Заключение
Градостроительство Франции XVI - XVII в.в. теоретически освоило культуру возрождения Италии XV - XVI в.в., античное наследие Греции, Рима
Расширило теорию и практику градостроения и реконструкции средневековых городов
Создало примеры мирового уровня в паркостроении и благоустройстве городских территорий
Выразило национальные особенности в развитии архитектуры, парковом строительстве (формирование французского классицизма)
Заложило основы для дальнейшего развития классицизма в Европе и России
Архитектура Киевского и Черниговского княжеств XII - XV вв.
После смерти Ярослава наступает феодальная раздробленность.
В 1097 году в Любиче собран совет: «Каждый владеет вотчиной своей».
В Киеве княжит Святослав, Киев продолжает расти. Богатый ремесленный край, ведут торг купцы из Новгородских, Гальских, Волынских земель.
В XII в. развивается Подол в древнем Киеве. На Торжище, центре общественной жизни Подола, сооружаются 3 каменных храма: церковь Богородицы Пирогощи, Михайловская, церковь Бориса и Глеба.
Это были посадские храмы: небольшие, однокупольные, 4хстолпные.
В 1108 году Святослав строит Михайловский собор (Михаил Златоверхий) в Дмитриевском монастыре.
Шестистолпный храм храм с хорами над нартексом. В северной ячейке расположен ход на хоры. Композицию дополнял небольшой объём 4хстолпной крещальни. Внешние формы и кладка собора сохраняют во многом черты ХI в., что особенно заметно в интерьере.
1113 - 1125 год – церковь Спаса на Берестове.
Шестистолпный храм, конфигурация храма усложнялась выступающими частями нартекса и притворами у 3х входов в храм, благодаря чему объёмная композиция была более динамичной, с уступчатым развитием вверх. Церковь возведена не из плинфы, а из кирпича.
За счёт «утопленного» ряда кирпича стены имели полосатую структуру, масштабно близкую бревенчатым постройкам. Храм служил усыпальницей Мономахов, здесь похоронен Юрий Долгорукий.
Троицкая надвратная церковь, 1108 г.
Простая схема четырехстолпный одноглавый храм. Внутреннее его пространство вместе с полукружиями апсид вписано в квадрат основания. Центрическая композиция.
Весь облик парадного въезда а монастырь носил сдержанный, с налетом аскетизма, характер.
К середине XII в. в киевской архитектуре получают распространение простые 6- и 4хстолпные крестово-купольные постройки, выполнявшиеся из кирпичной равнослойной кладки без «утопленного» кирпича. Отличительные свойства: устройства полуколонн, примыкающих к лопаткам, и аркатурный пояс с небольшими арочками из лекального кирпича.
Собор Кирилловского монастыря – усыпальница династии черниговских Ольговичей. В стенах нартекса устроены аркосолии (аркообразные ниши в стене) для установки саркофагов. Монументальность внешнего облика усиливалась сплошной затиркой розоватого цвета. Узкие вытянутые оконные проёмы заполнялись деревянными досками с круглыми и треугольными прорезями, куда вставлялись стёкла.
В XII в. в Чернигове утвердилось господство Святославичей.
Территория Чернигова расширяется за счёт торгово-ремесленных районов окольного города и в основном предградья.
1120-1123 – Борисоглебский собор, в период княжения Давида Святославича. Храм занял место по соседству со Спасским собором.
Шестистолпный храм с раскрытым в основное пространство нартексом. Предельно упрощённая схема, без лестничной башни и крещальни.
Внешний вид: относительно цельная плоскость стен, покрытая розоватой затиркой, расчерченной на крупные квадры. К широким лопаткам приставлены мощные полуколонны диаметром около метра, завершающиеся мощными кубообразными капителями.
Декор – образы языческой мифологии, аркатурный фриз, перспективный портал
Близок этому собору Успенский собор Елецкого монастыря, построенный также в начале XIIв. Его отличает крещальня в нартексе и небольшие притворы (пристройки) у трёх входов, более скромная внешняя отделка.
Начало XIII в. – Пятницкая церковь (Параскевы Пятницы). Возможно, зодчий храма – Пётр Милонег.
Четырёхстолпный одноглавый посадский храм отличается высоко поднятой центральной частью и высоким барабаном, который динамично «взлетает» вверх. Ступенчатость композиции стала возможна благодаря подпружным аркам под барабаном, размещённым выше цилиндрических сводов, перекрывающих остальное пространство храма. Устремлённость вверх подчёркивают тонкие пучковые колонки в центре фасадов, продолговатые формы окон и ниш. Перспективные порталы.
В конце XII в. Святослав Всеволодович возводит церковь Благовещения.
Шестистолпный пятиглавый храм, с удлинённой предапсидной частью, был окружён галереей.
Стены галереи расчленены лопатками с полуколоннами из светло-жёлтого кирпича, которые выделялись на фоне красной кладки стен.
Интерьер – фрески, мозаичный пол. Монументальность храма сближаеи с монументальными храмами эпохи Ярослава, времени расцвета Древнерусской державы.
Характерные черты:
-красный кирпич
-влияние романской школы (перспективные порталы, аркатурные пояса)
-купольные завершения
-общее вертикальное направление в композиции.
Расцвет древнерусской культуры был прерван монголо-татарским нашествием (1237-1240 гг.) В Киевском, Черниговском, Владимиро-Суздальском княжествах приостановлено каменное зодчество, в Новгородском и Псковском – продолжило развиваться.
Объемно-пространственная композиция, основные виды (примеры).
Пространство и объём – это цель и средство архитектурной композиции.
По признаку пространственного расположения форм, а также в зависимости от характера восприятия их зрителем можно выделить 3 основных вида композиции:
- пространственная характеризуется превалированием пространства над элементами.
-объёмная композиция имеет относительно равномерное развитие по 3м координатам пространства (или с преобладанием вертикальной координаты)_ и, как правило, характерна замкнутостью поверхностей элементов.
1) о.к. представляет собой относительно замкнутый объём, подчинённый форме одного простого или сложного геометрического тела. 2 варианта решения:
а) когда композиция подчинена форме одного геометрического тела;
б) когда композиция подчинена форме нескольких сопряжённых в основной своей части объёмов одинакового или различного геометрического вида.
2)о.к. представляет собой сочетание объёмов, подчинённых форме нескольких сочленённых геометрических тел. Внешнее пространство, проникая в массу сооружения, выделяет объёмные элементы, связанные между собой. 3 варианта решения:
а) композиция построена на сочетании различных объёмов, развивающихся во внешнее пространство в вертикальном направлении;
б) композиция построена на сочетании различных объёмов, образующих замкнутое (атриумное) пространство;
в) композиция построена на сочетании различных объёмов, развивающихся во внешнее пространство и образующих курдонёры. (композиции русского и европейского классицизма, многие современные учебные заведения)
3) о.к. представляет собой сочетание несколько отдельно стоящих объёмов. 2 варианта решения:
а) композиция строится путём сопоставления отдельно стоящих объёмов, выделенных из окружающего пространства материальной границей, являющейся элементом данной композиции;
б) композиция сгруппированных объёмов размещается на определённой территории, не имеющей материальных границ.
Дворцовые и монастырские комплексы, административные центры городов
-фронтальная композиция характеризуется развитием по 2м фронтальным координатам с подчинённой глубинной координатой.
Соотношение координат может быть равным или близким к равенству, либо контрастным с преобладанием горизонтальной или вертикальной координаты.
Фронтальная композиция может быть построена на основе одного доминирующего объёма или основу композиции могут составить несколько элементов, находящихся в нюансных отношениях.
Архитектурная композиция – это целостная художественно выразительная система форм, отвечающая функциональным и конструктивным требованиям. Композиционные элементы объемно – пространственной композиции делится на группы:
формы, образованные параллельно – перпендикулярными плоскостями – куб, параллелепипед
формы, образованные плоскостями и имеющие неперпендикулярные грани – пирамиды, призмы, многогранники
все тела вращения форм, образованные криволинейными поверхностями – шар, цилиндр, конус и т.д.
сложные стереометрические фигуры, имеющие прямолинейные и криволинейные поверхности
Чаще применяют первую группу т.к. более удобны для организации жизненных процессов и ориентации человека в пространстве. Форма композиционного элемента в зависимости от соотношения величин по трем координатам может быть объемной, плоскостной и линейной.
Объемная форма – равенство по трем величинам.
Плоскостная форма - развитие по двум координатам при подчиненной третьей.
Линейная – преобладание одного измерения над двумя другими.
Объемно – пространственная композиция бывает нескольких видов – с открытым пространством, полузакрытая или полуоткрытая объемная композиция, закрытая, глубинная, перетекающая.
Масса. Массивность композиции зависит от степени объемности, плоскостности, линейности; от плотности заполнения формы материалом; материал, цвет, фактура.
Тектоника – взаимосвязь художественного и технологического способа мышления и деятельности в материале. (стеновая тектоника, купольная, вантовая)
Ритм – закономерное чередование элементов во времени и пространстве. Архитектурный ритм – повтор как самих объектов, и элементов так и интервалов между ними, а также закономерность их качественного изменения. В основе ощущения ритма лежит ожидание определенного события или образа на базе предшествующего представления. Достаточно последовательного повторения трех четырех событий, чтобы сознание человека настроить в самой общей форме на допущение возможной периодичности.
Метрический ритм – когда происходит чередование одного и того же элемента через одинаковый интервал. Ощущение повторяемости. У ритма должно быть начало и конец. Ритм не может быть бесконечным. Чтобы был ритм должно быть не менее 3 элементов.
Динамический ритм – чередование элементов с одним интервалом с качественными изменениями самих элементов. При построении объемной композиции ритм часто применяют для формирования силуэта, выражая отчетливую динамику форм в направлении вверх к центральной оси.
Пропорция - соразмерность, определенное соотношение частей между собой (длина, ширина, высота). Пропрционирование в совей основе имеет геометрическую или числовую зависимость. Золотое сечение выражают обычно числом 1,618 или обратным 0,618.
Масштабность - это соотношение частей целого между собой. Пространство масштабно тогда когда человек ощущает это пространство, воспринимает его и соответственно оценивает как соразмерное, удобное, соответствующее назначению, постижимое, осваиваемое. Человек мера всех вещей. Степень и характер членения объема или пространства непосредственно влияют на масштабность объекта. (пример крупно масштабности – пирамиды). Основным качеством масштабного пространства является его функциональность, соответствие своему назначению, что и вызывает ощущение особенности и комфортности пространства. Представления о сомасштабности пространства в городе является величина расстояния между крупными объектами. Городские пространства размеры которых превышают 130 – 140 м, кажутся человеку гипертрофированными, т.к. это максимальное расстояние, когда человек в состоянии различать действия людей. 25 м – вызывает ощущение интимности. Важную роль в масштабности играют указатели масштабности – двери, окна, ступени, лестницы, ограждения.
Тождество, нюанс, контраст. Контраст и нюанс применяют, когда нужно определить степень различия между какими-либо предметами или явлениями. Тождество – полное сходство, совпадение, одинаковость. Контраст – отношение между сравниваемыми объектами, в которых явно преобладает различие. Нюанс – явно преобладает сходство при незначительном различии.
Симметрия - одно из самых сильных средств, обеспечивающих целостность объмно - пространственной формы. Симметрия характеризует сохранение, постоянство определенных свойств объекта или явления относительно каких либо изменений. Симметрия – закономерное расположение равных частей объмно - пространственной формы относительно друг друга. Зеркальная симметрия – симметрия относительно плоскости. Симметрия вращения - линия при полном обороте вокруг которой форма несколько раз совмещается сама с собой, называется осью симметрии, а число таких совмещений называется порядком оси симметрии. Когда ось переноса совпадает с осью симметрии поворота (вращения) – винтовая симметрия (винтовая лестница). Симметрия переноса.
Асимметрия - противоположное симметрии, формы элементов симметрии отсутствует.
Дисимметрия – нюансное отклонение от симметрии, проявляется в асимметричности деталей или их расположения в форме, которая в целом симметрична.
Антисимметрия – это симметрия с полярными или контрастными свойствами. (одна половина квадрата белая, другая черная)
Пространственная композиция - преобладание пространства над элементами, формирующие его.
Объемная композиция – равное развитие по трем координатам пространства (или с преобладанием вертикальной координаты).
Фронтальная геометрия – развитие по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой.
Фактура (определяет пластичность или скульптурную поверхность из определенного материала).
Фактура и цвет – добавочные элементы усиливающие эмоциональное восприятие. Цвет играет большое значение в формирование композиции. С помощью цвета можно увеличить или уменьшить.