3.Заполнение пространства: элементы благоустройства, городского оборудования, произведения монументально-декоративного искусства, ландшафтные элементы и т.Д.

На различных фотографиях городских интерьеров, на фотографиях интерьеров в которых располагается проектируемый на дипломе объект выделяются послойно ограждения , планшет и заполнения, указывается чем они образованы. Работа выполняется на листе формата А3.

Примеры выполненной работы смотреть в альбоме графические приложения, где представлены работы студентов предыдущих курсов.

Практическая работа №3 Архитектурно-планировочные средства формирования городской среды.

Материальные компоненты, формирующие среду могут быть объединены в определенные группы и систематизированы как архитектурно-планировочные средства -физически представимые функциональные и декоративные объекты и построения которыми в натуре оперирует архитектура. Каждое из этих средств выполняет в том или ином интерьере определенную роль.

Архитектурно-планировочными средствами являются:

а) архитектурные объемы,

б) плоскостные сооружения,

в) детали архитектурных объемов,

г) произведения декоративно-декоративного искусства,

д) средства информации,

е) городское оборудование,

ж) элементы ландшафта,

и) вторые планы, панорамы,

к) суммарная картина.

На основе фотографии реального насыщенного городского интерьера предлагается последовательно выделять различные средства и в конце представить суммарную картину, необходимо указать какую роль выполняют эти средства в интерьере.

(стр. 44)

Примеры выполненной работы смотреть в альбоме графические приложения, где представлены работы студентов предыдущих курсов.

Практическая работа №4 Определение признаков пространства городского интерьера: габаритов, конфигурации, соотношения масс и разрывов, на примере дипломной работы.

Формирование пространственного тела городского интерьера связано с определением трех признаков габаритов, конфигурации, соотношения масс и разрывов:

1-Габариты – укрупненные линейные размеры пространства (длина, ширина. высота) определяют:

а) размер приходящегося на человека пространства,

б) общие пропорции, дающие первые эмоциональные характеристики -простора или замкнутости, динамики или статики.

2. Конфигурация-характер очертания границ интерьера по плану влияет на :

а) ощущения цельности или расчлененности

интерьера,

б) ориентацию внимания при восприятии,

в) характер передвижения по пространству.

3 Соотношение масс и разрывов, определяемое на фронтальных развертках различных сторон городского интерьера – влияет на :

а) ощущения открытости, замкнутости или полу замкнутости интерьера,

б) ощущения покоя или динамики на что влияет характер силуэтной линии масс расположенных по границам интерьера, а так же уравновешенное или неуравновешенное распределение масс в пространстве.

в) характер взаимосвязи данного городского интерьера с примыкающими городскими пространствами.

На планировочных и аксонометрических схемах исследуемого городского интерьера выявить вышеперечисленные признаки пространства и степень их влияния на предполагаемые проектные решения. Работа выполняется на листе формата А3.

Примеры выполненной работы смотреть в альбоме графические приложения, где представлены работы студентов предыдущих курсов.

Практическая работа №5 Анализ сложившейся композиционной структуры, оценка и предложения по изменению. Выстраивание новой композиционной структуры, определение акцентно-доминантной соподчиненности.

Главенствующую роль в формообразовании играют композиции. Композиции являются ответом на задачу своего времени. В зависимости от замысла композиции -строится функция, определяется конструктивное решение. Композицией начинается и ею же заканчивается работа над формой, пройдя сложный путь нахождения образной выразительности.

Разрабатываемый с 70х годов ХХ века средовой подход рассматривает не абстрактные графики процессов, а конкретные формы жизненных процессов и человеческого поведения в конкретном пространственном окружении. В проектирование вводятся моменты сценографии, учитывающие связность формообразования с процессами, происходящими во времени.

Мы уже приходим к пониманию того, что каждое место по- своему уникально и единственно. Но его можно воспринимать не включая чувство, не погружаясь, только лишь функционально - как территорию размещения какого либо объекта. Но это место является частью определенного городского интерьера, в котором конкретное здание выполняет определенную композиционную роль, являясь фоном, акцентом или доминантой. Векторы восприятия распространяются от этого здания на прилегающую территорию, окружающие объекты взаимодействуют с ним.

“Всякий архитектурный комплекс представляет сложную галактику пространственных систем (объектов). Одни имеют подчиненный другим характер, другие скоординированы с третьими, четвёртые граничат с ними, пятые пересекают или окружают остальные. Окружение, спроектированное как единое целое, являет систему более высокого порядка чем, нарастающее фрагментарно. Структура или каркас пространства устанавливаются архитектурным замыслом”.

Первый вид исследования, который следует предпринять, проектируя любое здание, это анализ сложившейся композиционной структуры городского интерьера на основе чего предлагаются изменения в связи с проектированием нового объекта и выстраивается новая композиционная структура.

Важно понять, какую роль в структуре городского интерьера будет выполнять проектируемый объект, что будет являться акцентами, доминантой, фоном (стр.65-69) в конкретном городском интерьере и каковы характеристики этих составляющих среды.

Важно научиться выделять композиционные оси – пространственные, которые отмечают направления развития полей восприятия, воздушных бассейнов и объёмные композиционные оси, соединяющие условные центры тяжести зданий. Объемные оси говорят о взаимосвязи, соподчиненности архитектурных масс.

Необходимо осознавать акцентно- доминантную соподчиненность объектов городского интерьера. (На аналитической схеме соподчиненность указывается стрелками). Осознание существующей структуры, ее недостатков, и потенциальных возможностей -основа для поиска различных трансформаций и поисков художественной структуры среды, частью которой будет являться разрабатываемое общественное здание или комплекс.

Анализ проводится на планировочных схемах городского интерьера совмещенных с аксонометрическими схемами или фронтальными развертками на листе формата А3 Возможны словесные дополнение для убедительной структуризация проблем конкретного городского интерьера и поиска путей преодоления конфликтов.

Примеры выполненной работы смотреть в альбоме графические приложения, где представлены работы студентов предыдущих курсов.

Практическая работа №6.Взаимосвязь образа городской среды с информационной насыщенностью составляющих ее объектов.

Проблема образа, в частности образа городской среды - одна из наиболее сложных в архитектуре. Человек в соответствующем окружении и ведет себя определённым образом, а так же оценивает окружение, вырабатывает к нему своё отношение: любит или не любит, наделяет его ассоциативными, символическими значениями, носит в памяти его образы.

Основу образа архитектурного сооружения, объекта дизайна, любого иного реального объекта составляет сумма информации, которую он несет и которая воспринимается как некое количество сигналов. Образы отличаются друг от друга количеством и качеством заложенной в них смысловой, эмоциональной, и эстетической информации.

Исследователь средового видения Джордж Гибсон обосновал представления о первенстве восприятия пространства по отношению к восприятию единичного объекта. В процессе восприятия человек маркирует среду, структурирует ее в схему, создаёт устойчивые метафоры, так как в восприятии участвуют память и воображение. Способом взаимодействия между автором архитектором и потребителем является образ: города, отдельного городского пространства , комплекса, отдельного здания, объекта дизайна, интерьера. Образы узнаются и принимаются данной культурой. В образах зданий сочетаются традиции и новации. Новации, чтобы быть понятыми должны соответствовать моделям будущего в сознании потребителя.

Образ замысел рождает образ произведение , а он в свою очередь образное восприятие. Существует проблема закладываемой автором и реальной взаимосвязи этих образов.

Для исторических зданий существует понятие вторичной образности, связанное с различными событиями истории и культуры.

Поиск образных характеристик, средств выразительности, в том числе внешней, так называемого стайлинга, ведется постоянно.

Под натиском новых коммуникационных систем в архитектуре произошла революция. Смесь образов из виртуальных миров и форм, полученных с помощью компьютерных технологий рождает вкусовой плюрализм, приучает человеческое мышление к невероятным когда –то формам, пространствам и материалам. С ускорением ритма жизни, углублением представлений о пространстве и времени, вхождением в нашу жизнь открытий в областях науки, техники , живописи изменилось зрительное восприятие –видение, которое за время человеческой цивилизации проходило следующий путь: