- •1.Специфика музыки как вида искусства
- •2.Бесписьменная и письменная музыкальная культура
- •3. Способы письменной фиксации музыки (невменное, крюковое), знаменное письмо, буквенная и нотная запись.
- •4. Средства выразительности в музыке
- •5. Музыкальный звук и его характеристики
- •6. Отображение высоты звуков в совр. Нотной записи
- •7. Отображение длительности звуков в современной нотной записи
- •8. Отображение динамических оттенков и темпа музыки в современной нотной записи.
- •10. Система жанров бел.Муз. Фольклора
- •11. Бел.Нар. Муз. Инструменты, их классификация
- •12. Возм-сти использования бел.Муз. Фольклора в работе с детьми дв.
- •15. «Классицизм» как муз.Стиль, его отлич. Черты, творчество композиторов
- •16. Утонченная логика музыка стиля «рококо» в творчестве композиторов 18 века
- •17. Отражение внутреннего мира человека в творчестве композиторов романтиков.
- •18. Реализм в музыкальном искусстве.
- •19. Музыкальное искусство 20 века, его представители.
- •20. Современные стили и направления музыкального искусства
- •22. Характеристика музыкальных театральных жанров.
- •23. Симфоническая музыка, ее жанры.
- •24.Характеристика инструментов симфонического оркестра, их классификация
- •25. Характеристика хоровой музыки.
- •26. Характеристика камерной музыки.
- •27. Становления музыкального образования
- •28. Музыкальное образование с 1917 по 1930 годы.
- •31.Современные подходы к музыкальному воспитанию.
- •32. Цель и задачи муз. Вос. Дошкольников
- •33.Сущн. Категорий муз восп., муз. Разв. Муз образ.
- •34.Система муз восп Кабал
- •36.Синтез музыки и движения в системе музыкального воспитания э.Жака - Далькроза
- •38. Комплексный подход как основа систем музыкального восп. Дош н.А Ветлугиной.
- •40Подходы к опред понятия «муз-ть» (ислед Ревеша, Сишора и др.)
- •41. Опред и структ муз-ти в исслед б.М. Теплова
- •44. Теории детермин муз сп-ей
- •46.Общедид и специф м-ды муз восп, разв и обуч.
- •48. Знач м-в моделир звук отнош в муз восп дош.
- •49. Характеристика методов уподобления звучанию музыки, их роль в активизации муз.Восприятия детей дв
- •52. Использование полифункциональных возможностей музыкальных сюжетно-игровых комплексов в воспитании дошкольников
- •53. Восприятие как основной вид детской музыкальной деятельности. Его задачи и формы организации
- •55. Требования к репертуару по слушанию музыки для детей дв
- •56. Роль пения в муз.Развитии ребенка, его задачи
- •57. Характеристика вокальных и хоровых навыков дошкольников. Особенности детского голоса и меры по его охране
- •58. Характеристика песенного репертуара для детей дв.
- •59. Этапы разучивания песни с детьми дв, методы и приемы
- •60. Муз.-ритмические движения как вид детской муз. Деятельности, его задачи
- •62. Принципы отбора муз.Репертуара к музыкально-ритмическим движениям дошк-ков
- •64. Игра на детских муз.Инструментах как вид детской муз. Деятельности, его задачи.
- •66.Способы обучения игре на детских муз-ных инструм. Детей дош возр, методы и приемы.
- •67. Обучение элементам нотной грамоты органично связано с игрой на звуковысотных инструментах.
- •70.Подходы к рав. Музыкального творчества дош. ,условия и этапы его развития.
- •72. Музыкально-образовательной деятельности
- •74.Характеристика видов музыкальных занятий
- •80.Деятельность педагогического коллектива по организации музыкального воспитания дошк.
36.Синтез музыки и движения в системе музыкального воспитания э.Жака - Далькроза
Синтез м-ки и движ в системе Эмиля Жак-Далькроза (1865—1950)Идея синтеза м-ки и движ была подхвачена швейц муз-ом и пед-ом Дал-зом кот разраб на ее основе уже в началеXXв сист муз-ритмич восп д-й. Эта сист стала известна во мног странах Евр под назван«метода ритм-ой гимн-ки». Современ и актуал этой методики и по сей день не только вее назв, столь шир исп-ом мног специал по физ и муз-му восп. Заслуга Далькпрежде всего в том, что он видел в муз-ритмич упр-ях универс ср-во разв у д-й муз слуха, памяти, вниман, выразит движ, творче воображе. По его мнен, «с перв лет жизни р-ка следовало бы начинать восп в нем «мышечного чувства», что, в свою очередь, способств «более живой и успешн работе мозга».При этом Дальк считал важным и то, как организ сам процесс занятий с д-ми, кот должен «принос д-м радость, иначе он теряет половину своей цены» .В комплексе ритм упр п-г выдел как основу именно м-ку, поскольку в ней имеется идеал образец организова движ: м-ка регулир движ и дает четкие представл о соотнош между временем, пространсти движением. В основе муз обуч лежит принцип триединства м-ки, слова и движ как ср-ва формир личности. Базисной для этой явл метод эвритмики (связь музыки с движением), что дает возможн выполн основ задание — науч д-й двигаться в хар-ре м-ки, соответств ее темпу, динамич и метро-ритмич особенн. Др составляющими сист Дал-за явл сольфеджио и импровизация, кот реализовыв на более высок уровне муз обуч.
37.М-д элемент музиц – основа системы муз восп К.Орфа
Орф (1895 - 1982) – нем комп, педагог, музыковед. Композ ввёл термин Элемент музиц-е, т.е процесс, состоящий из нескальк элемент:пения, импровиз,движения и игры на инстр-нтах.Орф разраб детские песенки,пьесы и упр-я,кот легко можно измен и придум новые вместе с д-ми.Податливл материал для занят побужд д-й фант-ть,сочинять и импров-ть.Т.о на муз зан достиг-ся цель разв творч-го начала р-ка. Идея К.Орфа состоит в том, что в основе обуч лежит “принцип активн музицирования” и “об-е в действии”, по мнению п-га-музыканта, д-м нужна своя музыка, спец-но предн-ная для музиц-ния на первон-ом этапе, перв-ое муз-ное образ-ие д\б полно полож-ных эмоций и радостного ощущ игры. К Орф целью своей пед деят-сти считал разв творчпотенциала личности реб. Орф основал школу особого типа муз восп д-й на основе разв чувства ритма и активного музиц-ния, в процессе кот осущ-ся муз восприятие. Суть м-ки заключ в раскр-тии муз талантов у д-й через импров-ю в музыке,движ,игре на муз инст-ах.Важно как можно раньше предоставить р-ку возм-ть соприк-ся с муз-й.М-ка связ-тся с движением, пантомимой, театрализ игрой. Ведь в реальной жизни маленький реб если поет, то обязат приплясыв и т.д. Основой муз-пед системы Орфа стало 5-томное собрание «Муз для детей», получившее мир признание. Больш внимание уделено гармонии, муз-ритм воспитанию, игре на муз инстр. Орф разработал детский инструментарий: ксилофоны, металлофоны, литавры, тарелочки, блокфлейты разного диапазона.Композ также рекоменд широко испол-ть в занятиях природные инстр - руки и ноги детей для создания всевозможных звук эффектов. От форт-но, как от аккомпан-го инстр Орф отказался: считал,что находить ритмы каждого инстр должны сами д-и. Самой сильной стороной системы Орфа явл её эстетико-пед направлен на разв творч инициативы д-й.Попул м-ки муз восп Орфа растёт,т.к даёт предп-ки для послед-го творч-го разв личнос р-ка.