Кайдалова_конспект_лекций

11

Ипподромы, предназначавшиеся для соревнования колесниц, имели в плане овал, обсаженный рядами деревьев.

ДРЕВНИЙ РИМ (VIII в. до н.э. – V в. н.э.)

История Древнего Рима выделяет три периода: эпоха царей (VIII – VI вв.

до н.э.), республика (VI - I вв до н.э.), империя (I - V вв до н.э.).

В римской архитектуре сконцентрировались грандиозность и мону-

ментальность в сочетании с рациональной конструкцией и планировкой.

Сады и парки

КI в н.э. сформировались следующие типы садов:

-священные рощи;

-городские частновладельческие сады или сады-перистили – небольшие,

подчиняющиеся планировке дома (дом Веттиев, дом Фавна);

-городские общественные сады при общественных сооружениях (Марсово поле в Риме);

-сады при виллах и дворцах – хозяйственные, увеселительные, фруктуарии

(вилла Тускум).

Специфические приемы садово-паркового искусства Древнего Рима:

-применение мелиорации и гидротехнических сооружений;

-активное террасирование склонов.

Характерные черты садово-паркового искусства Древнего Рима:

-регулярная система паркостроения;

-совершенствование приемов античной Греции и создание своих;

-создание новых типов сада (перистили, ипподромы, сады при виллах);

-отсутствие композиционного единства сада;

- подчеркивание основной оси центрального сооружения;

-расположение лестниц, не подчеркивающих композиционных осей.

Элементы Римского сада:

-террасы, окаймленные балюстрадами и соединяющиеся лестницами;

12

-цветниковый партер – ксистос (партер – декоративная композиция на горизонтальной плоскости, решенная как открытое пространство, оформленное газоном, цветником, водоемом, скульптурой);

-стадий или ипподром – полукруг деревьев, окаймляющий квадратную клумбу (греческий элемент утратил свое назначение как место состязаний);

-термы, купальни, гроты, фонтаны и бассейны;

-парковая скульптура.

Открытые городские пространства

Планировка многочисленных римских городов восходит к устройству военного лагеря и имеет прямоугольную сетку кварталов. Главные улицы кардо и декуманус, достигающие 20-30 м в ширину, образуют характерный крест.

Около перекрестка располагается основное общественное пространство – форум. В больших городах они по обеим сторонам обстраивались мощными колоннадами. В этом случае улица, как и площадь, становится торжественным,

архитектурно оформленным общественным пространством. Кроме того,

римляне подняли на новый качественный уровень благоустройство. Они отделили проезжую часть от тротуара, разработали особый тип мощения улиц

(улица Колонн в Пальмире).

Большой вклад в развитие системы организации открытых городских пространств сделан зодчими Древнего Рима. В течение двух веков был сделан комплекс форумов: форум Романум, Юлия Цезаря, Августа, Нервы, Траяна.

Древнеримские зодчие показали, что любой признак исходной ситуации можно превратить в достоинство новой целостной композиции.

1.1.2 ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ФЕОДАЛИЗМА

ЕВРОПЕЙСКОЕ СРЕДНЕВЕКОВЬЕ (VI – ХV вв.)

В конце IV в. эпоха античности уступила место феодализму. Наступило время войн и формирования европейских государств. Историю архитектуры средневековья делят на три периода: раннесредневековый (IV - IX вв.),

романский (X - XII вв.) и готический (XII -XIV вв.). Смена архитектурных стилей существенно не отражалась на паркостроении, поскольку садово-

13

парковое искусство, требующее мирной обстановки для своего существования,

приостанавливает свое развитие. Небольшие регулярные сады и рощи утилитарного характера выращивали при монастырях и замках, т.е. на относительно защищенных территориях (сад монастыря под Краковом).

Типология ландшафтных объектов:

-внутримонастырские сады (клуатры);

-примонастырские утилитарные и декоративные сады;

-призамковые утилитарные и декоративные сады;

-увеселительные рощи.

Характерные черты и элементы садов европейского средневековья:

-геометричность планировки;

-рядовые посадки и стрижка деревьев;

-применение таких элементов, как лабиринт и дерновая скамья;

-феодальный тип синтеза искусств.

АРАБСКАЯ ИСПАНИЯ (VII – ХIV вв.)

В VII в. образовалось могущественное государство – арабский халифат, в

состав которого вошла Испания. Заимствовав опыт Египта и Рима по устройству ирригационных сооружений, арабы превратили Испанию в цветущий край. Здесь формируется новый тип сада – испано-мавританский. Он представляет собой небольшой замкнутый дворик атриумно-перистильного типа (патио), окруженный стенами дома или оградой. Украшали их очень скромно. Водоемы и скамьи облицовывали фаянсовыми плитками, вода протекала по неглубоким каналам или поднималась вверх тонкими струйками,

деревья были преимущественно одной породы.

Особенности испано-мавританского сада:

- ассимиляция культуры завоеванных народов;

- геометрическая планировка на замкнутом пространстве;

-ограниченное применение декоративных устройств;

-террасирование рельефа;

-использование фонтанов и каскадов;

14

-учет индивидуальных свойств растений.

Характерные черты испано-мавританского сада:

-простота планировки и индивидуальность решения;

- регулярность планировки, обусловленная геометрическим планом патио;

-наличие композиционного центра сада (чаще всего – это бассейн);

-нарушающее симметрию боковое расположение входа;

-устройство видовых точек, оформленных аркадами;

-наличие водных устройств, подчеркивающих ценность каждой капли;

- демонстрация достоинств каждого экземпляра растительности;

-замена газона декоративным мощением;

-сочетание сдержанной цветовой гаммы с яркими акцентами.

Самые известные произведения в испано-мавританском стиле – это сады Гранады в резиденциях халифов – Альгамбра (Красный дом), площадью 650 х 200 м и Генералиф (Архитектурный сад), площадью 80 х 100 м, созданные в

XIII – XIV вв.

РОССИЯ ДОПЕТРОВСКОГО ПЕРИОДА (до ХVIII в.)

Характерные черты и элементы русского сада допетровского времени:

-сочетание утилитарных и эстетических функций;

-наличие регулярных элементов и их свободное размещение в плане;

-отсутствие ансамблевого единства и осевого решения в планировке;

Центром развития русского садоводства была Москва. Из кремлевских садов Москвы наиболее известны Верхний и Нижний «висячие», или

«красные», набережные сады. Они были устроены на сводах хозяйственных помещений на уровне 2-го этажа и примыкали к жилым помещениям.

15

Загородные усадьбы и их сады до середины XVII в. носили утилитарный характер и не рассматривались как парадные резиденции и загородные усадьбы. Как пример можно привести сад у Потешных палат.

Монастырские сады соединяли хозяйственные, парадные и общественные функции. Помимо плодовых и овощных культур в них выращивали лекарственные и декоративные растения.

ИТАЛЬЯНСКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ И БАРОККО (ХV – ХVII вв.)

На рубеже XIV – XV вв. в культуре Европы формируется новое направление, обращенное к гуманизму и искусству античности. Эпоха Возрождения включает три периода: раннее Возрождение (XIV-XV вв.),

Высокое Возрождение (II пол. XV в.), позднее Возрождение (XVI в.). Каждый период характеризуется своими чертами.

Сады и парки итальянского Возрождения

Для садово-паркового искусства этой эпохи характерно композиционно-

планировочное единство ансамблей. Итальянский сад гармонично сочетал природу и искусство. Ниже приведены примеры итальянских вилл эпохи Ренессанса: Ввилла д Эсте, арх. Пирро Лигорио, 1540-е гг.;

Вилла Капрарола, арх. Бароцци да Виньола, 1550-е гг.;

Вилла Ланте, арх. Бароцци да Виньола, 1550-е гг.;

Сады Боболи, арх. Броччини и Амманати, 1550-е гг., - XVII в.

В целом, можно выделить следующие общие черты использования природных компонентов в садах итальянского Возрождения.

Рельеф. Сады располагались на террасированных склонах. Террасы с подпорными стенами облицовывали камнем, украшали нишами, скульптурой,

гротами, балюстрадой. Они составляют структурную основу итальянского сада.

Лестницы и пандусы, связывающие террасы, были важным планировочным элементом, включавшимся в осевую композицию.

Вода. Водные устройства стали композиционными центрами сада. Они располагались по осям и фокусировали видовые лучи. Вода подавалась во всем ее блеске.

16

Растительность. В итальянских парках применялись аллейные посадки ширококронных деревьев; зеленые стены выполнялись из деревьев, хорошо сохраняющих форму после стрижки. В партерах используются узорчатые

бордюры – низкие узкие полосы растений, обрамляющие отдельные участки.

Появляется новый прием – боскет – это участок сада, ограниченный регуляр-

ными дорогами и имеющий геометрический контур.

Планировочные элементы:

-композиционные узлы размещались на пересечении или завершении главной продольной и поперечных осей;

-дом – планировочная доминанта сада;

-основную часть сада занимали насаждения в боскетах;

-партеры размещались по главной оси, оформлялись цветниками;

- плоская часть сада часто замыкалась амфитеатром;

-типичный элемент - «секретный сад» - участок для уединенного отдыха.

Композиционные особенности итальянских садов:

-регулярность, замкнутость, построение на внутренних композициях с включением внешних;

-ярко выраженное осевое построение;

-архитектурно обработанный ландшафт;

-композиционная целостность;

-богатство и пышность во всем без перегруженности;

-продуманность соотношений, соразмерность планировочных элементов.

Сады и парки итальянского барокко

В 1530-е гг. в архитектуре Италии начинают формироваться два течения.

Одно из них связано с католической идеологией и вскоре привело к искусству барокко, другое – подготовило развитие классицизма в Европе. Барокко в садово-парковом искусстве утвердилось в 1580-е гг. Основой идейного содержания становится столкновение внутренних сил, характерное для искусства XVI-XVII вв. В этом стиле выполнена вилла Альдобрандини, сад которой создал Джованни Фонтана в 1598-1603 гг.

17

Принципы построения композиции регулярного сада барокко:

-нарочитая усложненность пространственных решений;

-оптические эффекты;

-утонченный эстетизм и декоративно-стилизаторская деформация форм;

-свобода композиционного формирования;

-динамическое чередование перспектив (развитие композиции в глубину);

-использование контрастов;

-украшение партера сложными узорами и арабесками;

-живописное оформление фонтанов и каскадов;

-синтез различных видов искусства.

Архитектура открытых пространств итальянских городов эпохи Возрождения и барокко

Флоренция и Рим обладают наиболее выразительными и развитыми комплексами открытых городских пространств.

Во Флоренции многоплановая и выразительная система объединила в единую цепочку площади разных эпох, мост Веккио и комплекс самого большого в городе дворца с садом – палаццо Питти.

Другим грандиозным мероприятием, начатым в XVI в., было создание градостроительного ансамбля центральной части Рима. Ряд площадей были объединены визуальными ориентирами посредством прямых улиц (автор – Доменико Фонтана). По проекту Микеланджело Буонарроти была произведена реконструкция Капитолия. Дж. Бернини принадлежит решение площади святого Петра в Риме и сады Бельведерского дворца.

ФРАНЦУЗСКИЙ РЕНЕССАНС, БАРОККО И КЛАССИЦИЗМ (XVI–XVII вв.)

Французский сад

В XVI в. Франция стала одним из сильнейших европейских государств.

Она пребывала под сильным влиянием культуры итальянского Ренессанса.

Однако более прохладный климат не требовал преобладания закрытых пространств, ровный рельеф исключал создание террасированных садов, а

19

Во-ле-Виконт. Дворцово-парковый ансамбль создан королевским садовником Андре Ленотром совместно с архитектором Лево и художником Лебреном. Закладка сада относится к 1656-1661 гг, его площадь – около 100 га.

Версаль. Дворцово-парковый ансамбль был создан в период с 1661 по

1700 гг. А. Ленотром, совместно с архитекторами Лево и Мансаром, и

художником Лебреном. Общая площадь – 1700 га. В основу легла идея организации парка как связующего звена между архитектурой и природой.

Основные принципы построения композиции Версаля:

-развитие пространства по главной продольной оси;

-создание обширных открытых пространств вокруг дворца;

-создание кульминации на главной композиционной оси с раскрытием далекой перспективы;

-введение диагональных лучевых дорог, сходящихся к дворцу;

-учет особенностей оптического восприятия пространства.

Влияние французского паркостроения на европейское градостроительство

Опыт строительства Версаля Ленотр использовал при реконструкции Парижа, что получило дальнейшее развитие во многих городах Европы.

Подобно парковой оси Версаля Ленотр создал проект Елисейских полей.

Протяженность оси, равная 3 км, становится нормативом в градостроительстве.

Протяженная магистраль Елисейских полей была расчленена круглыми площадями, оправдавшими себя в Версале. В последствии круглые площади стали неотъемлемой частью планировки городов XVIII - XIX вв.

Трехлучие, введенное Ленотром, нашло широкое применение в планировке городов Франции, Пруссии, России.

Ленотр ввел озеленение улиц рядовыми посадками формованных деревьев, придающее единообразие улице подобно ордерному оформлению. В

это же время в Париже были созданы первые бульвары, а позднее они появились в других европейских городах. Их строили на местах средневековых укреплений.

20

РУССКОЕ БАРОККО (XVIII в.)

Строительство Петербурга

Громадную роль в становлении русской архитектуры сыграло основание в 1703 г. Петербурга. Он наследовал многие идеи европейского барокко, став при этом городом нового типа – с регулярным планом и без оборонительных сооружений, с принципиально новой эстетикой городских открытых пространств. В практику русской ландшафтной архитектуры с начала XVIII в.

широко вошли идеи «французского» парка. Трехлучие, введенное Ленотром,

нашло применение в планировке Петербурга. Невский проспект на отрезке от Адмиралтейства до Московского вокзала имеет длину 3 км.

Обращает на себя внимание приоритет России в создании общественных садов. Общественный характер носил знаменитый Летний сад. До сих пор он сохранил в своей основе барочный план и значительное число статуй.

Характерные черты русского регулярного паркостроения:

- развитие ансамблевой композиции с выраженной продольной осью,

доминированием главного здания и подчинением ему других сооружений;

-наличие самостоятельно решенных, часто замкнутых композиционных узлов, подчиненных общей планировке парка и связанных с дворцом;

-развитие партеров, подчеркивающих архитектуру сооружений;

-учет и блестящее использование ландшафта, визуальная связь с природным окружением;

-завершение перспектив парка сооружениями: фонтанами, скульптурой,

включением в ансамбль внешних видов;

- использование и развитие традиционных русских приемов ("висячих"

садов, птичников, зверинцев, включение плодовых деревьев и кустарников в боскеты, применение рощ, но уже в форме боскетов);

- использование аллейных посадок, шпалер и берсо в оформлении дорог;

-широкое распространение открытых театров;

-преобладание в ассортименте местных пород.