« Письма о танце и балетах ». Представления о книге

Новерр был поистее одержим мыслью поставить балет вровень с жизнью современного театра.

Другое дело, что новаторская мысль часто движется окольными путями и, высказанная в теории, не вполне совпадает с непосредственной практикой.

В 1760 году, в Лионе и Штутгарте вышла в свет книга, фактически совершившая революцию в балетном театре. Называлась она – « Письма о танце и балетах ». Этот труд принес Новерру европейскую известность, признание ученых – просветителей и уважение всех, кто устал от старых форм классического танца. Хореограф разрабатывал этот труд несколько лет, так как еще в 1757 году его жена писала: « Он воспользовался болезнью для сочинения книги о танце и театре ».

В книге « Письма о танце и балетах » хореограф утверждал свою эстетику балетного искусства. В нашей стране она не раз переводилась на русский язык и издавалась. Первое же издание е России вышло в 1804 году, последнее —

в 1965. Книга Новерра построена в распространенной для XVIII века форме писем к воображаемому корреспонденту. Как бы отвечая на вопросы адресата, Новерр рассматривал разные стороны и разные возможности балетного искусства. Он проявлял широкую осведомленность в мифологии и хореографии античности.

Хореограф отлично понимал важность того, что делал, хотя иной раз, не без кокетства, умалял собственную роль.

Программу реформ, изложенную в « Письмах о танце », Новерр нацеливал на современность. Полемизируя с косными порядками балетного театра, он обращал острие реформ, прежде всего, к практике Королевской академии музыки. Вместе с тем его размышления обладали многими немеркнущими достоинствами.

Заботясь об единстве балетного действия, он требовал цельности живописного оформления и выразительности специально написанной музыки. Говоря о возможностях балетной пантомимы, способной передать состояния и чувства героев, он пояснял, что танец не должен занимать место лишь в дивертисментах, но способен развивать тему и выражать ее.

Для того чтобы реализовать свои замыслы, воплотить теории в практике и показать Европе, по какому пути следует двигаться, Новерр уехал в Штутгарт и проработал там семь лет. Правда, путь он избрал очень уж строгий и серьезный. Он решил, что будет выбирать только « благородные сюжеты ».

Вот как он это обосновал: « Мифы предоставили мне богов, история – героев; отказавшись от вульгарных персонажей, которые только и могут весело или грустно перебирать ногами, я постарался придать моим произведениям благородство эпопеи и грацию пасторальной поэзии ».

В итоге главным выразительным средством балетов Новерра стала пантомима, подчас оттанцованная, богатая напряженными ситуациями и бурными страстями, реже – развитой танец, который в его глазах олицетворял бессодержательную дивертисментность, господствовавшую в балетных сценах предшествующей эпохи.

Новерр очень заботился о сквозном действии, о соответствии действия и музыки, о характерах персонажей и добился того, что их радости и горести стали вызывать бурные эмоции в зрительном зале. Такое прежде было немыслимо.

« Я совершил в искусстве танца переворот столь же значительный и прочный, как и Глюк в искусстве музыки ». Так Новерр сам характеризовал свой творческий путь. Его деятельность в балетном театре вызывала одобрение этих людей и лучших художников, композиторов, хореографов того времени.