Пластичность и кристалличность

   1. Округлые формы.    2. Угловатые формы и жесты.    3. Округлые, пластичные формы.    4. Гора сосулек.

Теплые и холодные цвета

   1. Снимок и фон должны быть в теплых тонах.    2. Снимок должен быть выдержан в холодных тонах и использован черный цвет.    3. Фигура врача в теплых тонах, фон в холодных, например, синий цвет операционной.    4. Хищник в холодных тонах, фон – в теплых.    5. Одежда в холодных тонах.    6. Одежда в теплых тонах.    7. Белого или в теплых тонах.    8. Брюки черные, рубашка светлая.    9. Головной убор черного цвета или выдержанный в холодных тонах.

Яркость цвета

   1. Пропорция 1:1.    2. Площадь вагонов на снимке должна быть примерно в три раза больше площади жилета.    3. Либо изменить точку съемки, чтобы этот человек не попал в кадр, а если это сделать невозможно, снять так, чтобы белое платье девушки заняло не меньше половины площади снимка.    4. Буй должен занимать примерно четверть кадра и располагаться на нем, желательно, по правилу одной трети.

Координация и субординация цвета в композиции

   1. а) в) д) модель будет контрастировать с фоном, б) г) модель будет сливаться с фоном.    2. На фоне леса или кустов.    3. Модель должна одеться в синие или черные одежду и колготки.    4. На любом цветном фоне: небо, лес, море, пустыня.    5. На фоне воды. Загорелое тело по тону сольется с песком и будет плохо видно на фотографиях.

Упорядоченность – сложность

   1. Придать модели необычную, неестественную позу и жесты, поместив ее в нестандартную обстановку.    2. а) б) д) е) простой портрет; в) г) ж) «высокохудожественный» портрет.

Глава 3

   1. В обоих случаях насыщенность цвета будет одинаковой.    2. При использовании жесткого цвета,    3. Мягкий рассеянный свет.    4. При съемке в лучах заходящего солнца, дающего теплые, насыщенные тона.    5. Либо ранним утром, либо вечером во время или сразу после захода солнца, когда появляется туман.    6. Фотографировать пейзаж после захода солнца в полумраке.    7. Снимать рекомендуется в те моменты, когда солнце заходит за облака,    8. Определить на глаз уровень освещенности искусственным светом невозможно. Это можно сделать только на основании собственного опыта. При съемке лучше использовать экспонометр.    9. Выдержка должна быть больше, чем промежуток между двумя колебаниями лампы, то есть не менее 1/15 секунды (учитывая, что колебании лампы происходят с частотой 1/10 секунды каждое).    10. В полтора раза.    11. Уровень освещенности останется прежним, так как вы увеличили освещенность предмета в два раза со старого места, а так как вы отодвинули источник освещения, то в соответствии с законом обратных квадратов освещенность уменьшилась вдвое.    12. Источнику света, состоящему их четырех ламп, так как они дают они более мягкое освещение. При этом надо учитывать, что освещенность от них будет гораздо меньше, чем от первого источника света.    13. Светоотдача осветителей упадет не менее чем вдвое, а цветовая температура понизится и будут преобладать красно-коричневые тона. При съемке лучше пользоваться экспонометром.    14. Воспользоваться естественными рефлекторами. Подвести модель к любой светлой стене или попросить кого-нибудь подержать у теневой стороны лица модели белый лист бумаги, газету, белый зонтик, чтобы на теневой стороне появились рефлексы.    15. Нужно прикрыть отражатель вспышки любой прозрачной матовой пленкой или тонкой бумагой. При съемке соответственно скорректировать экспозицию в сторону увеличения.    16. Использовать мягкое фронтальное освещение.