III. Критическая статья и ее разновидности

Задача статьи как наиболее научно-публицистического жанра литературно-художественной критики – раскрыть, проанализировать, оценить существенные стороны литературно-художественного процесса, истолковать, обобщить, оценить факты, события, явления, выявить связи между искусством и жизнью.

В центре критической статьи всегда находится актуальная, идейная, нравственная, эстетическая проблема, ставится она преимущественно на современном литературно-художественном материале, автор статьи не старается охарактеризовать избранные им произведения со всех сторон, он выбирает аспекты, нужные ему для главной проблематики его статьи.

Трудность составления статьи – найти меру обобщенности и конкретного анализа, связать публицистический пафос и точность, между выявлением авторской критической позиции и объективным требованием материала, привлекаемого в статью, объективной логикой.

Научность – не только свойство критической статьи, но и зримо наблюдаемое структурообразующее качество этого жанра, часто возникают пограничные между критикой и собственно наукой произведения (либо дедуктивный - от проблемы к материалу, либо индуктивный способ построения - от материала к общим выводам).

Проблемная статья чаще всего бывает дедуктивной конструкции, все остальные разновидности жанра имеют индуктивное построение.

Наряду с проблемной статьей существует еще много разновидностей жанра статьи. Различаются по двум главным признакам:

– функция (в том числе связанная с местом публикации);

– стилевая интонация.

Теоретическая статья – посвящена коренным идейно-теоретическим вопросам развития искусства, утверждению и развитию принципов социальной реальности, разоблачению взглядов идеологических противников.

Функция теоретической статьи – постановка вопросов теории на современном художественном материале, стилевая доминанта подобной статьи - язык научной речи или близкий к ней.

Юбилейная статья обязательно связана с какой-либо знаменательной датой, она функционально сосредоточена на изложении позитивного вклада данного художника в культуру или подчеркивает значение данного историко-художественного события. Это вовсе не исключает разговора об объективных ограничениях или субъективных заблуждениях мастеров искусств. Стилистически больше тяготеет к научной речи, чаще представляет популяризацию достигнутого искусствознанием во взглядах на данного художника; но к критике ее привязывает акцент на современное звучание опыта художника.

Эссе – больше выявленность личного, лирического начала, осознанное авторское стремление к стилистическому и композиционному существу.

Функция – найти у читателя не только логический, но и эмоциональный отклик; в стиле – стремление к особой художественности (сами мастера искусств часто пишут – аргументация маленькая, но авторитет имени высок).

Полемическая статья имеет своей функцией прямое, публицистическое, заостренное опровержение концепций, трактовок, прочтений, которые автор считает вредными.

Полемическая статья может быть разнообразна по своим предметам (идеологические, политические, внутри художественные проблемы). Иногда полемика становится постоянной рубрикой; речевые средства (стилистическая окраска) подчинены задачам полемики – ирония, риторические вопросы, другие возможности языковой экспрессии. Общий тон полемической статьи – всегда повышенный (задача – убедить в правильности анализа вопроса, который вызвал полемику).

Иногда говорят о литературной параллели (но это, скорее всего, жанровая разновидность).

Каждая из разновидностей жанра статьи имеет свои особенности композиционной структуры, использует различные стилистические средства.

Композиция статьи может быть логической, субъективно-лирической и «фактографической», передавая соответственно преимущественное движение либо авторской мысли, либо авторского чувства, либо приводимого материала (то есть привлекаемых художественных произведений).

Логическое построение ближе к научным истокам критики и больше всего свойственно теоретической, проблемной, юбилейной разновидности жанра.

Лирическое построение присуще статье эстетического или открыто публицистического склада.

Фактографическая композиция – последовательный анализ художественных явлений по отдельным «блокам», следовательно, часто представляет собой внутренне трансформированный, смонтированный краткий пересказ или цитирование анализируемых произведений.

Искусство емкого, необходимого для творческой цели статьи пересказа – очень трудное искусство. Справедливо сетуют в настоящее время на вялое, растянутое изложение сюжета как на распространенную слабость критики.

По характеру аргументации композиция может быть:

центробежной – все больше удаляющейся от отправного тезиса и тем развивающей его;

окольцовывающей – изначальный тезис возвращается на новом витке спирали после основательной аргументации;

сопоставительной – мысль развивается благодаря сравнению, столкновению равновеликих явлений.

Ещё одна разновидность критической статьи - заметки критика – критико-публицистическое произведение по активным общественным или творческим вопросам, базирующееся на авторском материале (могут потом превратиться в книгу – по жанровым признакам близки к проблемной статье, но обладают большой самостоятельностью составляющих их главок или частей). Название «заметки» – указание на очерковость, незавершенность исполнения.

Обозрение (или обзорная статья) – не просто сумма связанных друг с другом конкретных разборов и отзывов. Сам обзор материала для анализа диктуется определенной публицистической, художественно-эстетической целью, следовательно, она же определяет угол зрения, ракурсы рассмотрения материала. В обзорах обычно осуществляют первый шаг к прощупыванию закономерностей, следовательно, анализируется несколько появившихся одновременно и родственных в проблемно-тематическом плане произведений (чаще всего).

Совокупность обзоров дает возможность в дальнейшем приблизиться к выявлению больших общих закономерностей.

Обозрение строится весьма демократично и имеет множество форм. Иногда обозрения и заметки критика сливаются друг с другом.

Композиция заметок и обозрений преимущественно проблемная или предметно-циклическая (особенно часто возникают в связи с выставками, фестивалями, выходами альманахов и др. художественными событиями), следовательно, при обилии произведений происходит свободный проблемный разговор.