоззрение Гофмана пессимистично, и его сборник “Ночные рассказы”, как и повесть “Песочный человек”, констатируют победу темных сил в жизни.

10.Лит-ра английского романтизма

В английском романтизме было три основных течения: «лейкисты» (поэты «озерной школы») Вордсворт, Колридж, Саути; революционные романтики - Байрон и Шелли; лондонские романтики Ките, Лэм, Хэзлитт, Хант.  Почва для романтического взрыва начала подготавливаться в английской литературе со второй половины XVIII в.готическим романом. Особенностью романтизма в Англии явился расцвет лирической поэзии. Английские поэты предпочитали свои наблюдения и размышления облекать в форму иносказаний, фантастических видений, космической символики. Возвышенное понималось ими не только как исключительное, оно могло проявляться и в самом простом, будничном. Английский романтизм ярче всего проявил себя в поэтических жанрах, хотя и жанр романа, в частности в лице Скотта, представляет собой значительное явление. Если немецкие романтики основное внимание уделяют внутреннему миру и душе человека ориентируясь на недостижимый идеал, то английские романтики отдавали предпочтение погружению в поэтическое содержание. А их напряженная мысль устремлялась к современным конфликтам. Интерес к настоящему стимулирует развитие исторического романа, который не столько исследует прошлое, сколько обращается к настоящему. Английский романтизм базируется на некоторых ответвлениях классицизма 18-го столетия, а также на творчестве Шекспира. Тематика английского романтизма охватывает такие проблемы, как интерес к природе, тяга к необычному и таинственному, к поэтике ужасов. Важной остается тема живописности в её связи с темой природы.  У истоков английского романтизма стоял Уильям Блейк (1757-1827), Блейк формирует основы всех идей и форм английского романтизма. Это такие проблемы, как тираноборчество, воображение, связь современности с мифологией, особое восприятие демонизма. Он утверждавший в своем творчестве новое представление о человеческой личности, новаторские принципы художественного отражения жизни, в которых рационалистический анализ заменялся чувством и воображением (лирические сборники "Песни невинности", 1789; "Песни опыта", 1794). Блейку принадлежат знаменитые поэтические строки, где в афористической форме декларируются важнейшие особенности романтического восприятия мира - фантазия, интуиция, поэтический домысел. Ранний этап в английском романтизме (1790-1810) связан с деятельностью поэтов и теоретиков литературы Вордсворта и Кольриджа. Их называют представителями "Озерной школы" (или лейкистами, от англ. lake - озеро), так как поэты жили на севере Англии, в краю озер, воспетом ими. Вордсворт в своей лирике исследует связи человека и природы, поднимает проблемы воображения и рассудка, а также , как, в частности, “Предисловия к лирическим балладам”. Жанр баллады приобретает и Вордсворта новое значение, поскольку Вордсворт поэтизирует обыденность, доказывая, что прекрасное рядом. С Вордсвортом начинается формирование современного английского языка. Одно из самых известных произведений Вордсворта - поэма "Вина и скорбь". Колридж создает новый тип поэмы с преобладающим лирическим началом, где исследуется проблема неосознанных действий человека под влиянием тайных сил мира (”Старый моряк”). Также для него характерна трактовка ужасного, как возвышенного, когда мир подчиняется неуправляемым жестоким силам.  Также важными представителями “школы” остаются Саути и Китс. Саути развивает тенденции народной баллады и, в отличие от многих товарищей по “школе”, делает упор на христианскую проблематику и трактует демоническое, как безнравственное. Китс формулирует концепция личности поэта и творчества и исследует соотношение искусства и действительности, правды и красоты. Следующий период (10-е - середина 20-х гг.) ознаменован творческими выступлениями Байрона, Шелли, Скотта, благодаря которым английский романтизм оказался в авангарде европейского литературного процесса. Творчество Перси Биши Шелли строится на осмыслении таких проблем, как смысл творчества, роль воображения, проблема предмета и искусства и его роли в обществе. Своеобразие Шелли в том, что его поэзия во многом бунт

11.Лит-ра французского романтизма

Великая французская буржуазная революция,которая разворачивалась не только в стремлении уничтожить абсолютизм,но и в стремлении раскрепостить культуру .Французский романтизм не имел той связи с идеализмом, которая была характерна для немцев, и целом французская лирика романтизма осталась в стороне от той философии символа, которую создавали немецкие романтики. Во французском романтизме во многом под влиянием Байрона сформировались бунтарские и богоборческие тенденции. Также влияющими факторами оказались революции 1830 и 1848 годов. Т.о. французский романтизм разбивается под влиянием развития интереса к истории своей страны, что и стало причиной развития принципа историзма, который в последствие станет основой реализма.  Также французские романтики заложили основы будущего принципа психологизма.  Ранняя французская лирика представлена такими авторами, как Мюссе, Лопатин, де Вини и Гюго. Ранний этап лирики характеризуется интересом к внутреннему миру поэта и её заслуга – повторное открытие человеческой души, как средоточия мира чувств, отринутого недавним просвещением, и потому во многом романтизм – это, прежде всего, спор с рационализмом. Заслугой романтиков, с частности, Жермене де Сталь (“Коррина”) становятся попытки объяснить человека с точки зрения времени и места его существования, так де Сталь связывает особенность темперамента с географической широтой.  Воплощения развития литературы французского романтизма наблюдается в творческом пути Виктора Гюго. Ранний этап его творчества связан с так называемой неистовой литературой, ориентирующейся на идеалы революции (“Кромвель”). Лирика Гюго раннего этапа отмечена общим для французов стремлением выступить от лица обитателя башни из слоновой кости. Выход Гюго к высокому романтизму начинается в его драматургии, где формируется принцип историзма, окончательно сформировавшийся в таких романах, как “Собор парижской богоматери”, “Труженики моря”, “Отверженные”. Про собор парижской богоматери. Романтический пафос появился у Гюго уже в самой организации сюжета. История цыганки Эсмеральды, архидьякона Собора Парижской Богоматери Клода Фролло, звонаря Квазимодо, капитана королевских стрелков Феба де Шатопера и других, связанных с ними персонажей, насыщена тайнами, неожиданными поворотами действия, роковыми совпадениями и случайностями. Судьбы героев причудливо перекрещиваются. Квазимодо пытается украсть Эсмеральду по приказу Клода Фролло, но девушку случайно спасает стража во главе с Фебом. За покушение на Эсмеральду Квазимодо наказывают. Но именно она даёт несчастному горбуну глоток воды, когда он стоит у позорного столба, и своим добрым поступком преображает его. Налицо чисто романтическая, мгновенная ломка характера: Квазимодо из грубого животного превращается в человека и, полюбив Эсмеральду, объективно оказывается в противоборстве с Фролло, играющим роковую роль в жизни девушки. Причиной напряжённого развития событий в романе является не только случай, неожиданное стечение обстоятельств, но и душевные порывы персонажей, человеческие страсти: страсть заставляет Фролло преследовать Эсмеральду, что становится толчком к развитию центральной интриги романа; любовь и сострадание к несчастной девушке определяют поступки Квазимодо, которому на время удаётся выкрасть её из рук палачей, а внезапное прозрение, возмущение жестокостью Фролло, встретившего казнь Эсмеральды истерическим смехом, превращает уродливого звонаря в орудие справедливого возмездия.

12.Лит-ра американского романтизма

Американский романтизм развивается на волне развития только что основанного государства, стремящегося утвердить свою независимость и самобытность. Связь американской литературы с европейской самоочевидна и своеобразие её в том, что с одной стороны она складывается на английском языка, а с другой стороны испытывает влияние других языков и литератур. Так очевидна связь творчества Купера с традицией Скотта, Ирвинг и По, явно ориентируется на немецкий романтизм.

Ранний этап связан с развитием таких жанров, как романтическая новелла, представленная Ирвингом и ставшая основой такого стиля, как кантри., как роман, представленный циклом Купера “О кожаном чулке”, где индейская тема развивается с позиций просветительской темы естественного человека.

Попытки создания эпической поэзии предприняты в творчестве Лонгфелло (“Песнь о Гоеовате”). Он пытается соединить фольклорное творчество коренного населения с европейскими традициями эпоса. Наконец творчество Эдгара По стало своего рода идейно-эстетическим оформлениемконцепции американского романтизма. Также с ним начинается развитие новеллистки, которая заложила основы будущих жанров мировой литературы, таких как детективы, мистические романы и рассказы, приключенческие рассказы.