III Музыкально-теоретический анализ.
«Benedictus» из «Маленькой джазовой мессы» Боба Чилкотта написана в двухчастной репризной форме со вступлением. Вступление состоит из четырех тактов и звучит у фортепиано. Вступление (1-4 такты) выполняет две функции. Во-первых, предвосхищает будущие тематические элементы. Во-вторых, является своего рода «эпиграфом» - кратким смысловым зерном, вводящим в произведение.
Строение вступления можно представить следующей схемой:
Вступление
4 такта
Первая часть написана в форме канона. Представляет собой период (неквадратный), состоящий из трех предложений. Если рассматривать в качестве канона, то первое предложение это будет пропоста(мелодия, звучащая с самого начала канона), здесь основная мелодия звучит в партии сопрано. Второе предложение -риспоста1(голоса, вступающие позже), здесь вступают тенора, которые проводят основную тему. В это время у сопрано звучит противосложение. И третье предложение –риспоста 2, основная тема снова звучит в партии сопрано. В этом же предложении вступают альты, у которых звучит второе противосложение.
Строение 1-ой части можно представить следующей схемой:
А
1-ое предложение 2-ое предложение
3-е предложение
6 тактов 6 тактов 6тактов
Вторая часть представляет собой также период (квадратный), состоящий из 2-ух предложений. Вторая часть является репризой, но не точной. Основная тема звучит в сжатом виде.
Строение второй части:
А1
1-ое предложение 2-ое предложение
4 тактов 4 тактов
На протяжении всей 4-ой части («Benedictus») мессы мы наблюдаем «фактурный калейдоскоп». В первой части используется полифоническая фактура (канон):
А во второй части автор использует как хоральное (аккордовое) изложение музыки:
Пример:
Так и монодическое (одноголосное).
Пример:
В первой части тема проходит линейно, за счет полифонического изложения, а во второй - вертикально, так как автор использует аккордовою фактуру.
Мелодическое строение двух типов: волнообразное
Сопрано
и скачкообразное:
Тенора
Для мелодии характерны:
секундовые интонации:
Сопрано
Тенор
Распевание одного слога:
Альты
Тенор
Поступенное движение:
Альты
Пение на одном звуке:
Сопрано
Мелодия написана в джазовом стиле (синкопы, скачки на кварты, квинты). По сврему характеру мелодия веселая, жизнерадостная, игривая.
Произведение начинается в партии сопрано. Постепенно к ним присоединяются тенора, альты и басы, что приводит к кульминации всего произведения.
Ритмическое строение мелодии достаточно разнообразно за счет пауз и синкопированного ритма.
4
4
4
4
4
4
4
4
На протяжении всей части автор использует
один темп Easytempo
(Легко). Важно следить за тем, чтобы хор
не расходился с аккомпанементом и в
кульминации не начал ускорять. Здесь
все завит от дирижера и его точного
жеста.
Произведение написано в размере 4/4. Этот размер сохраняется на протяжении всей части.
«Benedictus» начинается на mp и дальше с включением голосов идет нарастание звучности mf, f и ff. Эта динамическая волна достигается за счет полифонического «накопления» музыкальных фраз, что приводит в кульминации. Кульминация звучит на f у всего хора.Постепенно полифонический материал преобразуется в гармонический, приводит к финальному проведению основной темы произведения в унисон у всех партий хора.
Произведение написано в тональности G-dur(соль бемоль мажор). Для всего произведения характерна мажорная окраска. Здесь нет отклонений и модуляция.
В этом произведении композитор использует характерные для джазовой музыки приемы:
параллельные ходы квинтами (такт 25):
движение всех голосов в одном направлении (такты 16, 21, 25):
использование диссонирующих интервалов (диссонансов) (такты 13, 17, 22):
перекрещивание голосов (такт 22):
использование септаккордов, нонаккордов. Основные аккорды этого произведения – это II7 иD7 или как эти же аккорды обозначают в джазеAsm7 иDes7:
II7(Asm7)D7(Des7)
Так же здесь используются II7#1#5 (С7),D9#1#3 (F6/9),III7#3 (B7),S7#1#5 (Es7):
II7#1#5 (С7) D9#1#3 (F6/9) III7#3 (B7) S7#1#5 (Es7)
Произведение смешанного склада. Композитор использует как полифоническую фактуру:
Так и гомофонно-гармоническую (аккордовую):
