- •1.Виды композиций
- •2. В чём заключается основной закон композиции.
- •3. Художественные средства построения композиции.
- •4.Графика.
- •5. Графика. Разработка формы: точка (характеристика)
- •6. Графика. Разработка формы: линия (характеристика)
- •7. Графика. Разработка формы: пятно (характеристика)
- •8. В чём основная суть теории цветовой гармонии?
- •16. Пластика: объёмная форма. Основные приёмы пластической моделировки объёмной формы (в порядке усложнения от простой объёмной формы к пространственной)- привести примеры
- •28. Средство гармонизации художественной формы: отношения – пропорции
- •49.Зрительные иллюзии
- •30.Рациональность
- •31.Тектоничность
- •32.Структурность
- •33.Гибкость
- •34.Органичность
- •35. Основные принципы композиционного формообразования: образность
- •36. Основные принципы композиционного формообразования: целостность
- •37. Основные виды фактурных поверхностей.
- •39 . Опишите статичную композицию. Признаки (условия).
- •40.Динамичная композиция.
- •44. Симметрия, асимметрия, дисимметрия, антисимметрия. Привести примеры.
28. Средство гармонизации художественной формы: отношения – пропорции
49.Зрительные иллюзии
Иллюзия –этоискажен. Изображение .она встречается в произведениях искусства которые условно можно разделить на 2 группы:-Аналитическая и – эмоциональная.Причина фактической иллюзии как в физич. Свойствах, цвета,так и в особ.механич. зрения .факт. иллюзии закономерны и объективны.Первый тип ил.зародился в эпоху ренессанса.в этом искусстве создаются предметы невозможной реальности,для этого используется прием деселяции,этот процесс обозначает дел.из-е на более мелкие формы.Иллюзии восприятия цвета(контрастные,искривляющиеся,контурные)Воспритие глубины,восприятие размера,перевертыши,движущиеся иллюзии.
30.Рациональность
Под рациональностью в композиции понимается логическая обоснованность, целесообразность формы. Соблюдение данного принципа в композиционно-художественной работе над формой связывается с выполнением двух главных условий. Первое условие — это установление прямой, самой тесной связи формы с ее функциональным содержанием. Такое содержание обуславливает выполнение формой самого широкого круга предъявляемых к ней функциональных требований.
Принцип рациональности в композиции соблюдается при учете объективных закономерностей ее функционального и художественного построения. Такое двуединое построение выявляется только на основе самого широкого и глубокого системного анализа дизайн-формы. Оно и является вершиной рационального формообразования.
31.Тектоничность
Тектоничность — принцип формообразования вытекает из понятия «тектоника», означающего в композиционном плане художественно осмысленную конструкцию, выраженную в определенной пластической форме.
В своей основе этот принцип означает соответствие формы конструкции. При таком соответствии конструкция становится композиционно-пластическим средством формообразования. Такой принцип предполагает четкое выражение в форме конструктивного характера как несущих (внутренних, каркасных), так и несомых (внешних, навесных) элементов. Композиционная задача заключается в наиболее четком и ярком раскрытии пластических свойств каждого из этих элементов.
32.Структурность
Понятие структура в теории композиции рассматривается прежде всего как внутреннее строение художественной формы. Цель структурного формообразования — нахождение гармоничной связи между элементами, составляющими форму.
Такая связь выражается в соподчиненности элементов композиции. В соответствии с ней принцип структурности означает соподчиненность или четкость, ясность, слаженность внутреннего строения формы. При отсутствии соподчиненности форма выглядит монотонной, аморфной, вялой или, наоборот, пестрой, распадающейся на части. В этом случае элементы либо вообще не выделяются в композиции, образуя однообразную массу, либо имеют исключительно самостоятельное композиционное значение, нарушающее целостность формы.
33.Гибкость
В композиционном значении гибкость часто приравнивается к динамичности, которая выражается в чисто зрительном или механическом движении формы.
Зрительно воспринимаемая динамика достигается разными композиционными приемами. Ее может дополнять физическое изменение формы в пространстве и времени за счет перегруппировки элементов, их добавления, убавления, сдвига, вращения и пр.