Глава V

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПЕРВИЧНЫХ ОБ-

РАЗОВ ВСЕГО СЕНСОРНО-ПЕРЦЕПТИВНОГО

ДИАПАЗОНА

Представленный в главе о переходных формах сенсорно-пер-

цептивного диапазона анализ процесса актуального перцептогенеза

и онтогенеза восприятия не мог быть достаточно полным до того,

как была подвергнута специальному рассмотрению завершающая

стадия становления образа, на которой он достигает максимальной

адекватности своему объекту.

С другой стороны, внутренние взаимосвязи основных эмпири-

ческих характеристик максимально адекватного метрически инва-

риантного перцепта наиболее отчетливо раскрывают свою детерми-

нацию при рассмотрении поэтапности их становления и при учете

того места, которое занимает этот уровень в общей, целостной струк-

туре всего сенсорно-перцептивного диапазона. Исходя из двухсто-

ронностй этих соотношений, в данном пункте анализа - после рас-

смотрения завершающей стадии перцептогенеза, с <высоты> кото-

рой как бы открывается вид на все предшествующие фазы

и промежуточные уровни,-целесообразно снова вернуться к про-

межуточным формам.

1. Еще раз о переходных формах сенсорно-перцептивно-

го диапазона

Если общие закономерности актуального перцептогенеза и воз-

растного генезиса перцепции определяются движением сигнала-

образа по строкам иерархической матрицы форм изоморфизма от

топологического к метрическому инварианту, то эти закономерности

должны обнаружиться и при ходе процесса в обратном направле-

нии, т. е. в стадиальной динамике не структурирования и развер-

тывания образа, а, -наоборот, его деструкции и свертывания. Такого

рода редукция перцептивного образа происходит вовсе не только

в процессе его патологической инволюции или в искусственных

условиях лабораторного исследования, она столь же естественна

для нормальной перцептивной динамики, как и исходный процесс

становления образа, и постоянно происходит в реальных ситуациях

ухудшения условий восприятия, например при увеличении дистан-

ции или уменьшении интенсивности раздражения и т.д.

Между тем, в отличие от динамики становления образа, кото-

рой посвящено множество работ, специальных систематических ис-

следований поэтапной динамики деструкции перцепта и его посте-

пенной редукции до элементарного сенсорного образования в экс-

периментальной психологии почти нет.

Для анализа общей структуры всего сенсорно-перцептивного

диапазона необходимо восполнить этот пробел. Прежде чем рас-

смотреть результаты прямого исследования динамики такой ре-

дукции, можно сделать попытку восполнить этот дефицит косвен-

но

ным путем, сопоставив разрозненные и фрагментарные данные по

смежным вопросам.

Так, экспериментально-психологический материал свидетельст-

вует о том, что константы, относящиеся к разным пространственно-

временным параметрам образа, обладают разной степенью устой-

чивости по отношению к изменяющимся условиям восприятия. При

ухудшении этих условий и соответствующих затруднениях в по-

строении образов такая степень стабильности и прочности послед-

них является в собственном смысле помехоустойчивостью и выра-

жает собой меру сопротивляемости структуры образа разрушаю-

щим воздействиям внешних или внутренних шумов. Поэтому если

расположить константы различных параметров образа в ряд по

возрастающим величинам их устойчивости или, соответственно, по

убывающим величинам ошибок восприятия, то можно получить

косвенные свидетельства последовательности стадий деструкции

образа под разрушающим воздействием усиливающихся помех.

Данные исследования М. Д. Дворяшиной показывают, что по

мере ухудшения условий восприятия (при сокращении поля зрения

от бинокулярного к монокулярному и трубчатому) разброс вели-

чин ошибок, связанных с возрастными, профессиональными и инди-

видуальными особенностями константности образа, резко возра-

стает, и при этом в разной степени для разных констант, что и по-

зволяет упорядочить их в определенной последовательности.

Максимальным этот разброс величин ошибок оказывается по

отношению к пространственной ориентированности тест-объекта

(наклон). Среднее положение занимает константа величины, а наи-

меньшим для изученных в этом исследовании параметров является

разброс ошибок восприятия формы (ошибка восприятия величины

в группе взрослых испытуемых -0,30, а максимальная ошибка

в оценке формы у испытуемых разных возрастов, за исключением

дошкольников, составляет 0,17).

Что скрывается за такой последовательностью убывания раз-

броса и самих величин ошибок и, наоборот,-возрастания проч-

ности соответствующих констант?

Образ ориентированности тест-объекта в пространстве воспро-

изводит соотношение внутренней и внешней метрики, или метрики

фигуры и метрики фона. Вот это-то соотношение внешней и внут-

ренней метрики, которое не только в образе, но и объективно боль-

ше всего варьирует при изменении условий восприятия данного

См.: Дворяшина М. Д. Онтогенетические изменения перцептивной

константности у человека. Автореф. канд. лисе. Л" 1965; Ананьев Б. Г.,

Дворяшина М. Д., Кудрявцева Н. А. Индивидуальное развитие чело-

века и константность восприятия. М" 1968.

2 Здесь важно подчеркнуть существенное различие таких двух парамет-

ров, определяющих положение в пространстве, как координата и ориентиро-

ванность. При отражении координаты внутренняя метрика выступает как не-.

расчлененное целое, а в пределе она может быть редуцирована до точки. По-

этому данный параметр имеет место уже на сенсорном уровне. Ориентиро-

ванность же в пространстве фона предполагает расчлененное отображение

внутренней метрики и представляет собой собственно перцептивный феномен.,

251

предмета (его изменяет любой поворот), дает наибольший разброс

ошибок и является наименее помехоустойчивым. Об этом свиде-

тельствуют и многие другие экспериментальные и жизненные фак-

ты, например такие, как ошибки зеркального письма или

вообще перевернутости букв не только у детей на начальных стади-

ях обучения грамоте, но и у взрослых.

Но адекватное соотношение внешней и внутренней метрики,

оказывающееся наименее константным и устойчивым, выражает

как раз максимальную полноту метрической инвариантности обра-

за, в которой представлена и внешняя метрика отношения к фону

(координата), и внутренняя структура фигуры, и их отношение

друг к .другу. В сумме это есть предельный подуровень метриче-

ского инварианта, являющийся самой <краевой> частной формой

изоморфизма.

Воспроизведение величины, которое по помехоустойчивости за-

нимает промежуточное положение между, воспроизведением прост-

ранственной ориентированности и воспроизведением формы, также

воплощает в себе метрическую инвариантность, но здесь уже сле-

дующий ее подуровень, относящийся к внутренней метрике объекта.

Как было показано выше, связи между внутрифигурными элемен-

тами сигнала существенно прочнее связей между элементами фигу-

ры .и элементами пространственного фона. Поэтому естественно,

что помехоустойчивость константы величины выше, чем константы.

пространственной ориентированности. Этим и определяется, по-

видимому, порядок следования величин и разброса ошибок в этих

обоих подуровнях метрически инвариантной формы сигнала.

После константы величины по степени помехоустойчивости сле-

дует константа формы (ошибка уменьшается от 0,30 до 0,17). Но

свойство формы воплощает в себе основной инвариант преобразо-

ваний подобия, и поэтому сохранение формы явным образом отно-

сится в информационной шкале к уровню инварианта подобия.

Расположение этих трех констант в приведенном ряду содер-

жит тем самым достаточно определенные, хотя и косвенные, дока-

зательства стадиальности процесса деструкции перцепта, который

на данном интервале шкалы уровней изоморфизма идет в направ-

лении, противоположном динамике перцептогенеза, т. е. от более

частных к более общим формам упорядоченности сигналов.

Обрывающиеся на этих константах данные упомянутого иссле-

дования М. Д. Дворяшиной скрытой в них тенденцией естественно

ставят вопрос о том, имеются ли в арсенале экспериментальной

психологии факты, продолжающие эту последовательность

расположения констант и, соответственно, этапов деструкции

образа.

В исследовании Таулесса, которое уже упоминалось, содер-

жатся факты, свидетельствующие не только о наличии констант-

ности восприятия формы, но и о направлении ее разрушения. Тау-

лесс показывает, что при восприятии квадратов и кругов, лежащих

на плоскости стола на разных расстояниях от испытуемого (кото-

рый изображает эти тест-объекты в рисунках), за пределами диапа-

зона константной формы квадраты воспринимаются как ромбы,

а круги-как эллипсы. Но ромб по отношению к квадрату и эл-

липс по отношению к кругу являются типичными инвариантами аф-

финных преобразований.

Этот результат прямо продолжает описанную выше тенденцию

направленности процесса деструкции: если интегральность метри-

ческого инварианта вначале нарушается при сохранении инвариан-

та внутренней метрики, а инвариант внутренней метрики - в рам-

ках инварианта подобия, то нарушение формы как инварианта по-

добия вначале происходит при сохранении параллельности, т. е.

в пределах инварианта аффинных преобразований.

На вопросо том, в каком направлении и в рамках каких ос-

тающихся стабильными компонентов образа происходит деструк-

ция аффинного инварианта, т. е. образа параллельности, отвечают

многочисленные факты перспективных сокращений. Эти факты ши-

роко представлены в различных естественных феноменах восприя-

тия и объективированы в перспективных рисунках. Так, характер

деструкции образа параллельных линий отчетливо демонстриру-

ется эффектом их схождения, например при восприятии уходящей

вдаль улицы или железнодорожного полотна. Прямоугольник здесь

преобразуется уже не в параллелограмм, как при первоначальном

нарушении инварианта подобия в рамках аффинного инварианта,

а в трапецию. Такого рода несохранение параллельности линий при

сохранении их прямолинейности есть прямое выражение нарушения

аффинного инварианта в рамках сохранности инварианта проек-

тивных преобразований. Наконец, свидетельства характера деструк-

ции образа прямолинейных компонентов Контура содержатся в ста-

рых экспериментальных данных (полученных еще гештальтистами)

о том, что в затрудненных условиях восприятия, например при

больших дистанциях или кратких экспозициях, многоугольник вос-

принимается как круг. Такое нарушение воспроизведения кривизны

явно происходит в пределах инварианта топологических преобра-

зований, поскольку многоугольник и круг топологически равнознач-

ны-отношения соседства здесь сохраняются неизменными.

Вся эта совокупность экспериментальных и жизненных фактов

содержит косвенные свидетельства того, что процесс нарушения

структуры максимально адекватного перцепта идет от метрического

инварианта к топологическому, проходя через все промежуточные

уровни изоморфизма. Реконструированная таким способом стади-

альность деструкции перцепта соответствует обратному ходу фазо-

вой динамики его становления.

Проверка косвенных свидетельств этой обратной этапности

в прямом опыте методически очень проста-она требует инверсии

процедуры эксперимента по фазовой динамике становления образа.

Необходимо выявить этапы деструкции перцепта, сменяющие друг

друга в процессе непрерывного ухудшения условий восприятия или

усиления действия помех.

Экспериментальная психология, т. 2. Ред. Стивене. М., 1963, с, 453.

253

0-й рани

1-й ранг

2-й ранг

2-й ранг

Оригинал

-и ранг

Рис. 18. Динамика деструкции зрительного образа при

увеличении помех (по В. В. Лоскутову). Усредненные

для каждого ранга рисунки испытуемых.

Такой прямой опыт, специально направленный на выявление

этапности обратного генеза перцепта, был поставлен В. В. Лоску-

товым в инвертированном периметрическом варианте обычной ме-

тодики исследования перцептогенеза. Опыт показал, что при по-

следовательном смещении тест-объекта (геометрической фигуры)

по полю зрения происходит ожидаемая смена этапов деструкции

образа

Так, на угловом расстоянии до 10Ї от центра испытуемый

воспринимает контур фигуры во всех его деталях. При дальнейшем

смещении в сторону от центра (20-30Ї периферии) резко выраста-

ют величины ошибок по параметрам ориентации и размера. При

смещении на 30-40Ї периферии в образе сохраняются резкие пе-

репады кривизны. На 40-50Ї периферии относительно устойчивый

(хотя и неполный) образ сменяется мерцающей формой и, нако-

нец, впечатлением недифференцированного пятна, тяготеющего

к круглой формеЛ

При сопоставлении этой динамики деструкции с ходом станов-

ления образа легко увидеть, что инвертированный процесс прохо-

дит те же фазы перцептогенеза, но в обратном порядке. У начала

процесса здесь стоит фаза оптимального восприятия, которая за-

вершает становление перцепта. Она соответствует уровню метриче-

ского инварианта, или диапазону полной константности структуры

образа. Ее деструкция начинается с разрушения внешней и внут-

ренней метрики (ошибки ориентации и размера). Далее процесс

<деконстантизации> образа проходит через все промежуточные фазы

и завершается аморфным пятном (переходящим в пределе в точку),

которое стоит у начала перцептогенеза и соответствует уровню то-

пологического изоморфизма в матрице форм упорядоченности сиг-

нала.

Такого рода инверсия направления процесса при сохранении

особенностей самих этапов прямого и обратного перцептогенеза от-

четливо демонстрируется сопоставлением рисунков, полученных

в этих опытах В. В. Лоскутова (рис. 18), с рисунками, которые во-

площают соответствующие этапы становления образа (см. рис. 6).

Высокая степень близости обоих направлений поэтапной динамики,

доходящая почти до идентичности, здесь достаточно наглядна

и не требует, по-видимому, дополнительных доказательств.

Процесс становления перцепта, начинаясь с топологического

инварианта как самой общей формы изоморфизма и завершаясь

самой частной формой - метрическим инвариантом, идет тем са-

мым от максимальной обобщенности (первичной генерализован-

ности) и минимальной константности образа к его максимальной

В опыте контролировалась фиксированность глаза путем регистрации его

движений, а также уравнивались угловые величины фигуры путем увеличения

их пропорционально изменению разрешающей способности соответствующих

участков сетчатки.

" См.: Лоскутов В. В. О стадиальности и фазовой динамике процесса

нарушения и становления структуры психического изображения. Вестник Ле-

нингр. ун-та, 1972, № 5.

константности и минимальной обобщенности (поскольку полностью

константный образ как метрический инвариант конгруэнтен объекту

и воспроизводит всю полноту индивидуальной специфичности струк-

туры своего объекта). Обратный же процесс идет, наоборот, от мини-

мальной обобщенности и максимальной константности к максиму-

му обобщенности и минимуму константности на уровне топологии.

Эти реципрокные отношения константности и обобщенности

как на каждом из уровней сейсорно-перцептивного диапазона, так

и на противоположных его краях отчетливо обнаруживают себя

<с высоты> наиболее зрелой формы, т. е. максимально адекватного

перцепта. В таком виде они не могли быть выявлены при рассмот-

рении переходных этапов, поскольку здесь требуется сопоставление

именно крайних, полярно противоположных структур.

Проанализированная выше реципрокность константности

и обобщенности касается лишь параметров пространственно-вре-

менной структуры образа. Поскольку, однако, и константность

и обобщенность являются сквозными, вторичными характеристика-

ми, выявление их реципрокности по пространственно-временным

параметрам сразу выдвигает вопрос о том, проявляются ли ана-

логичные соотношения и в области остальных первичных парамет-

ров образа - модальности и интенсивности. В силу того, что в та-

ком виде эта задача перед экспериментальным исследованием спе-

циально не ставилась, первоначальный ответ на этот вопрос можно-

получить опять-таки на основании косвенных свидетельств, содер-

жащихся в контексте результатов разных исследований актуаль-

ного и возрастного перцептогенеза.

Так, еще в классических работах Н. Н.Ланге, вскрывших ста-

диальное развертывание образа (при увеличении длительности экс-

позиций) от более обобщенной к более конкретной его форме, был

обнаружен этап, на котором еще вообще не может быть установ-

лена модальность раздражителя (<толчок в сознании>).

В более поздних исследованиях цветовосприятия под малым

углом зрения был сделан следующий очень интересный шаг. Если

Н. Н. Ланге выявил фазу, которая условно может быть обозначена

как <модальность вообще>, то в исследованиях сектора психологии

Института мозга им. Бехтерева была вскрыта следующая фаза

становления образа цвета, на которой <модальность вообще> кон-

кретизируется до образа <цвета вообще>. До конкретного цвета

определенность образа здесь, следовательно, еще не доходит.

В этой же серии исследований -имеются указания на дальней-

ший очень показательный этап такой конкретизации, который вы-

разительно обозначается как фаа <полихроматического мерца-

ния>." Здесь, очевидно, уже имеется определенность конкретного

образа цвета, но она не является устойчивой и однозначной.

<См.: Ла.нге Н. Н. Закон перцепции. Одесса, 1894.

" См.: Компанейский Б. Н. Изменение цвета и формы наподпорого-

вых дистанциях.- В кн.: Труды Института мозга им. Бехтерева, т. XIII, Л"

1940.

Ї См. там же.

256

Между этим лабильным этапом реконструируемой таким спо-

собом последовательности и уровнем адекватного устойчивого вос-

приятия конкретных цветовых оттенков располагается, по-видимо-

му, стабильное и точное воспроизведение лишь основных цветов

спектра. Такое заключение подкрепляется положением Б. Джадда

о том, что <инвариантные цветовые тона хорошо соответствуют

психологически первичным цветовым тонам (красный, желтый,

. зеленый, синий) >

И наконец, только на краю этого ряда, когда помехи или за-

труднения восприятия минимальны, а в пределе-при полном от-

сутствии шумов формируется адекватный и устойчивый образ кон-

кретного оттенка данного цвета.

Если теперь рассмотреть всю эту последовательность, идущую

от <модальности вообще> и <цвета вообще> через мерцание цвета

к инвариантному воспроизведению основного цветового тона и за-

тем его конкретного оттенка, легко увидеть фиксированную этой

последовательностью стадиальность. У начального края ряда стоит

максимальная обобщенность (<модальность вообще> и <цвет вооб-

ще>) и минимальная константность, выраженная, в частности, фе-

номеном полихроматических мерцаний. Эти начальные этапы со-

ответствуют элементарному сенсорному уровню становления обра-

за. В конце этого ряда находится минимальная обобщенность

(адекватное воспроизведение конкретного оттенка цвета в его ин-

дивидуальной специфичности) и, соответственно, максимальная,

т. е. полная, константность. Это соответствует диапазону макси-

мально адекватного перцептивного образа.

Направленность процесса здесь, таким образом, та же, что

и в динамике перцептогенеза пространственно-временной структу-

ры. Более того, здесь просматривается близкая аналогия не только

в направленности динамики становления пространственно-времен-

ных и модальных, характеристик перцепта, но и в общем числе

поддающихся выделению основных этапов, а также в конкретных

особенностях некоторых из них. Так, начальный уровень перцепто-

генеза, который обозначается как отображение <цвета вообще>,

очень близок к фазе аморфного пятна, ибо <аморфность> представ-

ляет собой не отсутствие формы, а отсутствие конкретной опреде-

ленности видимой формы, ее предельно обобщенный характер, кото-

рый в такой же мере описывается словами <форма вообще>, как

и соответствующий модальный эквивалент этого этапа.

Но особенно выразительна аналогичность структурной и ди-

намической характеристик тех двух членов обоих рядов, которые

обозначаются как <полихроматическое мерцание>, или мерцание

цвета, и <мерцание формы>. Эта выразительность создается тем,

что в обоих случаях наглядно демонстрируются сменяющие друг

друга в процессе мерцания частные вариации более общего пара-

метра, который в этих вариациях остается неизменным. В одном

9 См.: Джадд Б. Основные корреляты зрительного раздражителя.-

В кн.: Экспериментальная психология, т. 2. Ред. Стивене, с. 428.

257

случае это частные цветовые варианты более общего свойства <хро-

матичности> (<цвет вообще>). Во втором случае это частные ва-

рианты, в которых изменяется конкретная геометрическая форма

в рамках неизменности соседства точек.

Может быть, эта аналогия с уровнем пространственно-времен-

ного топологического инварианта дает основание усмотреть в фено-

мене полихроматических мерцаний тот уровень динамики станов-

ления модальной характеристики зрительного образа, который как

раз и является модальным эквивалентом пространственно-времен-

ного топологического инварианта, или, иначе, цветовым топологи-

ческим инвариантом. Тогда естественно, что этап полной констант-

ности цветовосприятия соответственно выразит собой модальный

эквивалент метрического инварианта.

Есть основания предполагать, что такая аналогия не является

лишь терминологической. Так, в связи с анализом модальных харак-

теристик элементарных сенсорных, а затем и максимально адекват-

ных перцептивных образов уже упоминалось о том, что отображение

конкретных модальных характеристик объекта-раздражителя осо-

бенно тесно связано именно с воспроизведением его внутренней

метрики, в силу чего пространственно-временная структура сенсор-

ного поля (названная внешней метрикой) носит интермодальный

или общемодальный характер, а в своем самом обобщенном ва-

рианте б пределе освобождается от модальных особенностей. По-

скольку рассматриваемый процесс перцептогенеза по преимуществу

относится к становлению образа именно внутренней метрики пер-

цепируемого объекта, такая параллельность изменяющихся реци-

прокных соотношений константности и обобщенности в области

пространственно-временных и модальных характеристик образа яв-

ляется вполне закономерной.

Сделанное выше заключение подкрепляется и некоторыми дан-

ными <обратного генеза> образа в условиях усиления помех. Так,

феномен Бецольда-Брюкке, состоящий в ухудшении видимости

желтых и голубых тонов при ослаблении яркости освещения, сви-

детельствует как раз о том, что переходные оттенки как частные

варианты более общих основных тонов в этих условиях выпадают,

а компоненты образа, соответствующие основным тонам, сохра-

няются. В этом же направлении идут данные Компанейского о стя-

гивании цветовосприятия в затрудненных условиях к основным

критическим точкам спектра."

В обоих случаях происходит как бы усреднение, в результате

которого специфические индивидуализированные оттенки выпада-

ют, а основные тона сохраняются. Константность падает, а обоб-

щенность возрастает. Такое усреднение получает еще более явное

выражение в феномене Пуркинье, состоящем в посветлении зеле-

Ї См.: Кравков С. В. Цветовое зрение. М" 1951; Джадд Б. Основ-

ныц корреляты зрительного раздражителя.- В кн.: Экспериментальная психо-

логия, т. 2. Ред. Стивене.

" См.: Компанейский Б. Н. Указ. соч.

но-голубых и потемнении красно-фиолетовых цветов с наступле-

нием темноты. Здесь усреднение происходит уже не относительно

нескольких критических срединных точек спектра, а в рамках всей

видимой части спектра в целом-края срезаются, а середина, на-

оборот, выделяется четче. Но это и есть усредняющее обобщение,

которое нивелирует специфику крайних вариант ряда.

Очень показательно, что в том же направлении идут данные

возрастного обратного генеза цветовосприятия, в котором в роли

внутренних помех выступают процессы, связанные со старением

психофизиологических функций. В этих условиях чувствительность

к тонам, относящимся к ередней части спектра, снижается очень

слабо, а к крайним -длинноволновым и коротковолновым тонам-

падает очень сильно. Срезание краев в ходе возрастной инволю-

ции перцепции явно представляет собой онтогенетический эквива-

лент аналогичных сдвигов цветочувствительности в <обратном пер-

.цептогенезе> при усилении внещних помех (феномен Пуркинье).

Вся эта совокупность данных, касающаяся прямого и обрат-

ного перцептогенеза в их актуальном и возрастном вариантах, до-

статочно определенно свидетельствует об упомянутой выше реци-

прокности отношений обобщенности и константности в области

модальных характеристик образа на разных этапах сенсорно-пер-

цептивного перехода и соответственно на разных уровнях иерархи-

ческой шкалы форм изоморфизма.

Существенно, однако, подчеркнуть, что этот вывод не является универсаль-

ным. Конкретное сочетание и соотношение константности и обобщенности модаль-

ных характеристик образа, взятое в динамике его переходных форм, относится

именно к отражению устойчивых качественных особенностей внутренней струк-

туры предмета (например, собственного цвета поверхности), которые объективно

независимы ot изменяющихся условий восприятия (например, от цвета освещения).

Что касается отображения качественных характеристик тех непосредственных

раздражителей, которые реализуют это изменение условий, внешних по отноше-

. нию к собственным свойствам отображаемого предмета (например, хроматический

состав освещения), то это отображение, чтобы быть адекватным, должно не ос-

таваться неизменным, а, наоборот, возможно полнее следовать за объективными

изменениями непосредственного раздражения. В таком случае константность мо-

дальной характеристики, как упоминалось, также возможна, но она выражает

: не постоянство, неизменности этой характеристики, а постоянство ее изменении

соответственно изменению свойств раздражения.

В данном варианте соотношения константности и обобщенности также оста-

ются реципрокными - чем выше константность, тем полнее воспроизводится инди-

видуальная специфичность непосредственного раздражения и тем, следовательно,

меньше обобщенность. В этом смысле сделанный выше вывод распространяется

и на отражение качественных характеристик фоновых, внешних условий вос-

приятия.

Однако для такого распространения этого вывода требуется предварительно

расширить само понятие константности и включить в него тот более общий ва-

риант, который реализует постоянство изменения. Экспериментальное обоснова-

ние этого варианта соотношений константности и обобщенности можно считать

одной из существенных задач дальнейших исследований. Рассмотренные же выше

соотношения, опирающиеся на наличный эмпирический материал и касающиеся

Ананьев Б. Г. Человек как предмет познания, гл. Ill, 5. Л.,

259

обычных классических феноменов константности, выражающих постоянство неиз-

менности образа, относятся прежде всего к поуровневой динамике тех модальных

характеристик, которые связаны с отр.ажением внутренней метрики объекта- источ-

ника информации. Именно в этих рамках поэтапная динамика соотношений кон-

стантности и обобщенности модальных характеристик параллельна проанализи-

рованным выше фазам перцептогенеза.

Что касается соотношения константности и обобщенности по-

следней из трех первичных характеристик образа-его интенсив-

ности, то здесь еще меньше не только прямого, но и косвенного

экспериментального материала, чем в области модальности. Как

упоминалось, это связано с тем, что исследования интенсивностной

характеристики развертывались в рамках психофизики сенсорных

процессов, а изучение константности и обобщенности-в контек-

сте анализа процессов перцептивных. Поэтому константность ин-

тенсивностной характеристики, в отличие от константности цвета,

по существу специальному исследованию не подвергалась.

Однако если не в отдельных феноменах и фактах, то в харак-

тере существенных эмпирических обобщений, относящихся к кон-

стантности и интенсивности образа, существует аналогия, ведущая

к некоторым гипотезам по поводу сдвигов параметра интенсив-

ности в поэтапной динамике перцептогенеза. Прежде всего здесь

бросается в глаза некоторая аналогия с модальностью. Из того,

что было сказано в предшествующей главе об интенсивностном

аспекте константы светлоты, ясно, что здесь, как и в области кон-

станты цвета, радикально различаются отражение интенсивности

непосредственно раздражающего сетчатку светового потока (ин-

тенсивность освещения) и светлоты освещаемой им поверхности

предмета.

Если прямым объектом отображения является интенсивность

самого светового потока, то ясно, что такое отражение изменяю-

щейся интенсивности может обладать лишь той более общей фор-

мой константности, которая является постоянством изменения об-

раза, следующего за изменениями объекта. Интенсивностная же

характеристика образа отражательных свойств поверхности пред-

мета (ее коэффициент отражения) может обладать и обычным

свойством константности, т. е. неизменностью образа при изменяю-

щихся условиях освещения (поскольку отражательные свойства по-

верхности объективно не зависят от меняющегося освещения).

И именно эта константа (константа светлоты) достигает своего

максимального значения, как было показано, на завершающей фазе

перцептогенеза. Соответственно обобщенность этой характеристики

здесь достигает минимума.

Аналогии, касающиеся данных соотношений на промежуточных этапах пер-

цептогенеза, носят значительно более общий характер. Выявление этих аналогий

опирается на ряд соотнесений, в свою очередь вытекающих из стратегии и ло-

гики всего хода анализа.

Если сравнение специфики интенсивностной характеристики ощущения

как простейшего психического сигнала с интенсивностной характеристикой нерв-

ного сигнала требует сопоставления психофизического закона Стивенса с психо-

физическим законом Фехнера, то выявление общности в динамике характеристик

интенсивности и константности внутри сенсорно-перцептивного диапазона дикту-

ет сопоставление уравнения Стивенса с уравнением Акишиге, выражающим

общую закономерность динамики константности образа. Для целей такого сопо-

ставления приведем эти уравнения.

Формула Стивенса:

.E=k(f-W,

где Е - психологическая величина, т. е. интенсивностная характеристика образа;

k - константа, / - интенсивность стимула; /о - абсолютный порог, действующий

в данных условиях; п - показатель степени.

Формула Акишиге:

p=-.R. Q"(Ї\

где Р-психологическая величина эталонного объекта; R-физическая вели-

чина эталонного объекта; О - отношение расстояния до стандартного объекта

к расстоянию до сравниваемых объектов.

Прежде всего обращает на себя внимание принципиальный факт формаль-

ной общности, заключающийся в том, что соотношение психологических и физи-

ческих величин как в случае константности, так и в случае интенсивности выра-

жено степенной функцией. Возникает естественный вопрос о том, стоит ли за

этой формальной общностью реальная общность закономерностей обеих харак-

теристик и может ли эта закономерность быть истолкована как выражение ана-

. лизируемой в данном контексте динамики этапов перцептогенеза.

Рассмотрим с этой точки зрения функциональные зависимости, выраженные

обеими формулами.

Независимые переменные, входящие в правую часть уравнения Стивенса,

изменяются с изменением внешних и внутренних условий восприятия в ходе его

динамики. Так, величина абсолютного порога, или <физиологического нуля>, мо-

жет изменяться в процессе адаптации и сенсибилизации, В зависимости от этих

же факторов подвергаются изменению и величина константы k и, что необходимо

особенно подчеркнуть, значение показателя степени, п.

Как отмечает Б. Ф. Ломов, <в экспериментах было показано, что при адап-

тации глаза в темноте показатель степени равен 0,33, но при адаптации к свету

он возрастает до 0,45>, Все эти величины могут претерпевать изменения и не-

посредственно в течение каждого отдельного актуального сенсорно-перцептивного

акта в ходе изменения его условий (например, при переменах дистанции до тест-

объекта или при изменении времени экспозиции).

С точки зрения такой зависимости интенсивностной характеристики образа от

параметров, определяющих течение сенсорно-перцептивного акта, очень показа-

тельно введенное В. Вальтером понятие динамического порога дифференциальной

чувствительности. Обоснованность этого понятия определяется экспериментально

установленным фактом существенной зависимости дифференциального порога

от скорости изменения интенсивности раздражителя. Сама же интенсивность

воздействия раздражителя на рецептор в свою очередь явно зависит от измене-

ния пространственных И временных условий этого воздействия - дистанции и вре-

мени экспозиции. Введенное Вальтером понятие динамического порога относит-

ся к дифференциальной чувствительности. Поскольку, однако, абсолютный порог

по существу представляет собой тот частный случай дифференциального порога,

при котором исходная ощущаемая величина обращается в нуль, есть основания

считать, что понятие динамического порога в принципе распространяется и на

абсолютную чувствительность.

Приведенные выше факты и обобщения свидетельствуют о том, что все па-

раметры, входящие в правую часть уравнения Стивенса, изменяются в ходе

пространственно-временной динамики взаимодействия с объектом отражения,

совершающейся в ходе перцептогенеза. Соответственно изменится и стоящая

в левой части уравнения психологическая величина интенсивностной характе-

ристики образа. Происходит становление этой интенсивностной характеристики

261

(аналогичное генезу пространственно-временной структуры и модальности), до-

стигающей своих предельных, максимально адекватных значений на завершающей

фазе перцептогенеза.

Рассмотрим теперь переменные, входящие в правую часть формулы Акишиге.

Кроме физической величины R, которая сама по себе может и не зависеть от

динамики условий восприятия, сюда входит величина О, которая выражает от-

ношение расстояний до стандартного и сравниваемого объекта. Расстояния же

эти по самому смыслу процедуры измерения константности претерпевают изме-

нения, вполне аналогичные тем, которые совершаются в ходе фазовой динамики

становления образа при изменении расстояния между тест-объектом и анализа-

тором. Вторая существенная переменная, входящая в правую часть формулы,-

показатель степени - является функцией изменяющегося отношения расстояний.

Тем самым обе величины, являющиеся переменными и при постоянстве физи-

ческой величины Д. изменяются в ходе стадиальной динамики процесса перцеп-

тогенеза, продвигающего образ по шкале уровней изоморфизма. Соответственно

этим изменениям будет изменяться в ходе такой динамики и входящая в пра-

вую часть уравнения в качестве зависимой переменной психологическая величина

константности. Внутри этого диапазона изменений соотношения расстояний до

тест-объектов (G), в котором показатель степени, в общем случае являющийся

функцией величины О, остается постоянным, реализуется частный случай функ-

циональной зависимости ,

P=R.G,

приводящий к значению показателя степени Z, равному индексу Таулесса:

log Р- logS

~ ~ log R - logS

Своего уже далее не изменяющегося предельного значения величина показа-

теля степени Z достигает внутри диапазона полной константности. Этот диапа-

зон представляет собой тот самый частный случай постоянства показателя сте-;

пени в степенной функции Акишиге, в котором психологическая величина соот-

ветствующей константы доведена до максимальной адекватности объекту. Это

есть как раз тот частный случай, который отвечает уровню метрического инва-

рианта, доводящего образ до конгруэнтности своему объекту.

Итак, рассмотрение реальных психофизических зависимостей, скрытых за сте-

пенной функцией Акишиге, показывает, что эти зависимости выражают не просто

статический <мгновенный> срез соотношения соответствующих переменных,

но и их временное становление в динамике сенсорно-перцептвдного перехода.

Именно такая общая интерпретация уравнения константности содержится

в лаконичном, но емком положении самого И. Акишиге о том, что <з зависи-

мости 01 сформированности инварианта получаются стабильные и константные

перцепты вместо- непрерывно изменяющихся сенсорных впечатлений>. Это за-

ключение Акишиге, непосредственно предпосланное им рассматриваемому урав-

нению," содержит совершенно явное указание на динамику формирования соот-

ветствующей инвариантной психологической величины, реализующую именно сен-

сорно-перцептивный переход, т. е. процесс перцептогенеза (переход от изменяю-

щихся сенсорных впечатлений к стабильным и константным перцептам).

Приведенное рассмотрение фактических взаимоотношений психофизических

и психофизиологических переменных, входящих в формулы Стивенса и Акишиге,

показывает, что имеется нетолько формальная, но и содержательная аналогия

между обеими степенными функциями, В обоих случаях в ходе пространственно-

временной динамики становления образа изменяются и величина, возводимая

в степень, и самый показатель степени, соответственно определяющие значения

параметров интенсивности и константности.

Но уравнение Акишиге и описываемая им динамика константности носят

более общий характер в том смысле, что константность охватывает разнообраз-

262

иые характеристики, относящиеся ко всем трем первичным параметрам образа-

ространственно-временной структуре, модальности .и интенсивности. Уравнение

Стивенса в его прямом психофизическом содержании, продолжающем и обоб-

щающем фехнеровскую психофизику, прежде всего относится к интенсивностной

характеристике.

Логика всего произведенного сопоставления и выявленная им аналогия дает

ЙУ;основания предполагать, что степенная функция Акишиге, как более общая, ох-

рйрватывает и закономерности динамики интенсивностной константности, а степен-

ая функция Стивенса составляет тот соответственно модифицированный частный

ГНелучай, который относится к интенсивностной характеристике, подчиняющейся

1; общим законам динамики константности в процессе сенсорно-перцептивного пе-

рехода. В такой интерпретации степенная функция Стивенса представляется резуль-.

татом конкретизации степенной функции Акишиге.

К тому же предположительному заключению именно о таком соотношении

уровней общности зависимостей, выражающих динамику этих двух параметров,

.можно подойти и с противоположной стороны. Дело в том, что у Стивенса

психофизические соотношения представляют собой частный случай общей про-

блемы измерения стимулов и составления шкал соответствующих измерений. При

этом Стивене в анализе способов измерения стимулов особое значение придает

поискам параметров, остающихся инвариантными при соответствующих преобра-

зованиях измеряемых величин, и перцептивной константности как частной форме

l.v этой инвариантности,".

Исходя из логики этого более общего контекста, в котором собственно пси-

хофизические соотношения занимают лишь частное место, в степенной функции

Стивенса можно усматривать общий смысл, выходящий за рамки динамики ин-

тенсивностной характеристики. И с этой точки зрения есть основания полагать,

что степенная функция Акишиге, выражающая общие закономерности констант-

ности, может быть представлена как результат обобщения уравнения Стивенса.

Как бы то ни было, общий вывод из рассмотренных аналогий со-

йтоит в том, что в ходе перцептогенеза интенсивностная характе-

ристика образа в ее соотношении с константностью претерпевает

. перестройку, подчиняющуюся тем же закономерностям, что и со-

ответствующие преобразования параметров пространственно-вре-

менной структуры и модальности. Предельных значений эта пере-

стройка достигает на завершающем этапе перцептогенеза, где ин-

тенсивностная характеристика доходит до полной константности.

Эта полная константность относится к интенсивностной характери-

стике прежде всего тех компонентов образа, которые воспроизводят

неизменные <собственные> свойства поверхностей макрообъектов

(константа светлоты). Соотношение этой <классической> констант-

-ности как постоянства неизменности с более общей формой кон-

стантности как постоянством изменений образа в соответствии

с изменениями раздражающего объекта здесь вполне аналогичны

рассмотренному выше соотношению форм константности в области

модальных характеристик. И обе эти формы константности нахо-

дятся в реципрокных отношениях с обобщенностью (генерализо-

ванностью) образа.

В итоге можно сделать заключение, что в области всех трех

первичных характеристик (пространственно-временной- структуры,

модальности и интенсивности) при поэтапной динамике сенсорно-

Акишиге И. Перцептивное пространство и закон сохранения перцеп-

тивной информации.-В кн.: Восприятие пространства и времени. Л., 1969,

с. 25. (Курсив наш.-Л. В.)

См.: Стивене С. С. Математика, измерение и психофизика.- В кн.:

Экспериментальная психология, т. 1. Ред. Стивене. М" 1960.

263

перцептивного перехода образ продвигается от максимально гене-

рализованной и минимально константной сенсорной структуры

к минимально генерализованной и максимально константной пер-

цептивной структуре.

В ходе <обратного перцептогенеза>, в котором происходит про-

цесс деструкции, также захватывающий все три первичные харак-

теристики образа, процесс идет от максимально константной и ми-

нимально генерализованной перцептивной структуры, соответст-

вующей уровню интегрального метрического инварианта, к макси-

мально генерализованной и минимально константной сенсорной

структуре, соответствующей уровню топологического инварианта,

в пределе достигающего надпороговой точечной свернутости внут-

ренней метрики.

Реципрокные соотношения константности и обобщенности рас-

смотрены здесь в их связях с тремя основными первичными харак-

теристиками образа в динамике поэтапного сенсорно-перцептивно-

го перехода или-статически-на разных уровнях сенсорно-пер-

цептивного диапазона. Константность и обобщенность выступают

в этих сопоставлениях не как самостоятельные объекты рассмотре-

ния, а как индикаторы преобразований первичных характеристик

в ходе перцептогенеза.

Естественным продолжением анализа является рассмотрение

соотношений константности и обобщенности как вторичных харак-

теристик образа с остальными вторичными же его характеристика-

ми на разных уровнях всего диапазона первичных образов и, соот,-

ветственно, на разных этапах сенсорно-перцептивного перехода,

2. О соотношении константности, предметности, целост-

ности и обобщенности образов всего сенсорно-перцептив-

ного диапазона

Вопреки традиционной трактовке, приписывающей свойство

константности перцептивным образам и в общем виде противопо-

ставляющей аконстантную сенсорику константной перцепции, весь

произведенный выше анализ показывает, что константность в раз-

ных формах и на разных уровнях ее выраженности является общей

характеристикой всего сенсорно-перцептивного диапазона первич-

ных образов.

Парциальный сенсорный образ, как и интегральный перцепт,

на разных этапах или в разных диапазонах его сформированности

обладает разной степенью константности. Как было показано в гла-

ве II, уже простейший сенсорный сигнал, в отличие от сигнала

нервного, воспроизводит трехмерную метрику внешнего пространст-

ва и меняющееся или стабильное положение ощущаемого объекта

в определенной точке.

Предельной формой воспроизведения внешней метрики (т. е.

расстояний данного объекта от начала координат, связанного

с внешней средой) при отсутствии воспроизведения внутренней мет-

264

рики и является парциальная метрическая инвариантность элемен-

тарного сенсорного образа. Такое инвариантное воспроизведение

внешней метрики, будучи предельным случаем, соответствует полной

константности ее образа и осуществляется, естественно, как и в

других вариантах полной константности, лишь в определенном диа-

пазоне. Исходя из этого, диапазон полной константности ощущения

как парциального образа может быть определен как инвариантное

воспроизведение внешней метрики при максимальной свернутости

йнутренней метрики, в пределе отображаемой лишь в виде точки.

За границами этого диапазона сенсорный образ метрики внешнего

пространства утрачивает свою инвариантность, или полную кон-

стантность, но сохраняет константность с соответственно убываю-

щей величиной ее коэффициента. В этом отношении сенсорная кон-

стантность вполне аналогична перцептивной константности, кото-

рая за пределами диапазона интегральной метрической инвариант-

ности также не утрачивается полностью, но уменьшает свою сте-

пень.

Весь этот здесь лишь намеченный круг вопросов сенсорной

константности, воплощающей воспроизведение внешней метрики

при свернутости метрики внутренней, должен в дальнейшем ходе

исследований получить свою экспериментальную проверку и более

полное эмпирическое обоснование. Однако само наличие сенсорной

константности (неполной и полной) вытекает в качестве неизбеж-

ного следствия из того вполне эмпирически обоснованного положе-

ния, что в предельном случае сенсорный образ, адекватно воспро-

изводя меняющееся и стабильное положение ощущаемого объекта

в метрической сетке внешнего пространства, представляет собой

парциальный метрический инвариант по отношению к своему объ-

екту-источнику.

К этой исходной форме сенсорной константности в процессе

сенсорно-перцептивного перехода (актуального или онтогенетиче-

ского) добавляются различные константы, относящиеся к внут-

ренней метрике отображаемого объекта. Каждому из уровней изо-

морфизма, последовательно проходимых стадиально формирую-

щимся перцептом, соответствует своя форма инвариантности и, тем

. самым, максимально выраженной константности определенного

параметра образа (соседство точек, прямолинейность, параллель-

ность, форма, величина). Внутри диапазона изменений образа, не

выходящих за межуровневые границы, соответствующая константа

в пределе является полной. И переходу с уровня на уровень соот-

ветствуют свои пороги, которые в первом приближении можно со-

отнести с порогами, описанными Б. Ф. Ломовым при анализе фазо-

вой динамики становления перцептивного образа. За границами

диапазона полной константности соответствующего параметра, по-

видимому, логично предположить существование интервала ухуд-

шающихся условий восприятия, в котором константность данного

1" См.: Л омов Б. Ф. Человек и техника, а также гл. Ill данной части мо-

нографии.

265

параметра не является полной, т. е. ее коэффициент все более

уменьшается по мере усиления помех.

Такое стадиальное пополнение перечня констант в процессе

сенсорно-перцептивного перехода на завершающей фазе перцепто-

генеза (соответствующей уровню метрического автоморфизма) за-

канчивается полной суммарной константностью компонентов образа,

относящихся как к внешней, так и к внутреней метрике объекта.

Метрический инвариант становится здесь интегральным, соответст-

венно перцепт во всей полноте своих пространственно-временных

и модально-интенсивностных характеристик доводится до макси-

мальной адекватности, или конгруэнтности, своему объекту.

Это движение по уровням константности соответствует смене

уровней помехоустойчивости образа. Чем более частной формой

изоморфизма определяется упорядоченность данного образа и, сле-

довательно, чем более высокой является константность, тем

меньше помехоустойчивость соответствующей константы - констан-

та метрики является самой лабильной. Наоборот, на уровне топо-

логического инварианта прочность соответствующей константы (со-

седство точек) является наиболее высокой, и вместе с тем наиболь-

шим оказывается диапазон допустимых колебаний, не выводящих

образ за пределы инварианта данного уровня. Так, мерцание фор-

мы не нарушает константы соседства точек и, тем самым, тополо-

гической инвариантности мерцающих видимых форм-квадрата,

круга, треугольника и т. д.

Степень константности находится в реципрокных отношениях

с уровнем .помехоустойчивости: поэтапное достраивание образа

внутренней метрики, повышая его суммарную константность и по-

нижая генерализованность, уменьшает вместе с тем его помехо-

устойчивость и объем <разрешенных> вариаций. Этот процесс по-

этапного нарастания константности и падения помехоустойчивости

является вместе с тем и структурированием свойства предметности.

Как было показано выше, предметность перцептивного образа свя-

зана с выделенностью <фигуры> или предмета из фона. Образ же

фигуры, воспроизводящий внутреннюю метрику объекта, претер-

певает поэтапное развертывание, проходя по уровням матрицы

форм изоморфизма в процессе перцептогенеза. Поэтому фазы пер-

цептогенеза, будучи ступенями становления полной константности,

являются вместе с тем и этапами нарастания предметности, до-

перцепта, где образ <фигуры> достигает конгруэнтности своему

объекту-оригиналу, а следовательно, и предельной развернутости

и выделенности из фона.

Аналогичную динамику поэтапного нарастания при продвиже-

нии образа по уровням изоморфизма в ходе перцептогенеза претер-

певает и целостность. Традиционно трактуемая именно как пер-

щтивная характеристика, целостность, как и константность, в деи-

твительности в той или иной мере имеет место на всех фазах пер-

Цптогенеза или на всех уровнях сенсорно-перцептивного диапа-

зона.

Свойство сверхконстантности образа не рассматривается при анализе

этой динамики, поскольку мы полагаем, что оно является не собственно перцеп-

тивной характеристикой, а результатом взаимодействия восприятия и мысли.

Уже переход от нервных кодов к элементарным сигналам -

ощущениям связан с резким скачкообразным нарастанием целост-

ности, поскольку здесь воспроизводится метрика трехмерной струк-

туры общего пространственного фона, которая, сохраняясь инва-.

эйантной, не допускает уже перекодирования и этим резко

1аграничивает степени свободы элементов образа, относящихся

"внешней метрике.

В процессе сенсорно-перцептивного перехода, при котором

1йтруктура образа <фигуры> поэтапно достраивается от топологиче-

Щких до метрических ее свойств, каждый скачок на следующий

уровень инвариантности, накладывая соответствующие ограничения

1яна упорядоченность сигнала, <срезает> все те степени свободы, ко-

торые нарушают структуру данного инварианта. Так, например,

1-цереходот топологического инварианта к проективному исключает

все те степени свободы отношений между элементами, которые

нарушают сохранение прямолинейности соответствующих частей

контура. Это убывание числа степеней свободы элементов множест-

ва-сигнала и есть нарастание целостности и доведение ее до той

меры, которая свойственна данному уровню инвариантности или

данному этапу сенеорно-перцептивного перехода. Нарастание це-

>,лостности достигает своего предела на уровне интегрального метри-

<ческого инварианта, где адекватное воспроизведение как фона, так

и фигуры (т. е. как внешней, так и внутренней метрики) доведено

до конгруэнтности объекту, в силу чего число степеней свободы

отдельных элементов перцепта обращается в нуль. Таким образом,

стадиальная динамика и иерархическая поуровневая статика ор-

ганизации свойства целостности параллельны соответствующей ор-

ганизации свойств константности и предметности. Так же как и по-

следние, целостность охватывает весь сенсорно-перцептивный

диапазон. Константность, предметность и целостность, совместно

вытекая из иерархической организации информационной матрицы,

связаны отношениями прямой зависимости друг от друга.

Что касается свойства обобщенности, или генерализованности,

то оно, находясь, как уже было показано, в реципрокных отноше-

ниях с константностью, вместе с тем на соответствующих этапах

перцептогенеза или уровнях организации сигнала-образа обратно

пропорционально также предметности и целостности.

На уровне элементарного, сенсорного сигнала как парциаль-

ного метрического инварианта эта генерализованность является

максимальной не только потому, что внутренняя метрика здесь

максимально редуцирована и в пределе сведена к точке, но и пото-

му, что внешняя метрика, или метрика сенсорного поля, в опреде-

ленном диапазоне инвариантно воспроизводящая однородную

структуру пространственно-временного <фона>, общего для всех

разнообразных отдельных фигур, является тем самым наиболее

267

общей структурной характеристикой сенсорно-перцептивного об-

раза.

Поэтапное достраивание внутренней метрики, реализующее сен-

сорно-перцептивный переход, продвигаясь в сторону максимальной

полноты воспроизведения индивидуальной специфичности объекта,

т. е. в направлении максимальной перцептивной конкретизации,

соответственно ведет к поуровневому падению этой генерализован-

ности, достигающей минимума именно, там, где конкретность до-

стигает максимума, т. е. н,а уровне интегрального метрического

инварианта, полностью конгруэнтного объекту,

При этом существенно, что генерализованность первичного об-

раза по отношению к отдельному конкретному объекту (а первич-

ный образ всегда отнесен к актуально действующему отдельному

представителю класса, охватываемого данным сигналом) выступает

как ошибка. Так, если на уровне топологического изоморфизма при

мерцании формы треугольник воспринимается как квадрат или как

круг, то такой генерализованный образ, адекватно воспрозводя

свойства, общие для всего класса топологически инвариантных

фигур (круга, квадрата, треугольника и т.д.), по отношению к ак-

туально воспринимаемому единичному треугольнику неизбежно за-

ключает в себе ошибку.

Поэтому реализующееся в ходе перцептогенеза падение ге-

нерализованности есть вместе с тем нарастание точности и соот-

ветственно уменьшение величины ошибки отражения. Кроме того,

как было показано, падение генерализованности ведет к уменьше-

нию помехоустойчивости образа и объема допустимых колебаний.

В итоге мы приходим к заключению о том, что генерализован-

ность образа в ее поуровневой динамике, находясь в отношениях

обратной зависимости с константностью, предметностью и целост-

ностью, связана отношениями прямой зависимости с такими харак-

терисгиками образа, как величина ошибки, помехоустойчивость

и объем колебаний, допустимых в рамках данного уровня инвари-

антности.

Поскольку обобщенность является характеристикой психических процессов,

.проходящей сквозь все уровни их организации, а сенсорно-перцептивная обоб-

щенность через акт узнавания тесно связана с интеллектуальными и личностными

особенностями субъекта, в этом пункте возникает естественный вопрос о главных

детерминантах соотношения высших и низших уровней и об отношениях исход-

ных общих закономерностей организации образа и их индивидуально-личностных

вариаций. Это есть частная форма принципиального общегносеологического вопроса

о мере независимости структуры познавательного акта от особенностей его носи-

теля-субъекта и, соответственно, о детерминированности этого акта объективной

структурой отражаемого им содержания.

Не касаясь здесь вопроса о связи генерализованности образа с узнаванием,

который частично будет затронут в главе о представлениях (поскольку узнава-

ние предполагает сличение с эталоном, обобщенным в виде представления), ука-

жем, однако, на некоторые факты, чрезвычайно существенные именно в контексте

упомянутого общегносеологического вопроса о мере независимости структуры

и генерализованности перцептивного акта от носителя-субъекта.

Поскольку обобщенность перцепта представляет собой отнесецность восприни-

маемого объекта к классу, а <портрет класса> может быть воплощен лишь

в <апперцепирующей массе> прошлого опыта, естественно полагать, что основную

организующую роль в динамике обобщенности играют именно эти хранимые

в памяти эталоны, которые должны <сверху> направлять структурирование об-

раза. Кроме того, так как прошлый опыт в высокой степени индивидуально-ва-

:.ряативен, можно ожидать, что степени свободы этих субъективно-личностных

вариантов замаскируют общие закономерности, определяющие детерминацию

уровня генерализованности образа его объектом. Особенно значительной эта ин-

дивидуальная свобода конструирования перцепта представляется в эксперимен-

тальной ситуации при восприятии пятен Роршаха, которые вполне обоснованно

используются в качестве проективного теста, выявляющего именно индивидуаль-

ные особенности личности через динамику восприятия.

С этой точки зрения особое значение имеет принципиальный эксперименталь-

ный результат, полученный в 1971 г. в лаборатории психологического факультета

ЛГУ П. Карповым. Его исследование показало, что между частотой выбора дан-

ного элемента перцептивного поля карты Роршаха и его сходством с определен-

,. ными знакомыми эталонами, хранимыми в памяти, нет значимых корреляций

. (коэффициент корреляции всего 0,18).

Экспериментальная проверка ряда гипотез позволила П. Карпову сделать вы-

вод о том, что перцептивное поле карты Роршаха обладает устойчивой интерин-

дивидуальной структурой, обусловленной метрико-топологическими характери-

стиками этого поля.

Более того, П. Карпов показывает, что само разнообразие извлекаемых из па-

мяти эталонов определено в своих пределах метрико-топологическими отношения-

ми в структуре перцептов, обладающих в этой специфической ситуации высокой

степенью вариативности и динамичности. Эти данные особенно интересны еще

и потому, что при восприятии пятен Роршаха в силу высокого разнообразия

фигурно-фоновых отношений (которые П. Карпов считает одной из основных

детерминант перцептивного выбора) структурирование образа как бы растяги-

вается по всему сенсорно-перцептивному диапазону.

Этот экспериментальный материал с неожиданной стороны подкрепляет по-

ложение о связи первичной обобщенности (генерализованности) образа с дру-

гими его собственно-перцептивными характеристиками - фигурно-фоновыми от-

ношениями, константностью и целостностью и дополнительно свидетельствует

об их общей связи с иерархией форм изоморфизма, располагающейся в грани-

цах между метрикой и топологией перцептивного поля.

Результаты анализа взаимных отношений основных эмпириче-

ских характеристик образов на разных уровнях сенсорно-перцеп-

тивного диапазона приводят к следующему заключению.

В поэтапной динамике перцептогенеза от топологического уров-

ня к метрическому происходит нарастание константности, предмет-

ности, целостности и точности психического изображения и падение

его генерализованной помехоустойчивости, величины ошибки

и объема вариаций, допустимых в пределах данного уровня инва-

риантности.

3. Местоположение образов разных модальностей в

иерархии этапов сенсорно-перцептивного перехода

В предшествующих разделах было показано, что разные этапы

структурирования и деструкции психического изображения, реали-

зующие прямой и обратный сенсорно-перцептивный переход, соот-

ветствуют разным уровням иерархической матрицы форм изомор-

физма. Хорошо известно, однако, что первичные образы различных

модальностей достигают разных пунктов в процессе сенсорно-пер-

цептивного перехода. Исходя из этого, мы рассмотрим последний

269

в контексте общей характеристики сенсорно-перцептивного диапа-

зона вопрос о том, каковы те верхние границы, которых достигает

процесс сенсорно-перцептивного перехода в первичных образах

разных модальностей и какое место эти различные пределы пер-

цептогенеза занимают в информационной шкале уровней изомор-

физма. Сделать это на настоящем этапе исследования можно лишь

в первом приближении, очень кратко и схематично.

Выше было сказано, что сенсорный уровень первичного образа

как парциальный метрический инвариант преимущественно воспро-

изводит внешнюю метрику, т. е. координату объекта на общем фоне

пространственно-временной схемы, а переход на перцептивный уро-

вень поэтапно достраивает на этом фоне соответствующую фигуру

как внутрипредметную метрику. Отсюда следует, что различие

местоположения разномодальных образов в матрице форм изомор-

физма связано с разными возможностями отображения фигурно-

фоновых отношений и что <потолок> каждой из модальностей опре-

деляется пределом ее возможностей в воспроизведении внутренней

метрики, которая дополняет парциальный сенсорный инвариант до

интегрального перцептивного.

Физические характеристики раздражителей разных анализато-

ров, а следовательно, разные конструктивные и функциональные

возможности последних весьма различны, а это определяет сущест-

венные несовпадения общего объема сенсорно-перцептивного поля

и полноты его фоно-фигурных компонентов в разных модальностях.

Тактильные ощущения не случайно, конечно, являются гене-

тически исходной формой сенсорики. Они занимают особое место

в иерархической структуре сенсорно-перцептивного диапазона и на

высших ступенях его развития. Это в значительной мере определя-

ется тем, что осуществляющие здесь функцию непосредственного

раздражителя механические свойства предмета являются и прямым

объектом отображения. При относительно очень небольшом объеме

тактильного сенсорно-перцептивного поля, ограниченного реализуе-

мостью прямого механического контакта с объектом, эта исходная

модальность обладает почти предельными информационными воз-

можностями воспроизведения как внешней (фоновой), так и внут-

ренней (фигурной) метрики.

Еще со времени экспериментальных исследований Л. А. Шиф-

мана известно, что в условиях относительного покоя кожной

поверхности и соприкасающегося с ней объекта возможности отобра-

жения пространственных характеристик и фигуры и фона мини-

мальны: кроме локализации объекта на кожной поверхности и гру-

бого отображения величины - и то только в том сугубо частном

случае, когда объект умещается на этой поверхности-тактиль-

ный образ не содержит никаких других пространственных компо-

нентов. Но включение движения объекта по покоящейся поверх-

ности участка кожи скачком приводит к .резкому повышению ин-

ормационной структуры тактильных образов (или образов пас-

II-{явного осязания). Отражение траектории этого движения и пре-

11106? азование ее кинематических сукцессивных характеристик в си-

Щдльтанную.. структуру ведет к формированию общей схемы сен-

ЦЦёорного поля (внешней метрики), в пределе доходящей до парци-

111льного метрического инварианта. "~

If"" Если же траектория движения объекта по рецепторной по-

В верхности совпадает с контуром этого объекта, т. е. если контур

,л.последовательно развертывается в процессе взаимодействия с ре-

цепторной поверхностью, то и образ внутренней метрики резко про-

рывается через топологический и проективный уровни изоморфизма

и может доходить до изображения формы, т. е. до инварианта

подобия, и уж во всяком случае до приближенного отображения

очертаний на уровне аффинного изоморфизма (квадрат восприни-

мается как ромб или прямоугольник). Об этом свидетельствуют

многочисленные .рисунки испытуемых, содержащиеся в различных

..работах по пассивному осязанию.

..; Очень существенным с точки зрения собственных информацион-

!Кйых возможностей тактильной модальности является предваритель-

ный материал незаконченного исследования Р. Л. Пумпянской,

который показывает, что в условиях, когда контур геометрической

фигуры прочерчивается на коже струей воздуха (чем уже до пре-

дела аннулируется участие кинестетического компонента), форми-

рующиеся тартцицщйе образы Также могут быть доведены до уров-

ня ?ирфн?його инварианта, а в некоторых случаях до инварианта

подобия (воспроизведение формы).

Аналогичным образом - при некоторых соответствующих мо-

дификациях-дело обстоит в области кинестезии, очень близкой

к тактильной модальности по физико-механическим характеристи-

кам, физиологическим механизмам и межмодальным взаимосвязям.

Как и в тактильных ощущениях, в кинестезии общая метрика про-

странственного поля отображается через движение, которое здесь

является прямым объектом воспроизведения. Но- в отличие от так-

тильной сферы, которая, в условиях обособленности от кинестезии

опирается на, движение, объекта, кинестетические образы строят

изображение внешнего пространства на основе траектории пере-

мещений самих анализаторных аппаратов или локомоции всего

организма как носителя психики. Как достаточно определенно сви-

детельствует опыт психического развития слепоглухонемых, сенсор-

ный уровень отображения пространственного фона достигает пре-

делов парциальной метрической инвариантности при воспроизведе-

нии обширных массивов пространства, охватываемых локомоцией.

В этих условиях формируются адекватные <карты пути> и <карты

обозрения>, выявленные в работах Ф. Н. Шемякина.

См.: Шифман Л. А. К вопросу о тактильном восприятии формы.-

Труды Института мозга им. Бехтерева, т. XIII. ,Л., 1940.

"" См., например: Веккер Л. М. К вопросу об осязательном восприятии.

Уч. зап. Ленингр. ун-та. 1953, № 147.

См.: Шемякин Ф. Н. 1) К психологии пространственных представле-

ний. Уч. зап. Института психологии, т. 1. М" 1940; 2) О топографических пред-

ставлениях у слепых.- <Советская нейропсихиатрия>, 1941, т. VI.

271

Но кинестезия даже при обособлении ее от тактильной мо-

дальности может строить образы не только внешней обицепростран-

ственной,но и внутрипредметной метрики. Так, исследования ин-

струментального и протезного осязания показали, что кинестети-

ческие образы в этих условиях исключенности прямого тактильного

контакта с объектом могут быть доведены до воспроизведения об-

щих очертаний контура с некоторыми нарушениями углов и про-

порций (рис. 19), а в отдельных случаях-и до адекватного ото-

бражения формы. Это означает, что в стратиграфии уровней .изо-

морфизма такие образы достигают аффинного инварианта и

инварианта подобия и соответственно

проходят большинство этапов сенсор-

_________ но-перцептивного диапазона.

а Синтез тактильной и кинестетиче-

ской модальностей формирует осяза-

ние как специфический вид собственно

перцепции. И здесь уже перцептивные

образы достигают предельной полноты

~ "\ - и адекватности своему объекту. При

б 1 \-< 1 этом существенно отметить, что в рам-

ках своего ограниченного по радиусу

перцептивного поля осязательные пер-

цепты достигают большей полноты и

"\ выраженности их интегральной метри-

i 1 \- чески инвариантной структуры, чем

перцепты зрительные. Последние со-

храняют метрическую инвариантность

лишь в пределах того ракурса, который

открывает зрению видимую из соответ-

ствующей точки часть поверхности.

Конгруэнтность зрительного образа ох-

ватывает лишь эту часть объекта, ос-

тавляя скрытыми <спины> вещей. Ося-

зательный же перцепт в рамках доступ-

ного ему общего объема может инвариантно воспроизводить всю

полноту пространственно-временной структуры объекта, охватив

его поверхность со всех сторон и тем самым доведя конгруэнтность

перцепта и объекта до максимума.

В этом предельном случае достигается независимость осяза-

тельного перцепта от исходной точки отсчета и тем самым его осво-

бождение от индивидуальной системы координат: воспроизведение

полной совокупности всех расстояний между точками остается

одинаковым в разных системах отсчета. В этом и состоит конечная

завершенная форма интегральной метрической инвариантности пер-

цепта, и в этом же заключен один из существенных аспектов ин-

формационного резерва осязательного восприятия.

Рис. 19. Зарисовки испы-

туемым предмета (а) по-

сле его инструментально-

го (б) и непосредствен-

ного (в) ощупывания.

См.: ПанцырнаяН. Г. Инструментальное осязательное восприятие

плоскостных форм.-Уч. зап. Ленингр. ун-та, 1953, № 147.

Информационные возможности температурных ощущений, вхо-

дящих наряду с тактильными в состав кожной сенсорики, за пре-

делами универсальной сенсорной структуры парциального метри-

еского инварианта (реализуемого в разных модальностях с раз-

Щяичнымн- -степенями полноты и объема его диапазона) остаются,

о-видимому, лишь потенциальными. Так, есть основания полагать,

рто тепловой луч, последовательно прочерчивающий на кожной

поверхности контур какого-либо объекта (аналогично струе Воз-

1,-духа в упомянутых выше экспериментах Р. Л. Пумянской), может"

1 "создать основу для термического воспроизведения внутренней мет-

рики объекта и, следовательно, для перехода термосенсорики

в термоперцепцию. Такая потенциальная возможность не реализо-

вана, однако, в ходе эволюционного развития анализаторных си-

стем, поскольку она, очевидно, была бы дублированием показаний

тактильно-кинестетических ощущений, которые уже и без того вза-

1:имно дополняют друг друга в восприятии внутренней структуры

объекта.

. Что касается контактно воздействующих на кожу тепловых

1раэдражений, осуществляемых движущимися молекулами среды,

1"то хаотичность и диффузный характер распространения тепла путем

1 конвекции и теплопроводности физически исключают (или во вся-

ком случае сильно затрудняют) воспроизведение внутренней мет-

рики объекта средствами термических сигналов. Исходя из этого

вполне понятно, что термическая модальность остается на сенсор-

ном уровне сенсорно-перцептивного диапазона. Играя важнейшую

роль в регуляции жизнедеятельности (гомеостаз и теплообмен), эта

модальность в поведенческих реакциях выступает в качестве су-

щественного мотивационного компонента (аналогично, например,

ощущению голода), а прямую регуляцию может осуществлять

лишь по отношению к ориентировке в простран.ственном поле (т. е.

именно на сенсорном уровне), но "не в конкретном предметном дей-

ствий (т. е. не на перцептивном уровне, требующем воспроизведе-

ния внутренней метрики).

Очень близка к вышеописанной информационная структура

образов вкусовой модальности. Будучи тесно переплетенными с так-

тильными и температурными ощущениями и органически связан-

ными с пищевой потребностью, вкусовые сигналы обладают боль-

шим мотивационным потенциалом, но их, собственные информаци-

онно-регуляторные возможности по отношению к конкретному

управлению актами поведения (вытекающие из их пространственно-

временной структуры) 1 сводятся к отображению локализации раз-

дражителя и чрезвычайно ограничены в воспроизведении его внут-

ренней метрики. Экспериментальная психология почти не распола-

гает соответствующим эмпирическим материалом; но на общи

основаниях можно полагать, что эти возможности воспроизведеня

внутренней метрики объекта вряд ли достигают здесь уровня

ft: более высокого, чем аморфная, диффузная и <мерцающая> струк-

тура топологического инварианта. Вкусовые сигналы занимают,

273

таким образом, в информационной матрице место, соответствующее

лишь начальным этапам сенсорно-перцептивного перехода.

Второй вид хемосенсорики - обонятельные ощущения, осу-

ществляя дистантную сигнализацию, обладают большими, чем вкус,

возможностями в отображении пространственного фона и положе-

ния в нем объекта-раздражителя. Хорошо известна роль обоня-

тельных сигналов у животных в пространственной ориентировке

и <прослеживании> траектории преследуемой жертвы. Упоминав-

шиеся уже в главе об ощущениях эксперименты И. С. Беритова

также показывают, что в небольших диапазонах животное при

исключении других рецепторов своими движениями прослеживает

траекторию перемещающегося источника запаха.

Все эти жизненные наблюдения и эксперименты говорят о воз-

можностях (по-разному реализуемых на различных ступенях эво-

люции) формирования обонятельной схемы пространственного фона

на основе отображения перемещений источника запаха (или самого

субъекта восприятия). Что касается образа фигуры или внутренней

метрики объекта, то опять-таки диффузный характер распростране-

ния запаха физически не содержит оснований для получения ин-

формации о макроструктурных характеристиках источника запаха.

Поэтому перцептивные возможности обонятельных сигналов также

предельно ограничены. Вряд ли они доходят до топологиче-

ского уровня. Во вкусовой модальности топологическая инвариант-

ность могла бы, вероятно, достигаться за счет связи с тактильной

сферой. Обонятельные же раздражения, будучи молекулярно дис-

кретными, не обеспечивают воспроизведения непрерывных тополо-

гических свойств. Здесь есть диффузность и аморфность, характер-

ные для сигналов топологического уровня, но нет необходимой для

них связности.

Таким образов, и обонятельные сигналы по своим возможно-

стям воспроизведения внутренней метрики располагаются на ниж-

них уровнях информационной матрицы, и поэтому не случайно, что,

играя существенную роль в регуляции процессов газообмена, они

все же находятся на исходных уровнях сенсорно-перцептивного диа-

пазона и соответственно на начальных этапах сенсорно-перцептив-

ного перехода.

Вибрационная модальность, являющаяся переходным звеном

между тактильной и слуховой, и сигналы собственно слуховой мо-

дальности реализуют резкий скачок радиуса и общего объема сен-

сорно-перцептивного поля. Характер воспроизведения этими сиг-

налами фигурно-фоновых отношений, определяющий место образа

в сенсорно-перцептивном диапазоне, сам в свою очередь в значи-

тельной мере детерминируется физикой вибрационно-звуковых

раздражений.

Различие возможностей воспроизведения общей структуры

пространства, в котором источник звука занимает определенное

положение, и внутренней метрики самого источника вытекает из

соотношений средней длины звуковой волны со средними разме-

рами макрообъектов, составляющих вещную среду обитания орга-

низма. Диапазон длин звуковых волн, вызывающих вибрационные

и слуховые ощущения (частоты от 6 до 22000 герц), соответственно

-включает интервал от нескольких десятков метров примерно до

сантиметра. Поскольку средние размеры окружающих организм

йакрообъектов также находятся в этом метрово-сантиметровом

диапазоне, а большое их число даже меньше длины звуковой вол-

.ны, здесь имеет место дифракция.

Звуковые волны, огибая воспринимаемые макрообъекты, могут

поэтому доходить до вибрационных или слуховых рецепторов со

. всех сторон. Вибрационное и слуховое сенсорное поле в силу этой

дифракции не ограничено прямолинейностью распространения ко-

1-лебаний и охватывает все 360Ї сферы, окружающей организм. На

основе воспроизведения перемещений макрообъектов, излучающих

или отражающих звук, в слуховом образе строится пространствен-

ная схема, охватывающая всю сферу, радиус которой зависит от

интенсивности колебаний источника звука.

Такое соотношение длин волн со средними размерами макро-

объектов обеспечивает, однако, воспроизведение именно лишь об-

щей структуры пространственно-временного фона и положения

в нем воспринимаемого объекта. Что касается воспроизведения

внутренней метрики соответствующих макрообъектов, то как раз

:> эти же соотношения длин волн с размерами тел ставят физические

пределы возможностям слухового отображения <фигуры> мак-

рообъектов. Поскольку длина звуковой волны и размеры источника

звука, как правило, сопоставимы, волна, огибая объект, не испыты-

вает воздействий со стороны внутренних элементов, его поверхности

и потому не может нести информацию о его <фигуре>. Поэтому

слуховой образ не воспроизводит собственно геометрических ха-

рактеристик звучащего или отражающего звук тела-его углов,

соотношения линий, формы и т. д.

В общем случае слуховой образ, включая некоторые элементы

.отображения общей <массивности> объекта (на основе его звуко-

высотных, тембровых и интенсивностных характеристик), все же

вряд ли способен нести большую информацию, нежели все та же

диффузная колеблющаяся структура <аморфного пятна> как топо-

логического инварианта объекта. И только в сугубо частном случае,

когда траектория перемещения источника звука <развертывает>

контур определенного объекта, слуховой образ с той или иной сте-

пенью приближения воспроизводит форму этого объекта и тем

самым дотягивает до уровня инварианта подобия.

Всем этим и определяется место слуховых образов в информа-

ционной матрице и соответственно в общей структуре сенсорно-

перцептивного диапазона. Если не говорить о таких специфиче-

ских частных видах слуховых образов, как восприятие речи и му-

зыки, которые относятся уже к другому уровню и выходят за

рамки настоящего анализа, то в общем случае рассмотренные

Как это показано в экспериментах Н. Г. Хопрениновой, упомянутых

в главе об элементарных сенсорных процессах.

275

выше соотношения детерминируют отнесенность слуховых образов

к исходным генерализованным формам сенсорно-перцептивного

диапазона. До завершающих стадий перцептогенеза слуховая мо-

дальность в общем случае, несмотря на ее очень существенную роль

в регуляции поведения, в силу рассмотренных причин все же не

доходит. Эти же причины определяют, однако, и такое существен-

ное преимущество образов слуховой модальности, как объем сен-

сорного поля (360Ї), отсутствующий даже в наиболее полной пер-

цептивной структуре зрительных образов.

Соотношение преимуществ и недостатков зрительных образов

по сравнению со слуховыми, как и с образами других модально-

стей, .также в значительной мере определяется соотношением дли-

ны световых волн со средними размерами воспринимаемых макро-

объектов.

Поскольку длины световых волн охватывают диапазон при-

мерно от 320 до 700 миллимикрон, ясно, что здесь соотношения

с размерами макрообъектов совершенно иные, чем в области слуха.

Здесь длина волны в миллионы раз меньше сантиметрово-метро-

вого интервала, к которому относится средний размер поверхности

макрообъектов. Поэтому световой поток, испытывая воздействие

практически от каждой точки воспринимаемой макроповерхности,

несет информацию о ее структурных характеристиках. В силу этих

соотношений и их специфики по сравнению со звуковыми волнами

уже на уровне физических и технических, а не только психических

сигналов существует оптическое изображение формы и других

геометрических характеристик объектов, но не существует (в ана-

логичном диапазоне) соответствующих акустических изображений.

Зрительное психическое изображение внутренней метрики объ-

екта именно на основе этих физико-геометрических соотношений

оптических стимулов может быть доведено до метрического инва-

рианта как самого частного уровня в иерархическом перечне форм

изоморфизма. Но эти же самые физико-геометрические соотноше-

ния длины световых волн со средними размерами макроповерхно-

стей, с другой стороны, ограничивают возможности воспроизведе-

ния как общей структуры пространственного фона, так и трехмер-

ной структуры (<фигуры>) самого объекта. Именно в силу малости

длины волны по сравнению с величиной макротела волна в этом

случае не может его огибать (не дифрагирует). Поэтому границы

объема зрительного сенсорно-перцептивного поля детерминирова-

ны прямолинейностью распространения световых волн, и не может

быть сформировано зрительное изображение ни <спинной> части

пространственного фона, ни тех компонентов внутренней метрики

(фигуры), которые составляют <спины вещей>.

Тем самым интегральная метрическая инвариантность зритель-

ного перцепта, воспроизводящего как внешнюю, так и внутреннюю

метрику своего объекта, включает только ту часть пространства

и те компоненты поверхностей расположенных в нем отдельных

предметов, которые охватываются данным ракурсом и как бы среза-

ются тем сегментом всей пространственной сферы, который входит

в перцептивное поле и соответственно расчленяется в нем на фон

и <фигуры>.

Исходя из этого зрительный перцепт, будучи конгруэнтным

своему объекту только в границах сеУмна, охваченного зритель-

ным полем, соответственно является интегральным метрическим

Инвариантом лишь в данных пределах. Пределы эти зависят от по-;

ражения глаза, которое определяет данный конкретный ракурс

11<очку зрения>) и непрерывно изменяется при относительных пе-

ремещениях, последовательно срезая перцептивным полем разные

Йрасти (сегменты) общей пространственной сферы.

1: Таким образом, интегральность зрительного перцепта как мет-

Цйческого инварианта не является предельной и максимально пол- .

по своему объему. Она менее полна, чем интегральная метри-

Насекая инвариантность осязательного перцепта, который при мень-

jllaeM радиусе гаптического поля может, однако, охватить все триста

Кйестьдесят градусов его сферы.

1;" Поскольку соответствующие сегменты-ракурсы вырезаются

дарительным полем из общей сферы пространства прямолинейным

111аспроетранением световых волн, пределы интегральности зри-

тельного перцепта как метрического инварианта физически ограни-

Цчсны именно упоминавшимся выше отношением длины световых

1зволн к средним размерам макрообъектов.

И,: Таковы в .самых общих чертах те основные различия в поло-

Щжении образов разиых.м.одальностей 1вира1рхической информацио-н-

ЛЦйой матрице, которые определяют предельный этап, или уровень, сен-

Щйсорно-перцептивного- перехода, достигаемый данной модальностью,

в заключение общей характеристики образов сенсорно-перцептивного диа-

пазона целесообразно вернуться к элементарным сенсорным процессам как ис-...

ходному пункту анализа с тем, чтобы поставить вопрос, который диктуется ана-

логией, открывающейся лишь по ходу этого анализа и на его завершающем

..этапе.

Рассмотренная в главе об ощущениях парциальная метрическая инвариант-

ность сенсорного сигнала, .как и интегральная метрическая инвариантность пер-

цепта, является лкшъ-предельной структурной формой, отвечающей диапазону

.сенсорной константности отображения локализации или координаты объекта (т. е.

,:его внешней метрики). Объем этого диапазона и степень точности его констант

в разных модальностйх различны.

Как было показано, структурная форма ощущения, воспроизводящая метрику

внешнего пространства, которая в общем случае выходит за рамки метрики но-

сителя сигнала, не является изначально готовой. Она организуется и строится

на основе воспроизведения взаимных перемещений объекта и органа и симуль-

танировавия сукцессивных компонентов отображения движения. Этот процесс

построения инвариантного образа метрики внешнего пространства, реализующий

переход через границу, которая разделяет нервные и сенсорные сигналы, вклю-

чает в себя резкий скачок через все промежуточные уровни иерархии форм изо-

морфизма к самому частному, метрическому уровню (содержащему здесь, однако,

лишь метрику фона при свернутости метрики фигуры).

Структурная, сущность этого скачкообразного прорыва через <психофизиоло-

гическое сечение> теоретически следует из организации иерархической матрицы

форм упорядоченности сигналов. С фактической же стороны за этим скачком стоит

реальный генезис как каждого отдельного сенсорного акта так и возрастной ге-

незис ощущений разных модальностей. Постольку этот сенсогенез формируется

на очень ранних стадиях развития организма и чрезвычайно быстро, его дина-

мика остается скрытой. Поэтому анализу подвергается именно его предельная

277

форма - парциальная метрическая инвариантность сенсорного сигнала. Однако

после проведенного анализа поуровневой динамики перцептогенеза, завершающей-

ся также предельной формой - интегральной метрической инвариантностью пер-

цепта (а этот процесс легче поддается исследованию благодаря большей развер-

нутости и растянутости во времени), появляется экспериментальная модель, ко-

торая естественно наталкивает на сопоставление процессов перцептогенеза

и сенсогенеза.

Возникает вопрос, как связана предельная сенсорная форма парциального

метрического инварианта с переходными этапами быстро совершающегося и скры-

того сенсогенеза и каковы здесь соотношения с промежуточными уровнями иерар-

хической матрицы? Нет ли при построении сенсорного образа внешней метрики

такой же последовательности фактического прохождения этапов от топологи-

ческого инварианта к метрическому, как и при формировании образа внутренней

метрики? И, наконец, не связаны ли различия -диапазона парциальной метриче-

ской инвариантности в разных модальностях с их разными возможностями

скачкообразного прорыва сквозь все промежуточные уровни информационной

матрицы?

Уже априори ясно, что в этом отношении существенно разными возможностя-

ми обладают дистантные и контактные анализаторы. Имеющая здесь место раз-

ница объема и меры точности сенсорной константности (парциальной метри-

ческой инвариантности), по-видимому, существенно связана, как и в случае пер-

цептивных образов, с различиями физики раздражения разных анализаторов

и вместе с тем с различиями их психофизиологических механизмов, в разной

мере обеспеченных врожденными компонентами и по-разному определяемых про-

цессом сенсорного обучения.

Однако сколько-нибудь конкретно ответить на сформулированные выше воп-

росы о внутренней иерархической структуре, стадиальной динамике и вытекаю-

щих отсюда различиях возможностей разных модальностей элементарных сен-

сорных сигналов (ощущений) современная экспериментальная психология не мо-

жет. Здесь необходим специально направленный экспериментально-теоретический

поиск, который был бы связан с продвижением общего фронта психологической

теории. Задача же экспериментального исследования генетически исходных пси-

хических явлений, стоящих у самой нейропсихологической границы, возникает

именно в порядке обратной связи от результатов анализа к его отправному пунк-

ту, Поэтому все эти вопросы здесь выдвинуты в качестве задач дальнейшего ис-

следования.

" Вопрос о связи формирования образов с сенсорцо-перцептивным обуче-

нием специально (хотя и кратко) будет затронут в гл. VII данной части.