Анализ литературного текста.

Громады гор, зазубренные скалы

Из океана высятся грядой.

Под ними берег, дикий и пустой,

Над ними кондор, тяжкий и усталый.

Померк закат. В ущелья и провалы

Нисходит ночь. Гонимый темнотой,

Уродливо-плечистый и худой,

Он медленно спускается на скалы.

И дикий крик, звенящий крик тоски,

Вдруг раздается жалобно и властно

И замирает в небе. Но бесстрастно

Синеет море. Скалы и пески

Скрывает ночь - и веет на вершине

Дыханьем смерти, холодом пустыни.

Произведение, находящееся в центре внимания данной работы, проникнуто музыкальностью и талантом народного артиста России, композитора Виктора Калинникова, а текст принадлежит человеку, который внес огромный вклад в развитие русской литературы, Ивану Бунину.

Текст хорового произведения соответствует тексту стихотворения. Кроме того, литературный текст полностью соответствует содержанию музыки, которые дополняют друг друга и способствуют более яркому и образному восприятию идейного содержания хора.

В первой части идет показ природы, ее ритма, величественный кондор облетает эти красоты. Также и музыка в этой части спокойная, размеренная.

Во второй части смысл стихотворения меняется. Кондор разбивается и умирает. Темп произведения ускоряется, меняется характер сочинения. Мелодия становится более напряженной, трагической.

В третей части все возвращается к своему началу, к своему размеренному ритму, как будто ничего не случилось.

Музыкально-теоретический анализ.

Хоровое произведение В.Калинникова «Кондор» написано в трехчастной форме. С каждой новой частью происходит развертывание содержания текста и музыки. Поэтому музыкальный материал в каждой части меняется, четко следуя за содержанием текста.

Первая часть состоит из 2-ух периодов, а каждый период состоит из 2-ух предложений. Первая часть звучит в одной тональности без отклонений. Она заканчивается на минорной доминанте.

Строение первой части:

A

1-ый период 2-ой период

12 тактов 13 тактов

Вторая часть состоит из одного периода. Этот период более энергичный, оживленный. Он является кульминацией всего произведения. Здесь меняется и темп, и ритм, появляются альтерированные гармонии, которые предают музыке напряженность, остроту. В этой части уже появляется мажорная доминанта, на которой и заканчивается это предложение.

Строение 2-ой части:

В

1период

12 тактов

Третья часть представляет собой период, который состоит из 2-ух предложений. В этом периоде мы возвращаемся в первоначальный темп: все затихает, ничто не может изменить ритма жизни природы. Первое предложение заканчивается на тонике, второе- на минорной доминанте.

Строение третей части:

С

1-ое предложение 2-ое предложение

6 тактов 6 тактов

Все эти три части представляют собой три разных по содержанию куплета (картина берега моря, наступление ночи, смерть и снова море, скалы и песок). Все три куплета звучат в одной тональности.

Первая часть:

Вторая часть:

Третья часть:

Основная мелодия проходит в партии сопрано, но во втором периоде первой части появляются подголоски в партии альтов. Мелодическое движение можно охарактиризовать как волнообразное (поступенное движение вверх и вниз) со скачками на терции, кварты и сексты.

Скачки на терции:

Скачки на кварты:

Скачки на сексты:

По своему характеру мелодия разнообразная: в некоторых местах она спокойная, напевная; в некоторых напряженная, стремительная; а в некоторых даже статичная. Здесь показана, с одной стороны, размеренная жизнь природы, с другой, какая то неизбежность и смерть.

Ритмическое строение мелодии не слишком разнообразно. В основном здесь и используется четвертная с точкой и восьмая и последовательность восьмых.

2

4

2

4

Также здесь используются такие виды ритмического строения:

3

4

2

4

3

4

2

4

Если рассматривать ладовое строение мелодии, то можно сказать, что для всего произведения характерна минорная окраска. Даже доминанта используется минорная.

Произведение написано в переменном размере: 2/4 и 3/4 . Композитор сам указывает темп- довольно медленно (pesante). Этот темп не сохраняется на протяжении всего произведения. В третей части темп меняется- более оживленно (energico),- без подготовки. Но в четвертой части мы возвращаемся к первональному темпу (pesante). Также композитор использует агогические отклонения о темпа: poco a poco rit. e smorzando (мало по малу замедляя и затихая), ritenutto (замедляя), morendo (замирая).

В динамическом плане в произведении преобладает p. Лишь в первой части и в кульминации (во второй части) используется f. Также композитор использует подвижные оттенки: diminuendo и crescendo, что звязано со смыслообразующими акцентами в литературном тексте.

Гармонический язык этого сочинения разнообразен. В первой и четвертой частях используюся, в основном трезвучия и их обращения. Во второй же появляются септаккорды и их обращения. Очень много композитор использует альтерированных аккордов, а в некоторых местах даже последовательность таких аккордов.

Произведение гомофонно-гармонического склада с элементами подголосков. Основная мелодия проходит в партии сопрано. Партии альтов, теноров и басов лишь дополняют партию первых сопрано гармонически.