Лекция 3. Эволюция садово-паркового дизайна от эпохи Ренессанса до наших дней

План

1. Сад в стиле Ренессанс

2. Сады в стиле Барокко и Рококо

3. Новое время - Английский сад

4. Развитие садово-паркового искусства в России и на Украине

1. Сад в стиле Ренессанс

Когда мы слышим слово «ренессанс», в нашем воображении возникает пышный королевский двор, играющий на лютне юноша с шелковистыми волосами, скульптура Давида и росписи Сикстинской капеллы Микельанджело, портрет Моны Лизы с ее загадочной улыбкой в исполнении гениального Леонардо да Винчи.

Это время недаром называют эпохой Возрождения. Действительно, это была продолжительная и благоприятная для искусств и науки эпоха в истории человечества: рождались великие открытия, создавались новые по форме и гуманные по содержанию произведения архитектуры, изобразительного искус­ства, литературы.

На протяжении ряда столетий для духовной жизни средневековья была характерна ограниченность художественных интересов и замкнутость культурно­го пространства. Догматические церковные учения призывали людей отрекаться от земных радостей, готовиться к потустороннему миру, вести аскетический образ жизни.

Желание вырваться из-под гнета сумрачных представлений стало активно проявляться в XIII - XIV веках, главным образом в Италии. Начали процветать горо­да - с развитой системой мануфактурного производства и республиканской формой правления. Все больше становилось зажиточных граждан, которые за­казывали архитекторам и художникам удобные жилища с красивым оформле­нием. Ощутимо преобразовались и взгляды граждан; становилось очевидным, что успех горожанина в значительной степени зависит от его собственной инициативы. Все громче звучали слова о том, что человек является не слепым орудием церкви, а созидателем жизни, центральной фигурой художественных произведений. У людей окрепла вера в силу отдельной личности, прежде всего, творческой, а в литературе и искусстве сформировалось направление, назван­ное гуманизмом.

Творческие личности эпохи Ренессанса ощущали себя родственными душами древних греков и римлян, внимательно изучали лучшие образцы их литературы и искусства, старались возродить высокую духовность, свойственную античной культуре. Отсюда и возникло название культурно-художественного направления, а затем и стиля "Renaissance" (Ренессанс) или Возрождение.

В искусствоведении эпоху Ренессанса принято делить на три периода: ранний, период расцвета и поздний (переход к стилю Барокко). Со стилем барокко мы познакомимся в дальнейшем, а сейчас рассмотрим примеры стиля Ренессанс.

К началу XV века на передний план культурной и экономической жизни Европы выдвинулась Италия, имевшая обширные торговые связи со многими странами мира. Богатая аристократия и меценаты искусства, по примеру знаменитого семейства Медичи, а также папа римский и высшая церковная знать становятся основными заказчиками благоустроенных вилл (рис. 20).

Рисунок 20. Рим, вилла Медичи. Сад перед фасадом виллы

Само понятие "вилла" обозначает комфортабельный, как правило, загородный дом с парком или садом, поэтому неудивительно, что ландшафтному проектированию уделя­лось большое внимание. Наиболее интересные объекты были возведены в провинциях вокруг двух крупнейших городов Италии того времени - Рима и Флоренции.

В период раннего Возрождения сады при виллах и дворцах выстраивались по типу аналогичных объектов Древнего Рима. Их планировка была достаточно свободной и не привязывалась к жестким осевым доминантам. Большинство садов располагалось на наклонной или холмистой местности и имело террасный принцип построения. На террасах разбивали партеры с цветниками и растени­ями, часть из которых содержалась в декоративных кадках. Композиции из зеленых насаждений дополнялись разнообразными водными устройствами: прудами с рыбами и лебедями, бассейнами, фонтанами, каскадами (рисунок 21). Часто на верхней террасе обустраивалась специальная смотровая площадка с беседкой, откуда открывался красивый вид на окружающее пространство. Вечнозелеными растениями окаймляли дорожки. Излюбленными декоративными растениями итальянских садов были кипарис, плющ, лавр, лимонник, тис. Под фруктовый сад выделялась отдельная часть сада.

Рисунок 21. Бассейн в саду

Выдающийся флорентийский архитектор того времени Леон Батиста Альберти не только проектировал виллы и садово-парковые комплексы, но и разработал теорию композиции открытых пространств. Он также восторженными словами восхвалял красоты жизни на вилле, не забывая подчеркнуть важность отдельных декоративных элементов и атрибутов организации пространства, в частности, портиков перед входом в здание и пергол, оплетенных вьющимися растениями.

В эпоху Возрождения проектирование архитектурных сооружений - дворцов, вилл, а также садово-парковых форм осуществлялось, как правило, одним и тем же зодчим. Это имело решающее значение для обеспечения безукоризненного стилевого единства между зданиями и объектами открытого пространства. Не только общее пластическое решение фасада здания, но и его конструктивно-декоративные элементы по стилистике совпадали с малыми архитектурными формами и отдельными фрагментами сада.

Показательным примером в этом отношении является знаменитая вилла кардинала д ‘ Эсте в городке Тиволи (рис. 22). Роскошный и огромный по размерам сад площадью 4 гектара спроектировал архитектор Лигорио в период позднего Возрождения, в 1575 году. Террасная часть сада поднималась к вилле на высоту почти 50 метров и завершалась аллеей Ста фонтанов. Основным композицион­ным акцентом выступал Овальный фонтан с каскадом, вода из которого падала полукруглой стеной в аналогичный по форме овальный бассейн.

Рисунок 22. Вилла д ' Эсте в Тиволи

Вода с присущими ей декоративными эффектами стала рассматриваться одним из самых главных украшений сада. Проектировщики старались найти необычные формы фонтанов, а по краям бассейнов и каскадов размещали скульптуры и декоративные вазы на пьедесталах.

"Сильные водяные струи сталкиваются в воздухе, борются друг с другом, а затем в виде бесконечного дождя падают в бассейн. Если вдобавок еще и светит солнце, то на зеркальной глади бассейна и в воздухе вокруг вырисовывается радуга такой необычайной чистоты, что перед ней меркнет та, что сияет на небосводе. Подобного я не встречал нигде.", - восторженно писал французский философ-гуманист эпохи Возрождения Мишель де М онтень, посетивший в 1580 году виллу д ' Эсте (рис. 23).

Рисунок 23. Аллея Ста фонтанов на вилле д ' Эсте

В период позднего Возрождения в планировке садов начинают преобладать четкие геометрические формы. Прямые линии пешеходных дорожек и аллей расчленяли пространство сада на квадраты, треугольники, правильные много­угольники, которые в сочетании с круглыми по форме клумбами, бассейнами и фонтанами создавали уравновешенную пространственную композицию. В планировке основное настроение задавали выделяющие центр мотивы, в первую очередь, фонтаны, бассейны, статуи.

Простые каналы с водой и оросительные системы начального уровня стали окаймлять разнообразными по форме каменными парапетами с декоративной пластикой, в результате чего они обретали более нарядный вид и превращались в выразительные водные объекты малой архитектуры.

В садах эпохи ренессанса серьезное внимание начали уделять формам и поверхностям зеленых насаждений. Вечнозеленым кустарникам и деревьям стали придавать правильные геометрические формы. Гладкая поверхность подстрижен­ного дёрна, живые изгороди из темно-зеленого самшита и краснолистного барбариса, лиственные стены из вьющихся растений, перпендикулярные к идеально ровной поверхности травы, - все это создавало торжественный и в тоже время живописный вид сада.

Возросло значение террасных садов, причем это коснулось даже более закры­тых, церковных территорий. В целом же, эволюция монастырских садов в странах Западной и Центральной Европы проходила медленнее, чем в садах светского типа - сказывались сохранившиеся стереотипы догматического мыш­ления и приверженность каноническим правилам проектирования. Во многих монастырях по-прежнему общая территория двора, окаймленная высокими каменными стенами, разбивалась на несколько участков, каждый из которых выполнял определенную функцию: фруктовый с ад, сад цветов и лекарственных растений, сад для прогулок и т.д (рис. 24).

Рисунок 24. Фрагмент монастырского сада

С помощью невысоких подпорных стенок формировался террасный принцип построения сада. На площадках, засаженных цветами, группирование цветов происходило в соответствии с требованиями садоводства: отдельно высажива­лись однолетние и двулетние растения, отдельно луковичные и отдельно многолетние. Для окаймления зеленых газонов применяли низкорослые сорта - в большинстве своем кустарники. Таковыми, в частности, были всегда любимая лаванда (Levandula officinalis) и садовый шалфей (Salvia officinalis). Входит в моду применение деревьев в кадках. На лето их переносили в сад, а зиму они пережидали в подвале - точно так же, как это делается и сегодня. Поначалу в кадки высаживали лимоны и апельсины, позже лавр, гранат и олеандр.

Ренессанс принес богатство садовых планировок и продемонстрировал гармо­нию ландшафтного дизайна с архитектурой зданий и построек.

Проявилась увлеченность геометрическими формами, восхваление симметрии. Несмотря на внешнюю строгость форм, более разнообразными и живописными стали композиции из растений в сочетании со скульптурами и водными устройствами. Сады обрели художественную монументальность и декоративность, преврати­лись в важнейший фактор формирования полноценной жизненной среды.

Итак:

• Формирование садов в стиле Ренессанс начинается с 1400-х годов.

• Сады периода раннего Возрождения во многом копировали сады эпохи Древнего Рима. В моду вновь вошел принцип террасного построения сада. Любимые растения - тис, плюш, лимонник, лавр, кипарис

• В период позднего ренессанса пространство сада разбивается геометрически четкими композициями из зеленых насаждений и наполняется разно­образными малыми архитектурными формами, среди которых домини­руют водные устройства: бассейны, фонтаны, каскады, а также скульп­турная пластика.

• Планировочные решения сада соответствуют принципам симметрии, распространенным в архитектуре.

• Входит в моду террасный принцип построения сада с разбивкой на площадках цветочных клумб, партеров, рабаток.

• Жемчужиной садово-паркового искусства Италии является вилла д ' Эсте в Тиволи: главными украшениями территории считались террасные сады и мно­гочисленные фонтаны, придававшие пространству ритм и динамику форм.

• Большинство проектных принципов, планировочных и художественно-пласти­ческих приемов нашло свое дальнейшее воплощение и развитие в следующем историко-культурном периоде, именуемом "барокко".

2. Сады в стиле Барокко и Рококо

У многих из нас при слове "барокко" возникают ассоциации с богатым миром пышных, динамичных форм, ослепительным оформлением дворцовых сооруже­ний, захватывающими театральными зрелищами, картинами великого Рубенса.

А ведь изначально слово "барокко" в переводе с итальянского трактовалось как "странный", "причудливый". Этот термин впервые использовали те, кто посчитал недопустимым нарушение жестких правил античной архитектуры, предписанных еще зодчими Древней Греции и Древнего Рима.

Этим согражда­нам динамичные по форме и богато декорированные сооружения XVII века казались безвкусицей, достойной осуждения, и, как знак этого осуждения, они обозначали его словом "барокко".

Теперь мы понимаем, что подобное отношение к стилю барокко являлось несправедливым, так как большинство дворцовых ансамблей и других сооруже­ний олицетворяли новый тип красоты и несли на себе отпечаток новой эсте­тики.

"Ars longa - vita brevis" ("искусство вечно, а жизнь коротка"), - утверждает ла­тинская пословица. Истинность этого изречения как нельзя лучше доказала история, продемонстрировавшая неуклонный рост всех видов искусства в сложный период перехода от феодального строя к капиталистической форма­ции. Именно на этот период и пришлось становление стиля барокко.

Художественный стиль не возникает сам по себе, а всегда отражает происхо­дящие социально-политические процессы. Не являлся исключением и стиль барокко, отразивший дворянско-церковную культуру зрелого абсолютизма, тяготеющую к пышности, декоративности и торжественности. Контрастность, напряженность, динамичность образов, совмещение реальности и иллюзии - все эти художественные приемы передавали атмосферу антифеодальных устрем­лений, желание познать многообразие и изменчивость мира.

Наряду с масштабным строительством соборов, выражающих величие церкви, стало активно развиваться садово-парковое искусство, которое выделялось своей многосторонностью, оригинальностью идей.

Показательным примером того времени являлся сад виллы Альдобрандини, который спроектировал Джиакомо делла Порта, ученик великого Микеланджсло.

Геометрические по форме фрагменты сада располагались симметрично относительно центральной оси и дополнялись длинными, занимающими две трети территории, подпорны­ми стенами в виде широких крыльев, украшенными декоративными бассейнами и фонтанами. В различных точках сада были установлены ажурные павильоны. Композицию из многочисленных террас завершало здание самой виллы. Вдоль подъема были расположены каменные перила с решетками и высаженными в горшках растениями. По обеим сторонам широкой лестницы красовались водные каскады и скульптурные композиции.

Кстати, воду подводили к саду с расстояния в шесть миль!

Характерным для стиля барокко стали пространственный размах, слитность сложных криволинейных форм, необычные декоративные и визуальные эффекты.

Во многих дворцовых и церковных сооружениях начал главенствовать принцип синтеза видов искусств: архитектуры, монументальной и салонной живописи, скульптуры, садово-паркового и прикладного дизайна.

Крупнейши­ми мастерами барокко были признаны итальянские архитекторы Л. Бернини и Ф. Борромини, а также обрусевший итальянец - автор знаменитых Зимнего и Большого дворцов, а также построек в Царском Селе под Петербургом - Варфоломей Растрелли.

Рисунок 25. Великолепные водные каскады и фонтаны Петродворца

К середине XVII века центр садово-паркового искусства перемешается из Италии во Францию, где появляются очень богатые и влиятельные заказчики на объекты этого вида творчества. Имен­но здесь формируются принципы так называемого "французского сада", воп­лотившего в себе лучшие черты средне­векового замкового и монастырского садоводства, с одной стороны, и вели­чие садов папского Рима - с другой.

В отличие от Италии, где проектирова­нием садов и парков занимались про­фессиональные зодчие, французы со­здают собственную школу ландшафт­ного дизайна и архитектуры. Ее при­знанным лидером становится Андре Ленотр (Andre Le Notre) - младший из знаменитой династии ландшафтных ар­хитекторов. Величайшим произведени­ем его творчества становится дворцово-парковый комплекс в Версале - загородной резиденции короля Людовика XIV.

Рисунок 26. Портрет французского ландшафтного архитектора Анри Ленотра

Правление этого короля, изрекшего знаменитую фразу «Государство - это я», ознаменовалось не только многочисленными войнами и любовными интригами, но и значительными расходами на строительство пышных дворцов, величе­ственных садов и парков.

На проектирование и сооружение первой очереди дворцово-паркового комп­лекса в Версале - до этого ничем не примечательного маленького городка в окрестностях Парижа - ушло почти семь лет. На месте относительно скромного по размерам сада (около 100 га) и охотничего замка предыдущего монарха Людовика XIII, к концу 1660 годов возник гигантский садово-парковый комплекс с территорией в десятки раз больше (рис. 27).

Рисунок 27. Версаль - вид с высоты птичьего полета

Вся композиция комплекса была развернута вдоль главной оси "восток - запад", протянувшейся на несколько километров.

В отличие от гористых итальянский садов Версальский сад создавался на низком болотистом месте. Поэтому строителям (а их, по свидетельству историков, было задействовано 36000 человек!) пришлось формировать искусственный рельеф, завозить грунт, растения, строительные материалы. Работы продлились до на­чала следующего, XVIII века, и перед изумленными посетителями предстал величественный комплекс с 14-ю тысячами фонтанов, бассейнами, каналами, парками.

"Версаль - это огромная сеть, которая состоит из дворцов и замков, побочных зданий и садов. Весь парк наполнен роскошными звуками журчащей воды, здесь камень и мрамор, ботанические редкости, декоративные сады. И все это вопреки худосочной почве", - так писал о Версале один из очевидцев этого величественного творения.

Рисунок 28. Фрагменты версальского дворцового сада

По сравнению с садами стиля ренессанс, формы в саду барокко внешне выглядят более пышными, массивными и динамичными.

Характерной чертой планировки являлась органическая связь криволинейных (в том числе и волнообразных) поверхностей искусственно созданного рельефа с монумен­тальными архитектурными сооружениями. Проектировщики в интересах дости­жения пели часто создавали террасы различного цвета и планировки.

Движение проявлялось во всем: в формах цветников и стриженых кустарников. изогнутых линиях подпорных стенок и лестниц, обрамлении водоемов. Активно использовались приемы достижения динамичности, построенные на сочетании противоположных пространственных форм типа: "расширение - сужение", "подъем - погружение", "выдвижение вперед - отступление назад".

Из садов позднего барокко постепенно исчезает интимность и камерность, свойственная эпохе средневековья. Сад превращается в масштабное и внешне открытое природное зрелище, насыщенное большим количеством искусственно созданных форм.

В интересах выделения какого-либо главного мотива другие мотивы ставятся в подчиненное положение, вместо центральных форм в виде квадрата применя­ются более выразительные формы круга и многоугольников. Все большую роль начинают играть продольные оси, вдоль которых формируются композиции из растений, в частности, цветочные клумбы с разнообразным декоративным рисунком (рис. 29).

Рисунок 29. Бельведер, Вена - 1730-е годы

Сформированные пространства не просто располагаются рядом друг с другом, а являются композиционно соподчиненными, сплетенными сложными ритми­ческими связями, умело выстроенными в заданной иерархии по отношению к главным мотивам.

Важными средствами формирования пространства являются выступающие вперед арки, крылья подпорных стен, лестницы, скульптурные композиции.

Эпоха барокко с ее любовью к пышности и динамичным формам создала богатую питательную почву для развития скульптуры, особенно садово-парко­вой. Здесь в полной мере проявилось богатство творческой фантазии художни­ков, демонстрировавших раскованность поз и романтично-лирическое выраже­ний лиц фигур, водруженных на пьедесталы под открытым небом.

Чудесным фоном для скульптур являлось широкое пространство зеленых партеров с так называемыми "вышитыми клумбами", поражающими богатством орнаменталь­ных рисунков.

В период барокко меняется и способ использования воды. В эпоху ренессанса вода обычно проявлялась в виде ажурных линейных форм, в частности, тонких струй фонтанов. В садах стиля барокко применение воды носит уже иной характер: здесь она воздействует, прежде всего, своей массой. Это уже не безмятежный полет грациозной струи, а плотная обрушивающаяся масса больших размеров, сверкающая волнообразными поверхностями и демонстри­рующая непреодолимую мощь движения.

"В одном из водных театров сада есть статуя Атланта, которая «выстреливает» водную струю на невероятную высоту, а также чудовище, которое рогом производит устрашающий рев. Но особенно естественным является изображение вихря. «Струи грозового дождя, ветер и гром такие, словно мы находимся прямо в центре страшного урагана», - так описывал впечатление от увиденного Джон Эвелин в своем дневнике путешественника в мае 1645 года.

Но даже в тех случаях, когда столь активные театрально-зрелищные эффекты не проявлялись, и поверхность воды находилась в состоянии штиля, ее активное воздействие достигалось за счет больших размеров и масштабных пропорций искусственно созданных водоемов.

Сад в стиле барокко является особенным во всех отношениях: проявился ди­намизм криволинейных пространственных форм, активный масштаб, многооб­разный декор.

Большие пространства сада пополнились сложными и выразитель­ными формами клумб, боскетов, декоративных бассейнов.

Увеличились масси­вы зеленых насаждений, значительно зрелищнее стала проявлять себя вода, многочисленные скульптуры стали композиционным дополнением подпорных стен, лестниц, аллей.

Вошел в моду так называемый "компартиментный партер", который обычно состоял из четырех одинаковых по форме цветочных фигурных ковров, симметрично расположенных вокруг фонтана.

Р исунок 30. Партер с газоном, клумбами, подпорными стенами и скульптурными композициями возле замка "Schonbrunn" (Вена)

Новые, смелые и выразительные приемы формирования садово-паркового пространства, разработанные в эпоху барокко, находят и сегодня широкое применение.

Итак:

• Сад барокко тяготеет к монументальности, большим открытым пространствам, сложным, динамичным формам.

• При его планировке предпочтение отдается геометрическим компози­циям с выраженными осями, по отношению к которым выстраиваются органически взаимосвязанные площадки, насыщенные разнообразными по форме клумбами, декоративными бассейнами, скульптурными композици­ями.

• С целью зрительного увеличения пространства дорожки строятся в диагональном направлении. Активно используются криволинейные линии подпорных стен, лестниц

• Характерно создание "вышитых" цветочных клумб с выразительным художественным узором.

• Монументальные формы приобретает использование воды в декоратив­ных бассейнах, каскадах, фонтанах.

Сад барокко своим монументальным воздействием создавал помпезное обрам­ление для светских приемов времен правления Людовика XIV. Но менялись времена, менялись и нравы: господствующая атмосфера театральности и помпезности постепенно стала отягощать участников празднеств. Посетители садов всё больше начали ощущать психологическое давление напряженных, выстроенных в динамичном порядке монументальных, пространственных форм, среди которых человеку не всегда было неуютно. Нужно признать, что многие сады, несмотря на красивые формы и пропорции, часто больше походили на театральные декорации, нежели места для отдыха и удобного времяпровожде­ния. Огромные размеры садов, многочисленные декоративные террасы и пандусы, усложненные переходы создавали ряд функциональных неудобств. К примеру, с территорий, открытых лучам палящего солнца, можно было попасть в спасительную тень деревьев только после длительных и не всегда логичных перемещений. Многие люди, ищущие тишины и интимности, не находили прелести в сложно спроектированной системе природных объектов и малых архитектурных форм. Все это в сумме обусловило снижение популярности сада барокко и смену стиля.

Стиль барокко внешне безболезненно сдавал свои позиции, постепенно уступая место элементам нового стилевого направления - рококо.

Рококо, как стиль переходного типа между барокко и классицизмом, возник в начале 18 века во Франции и отразил атмос­феру утонченных нравов и придворных интриг, которая была свойственна окружению короля Людовика XV. Этот стиль отличался причудливой асимметричной орнаментаци­ей, изяществом и грациозностью форм.

Пластическая изощренность порой переходила границы разумного, и за витиеватыми резными орнаментами иногда трудно было рассмотреть истинное назначение вещи. Например, форма мебельной горки или бюро для размещения канцелярских принадлежностей могла больше напоминать вычурную дамскую прическу с бантами, заколками и другими аксессуарами, нежели функциональный объект мебели.

Такие же принципы формообразования переносились из интерьера в простран­ство дворцовых садов. Вместо выстриженных арок и колонн, свойственных стилю барокко, появлялись зеленые "скульптуры" зверей, птиц, причудливых геометрических фигур. Иногда результатом такой неограниченной игры с формой становилась навязчивая безвкусица.

3. Новое время - Английский сад

В Англии, которую от материковой Франции отделяет лишь узкий пролив Ла Манш, традиции садово-паркового искусства отличались большей степенью консервативности. Монументальные по размерам и геометрии сады версальского типа не нашли там столь широкого распространения, как в Западной и Центральной Европе. В противовес барочной пышности французских, австрий­ских или саксонских садов, сады Англии отличались большей сдержанностью форм и естественностью пластических решений, гармонирующих с пейзажем местности. Зарождающаяся философия романтизма с его стремлением к вечным идеалам красоты и природной гармонии обрела на туманном Альбионе питательную среду.

Одним из первых английских пейзажных парков стал парк Стоу в 100 км от Лондона, строительство которого начал в 1713 году архитектор Бриджмен, а затем продолжил и завершил в 1938 году признанный мастер садово-паркового дизайна Уильям Кент.

Этот парк отразил новую эстетику садово-паркового искусства. Он представлял собой полную противоположность регулярным французским садам: на смену геометрически четким партерам, аллеям, дорож­кам, бассейнам пришла более свободная планировка без прямых линий.

На территории почти в 200 га размещались группы деревьев и кустарников в сочетании с открытыми большими и малыми полянами. Дорожки и аллеи огибали водоемы и группы деревьев свободными извилистыми линиями, иногда теряясь в плотных массивах зелени и вновь появляясь в поле зрения на видовых точках живописных прудов, мостиков, парковых павильонов.

Формы и очертания садовых объектов были навеяны пластикой природных пейзажей. Автор предложил продуманную систему путей, следуя которым можно было поочередно обозревать сменяющиеся ландшафтные ситуации во взаимосвязи с садовыми павильонами и другими архитектурными сооружени­ями. Посетители восхищались гармонично найденными пропорциями больших открытых пространств в виде идеально стриженных зеленых газонов и высокой растительности, сформированной из кустарников и различных пород деревьев.

Выбранный Бриджменном и Кентом проектный принцип в определенной мере отражал философские взгляды их предшественника, лорда Бэкона (Lord Bacon), которые тот опубликовал в своих исследованиях о садах более ста лет тому назад, еще в 1624 году. Английский философ рекомендовал избегать слишком строгих и навязчивых геометрических очертаний. Он предлагал заимствовать у природы органические формы и создавать фрагменты с зарослями из кустар­ников и дикого, вьющегося винограда в продуманном сочетании с группами многолетних растений и цветами, наполняющими сад благоуханьем и естествен­ными живописными эффектами.

Разработка парка Стоу стала первой полноценной страницей, открывшей историю английского ландшафтного сада Нового времени. С того времени понятия "английский" пейзажный сад и "ландшафтный" сад стали синонимами (рис. 31).

Рисунок 31. Планировка парка Стоу. Англия, 1738 год

Идеи ландшафтного сада, демонстрирующего девственную природную красоту, в противовес французскому саду, выражающему придворный стиль, находили свое отражение в творчестве не только ландшафтных архитекторов, но и ху­дожников, и поэтов.

Так, английский мастер слова Мильтон в своем известном поэтическом произведении "Потерянный рай" описывал идею свободно растущего, не регламентированного строгими архитектурными рамками, сада. Он отрицает насильственное придание формы растениям при помощи фигурной стрижки и высмеивает тщеславные забавы придворной знати времен барокко.

Другой английский поэт и философ Шэфтсбюри, давая оценку французским садам и паркам, писал: "Это все порождение аристократических капризов, в которых жизнь поддерживается за счет придворной готовности услужить".

К середине 18 века в Англии создаются еще несколько крупных ландшафтных садов. Большой интерес публики вызвал сад архитектора Александра Поупа в поместье Твикенхэм (Twickenham), на берегу Темзы (рис.32).

Рисунок 32. Сад в поместье Твикенхэм. Англия, 1749 год

Особенность сада заключалась в том, что через него проходила проезжая дорога между Лондоном и городком Хэмптон. Поэтому узкий передний сад (имеющий пологий уклон в сторону Темзы и покрытый дерном) и более широкий по площади задний сад связали подземным переходом. Этот переход Поуп оформил в виде грота, а поверхность стен отделал ракушками и камнями кристалличес­ких пород. Грот (искусственная пещера) позднее стал одним из наиболее привлекательных и посещаемых мест ландшафтного сада.

Живописными прудами, обрамленными плотным массивом деревьев, отличался еще один известный сад в поместье Стоархед (рис. 33). В соответствии с принципами проектирования классического английского сада замок располагался на возвы­шенности, откуда открывался красивый пейзаж.

Р исунок 33. Сад в поместье Стоархед. Англия, 1777 год

В пространстве классического английского сада часто отводилось место и памятникам, посвященным членам семьи или выдающимся личностям. Англий­ские архитекторы мыслили категориями целостной пространственной среды и включали памятники, равно как и другие скульптурные объекты, в общую структуру сада в виде необходимых композиционных акцентов. Особенно хорошо они смотрелись на фоне больших зеленых поверхностей газонов, кое-где прерываемых плавными, широкими изгибами пешеходных дорожек.

В 1758 году архитектором Чемберсом на берегу реки Темза был создан парк Кью - один из красивейших в Англии.

Всемирной известностью пользуется и городской Гайд-Парк в Лондоне, отличающийся большими размерами зеленых, не вытаптываемых газонов и выразительными раскидистыми деревьями, выса­женными на большом расстоянии друг от друга.

Слава английских ландшафтных садов вскоре достигла и других стран Европы. Вельможные особы стали приглашать английских проектировщиков для созда­ния загородных дворцов и поместий, тем самым демонстрируя приверженность идеям свободной, органичной планировки. Погоня за помпезным геометричес­ким эффектом была оттеснена на задний план, а основополагающим принци­пом проектирования пространства стала потребность в пейзажном построении. Что же касается эффекта художественного воздействия, то он создавался за счет плавных природных очертаний и уравновешенного ритма постепенно меняю­щихся картин местности (рис 34).

Для создания большего впечатления в границах ландшафтных садов и парков устраивали видовые площадки для обзора окружающего пейзажа.

Рисунок 34. Сад шведского королевского замка, 1790 годы

Еще одним примечательным примером, демонстрирующим все возрастающую популярность английских ландшафтных садов за рубежом, может служить сад Орци в Будапеште - столице Венгрии, сооружение которого началось в 1794 году по проекту Бернарда Петри. В центре сада располагался просторный пруд, берега которого окаймлялись разнообразной растительностью. С холма, на котором стоял замок владельца усадьбы Ласло Орци, открывался прекрасный вид на Дунай и возвышающиеся над ним будайскую крепость и гору Гелерт (рис. 35).

Р исунок 35. Городской сад в Будапеште, созданный по примеру сада Орци, 1845 год

Английский ландшафтный сад олицетворяет собой признанный стиль садово-паркового искусства, в котором органически соединились элементы романтизма и классицизма. На протяжении более двух столетий он демонстрирует законо­мерности формообразования, почерпнутые человеком у природы. История показывает, что классический английский сад в своем развитии прошел путь от частного объекта, возводимого по заказам просвещенной аристократии до общедоступного, городского парка.

Итак:

• Английский ландшафтный сад возводится на большой территории.

• В английских парках и садах большое внимание уделяется лугам, окаймленным живописными группами деревьев и кустарников.

• В планировочном решении преобладают плавные, дугообразные линии.

• По характеру проектно-художественного образа английский сад произ­водит впечатление нарисованного пейзажа.

• Большие поверхности воды в сочетании с зелеными газонами и разно­образной растительностью придают саду атмосферу романтики.

• Английский ландшафтный сад дышит покоем и стимулирует к отдыху.

4. Развитие садово-паркового искусства в России и на Украине

Первые упоминания о садово-парковом строительстве на Руси относятся еще к V веку. Именно тогда греческий историк Геродот написал о садах в долине нижнего Днепра.

Позже, в XI-XII веках рассказ о садах Киева изложил в своих летописях Нестор. В те древние времена сады выполняли, прежде всего, утилитарную функ­цию: в них выращивали лекарственные растения, плодоягодные деревья и кустар­ники. До начала XIII века особенно были распространены монастырские сады.

С приходом к власти Петра I Россия активно включилась в общеевропейский культурный процесс и стала заимствовать многие принципы планировки и прие­мы оформления территории, свойственные регулярным садам и паркам Фран­ции, Германии, Англии, Австрии.

Уже в 1717 году общественности Петербурга был представлен план застройки Васильевского острова с тремя крупными сада­ми, в которых присутствовали террасы с лестницами и скульптурными компо­зициями, фонтаны, декоративные бассейны (по типу французских).

В 1725 году для широкой публики был открыт знаменитый Летний сад.

В те же годы завер­шается строительство крупных дворцовых комплексов с роскошными садами в Царском Селе, Петродворце и Павловске под Петербургом, усадьбе Архангель­ское под Москвой.

Сады и парки имели продуманную геометрическую планировку с системой боскетов из стриженой зелени и кустарников, на фоне которых выра­зительно смотрелись многочисленные скульптуры и богато украшенные фонтаны.

Особый восторг у посетителей вызывал (и продолжает вызывать) фонтанный парк Петродворца с величественным каскадом и фонтаном "Самсон", венча­ющим пышную барочную композицию из множества скульптур. Садово-парко­вый ансамбль с Верхним садом площадью 15 га и Нижним парком площадью более 100 га был возведен по проекту французского архитектора Ж.Леблона в сотрудничестве с русскими архитекторами А.Воронихиным, отцом и сыном Растрелли, скульпторами Ф.Толстым, М.Козловским и другими. Композицион­ная ось Верхнего сада, направленная перпендикулярно к центру главного фасада дворца, проходит в Нижний парк к берегу Финского залива (рис. 36).

Рисунок 36. План садово-паркового комплекса Петродворца

Сады и парки с регулярной планировкой создавались и во многих крупных усадь­бах ближнего Подмосковья, в частности, в Останкино, Кусково, поместье Архан­гельское. Такие усадьбы, принадлежавшие богатой знати, по размерам и роскоши приближались к дворцовым.

Особый интерес вызывает регулярная планировка усадьбы фельдмаршала Б.П. Шереметьева в поместье Кусково (архитекторы Аргунов и Миронов). Здесь, в соответствии с канонами регулярной планировки, также существует главная ось, по обе стороны которой разворачивается про­странственная композиция парка с рощами, каналами, гротом, огромным пру­дом и красивыми постройками: дворцом, небольшой церковью, оранжереей, Эрмитажем, Итальянским и Голландским домиками (рис. 37, 38, 39). Стриженые деревья с шарообразными кронами и строгие, симметрично развернутые аллеи с живыми изгородями дополняются богатыми коврами зеленых газонов с цветочными узорами, мраморными скульптурами на постаментах, уютными павильонами.

Рисунок 37. План садово-паркового комплекса в Кусково

Р исунок 38. Павильон Эрмитаж в регулярном парке Кусково. Картина неизвестного художника второй половины XVIII века

Рисунок 39. Вид усадьбы графа Б. П. Шереметьева со стороны Большого пруда. Картина художника Н.Подключникова, 1839 год

Регулярные сады и парки сохраняются до тех, пока за ними ведется постоянный уход, осуществляется стрижка деревьев и кустарников, происходит посадка новых зеленых насаждений. Как только такой уход прекращается, крона деревьев начинает активно развиваться, растения вновь приобретают свою естественную форму и парки постепенно преобразуются в пейзажные.

Характерной чертой русских усадебных садов является их лиричность, слитность с окружающим ландшафтом. Такие сады (во всяком случае, лучшие образцы) соразмерны по отношению к человеку и не подавляют его своим масштабом даже в тех случаях, когда имеют большие по площади территории, а в основу планировки заложен принцип геометрической регулярности. Как правило, усадеб­ный сад начинался регулярным французским партером возле главного здания, а затем пластически переходил в английский пейзажный (ландшафтный) сад.

Многие русские усадебные сады и парки можно назвать садами смешан­ного типа, так как в них гармонично соседствовали элементы классических регулярных и ландшафтных садов.

Поразительной красотой и лиричностью отличались пейзажно-романтические парки Украины, среди которых можно выделить парк Софиевка в городе Умани, построенный в 1796 году и парк Александрия, открытый для посети­телей годом позже в городе Белая Церковь.

Ландшафтный парк Софиевка, раскинувшийся на берегу небольшой реки Каменка, был создан по заказу польского магната Потоцкого талантливыми украинскими крепостными под руководством инженера-архитектора Метцеля.

Привлекательной особенностью этого уникального природного объекта с выразительным рельефом являлся Большой водопад, объединивший несколько каскадов, расположенных между Верхним и Нижним прудами, а также ряд искусственно созданных скальных нагромождений и гротов с такими романти­ческими названиями, как грот Венеры, грот Дианы, грот Страха, грот Сомнений, Львиный и т.д.

Каштановая аллея, проложенная вдоль русла реки, дендрарий с экзотическими растениями, извилистые дорожки, ведущие к беседкам, скульптурам, видовым площадкам, создавали в Софиевском парке атмосферу душевного спокойствия и уюта.

Выдающимся памятником садово-паркового искусства эпохи романтизма, которым восхищались великие поэты Т.Шевченко, А. Пушкин, Г. Державин, является усадьба Александрия.

Она раскинулась на площади более чем в 200 гектаров в живописном месте над рекой Рось и являлась загородной резиден­цией семьи гетмана Браницкого.

Главной достопримечательностью усадьбы был прекрасный парк с фонтанами, зеркальными прудами и уютными островками, водопадами и каналами с переброшенными через них арочными и так называемыми "китайскими" мостиками, обзорными площадками и павильона­ми (рис.40).

Рисунок 40. Фрагмент парка "Александрия" с арочным мостом

По рассказам очевидцев, самым популярным местом была Большая поляна с зеленым ковром цветущих трав в окружении величественных деревьев. С этого залитого солнечным светом пятачка хорошо просматривались наиболее привле­кательные точки и объекты: долина реки, "Романтические руины" и арочный мост над каскадом, костел Иоанна Предтечи с ведущей к нему широкой лестницей, развернутая по окружности большой цветочной клумбы белокамен­ная колоннада "Эхо" со статуей Гермеса посредине.

В теплое время года богатая растительность парка дополнялась яркими фигурными композициями из сезон­ных цветов, а также выставляемыми в кадках экзотическими растениями, которые выращивались в местных оранжереях, либо привозились из-за границы.

Следует отметить, что в 18-19 веках во многих областях Укра­ины (в границах ее нынешней территории) было создано боль­шое количество усадебных, а также общественных парков и садов.

Особенностью многих са­дов являлся переходной тип планировки. Так, в центральной части парка или сада, примы­кавшей к главным архитектур­ным сооружениям, преоблада­ли четкие геометрические чле­нения территории с ровными аллеями, правильными по фор­ме партерами и клумбами, ко­торые (по мере отдаления от центра) постепенно сменялись более свободными, криволиней­ными поверхностями и есте­ственными пейзажными компо­зициями.

История садово-паркового искусства России и Украины насчитывает немало славных страниц. Созданные в прошлые века частные и общественные сады и парки являются наглядными примерами талантливых, профессионально гра­мотных композиционно-планировочных и оформительских решений.

Вплоть до начала 60-х годов XX века в СССР наглядно ощущалось положительное наследие отечественной школы ландшафтного дизайна и архитектуры, уделя­лось внимание развитию среды массового отдыха граждан, часто формируемой, правда, на слишком "идеологизированной" основе.

К сожалению, в последние десятилетия на "постсоветсткой" территории практически не создано ни одного более или менее значимого парка, зато значительно активизировалось кооперативное и частное садоводство, резко возрос интерес к знаниям в области ландшафтной архитектуры и дизайна приусадебных территорий. Эти тенденции внушают надежду на новый виток развития отечественного садово-паркового искусства.

Вопросы к лекции 3

1. 1.Назовите характерные черты садов Древнего Египта

2. В каком древнем государстве появились «висячие сады», их конструкция. какое культовое сооружение послужило их праобразом?

3. Охарактеризуйте особенности садовой культуры древних персов

4. «Священные рощи героев» - страна происхождения и характерные особенности.

5. Опишите сады - дворики Древнего Рима, приведите их латинское название

6. Характерные черты загородных вилл древних римлян

7. Различия в восприятии взаимоотношения «человек - природа» нв Востоке и Западе

8. Характеризуйте типичные черты древних Китайских садов

9. Как отразилось философское восприятие мира вещей на строении Японского сада?

10. Перечислите факторы, вызвавшие возникновение монастырских садов

11. Какие традиции древнего мира использовались при создании монастырских садов

12. Опишите принципы построения крепостных садов и факторы, послужившие подъему уровня садово- паркового искусства в Европе ХІІ- ХІІІ веков.

13. Перечислить характерные черты садов эпохи ренессанса.

14. Каких выдающихся архитекторов и мастеров ландшафтного дизайна эпохи Возрождения Вы знаете?

15. Приведите примеры и краткое описание садов в стиле Ренессанс

16. Что обозначает слово «барокко» и почему стали использовать этот термие для характеристики художественного стиля

17. Характерные черты стиля барокко

18. Перечислите известные Вам сады в стиле барокко и архитекторов, которые из спроектировали.

19. Принципы построения «Французского сада»

20. Назовите выдающегося французского ландшафтного архитектора и величайшее произведение его творчества.

21. Приведите характерные черты Версальского паркового комплекса

22. В чем состоит отличие французского и английского садово-паркового дизайна

23. Перечислите характерные особенности классического английского сада.

24. Опишите парк Стоу. Кто был проектировщиком этого парка?

Лекция 4. Композиционная организация открытых пространств

План

1.Общие вопросы композиции про­странства под открытым небом

2. Композиция древесно-кустарниковых насаждений

1.Общие вопросы композиции про­странства под открытым небом

Специфическая область архитектурной композиции - градостроительная композиция, которая, в частности, яв­ляется художественным выражением пространственных взаимосвязей природных и антропогенных форм на зна­чительных территориях. В ландшафтной архитектуре наиболее общая задача композиции - построение про­странств под открытым небом, формируемых преиму­щественно рельефом, зелеными насаждениями, водоема­ми и водотоками, малыми формами архитектуры и элементами благоустройства.

Под композицией понимается творческая деятель­ность по организации пространств и составляющих их элементов, а также результаты этой деятельности.

Орга­низация пространства в архитектуре определяется функ­циональными, конструктивными и художественными требованиями. Психофизиологические закономерности восприятия человека обусловливают приемы организа­ции формы и пространства и категории композиции:

• симметрию и асимметрию;

• нюанс и контраст;

• ритм;

• установление определенных соотношений между час­тями и целым.

В ыразительность и гармоничность ар­хитектурной формы и пространства зависят и от масш­табности, т.е. зрительно воспринимаемой соразмерности их человеку (рис. 1, 2).

Рисунок1. Степень вертикального расчленения пространства (по Дж. Саймондсу)

Рисунок 2. Основные типы ландшафтных пространств (по В.В.Баулиной)

Подбор растений, их группировка, пластика релье­фа, использование декоративных качеств воды - худо­жественные задачи архитектурной композиции. Особенно это выражено при формировании городских ландшафтов, где природные и архитектурные компо­зиции взаимосвязаны и лишь подразделяются на ком­позиции с преобладающей ролью природных или искус­ственных компонентов.

Определим некоторые понятия, важные для пони­мания сущности ландшафтной композиции.

Перспектива - не только искусство изображения на плоскости трехмерного пространства в соответствии с тем кажущимся изменением величины и очертаний предметов, которое обусловлено степенью отдаленности их от точки наблюдения, но и вид, картина природы с какого-то отдаленного пункта, видимая даль.

В ландшафтной композиции различают:

• широкую перспективу - панораму, т.е. свободное обозрение об­ширного пространства;

• вид - визуально ограничен­ное пространство, как правило, выделенное по сторо­нам рамкой из зеленых насаждений или архитектур­ной рамкой.

Перспектива, пейзаж, вид, ограниченные зелеными насаждениями, позволяют сосредоточить внимание зри­теля, направить его взгляд на наиболее интересный эле­мент ландшафта или паркового пейзажа - группу де­ревьев, водоем, скульптуру, беседку и пр.(рис. 2)

В ландшафтной композиции выделяют линейную и воздушную (цветовую) перспективы.

Термин «цветовая перепектива» принадлежит Леонардо да Винчи, который, изу­чая это явление, пришел к выводу, что по мере удале­ния от зрителя изменяются величины одинаковых фи­гур, степень отчетливости границ фигур или других элементов и цвет. Фактически это то, что мы сегодня называем воздушной перспективой.

Линейная и воздушная перспективы - наиболее сильные композиционные средства выражения глуби­ны пространства.

Линейная перспектива отражает изменения видимых форм в зависимости от их положения в пространстве. Основные ее законы:

• чем дальше предмет, тем он ка­жется меньше;

• все вертикальные линии в перспективе остаются вертикальными;

• параллельные линии, уходя­щие от наблюдателя на понижающейся местности, схо­дятся ниже горизонта, а на повышающейся местности - выше горизонта.

Объемы, расположенные ближе к зри­телю, воспринимаются как более крупные, и интервалы между ними постепенно зрительно уменьшаются .

Воздушная перспектива зависит от плотности воз­духа. Между плотностью и прозрачностью существует обратная зависимость - чем меньше его плотность, тем более он прозрачен. При большой плотности воздух приобретает си­неватую окраску, от чего и произошло выражение «го­лубые дали». В результате объе­мы, находящиеся вблизи зрителя, представляются бо­лее детально, рельефно и четко.

Стушевывание красок или очертаний уда­ленного предмета зависит также от погоды (ясности или облачности неба, сухости или влажности возду­ха). Особенно четко воспринимается далекая перспек­тива при безоблачной погоде и чистом воздухе.

Законами воздушной перспективы обусловлены из­менения яркости освещения и цвета в зависимости от расстояния между наблюдателем и различными пла­нами паркового пейзажа. Мягкие, плавные, с синева­тым оттенком элементы пейзажа оптически удаляются. Четкие, контрастные, теплых, особенно желто-красных тонов элементы наоборот кажутся ближе. Богатство колорис­тических сочетаний проявляется в парковом пейзаже при условии хорошей освещенности.

Средствами линейной и воздушной перспективы создается иллюзия увеличения или уменьшения про­странства

Мастерами создавать на небольшой территории ил­люзию большого пространства были паркостроители Китая и Японии.

Для того чтобы зрительно увеличить перспективу, стены, ограждающие сад, сближали от входа к зданию, расположенному в конце сада. Чтобы уменьшить впе­чатление стесненности пространства, каменные стены украшали вьющейся зеленью. В направлении от входа к павильону размеры плит мощения уменьшались, фак­тура их поверхности постепенно менялась - от грубой до гладкой, полированной. Цвет плит мощения и расти­тельности также изменялся: от теплого красно-оран­жевого до холодного - зеленого, лилового и серого. Вода на переднем плане плескалась и журчала, а вда­леке была тихой и спокойной, зеркальной. Деревья на переднем плане были высокими, с выразительным си­луэтом и плотной кроной, а на дальнем - низкими и ажурными, с как бы «размытым» контуром. Такое ре­шение парковой перспективы создавало видимость про­стора.

Парковая перспектива - многоплановый парковый пейзаж, построенный по композиционным законам ли­нейной и воздушной перспективы.

В зависимости от относительного расположения различных планов пар­ковой перспективы она может быть разной глубины, т.е. расстояния до видимой преграды зрению:

• малой (50 - 100 м);

• средней (100 - 500 м);

• большой (свыше 500 м) глу­бины.

Учитывая расстояние между зрителем и объек­том и применяя законы линейной перспективы, можно оптически уменьшить или увеличить глубину парко­вого пейзажа, парковой перспективы, зрительно изме­нить величину и форму парковых элементов. Глубина парковой перспективы, пространственая вы­разительность композиции, соотношение природных и архитектурных форм выявляется также игрой света и тени (рис. 3).

Рисунок 3. Характеристика восприятия ландшафтных пространств (по Г.А.Потаеву):

а - виды обзора: детальный (100 м), общий (500 м), панорамный (2000 м);

б - виды ограниченного обзора: рамка, кулисы, обзор без ограничений;

в- восприятие пространства: резкая разница планов, многоплановое пространство, уходящая перспектива

Существенным средством в построении парковой перспективы являются рельеф, вода, фактура раститель­ности, материалов мощения, которые могут быть глад­кими или шероховатыми, зеркальними или матовыми. Как правило, один из ландшафтных компонентов принима­ется в качестве ведущего (рис. 4).

Рисунок 4. Формирование пространства при ведущей роли одного из компонентов: а - рельефа; б - воды; в - зеленых насаждений; г - архитектурных сооружений

Для концентрации внимания на парковой перспек­тиве в основной зоне восприятия используется ряд приемов.

1. Из зеленых насаждений или архитектурных элементов создаются рамка, ку­лисы.

Кулисы - группа деревьев или кустарников, иног­да небольшой массив, ограничивающий вид на откры­тое пространство. Зеленые кулисы бывают глухие и ажурные - в зависимости от структуры кроны деревь­ев и кустарников.

2. Построение пейзажей и отдельных парковых видов (картин) ведется с учетом их восприятия в различное время года и дня, погоды, освещенности.

3. Используется эффект, полу­чаемый от сочетания освещенных и затененных поверх­ностей, зависящий от естественного (солнечного, лунно­го) или искусственного освещения, для этого в композиции парковых пейзажей чередуются освещенные и затенен­ные (светлые и темные) пространства.

4. Применяется эффект контраста.

Контраст - художественный прием, заключающий­ся в резко выраженном противопоставлении качеств элементов композиции (объема, цвета), что помогает ярче оттенить их особенности.

5. Используется прием акцентирования.

Акцент - композиционный прием, основанный на наиболее сильном противопоставлении и подчеркива­нии какой-либо детали в общей пейзажной картине по величине, положению в пространстве, освещенности, цвету. Достигается, например, посредством размещения в от­крытом пространстве особо декоративных отдельных деревьев (солитеров). Композиционно выделяемые эле­менты ландшафта называют также доминантами.

6. Учитывается тектоника.

Тектоника - художественное выражение законо­мерностей построения, присущих определенной породе или виду растений, а также другим природным компо­нентам.

7. Используется эмоциональное воздействие цвета.

Цвет - колер, окраска.

Тон - характер, оттенок цвета по яркости.

Колорит - соотношение цвета в пейзаже по тону и насыщенности цвета. Различают колорит теп­лый (преобладание теплых цветов) и холодный (преобладание холодных цветов).

Знание теории цвета лежит в основе построения пей­зажа. Как известно, все цвета подразделяются на две группы: хроматические (красный, оранжевый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый цвета со всеми оттенками и переходами между ними) и ахроматические (белый, черный и все серые тона). Для первой группы харак­терны цветовой тон и его насыщенность, а для второй - светлота.

Цвета разделяют на выступающие и отступающие. Теплые цвета (красный, оранжевый, насыщенный жел­тый) как бы приближаются, выступают вперед, а холод­ные (синий, фиолетовый) - как бы отступают, кажутся дальше. По эмоциональному воздействию выделяют ак­тивные цвета, которые действуют на человека возбуж­дающе (красный, оранжевый), и пассивные (серо-зеле­ные, сиренево-серые) - успокаивающие.

В природном пейзаже цвет имеет особое эмоцио­нальное воздействие. Цветовосприятие в природном ландшафте зависит от многих факторов, в том числе от характера погоды.

8.Используется изменчивость водных поверх­ностей. Спокойное зеркало воды отражает цвет неба. В зависимости от фона цветовой эффект воды ме­няется.

2.2. Композиция древесно-кустарниковых насаждений

Деревья, кустарники, газоны, цветы - основной стро­ительный материал ландшафтной архитектуры.

Рост растений сопровождается последовательными изменениями их формы и величины, поэтому полный декоративный эффект задуманных композиций можно получить не сразу.

В ландшафтном проектировании надо принимать во внимание то, что деревья достигают зрелости (а со­ответственно и декоративности) через более продолжителыюе время, чем кустарники, а кустарники - че­рез более продолжительное время, чем травянистые.

Художественно-композиционная характеристика де­ревьев и кустарников определяется тремя основными качествами - величиной, формой, цветом, которые для «живого» растительного материала постоянно меняют­ся в зависимости от их возраста, сезона года, а в тече­ние дня в зависимости от погоды и освещения.

По величине деревья подразделяют на три катего­рии:

• представителями первой (высота 25 м и выше) являются сосна, лиственница;

• второй (высота 15-20 м и выше) - тополь, вяз, ель;

• третьей (высота 10-15 м ) - белая акация, рябина, черемуха.

В зависимости от формы и силуэта деревья услов­но делятся на две группы.

К первой группе (рис. 5, а) относятся деревья с четкой регулярной формой кроны:

• пирамидальные (ель, пихта, тополь берлинский);

• колонноподобные или веретеноподобные (кипарис вертикаль­ный, туя колонноподобная);

• овальные и сферические (липа, ива шаровидная, акация белая шаровидная).

Рисунок 5. Основные формы крон деревьев.

а - регуляр­ные (пирамидальная, колонноподобная, овальная, сферическая);

б - живописные (живописно-сферическая, или раскидисто-шатровая; плакучая, зонтиковидная, стелющаяся)

Вторую группу образуют деревья, отличающиеся жи­вописной формой кроны (рис. 5, б):

• живописно-сферические, или раскидисто-шатровые (каштан кон­ский, дуб черешчатый, орех маньчжурский, клен остро­листный и многие другие);

• плакучей формы (ива пла­кучая, ива вавилонская, береза плакучая и др.);

• зонти­ковидной формы (сосна приморская, сосна ленкоран-ская);

• стелющейся формы (сосна горная, яблоня сте­лющаяся и др.).

Деревья первой группы (и нередко второй) приме­няются в садово-парковых композициях для подчерки­вания регулярности, высаживаются по сторонам парте­ра и вдоль аллей. Рядовая посадка деревьев со строгим четким силуэтом очень ритмична и выразительна.

Глухие регулярные посадки используются для создания эффекта неожиданности, когда в конце аллеи вдруг раскрывается вид на ярко освещенный водоем, поляну.

В некоторых случаях отдельные деревья с пи­рамидальным или колонноподобным силуэтом или их группы используются для композиционного акцента в открытом пространстве в конце аллеи, на острове, поля­не или на фоне живописного массива насаждений.

Незаменимой породой в средней полосе является бе­реза бородавчатая плакучей формы. Ассортимент рас­тений подбирается с учетом эстетических и экологи­ческих требований. Береза декоративна круглый год: летом в зеленом наряде, гармонирующем с ее атласно-белым стволом, в осеннем золотистом уборе и, наконец, зимой благодаря тонкому графическому рисунку кро­ны, особенно покрытой инеем в солнечный морозный день.

Важнейшее художественное качество древесных по­род - тональность их листвы, меняющаяся по сезонам года. Основной цвет лиственных пород - зеленый, но и он в течение вегетационного периода изменяет оттен­ки от нежно-зеленого весной до плотного насыщенно­го тона в конце лета (липа, дуб, клен остролистный, каш­тан и др.). Особенно богата цветовая гамма осенью -от золотисто-желтого, оранжево-желтого до коричнево-бронзового и пурпурного. При построении пейзажа и компоновке насаждений учитывается, какие породы раньше меняют свою летнюю окраску и какие дольше сохраняют зеленый цвет.

В композиционном отношении ценятся нейтраль­ные серебристо-серые тона листвы и хвои (ива белая и серебристая, тополь белый, ель голубая и др.). Такие деревья прекрасно смотрятся на фоне темных пород, используются для зрительного расчленения больших массивов, очень эффектны в виде одиночных посадок. Наряду с серебристым, золотистым тоном кроны це­нится и плотный красный тон (дуб, бук красный и пе­стролистный).

Из художественных качеств деревьев, используемых в парковых композициях, кроме массы и цвета листьев важны также фактура и тон ствола, рисунок листа, форма и окраска соцветий, а также плодов. Если у ствола ста­рого дуба эффектны глубокие борозды, то у бука и рябины обыкновенных - гладкие, блестящие стволы соответственно серого и зеленого оттенка. Выразите­лен ярко освещенный ствол медно-красного оттенка у черемухи Маака. Такие качества, как фактура и тон ствола, рисунок листвы и цвет плодов следует исполь­зовать в композициях, рассчитанных на близкое вос­приятие, формируя их вдоль аллей и дорожек, у пло­щадок отдыха.

Сильным композиционным средством является тень (светотень), создаваемая деревьями, — плотная с чет­кими контурами или ажурная (сквозная, прозрачная, «кружевная»). Интересны деревья, кроны которых чи­таются «на просвет», например клен. Для соцветий важна их форма, размер, колер. Так, каштан конский цветет белыми и розовыми «свечами», акация и черемуха -кистями и т.д. Очень распространена и ценима в сред­ней полосе рябина, декоративная с весны до поздней осени, когда на ней остаются лишь красные грозди пло­дов. Рябину высаживают отдельными экземплярами и группами.

В построении садово-парковых композиций, в фор­мировании паркового пейзажа не менее важную роль, чем деревья, играют декоративные кустарники. Они об­разуют нижний ярус древесных групп и массивов, по­могают композиционно осуществить переход от плос­кости газона к их вертикальному объему. Из кустарни­ков составляют и самостоятельные группы, иногда до­полняя цветочными растениями. Кустарники приме­няют для подчеркивания или маскировки рельефа, для укрепления склонов.

Кустарники, как и деревья, различают по величине, форме, силуэту, окраске листвы, ветвей, соцветий, плодов.

По величине выделяют: высокие кустарники, дости­гающие 2-3 м и более (сирень обыкновенная и венгер­ская, боярышник, скумпия, жимолость, туя западная и др.); средней величины - от 1,5 до 2 м (снежноягод­ник, кизильник блестящий, можжевельник казацкий и др.); низкие - 60-80 см (айва японская, барбарис Тунберга и др.).

Широко используются в садово-парковых компози­циях стелющиеся кустарники - бересклет, туя стелю­щаяся или распростертая и др.

К высоким кустарникам обращаются, когда надо за­маскировать нежелательный вид или, наоборот, привлечь внимание к пейзажу. Из высоких кустарников образу­ется задний план при небольшой глубине парковой пер­спективы. Крупные группы высокого кустарника выса­живают, чтобы получить зрительный интервал перед рас­крытием новой перспективы (так называемый «эффект неожиданности»). Кустарники средней величины ком­понуются в самостоятельные и смешанные древесно-кустарниковые группы, используются в массивах в виде подлеска или опушки. Низкий кустарник хорош в виде бордюра, а также в сочетании со средним и высоким. Все кустарники используются для создания живых из­городей, которые бывают свободно растущими или стри­женными. Кустарники разделяют по структуре кроны на четкие и живописные, компактные и ажурные. Для большинства кустарников характерна раскидистая жи­вописная крона. Декоративный эффект посадок кустар­ника зависит, так же как у деревьев, не только от высо­ты и силуэта, но и от рисунка, тональности и фактуры листьев, характера цветков и плодов.

Группы хвойных кустарников лучше составлять из одной породы. Особенно привлекателен живописной структурой можжевельник казацкий. Он высаживается большими группами на склонах, у каменисто-цветоч­ных композиций. Крупный кожистый лист характерен для рододендронов, которые благодаря этому эффект­ны не только во время цветения.

Особое внимание следует уделять красиво цвету­щим кустарникам, а также имеющим интересные плоды. Эти кустарники декоративны, но по сравнению с цве­точными растениями требуют меньше ухода. Формы соцветий и цветков красиво цветущих кустарников очень разнообразны - метелки, шары, кисти, чашечки. Сирень, имеющая огромное количество сортов, характе­ризуется всевозможными оттенками соцветий и тон­ким ароматом. Форзиция зацветает раньше других и привлекает ярко-желтыми цветами. Калина бульденеж импозантна в своем белоснежном наряде.

В смешанных посадках, небольших группах хоро­ши пурпуролистные формы барбарисов - обыкновен­ного и барбариса Тунберга, отличающиеся нарядной окраской листвы летом и осенью. Кизильник горизон­тальный с «елочным» строением ветвей и массой алых ягод осенью хорошо выглядит на переднем плане в груп­пах и рекомендуется для рокариев.

Неповторимы по цвету, форме и аромату розы, име­ющие также бесчисленное множество сортов и оттен­ков. Ярко выделяются бусинки плодов снежноягодни­ка, рубиновые плоды калины, оранжево-красные ягоды шиповника. Зимний пейзаж обогащают малиновые вет­ви дерена и зеленоватые - ивы.

Рассмотрим основные приемы компоновки древесно-кустарниковых насаждений.

Силуэт, форма дерева, произрастающего в массиве, не выражены так четко, как у одиночного, растущего на открытом пространстве. В садово-парковом искусстве отдельно стоящее дерево называется солитер, т.е. уеди­ненный. В качестве элемента парковых композиций со­литеры используются на полянах, островах, для завер­шения парковых перспектив, как акцент на повороте аллеи и т.д. (рис. 2.6, а). При подборе экземпляра для одиночной посадки ведущее значение имеет форма кро­ны, общий силуэт дерева. Для солитеров выбирают как местные породы, так и экзоты - интродуцированные древесные или кустарниковые растения, не встречаю­щиеся в составе естественных зеленых насаждений ре­гиона.

Один из важнейших композиционных приемов в са­дово-парковом искусстве - создание групп насажде­ний, которое требует большого мастерства (рис. 2.6, б).

Рис. 6 а, б, в. Элементы древесно-кустарниковых ком­позиций:

а - солитер; б - группа древесных или древесно-кустарниковых насаждений; в - куртина.

В процессе многовекового развития сложились опре­деленные закономерности построения древесных и древесно-кустарниковых групп. В прежние времена груп­пу деревьев называли «клумбой». Сегодня этот тер­мин обозначает вид цветочных посадок. Группы насаждений классифицируют по составу, величине, компози­ции, значимости, дендрологическому составу.

По составу различают древесные, древесно-кустар-никовые и кустарниковые группы (иногда дополняе­мые и цветочными растениями), однопородные и мно­гопородные. По величине - в зависимости от числа составляющих их элементов: малые (2 — 3 растения), средние (4-7 растений) и большие (до 10—12 расте­ний). В отдельных случаях компонуют группы из 16-18 растений и более, но это уже будет куртина, т.е. боль­шая группа (рис. 2.6, в).

Внешний облик и композиция групп характеризу­ются структурой (компактная, рыхлая, сквозистая), кон­трастностью или мягкостью силуэта, контрастностью или нюансностыо цветовых сочетаний, статичностью или ди­намичностью форм. По значимости и расположению группы насаждений классифицируются на самостоятель­ные и сопутствующие (рис. 2.7 - 2.10).

Количество растений в группе обычно нечетное. Од­нако практика показывает, что и из четного числа дере­вьев и кустарников можно сформировать свободную, естественную композицию. Все зависит от подбора со­ставляющих.

В средней и большой группе предусматриваются: ядро, внешний контур и опушка (в случае применения кустарников). Ядро — одно — три и более деревьев, занимающих доминирующее положение по высоте, си­луэту, цвету. Это как бы композиционный центр груп­пы, однако не геометрический, так как при этом нару­шалась бы естественность группы. Уменьшение разме­ров растений от ядра к опушке позволяет хорошо вос­принимать кроны всех составляющих группу элемен­тов. Для внешнего контура выбирается живописное очер­тание, рекомендуется разрывать его для усиления впе­чатления естественности и игры светотени.

При смешанных групповых посадках одна из по­род должна быть главной, создающей ядро группы, а другие (особенно декоративные) располагаются на опушке, обогащая группу контрастными или нюанс­ными сочетаниями, выявляя ее форму, силуэт, колорис­тическую характеристику.

Компактная самостоятельная группа из елей, топо­лей пирамидальных и других деревьев может примепяться как композиционный акцент в начале и конце аллеи, на поляне, на острове. Группы используются в качестве кулис для обрамления перспективы или лю­бой детали паркового пейзажа, размещаются вдоль ал­лей и дорожек, если рядовая их обсадка нецелесооб­разна по функциональным или композиционным мо­тивам.

Самостоятельные однопородные	Самостоятельные разнопородные	Сопутствующие однопородные	Сопутствующие разнопородные	Коли-чество
				3
				4
				5
				6 и более

Рисунок 7 - Композиционные типы групп деревьев (по С.Н.Палентреер)

Особенно эффективна группа, расположенная у по­ворота дорожки. Иногда дорожку «пропускают» через группу. Своеобразны группы в виде «хоровода» или «букета». Группы в виде «букетов» создаются из 3-5 деревьев, высаженных в одну лунку.

Сопутствующие группы являются частью паркового массива и лесной опушки. Нередко сопутствующие груп­пы компонуются в виде «беседки». Во многих парках встречаются парные посадки деревьев (ель и береза, дуб и береза и т.д.). Очень распространена группа из трех деревьев, которая равнозначно воспринимается со всех сторон и строится по принципу неравнобедренно­го треугольника. Группа из трех берез имеет рыхлую, сквозистую структуру. Древесные группы из хвойных или пирамидальных тополей более строгие по силуэту, монолитные.

Динамичны группы из четырех деревьев одной по­роды, расположенные таким образом, чтобы одновре­менно воспринимались только три экземпляра. При дви­жении по дорожке силуэт такой группы постоянно ме­няется.

Считают, что для сопутствующей группы оптималь­ное и даже предельное число деревьев —пять. Увели­чение группы рекомендуется осуществлять за счет при­менения кустарников.

Для парковых ландшафтов характерны смешанные древесно-кустарниковые группы (группы с подлеском, опушкой). Они компактны, многоярусны и использу­ются там, где надо закрыть дальний план, создать чет­кие кулисы. Для многопородной древесной группы опуш­ку рекомендуется формировать из одного вида кустар­ников. Для однопородной группы деревьев целесооб­разно применение смешанного ассортимента кустарни­ков, иногда цветочных растений.

Массив насаждений (или массив парковый) —по­садки деревьев и кустарников на значительных пло­щадях. В литературе по градостроительству под зеле­ными массивами часто понимаются также парки, лесо­парки и другие крупные объекты зеленого строитель­ства. Ассортимент паркового массива подбирается по биологическим и декоративным признакам. Массивы насаждений, как и группы, могут быть однопородными или смешанными. Массив древесно-кустарниковых на­саждений должен иметь условия роста растений, близ­кие к условиям естественного лесного сообщества.

Структура массива - ядро, внешний контур и опуш­ка. Для ядра применяются породы деревьев и кустар­ников, наиболее устойчивые в данных условиях произ­растания. Ассортимент массива обогащается посадкой по опушкам ценных древесных пород. Массивы могут быть прозрачными (светлыми, просматриваемыми вглубь) и непрозрачными (темными). В прозрачных массивах, например березовых, кустарники не высажи­ваются, а в непрозрачных - высаживаются как внутри массива, так и на опушках, и насаждения имеют два или несколько ярусов. В массивах рекомендуется иметь подрост (молодое поколение древесных пород), обеспе­чивающий своевременную смену устаревших экземпля­ров без нарушения облика парка. Один из видов доста­точно крупного (1 — 1,5 га) массива - роща - совокуп­ность однородных по составу и возрасту насаждений (березовая роща, дубрава). В роще пространство меж­ду стволами, как правило, просматривается. Парковый массив с малой вертикальной сомкнутостью позволяет создать глубинные перспективы.

Парковые массивы включают открытые, полуоткры­тые и закрытые пространства, в которых деревья и кус­тарники соответственно составляют 5—10, 50 — 60 и 90 — 100% (рис. 2.11, а,б; 2.12, а,б на цветной вкладке).

Рисунок 8 - Типы групп: а - хоровод; б - сопутствующая; в - букет; г - самостоятельная сквозистая однопородная; д - компактная многопородная древесно кустарниковая; е - самостоятельная разнопородная из кустарников

Рисунок 9 - Смешанные группы с включением цветочных растений (схема):

1 - лиственные деревья; 2 - хвойные деревья; 3 - кустарники; 4 - цветы в группах

При формировании древесно-кустарниковых насаж­дений учитываются не только композиционные, но и биологические и экологические особенности растений. К биологическим свойствам относятся, например, тем­пы роста, долговечность, морозоустойчивость, влаголю-бивость, светолюбивость и теневыносливость, требовательность к почвам. Объективными показателями тем­пов роста деревьев являются размеры годичного при­роста ствола и побегов в высоту в возрасте от 10 до 30 лет.

По темпам роста в высоту деревья и кустарники подразделяют на:

• весьма быстрорастущие (ежегодный прирост в вы­соту до 2 м и более) деревья (эвкалипт, тополь, береза бородавчатая и др.), кустарники (акация желтая, бу­зина красная, чубушник);

• быстрорастущие (прирост до 1 м) деревья лиственные (ясени обыкновенный и пенсильванский, пла­тан, вяз мелколистный и др.), хвойные (лиственницы европейская и сибирская, ель обыкновенная и др.), кустарники (лох узколистный, клен татарский, кали­на и др.);

• медленнорастущие (прирост деревьев в высоту до 0,25 - 0,2 м) лиственные (груши и яблони лесные), хвойные (кедр), кустарники (облепиха, ирга, бирю­чина и др.).

В ширину крона обычно растет медленнее, чем в высоту. Но зато в ширину дерево продолжает расти и после прекращения роста в высоту. Эти биологические особенности древесных пород необходимо учитывать при создании насаждений и растительных группиро­вок, так как смешение медленнорастущих и быстрорас­тущих пород значительно затрудняет формирование пейзажа.

Долговечность древесных пород в значительной мере зависит от условий внешней среды. По долговечности деревья и кустарники разделяют на весьма долговеч­ные (деревья, живущие до 500 лет и более, кустарники -до 100 лет и более), долговечные (деревья с продолжи­тельностью жизни 200 - 500 лет, кустарники - 50 -100 лет), средней долговечности (деревья - 100 -200 лет, кустарники - 25 - 50 лет).

Быстрорастущие породы, как правило, менее долговечны, чем медленно­растущие. Продолжительность жизни зеленых насаж­дений особенно быстро сокращается в экологически не­благоприятных условиях города.

Рисунок 10 - Примеры формирования групп деревьев с учетом экологических требований:

а, б — с учетом биологической со­вместимости;

в, г — с учетом условий произрастания.

1 - клен остролистный; 2 - клен явор; .3 - клен полевой; 4 - ель обыкновенная; 7 — можжевельник казацкий; 8 — ольха черная; 9 - ива белая (плакучая); 10 - черешня обыкно­венная; 11 — сосна крымская.

Рядовые посадки создаются или только из дере­вьев, или только из кустарников, или комбинирован­ные, ярусные - из деревьев и кустарников. В рядовых посадках растения высаживаются в один, два и более рядов. Деревья выбираются с ровным, прямым стволом и правильной кроной.

Наиболее распространенные виды рядовых посадок -аллеи и живые изгороди. Аллеи бывают однопородные и смешанные, с использованием контрастных по высо­те и форме деревьев, симметричные и асимметричные. В старинных парках создавались иногда сплошные или почти сплошные аллейные посадки (через один - два метра) в виде стены стволов, или шпалеры (это ряд густо посаженных деревьев или высоких кустарников, стриженных в стенку), а также применялась деревян­ная решетка (трельяж) с вертикальной вьющейся рас­тительностью. Практикуется многорядная посадка в квадрат или в шахматном порядке. Последняя дает более плотные массивы и возможность кроне лучше разви­ваться. Раньше использовался прием «кенконс», т.е. мно­горядная посадка деревьев в квадрат или в шахматном порядке непосредственно в полотно аллеи (в покры­тии аллеи устраивались посадочные лунки). Для со­здания затененных аллей возможна посадка по оси их «букетов» (по 3-5 экземпляров деревьев в одну лун­ку). При этом расстояние между лунками увеличива­ется. Известны сводчатые посадки - сомкнутыми сво­бодными кронами и формованные - с применением специальной стрижки. (В прошлом крытая аллея, до­рожка, свод которой образовался из переплетенных вет­вей деревьев или легких деревянных или металличе­ских арок, увитых плющом, лианами, назывались бин-даж, или берсо. Так же называли участок сада, окру­женный сводчатыми аллеями, — прием, характерный для садово-паркового искусства эпохи барокко.)

При рядовых посадках (озеленение улиц, бульва­ров, стандартных аллей) минимальное расстояние меж­ду деревьями и кустарниками нормируется. В проект­ной практике принято усредненное расстояние между стволами деревьев, равное 5 м. Однако существуют и более дифференцированные рекомендации. Нормы да­ются для взрослых растений в зависимости от их ве­личины при достижении зрелости, отдельно для свето­любивых и теневыносливых пород. При высоте дере­вьев 25, 20 и 15 м расстояние между стволами соответ­ственно для светолюбивых -6,4-5,3-4м, а для теневыносливых - 4-5, 3-4 и 2,5 - 3 м.

Для кустарников расстояния при рядовой посадке высоких, средних и низких растений принимаются со­ответственно 1,0 - 1,5; 0,6 - 1,0; 0,4 - 0,6 м. В ас­сортиментных и агротехнических справочниках нор­мы даются в количестве кустов на погонный метр. Нор­мируется ширина полос зеленых насаждений (табл. 1) и расстояние посадки деревьев и кустарников от зда­ний и сооружений (табл. 2).

Таблица 1 - Ширина полос зеленых насаждений

Полоса	Наименьшая ширина полосы, м
Газон с рядовой посадкой деревьев в одном ряду с кустарниками: однорядная посадка двухрядная посадка	2 5
Газон с однорядной посадкой кустарников: высоких (более 1,8 м) среднего размера (от 1,2 до 1,8 м) низких (до 1,2 м)	1,2 1 0,8
Газон с групповой (куртинной) посадкой: деревьев кустарников	4,5 3
Газон	1

Примечание. При многорядной посадке кустарников указанную ширину полосы следует увеличивать на 40 - 50% для каждого дополнительного ряда растений.

Таблица 3 - Расстояния от зданий, сооружений, а также объектов инженерного благоустройства до деревьев и кустарников

Здание, сооружение, объект инженерного благоустройства	Расстояние от здания, сооружения, объекта до оси, м
	ствола дерева	кустарника
Наружная стена здания и сооружения	5,0	1,5
Край трамвайного полотна	5,0	3,0
Край тротуара и садовой дорожки	0,7	0,5
Край проезжей части улиц, кромка укрепленной полосы обочин или бровка канавы	2,0	1,0
Мачта и опора осветительной сети, трамвая, мостовая опора и эстакада	4,0	-
Подошва откоса, террасы и др.	1,0	0,5
Подошва или внутренняя грань подпорной стенки	3,0	1,0
Подземные сети: газопровод, канализация тепловая сеть (стенка канала, тоннеля или оболочка при бесканальной прокладке) водопровод, дренаж, силовой кабель и кабель связи	1,5 2,0 2,0	- 1,0 -

Живые изгороди создаются из кустарников, дере­вьев или их сочетаний, высаживаемых в два, три и более рядов. Живые изгороди формируются из кустар­ников в естественном состоянии или специально стри­гутся. Они служат для декоративных целей, а также для защиты от пыли, ветра, снега. Живые изгороди, как и аллеи, могут быть одно- и многоярусными, одно- или многопородными. В зависимости от высоты живые изгороди подразделяются на низкие - 0,5 - 1 м, сред­ние - 1 - 2 м и высокие - 3 м. Живые изгороди высотой до 50 см называются бордюрами и применяются для окантовки газона, партера, цветника (для уст­ройства в них орнаментов).

Для высоких живых изгородей выбирают древовид­ные кустарники или даже деревья, которые для созда­ния большей плотности высаживаются в шахматном порядке. Плотность достигается также смешанными мно­гоярусными посадками, в которых используются кус­тарники и деревья разной высоты.

При декоративной стрижке (формовке) растений их кронам придают искусственную форму, что достигается обрезкой, подвязкой и переплетением ветвей (рис. 2.13). Формовка бывает простая и сложная. При простой ис­пользуется одна из геометрических форм (шар, конус, пирамида, параллелепипед и др.), при сложной - со­четание нескольких различных элементов или созда­ются «зеленые скульптуры», например фигуры живот­ных - жирафов, слонов, экзотических птиц. Тапиарное искусство (декоративная стрижка растений) было известно с XIV в., но особенно стало модным в садово-парковом искусстве Франции и Англии с XVII в. В других странах широко применялось в прошлом сто­летии. Известны многие примеры из современной прак­тики (рис. 2.14 на цветной вкладке).

Наиболее распространена стрижка кустарников для создания живых изгородей. По способу формования жи­вые изгороди подразделяются на стригущиеся или вы­ращиваемые с помощью специальных каркасов. Для вы­явления светотеневых эффектов плоскости живых из­городей стригутся под небольшим углом, с отклонени­ем от вертикали примерно на 5 — 10°.

Из вечнозеленых растений в средней полосе при­годны для формовки ель обыкновенная, туя западная, можжевельник обыкновенный, тис ягодный или евро­пейский. Благодаря крепким стволам и ветвям, компакт­ной кроне тису можно придавать четкие геометриче­ские формы. Его темная хвоя хорошо контрастирует с газонами, различными покрытиями и служит прекрас­ным фоном для цветочных посадок. Из лиственных пород стрижке неплохо поддаются липа, тополь, клен татарский, боярышник, кизильник блестящий, чубушник, бирючина.

Искусственное создание сложных форм растений до­статочно длительный и трудоемкий процесс. Например, однолетние сеянцы кустарников высаживаются и об­резаются в первый год до 5 - 7 см. Через год кустики, каждый из которых имеет по 4 - 5 побегов, обрезаются на высоту 10 см от земли, в конце сезона их необходи­мо еще раз подрезать. И так в течение нескольких сезо­нов кусты дважды стригутся, при этом им придается желаемая форма. Каждый раз побеги оставляются на 5 - 8 см длиннее.

Архитектору, занимающемуся реставрацией, необхо­димо знание основ тапиарного искусства, так как в са­дово-парковых ансамблях декоративная стрижка при­меняется очень широко.

В садово-парковом искусстве прошлых веков исполь­зовались комбинации из живых изгородей и деревьев, например, при устройстве зеленых театров (рис. 2.15). Наиболее типичной комбинацией является боскет -регулярный массив, окруженный со всех сторон стри­женной зеленой стенкой. Иногда для усиления зеленых стен из кустарников применялся каркас, например, в виде деревянной решетки. В некоторых парках внутри боскетов устраивались регулярные пространства, так­же окруженные стриженными зелеными стенами. Эти пространства обогащались скульптурой, фонтанами, цве­точными партерами и назывались зелеными залами, кабинетами, гостиными. Туда вело несколько входов. Зе­леные «залы» использовались для концертов, бесед, от­дыха (рис. 2.16, а,б на цветной вкладке). В старинных белорусских парках в центральных боскетах имелись клумбы, размещались скамьи, а в боковых - выращива­лись фруктовые деревья и кустарники (Дубое, Гродно, Большое Можейково и др.). В «воздушных театpax» Несвижа и Альбы в XVIII в. уже применялись декорации из зелени - боскеты-кулисы, подстрижен­ные «по версальской моде». Боскеты создавались не только в регулярных, но и в пейзажных парках. Так, в Павловском парке (под Санкт-Петербургом) разнооб­разные боскеты фланкируют главную аллею.

Лекция 7 Ландшафтное обустройство автомобильных дорог

План

1

2

Автомобильные дороги — один из основных пригородных объектов, подле­жащих ландшафтному оформлению, так как они служат не только средством сообщения, но и являются зоной туризма и отдыха насе­ления. Создающаяся для автомобильного движения сеть дорог различного класса вно­сит значительное изменение в природный ландшафт. Автомобильная дорога, про­ложенная с пространственно продуманной трассировкой движения, с учетом существу­ющего рельефа, водных поверхностей и рас­тительности, обогащает ландшафт и являет­ся его существенным элементом.

С автомобильных дорог обычно произво­дится обзор ландшафтов местности, поэтому раскрытие разнообразных ландшафтов и умение их показать во многом зависит от ландшафтного архитектора, проектирующего трассу дороги.

Наименее интересны прямые дороги, пролегающие в монотонной, равнин­ной местности, пли длинные лесные дороги, поэтому в таких случаях очень важно уси­лить воздействие ландшафтных факторов.

Особое значение приобретает ландшафт до­рог, проложенных в местах организации мас­сового загородного отдыха.

При проектировании зеленых насаждений около дорог необходимо учитывать вос­приятие окружающего ландшафта в движе­нии, где детали мелкого масштаба не воспри­нимаются. Дороги как основная часть ландшафта благодаря зеленым насаждениям приобретают большую выразительность, иной масштаб восприятия (рис. 1)

Рис. 1. Изменение масштаба ландшафта в результате введения пасаждений

Прокладка трассы дороги во многом зави­сит от существующего рельефа. В ландшафт идеально вписывается узкая волнистая ли­ния проселочной дороги, гармонично слива­ющаяся с природой. Однако при современ­ных технических требованиях к ширине ав­томобильных дорог мы не можем строго сле­довать рельефу, повторяя все его изгибы. Однако, земляные работы на дорогах не должны на­рушать природный ландшафт. Спрямление и нивелирование рельефа следует делать очень осторожно, изучая местность и исполь­зуя все ее особенности.

На равнинной местности насыпи и путе­проводы очень резко пространственно, чле­нят ландшафт, поэтому для слияния с ним дороги следует широко использовать насаж­дения и обработку рельефа. Очень красивы и удачно сочетаются с местностью развязки типа «клеверного листа», дающие мягкую кривую линию подъема.

В долинах трасса дорог хорошо вписывается в ландшафт, ког­да она следует естественным изгибам его рельефа.

При широких магистралях трассу дороги целесообразно размещать в разных уровнях. Это уменьшает объем земляных ра­бот и незначительно нарушает естественный рельеф.

В лесных участках легкая кривизна трассы создает дополнительные перспективы и разнообразие открывающихся ландшафтов; такая дорога не так однообразно утомитель­на, как прямая.

При всех случаях прокладки трассы ее основной компонент — ландшафтное оформ­ление дороги — является средством органи­зации движения, маскировки, создания осо­бого микроклимата, защиты от пыли, зано­сов, правильной ориентации водителя, ос­лабления шума и.т.п.

При озеленении автомобильных дорог ре­шаются следующие задачи.

1.Технические задачи движения:

• защита от ветра;

• защита от заносов;

• защита от ослепления светом встречных машин;

• защита от столкновений;

• посадки, помогающие водителю воспри­нимать параметры дороги, повороты, подъемы и уклоны

2. Инженерно-биологические задачи:

• защита от образования откосов эрозий­ного происхождения;

• защита от возможности соскальзыва­ния;

• отсасывание подпочвенных вод с помо­щью сильно всасывающих корневых систем растений;

• защита от каменных обвалов в горной местности;

• защита кюветов от волн на дорогах,

• пролегающих у воды.

3. Эстетические задачи:

• ликвидация разрушений ландшафтов, возникающих в результате строи­тельных работ;

• систематическая смена характера оформления дорог;

• прикрытие непривлекательных видов;

• оформление остановок и мест отдыха на дорогах.

Для решения технических задач движе­ния следует разумно продумывать места по­садок, ассортимент и способы группировок растений.

Защита дороги от ветра — это в то же время защита от снежных заносов и пыли. Плотные полосы зеленых насаждении еще не гарантируют от снежных заносов, большую роль играет их размещение в пла­не.

При близком расположении защитной по­лосы от дороги снежные сугробы образуются па самой дороге. Непрерывный плотный ряд насаждений на разделительной полосе также задерживает на ней снег.

На разделительной полосе целесообразно создавать наклонные ряды живых изгородей, посаженных под уг­лом 15° к оси дороги. Разрывы между ряда­ми (17 м) не чувствуются при движении транспорта. Такая полоса не создает заносов и защищает водителей от ослепления фара­ми. Ширина разделительной полосы для создания живой изгороди - от 1,5 до 6 м.

Посадки деревьев возможны при ширине полосы не менее 3 м.

Более широкие полосы дают возможность делать групповые посад­ки деревьев и кустарников и позволяют до­стичь большего разнообразия в озеленении дороги.

Отдельные деревья особых декора­тивных качеств или целая группа использу­ются для акцентов, отмечающих повороты, уклоны, развилки, склоны и другие особенно­сти трассы.

В Англии своеобразно акцентируются пе­ресечения в одном уровне: в центре пересе­чения устраивается небольшой холм, на ко­тором высаживаются кустарники или цветы, а иногда даже деревья. Водитель издали ви дит на дороге препятствие и замедляет ход.

Если дорога проходит в выемке, то ее от­косы следует задерновывать и засаживать группами кустарников (рис. 2).

Рис. 2. Озеленение склонов выемки

Это предох­раняет откос от размыва и создает благопри­ятный водный режим придорожной полосы. В случае, еслп па верху откоса растут де­ревья (что зрительно еще более сужает трас­су), кустарники следует сажать у подошвы откоса. Такой прием оптически смягчает крутизну склонов и создает мягкий переход к лесной части верхних отметок.

При прокладке трассы нужно всячески сохранять ценные деревья.

Для этого при прохождении дороги ниже старых отметок или выше корневой шейки дерева, или при уст­ройстве колодца на откосе могут быть уст­роены специальные подпорные стенки. В горных условиях склоны, защищенные кус­тарником, будут предохранять от каменных осыпей. Посадка ивовых и ольховых групп около кюветов поможет в борьбе с подпоч­венными водами.

При решении чисто ландшафтных задач в полосе отвода, ширина которой обычно не превышает 300 м, очень важен учет открыва­ющихся кругом видов. Едущий на автомоби­ле может обозревать местность благодаря созданию разрывов между насаждениями (рис. 3).

Рис.3. Разрыв между насаждениями для раскрытия ландшафта

Английский лапдшафтный архитектор Сильвия Кроу считает, что еслп для пешехо­да этот разрыв равен 7 м, с тем, чтобы он ус­пел обозреть открывающийся ландшафт, то для автомобилиста из-за скорости движения разрыв между насаждениями должен быть примерно в 20 раз больше, т. е. должен рав­няться 140 м.

В связи с этим оформлять до­рогу следует крупными пятнами, без особой раздробленности. Дополнительная посадка насаждений первого плана в виде кулис и декоративных групп должна способствовать разнообразию восприятия открывающихся ландшафтов дальнего плана, их-то в основ­ном автомобилист видит и запоминает.

При холмистой местности нельзя слиш­ком сильно изменять рельеф. Прямая трассировка дороги в этом случае ведет к излиш­ним искусственным сооружениям — большим насыпям и выемкам. Трасса, удачно проло­женная на местности, может быть еще тес­нее с ней связана благодаря живописному расположению зеленых насаждений. Их ас­сортимент подбирается соответственно ок­ружающим растениям: чем ближе он будет подобран к естественной среде, тем луч­ше дорога включится в окружающий ланд­шафт.

На равнинных участках следует избегать однообразных посадок. Аллейные посадки старых высоких деревьев (рис. 4), не за­крывающих виды, могут быть сохранены на прямых не слишком длинных отрезках. При красивом виде они могут быть прерваны.

Рис. 4. Рядовая обсадка старой дороги

Ал­лейные посадки хороши при тумане и снеге. Однако их недостаток в том, что при солнеч­ном освещении они дают теневые полосы на трассе, утомляющие водителя. Не следует приближать деревья к проезжей части, так как они разрушают дорожное покрытие кор­невой системой. Расстояние до бровки земля­ного полотна должно быть не менее 2,5 м.

Очень плохо вписываются в ландшафт длинные однообразные коридоры из плотных посадок деревьев и кустарников, скрываю­щих виды. Для того чтобы такие коридоры не утомляли водителя своим однообразием, а также для «эстетической профилактики» не­обходимо делать акценты и разнообразить посадки. Например, на поворотах желатель­но делать обсадку с одной стороны с учетом раскрывающегося пейзажа.

Живые изгороди должны применяться лишь в том случае, где по условиям рельефа, снежного и ветрового режима необходимо устройство защитных полос. В этих случаях их лучше делать более широкими, но не вы­тягивать в высоту, чтобы не загораживать видов. Всюду, где это возможно, живые из­городи лучше заменять групповыми посад­ками, разнообразными по силуэту и ассорти­менту насаждений.

При подходе дороги к лесному массиву переход от леса к открытому пространству следует смягчить подсадкой насаждений. Когда дорога идет через лесной массив, нужно избегать аллейной посадки и старать­ся уничтожить монотонность трассы включе­нием в поле зрения полян и созданием под­садкой декоративных насаждений изрезанной линии вдоль дороги.

Участие ландшафтного архитектора за­ключается также в ликвидации разрушений ландшафтов, возникающих в результате строительных работ. Создание искусствен­ных всхолмлений, засыпка ненужных овра­гов, прикрытие группами деревьев некраси­вых мест — все это требует от архитектора внимательного изучения территории откры­вающихся видов и т. п.

Большое значение приобретает озелене­ние мест отдыха, остановок, гостиниц. Все эти места должны по возможности распола­гаться в интересных в природном отношении местах - около водоемов или лесных масси­вов, на холмах с красивыми видами и т. д.

Около гостиниц и мотелей должны быть пре­дусмотрены большие площадки для стоянки машин, прикрытые от дороги зелеными на­саждениями, но с хорошей видимостью при въездах и выездах с дорог. Зеленые насажде­ния могут играть большую роль для ориента­ции движения. Особое внимание нужно уде­лять местам отдыха на дорогах, которые должны украшать и разнообразить ланд­шафт дороги. При оформлении мест отдыха следует создавать тени из насаждений и спе­циальные навесы для защиты от дождя.

Парковые дороги, проходящие через места отдыха, лесопарки, заповедники, националь­ные парки, могут решаться еще более сво­бодно, подчиняясь только законам ланд­шафтного проектирования, где вопросы эсте­тики выдвигаются на первый план. Замед­ленное движение по парковым дорогам поз­воляет более тщательно решать отдельные участки, открывающиеся с дороги. Для офор­мления этих дорог необходимо шире приме­нять декоративный ассортимент деревьев и кустарников, а также цветы, особенно дико­растущей флоры, создавая красочные пятна на трассе.

Особое значение приобретают парки-доро­ги. Узкие полосы парковых территорий, рас­положенные вдоль автомобильной дороги, дают возможность отдохнуть автомобилистам и туристам. Территория такого парка может быть частично расширена за счет интересных природных ландшафтов с водоемами, лесны­ми массивами и т. п. В этих расширенных частях парка размещаются места для стоя­нок автомашин, участки для пикников, пля­жей, домиков для рыболовов и охотников и т. п. Подобный парк вдоль дороги есть сей­час в районе Вильнюса. Там использованы красивые места пригорода для организации различных видов отдыха — купанья, спор­тивных игр, лесных прогулок со сбором гри­бов и ягод и т. п.

Интересный пример проектирования озе­ленения автомобильной магистрали первого класса — проект озеленения Московской кольцевой автодороги — МКАД. К сожале­нию, архитектор не участвовал в прокладке самой трассы, а получил уже готовую трассу с центральным разделительным полотном и имел возможность группировать насаждения только в 200-метровой полосе (по 100 м с каждой стороны дороги) с последующим озе­ленением более широкой (500 м) зеленой зоны, свободной от застройки. Трасса МКАД проходит в очень разнооб­разных ландшафтах. Крупные лесные массивы чередуются с широкими открытыми пространствами, на которых растут отдель­ные группы деревьев и кустарники. Спокой­ный и слабо всхолмленный рельеф чередует­ся с рельефом, пересеченным оврагами и ложбинами. В некоторых местах в пределах полосы, подлежащей озеленению, расположе­ны населенные пункты, складские и про­мышленные территории, а также дорожные инженерные сооружения: полные транспорт­ные развязки у пересечений с крупными радиальными магистралями, мосты на пересечениях с дорогами областного значения, автобусные остановки, различные знаки, указатели, насыпи и выемки вдоль трассы автодороги. Озеленение участков мотелей, автозапра­вочных станций, кафе и мест отдыха, разме­щенных за пределами 200-метровой зоны, проектом не предусматривается.

В проекте озеленения 200-метровой поло­сы решаются следующие основные задачи:

• создание снегозащитного озеленения;

• устройство декоративного озеленения;

• обработка существующих зеленых насаж­дений;

• укрепление и благоустройство существу­ющих оврагов.

Все проектируемое озеленение производилось в комплек­се с ландшафтом окружающих территорий с учетом почвенной характеристики озеленен­ных участков и дендрологического состава пород существующих зеленых насаждений.

Снегозащитное озеленение проектируется только на трассах, проходящих по насыпи от 0 до 2 м или по выемке от 0 до 4 м. Это озеленение представлено в проекте тремя ти­пами.

1. Сплошная снегозащитная полоса ши­риной 11 м. Вводится она на участках с не­выразительным окружающим ландшафтом или в местах, где автодорога проходит вдоль выемок. Полоса проходит на расстоянии 25 — 30 м от обочины дороги. Конструкция полосы пятирядпая, с расчетом на механическую об­работку. Расстояния в междурядьях 3— 2,5 м. Подбор пород деревьев и кустарника в полосе осуществляется в зависимости от поч­венной характеристики участка.

2. Прерывистая снегозащитная полоса, состоящая из отдельных 100 — 120-метровых отрезков, повернутых под углом 30° к трассе дороги. Вводится она на участках с интерес­ным ландшафтом. Такая система полос поз­воляет обозревать окружающий пейзаж и обеспечивает достаточную снегозащиту до­рожного полотна. Конструкции полос этого типа аналогичны конструкции сплошных по­лос.

3. В отдельных случаях на относительно хороших (50—100 м) участках вместо полос возможна посадка живописных групп лист­венных деревьев в сочетаниях с кустарни­ком, т.е. декоративное озеленение.

Декоративное озеленение проектируется в следующих случаях:

• при необходимости создать декоративный заслон вдоль обращенных в сторону автодо­роги неблагоустроенных окраин населенных пунктов;

• при устройстве посадок первого плана — у транспортных развязок, у поворотов дороги, около автобусных остановок, у выемок и насыпей. Эти посадки проектируются в ви-де отдельных групп из лиственных и хвой-ных деревьев, кустарников и цветов;

• при создании массивов, групп и куртин второго плана. Эти посадки проектируются; как дополнение к окружающему пейзажу и размещаются на холмах, в низинах, у бере-гов водоемов, у транспортных развязок и т. п Эти посадки делаются либо в виде массивов с расчетом на механическую обработку, либо в виде отдельных живописных куртин и рощ. В посадках одна из пород является главной, преобладающей.

Распределение пород при декоративном озеленении зависит от окружающего ланд­шафта, от цвета и характера кроны и осве­щенности отдельных групп.

Обработка существующих зеленых насаж­дений предусматривается проектом в следую­щем виде:

• восстановительные посадки в местах, где повреждена лесная опушка при строитель­ных работах пли при естественном отпаде деревьев по возрасту;

• прорубки и осветления лесных массивов, освобождение от поросли и валежника лес­ных опушек и отдельных куртин с целью выявить лучшие с декоративной точки зре­ния экземпляры деревьев;

• санитарная обработка существующих ле­сов.

Укрепление и благоустройство существу­ющих оврагов предусматривается путем под­садки деревьев и кустарников по склонам я верхним бровкам откосов, а также путем за­мощения дна оврагов. Все посадки произво­дятся с учетом окружающего ландшафта.

Кроме всех перечисленных посадок, про­ектом предусматривается заложение свобод­ных от насаждений территорий с подсевом семян полевых цветов.

В качестве примера озеленения МКАД можно привести участок между Ярославским и Ленинградским шоссе, где есть элементы почти всех применяемых на дороге посадок. (рис. 5—7).

Рис. 5. Озеленение разомкнутыми снегозащитными полосами

Рис. 6. Озеленение участка с автобусной остановкой

Рис.7. Озеленение транспортной развязки

Вопросы к лекции