Примечания

1Евг. Вахтангов. Материалы и статьи. М., ВТО, 1959, с. 222.

1А.Попов. По поводу театральных заметок.— «Красный мир», 1920, 2 января (Кострома).

1Протокол десятого «понедельника», № 193/68, л. 6. Музей МХАТ.

2Протокол девятого «понедельника» № 193/68, л. 1—2. Музей МХАТ.

3См. «Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918-1922 гг.», изд. 3-е, испр. и доп. М., «Искусство», 1952.

1Н. Погодин. Собрание драматических произведений, т. 1. М., «Искусство», 1960, с. 19.

1Проблема образа в сценическом творчестве. Творческая лаборатория народного артиста СССР А. Д. Попова. Материалы занятий, вып. 1. М., ВТО, 1959, с. 3.

1«Театр», 1960, № 8, с. 20.

1См. «Московский театр Революции». М., Изд. Мособлисполкома, 1933, с. 26.

2А.Попов.Торжественная клятва.— «Советское искусство», 1939, 23 февраля.

1Б.И.Ростоцкий, Н.Н.Чушкин. «Юлий Цезарь» на сцене МХТ.— В кн.: Вл.Немирович-Данченко.Режиссерский план постановки трагедии Шекспира «Юлий Цезарь», Московский Художественный театр. 1903. М., «Искусство», 1964, с. 6.

2А. Д.Попови П.Урбанович.Режиссерский комментарий к «Укрощению строптивой». М.— Л., «Искусство», 1940, с. 105.

1Вл.Саппак. Ревизор или Хлестаков? — «Советское искусство», 1952, 9 февраля.

1См. с. 310 настоящей книги.

2Там же.

1См. с. 503 настоящей книги.

1А. Д.Попов.Проблема образа в сценическом творчестве. М., ВТО, 1959, с. 14.

2Там же.

1А. Д. Попов. Проблема образа в сценическом творчестве, с. 84.

1А. Блок. Дневник (1911—1913). Л., Изд-во писателей, 1928, с. 92.

1Е. Б.Вахтангов.Записки, письма, статьи, с. 307.

1А. Н.Островский.Дневники и письма. М.— Л., «Искусство», 1937, с. 18.

1«Северный рабочий», 1919, 20 февраля (Кострома).

1ЮрийСоболев.«Виринея» в Студии имени Вахтангова.

2«Известия», 1925, 13 октября.

3Н. А. Семашко. Театр лицом к деревне. — «Искусство трудящихся», 1925, № 3, е. 1.

1«Правда», 1928, 11 ноября.

1Ни к.Погодин.Драматург, пьеса, театр..— Сб. «Московский театр Революции». Изд. Мосгорисполкома, 1933, с. 205—215.

1АлексейПопов.Творческий путь Театра Революции.— Сб. «Московский театр Революции», с. 39.

1АлексейПопов.Творческий путь Театра Революции, с. 39.

1Н. В.Гоголь.Авторская исповедь.— Собр. соч. в 6-ти томах, т. 6. М., «Художественная литература», 1953, с. 207.

1В. Г.Белинский.Полн. собр. соч., т. 3. М., Изд-во АН СССР 1953, с. 455.

2Там же.

1К. С. Станиславский. Собр. соч. в 8-ми томах, т. 5. М., «Искусство», 1958, с. 464.

2К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 3, с. 83.

1К. С.Станиславский.Режиссерский план «Отелло». М.—Л., «Искусство», 1945.

1Н.Горчаков.Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций. М., «Искусство», 1952, с. 42.

1Вл. И.Немирович-Д анченко. Статьи. Речи. Беседы. Письма.— Театральное наследство, т. 1. М., «Искусство», 1952, с. 256.

2Вл. И.Немирович-Данченко, Из прошлого. «Художественная литература», 1938, с. 129.

1Русские писатели о литературном труде. В 4-х томах, т. 3. Л., «Советский писатель», 1955, с. 445—446.

1Н.Горчаков.Режиссерские уроки К. С. Станиславского, с. 186.

1К.С.Станиславский.Собр. соч., т. 3, с. 167.

1К. С.Станиславский.Собр. соч., т. 3, с. 157—158.

1И. Е.Репин. Письма к художникам и художественным деятелям. М., «Искусство», 1952, с. 78.

2А. П.Чехов.Собр. соч. т. 9. М.. Гослитиздат, 1956, е. 407. 470

1Н. Г.Чернышевский.Эстетика и литературная критика.M., Гослитиздат, 1951, с. 148.

2И. Е.Репин.Письма к писателям я литературным деятелям. М., «Искусство», 1950, с. 80.

3Там же, с. 81.

1А. Дикий. Повесть о театральной юности. М., «Искусство», 1957, с. 349-350.

1Н. В.Гоголь.Полн. собр. соч., т. 4. М., Изд-во АН СССР, 1951, с. 11.

2К. С.Станиславский. Собр. соч., т. 3, с. 173—174.

1М. О.Кнебель.О действенном анализе пьесы и роли. М., «Искусство», 1959.

1Первая студия МХТ была организована К. С. Станиславским и Л. А. Сулержицким в 1912 г., открытие ее состоялось в 1913 г.

2Тетрадь записи беседы К. С. Станиславского с А. Д. Поповым находится в личном архиве его сына, народного артиста СССР А. А. Попова.

3Высокую оценку исполнения А. Д. Поповым роли дьякона дал Е. Б. Вахтангов. 9 ноября 1916 г. он записал в «Книге предложений» Пер вой студии: «А. Д. Попову. Хорошо задумано и много прекрасных моментов (именно тогда, когда не навязываете, не объясняете и не хотите казаться углубленным...)». Е. Б.Вахтангов.Записки, письма, статьи. М.—Л., «Искусство», 1939, с. 84.

4Е. Б.Вахтангов.Записки, письма, статьи, с. 127 (дневниковая запись сделана в лечебнице Игнатьевой 24 ноября 1913 г.).

5Запись А. Д. Попова. «Книга предложений» Первой студии МХТ. Музей МХАТ, архив Первой студии, л. 12 — 13.

6Обращение Вл. И. Немировича-Дапченко к Первой студии МХТ (1917, ноябрь — декабрь). Музей МХАТ, архив Вл. И. Немировича-Дан ченко, № 7609, 1 ед. хр., л. 2.

7Письмо Р. В. Болеславского К. С. Станиславскому от 22 апреля 1919 г. Музей МХАТ, архив К. С. Станиславского, № 7343, л. 3.

8Запись А. А. Гейрота. «Книга предложений» Первой студии МХТ. Музей МХАТ, архив Первой студии МХТ, л. 42 — 43.

9Музей МХАТ, архив Вл. И. Немировича-Данченко, № 5397, оп. 1, л. 2.

10Письмо к жене А. А. Поповой в архивах не сохранилось.

11А. Рустайкис — молодой актер, исполнитель роли Моцарта в пушкинском спектакле Художественного театра.

12Андрей Алексеевич Попов, ныне народный артист СССР.

13В. П. Кожич — советский актер и режиссер, в 1918 г. принимал участие в студийных спектаклях А. Д. Попова, с 1931 г. работал режиссером в ряде театров Ленинграда.

14Дневник А. А. Кротковой. ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, ед. хр. 332.

15Музей Театра имени Евг. Вахтангова, № 209/р.

16Театральные студии МХТ возникали при Художественном театре и творчески с ним были прочно связаны. Они сложились для проведения экспериментальной работы по изучению художественного метода МХТ, системы К. С. Станиславского, по подготовке и воспитанию молодых актеров. После Октябрьской революции студии Художественного театра сыграли чрезвычайно положительную роль в огромнейшем студийном движении, охватившем страну. Они отстаивали реалистические традиции Художественного театра, вели поиски в театральном искусстве, находили и укрепляли новые связи в творчестве театров с революционной действительностью. Работа студий находилась под неослабным вниманием руководителей театра — К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.

Первая студия МХТ, потеряв одного из основателей — Л. А. Сулержицкого (умер в 1916 г.), продолжала работу и после революции. Много сил и энергии отдал этой студии Е. Б. Вахтангов, поставивший «Росмерхольма» Ибсена (1918) и «Эрика XIV» Стриндберга (1921) с М. Чеховым в заглавной роли. В этой студии сложилось мастерство таких актеров, как М. Чехов, А. Дикий, С. Бирман, С. Гиацинтова и другие. В 1924 г. Первая студия МХТ была реорганизована в Московский Художественный театр Второй (МХАТ 2).

Вторая студия МХТ создана в 1916 г. режиссером В. Л. Мчеделовым. Ни в репертуаре, ни в режиссерском искусстве студия большого творческого успеха не завоевала. Она была сильна актерским составом, молодыми актерами, которые плодотворно воспитывались на системе К. С. Станиславского, на традициях и опыте старшего поколения МХТ.

Прекрасные актерские дарования — Н. Хмелев, М. Кедров, А. Зуева, М. Яншин, В. Станицын, А. Тарасова, В. Орлов, собранные в этой студии, составили «второе поколение» Художественного театра; они вошли в 1924 г. в состав основной труппы МХАТ.

Наименование Третьей студии МХТ в 1921 г. получила студия Е. Б. Вахтангова, которой он руководил с 1913 г. Тогда она называлась Студенческая драматическая студия, а с 1917 г. — Московская драматическая студия под руководством Е. В. Вахтангова. В 1920—1924 гг. она входила в число студий Художественного театра. 13 ноября 1921 г. состоялось официальное открытие театра «Третья студия МХТ» (шел спектакль «Чудо святого Антония» в постановке Е. Б. Вахтангова). После смерти Вахтангова (он умер 29 мая 1922 г.) в 1926 г. Студия получила название «Театр имени Евг. Вахтангова».

Четвертая студия МХТ образовалась в 1921 г. из труппы актеров Художественного театра, руководимой В. Лужским, Г. Бурджаловым, Е. Раевской. В 1924 г. она стала именоваться «Четвертая студия», а в 1927 г. актеры и режиссеры этой студии составили основное творческое ядро Реалистического театра.

17Вс. Э. Мейерхольд давно вынашивал план постановки «Бориса Годунова» А. С. Пушкина. В 1918—1919 гг. он руководил работой студентов по созданию сценических планировок пушкинской трагедии (курсы мастерства сценических постановок, Петроград). В 1925—1926 гг. Мейер хольд начал работу как руководитель постановки «Бориса Годунова» в Третьей студии МХТ. Материалов о репетициях не сохранилось.

В 1936 г. Мейерхольд приступил к работе над спектаклем «Борис Годунов» в Государственном театре имени Вс. Мейерхольда (неосуществленная постановка). См. об этом в книге Вс. Э. Мейерхольда «Статьи, письма, речи, беседы», часть вторая. М., «Искусство», 1968, с. 373—437.

18Записи А. Д. Попова «Из высказываний Вс. Э. Мейерхольда» находятся в личном архиве А. А. Попова.

19Н. Ламанова — известная московская портниха-художница.

20Пятый съезд работников искусств состоялся в Москве в мае 1925 г.

21Эмигрантская газета антисоветского направления, выходившая в Париже.

22«Два друга, модель и подруга», комедия в шести частях. «Совкино», 1927; авторы сценария А. Попов и М. Каростин, режиссер А. Попов.

23«Крупная неприятность», комедия в шести частях. «Совкино», 1930; автор сценария и режиссер А. Попов, сорежиссер М. Каростин.

24Письмо Б. В. Щукина в архивах не сохранилось.

25ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, ед. хр. 687, л. 1.

26Письмо Б. В. Щукина к А. Д. Попову в архивах не сохранилось.

27В 1939 г. Центральный театр Красной Армии получил новое монументальное здание на площади Коммуны в Москве (архитекторы К. С. Алабян и В. Н. Сибирцев, внутреннее оформление художников А. К. Дейнеки, В. А. Фаворского и др.).

28Мария Петровна Лилина — артистка Художественного театра, жена К. С. Станиславского.

29В ЦГАЛИ сохранились тезисы доклада А. Д. Попова на Всесоюзной режиссерской конференции. Доклад назывался так: «Борьба за творческое лицо театра и работа режиссера с актером» (ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, ед. хр. 168). Существует несколько вариантов этих тезисов; окончательный вариант после авторской правки издан брошюрой «Борьба за творческое лицо театра и работа режиссера с актером». М., ВТО, 1939.

30А. Д. Попов имеет в виду книгу Вл. И. Немировича-Данченко «Статьи. Речи. Беседы. Письма». Театральное наследие, т. 1, М., «Искусство», 1952.

31Режиссерские тетради, связанные с работой А. Д. Попова над спектаклем «Бессмертный», не обнаружены.

32Н. П. Хмелев скончался 1 сентября 1945 г.

33

34

35

36

37

38