- •Предисловие ко второму изданию
- •Предисловие к первому изданию
- •I.1.Постановка проблемы
- •I.2.Ключевые определения
- •I.3.Лингвистические примечания
- •I.4.Благодарности
- •II.1.Возникновение манги
- •II.2.Бытовая культура
- •II.3.Синтоизм
- •II.4.Появление письменности
- •II.5.Буддизм
- •II.6.Даосизм
- •II.7.Раннее японское искусство
- •II.8.Период междоусобиц
- •II.9.Эпоха Эдо
- •II.10.Заключение
- •III.Новая Япония (1853-1959)
- •III.1.Внедрение европейской культуры
- •III.2.Появление аниме
- •III.3.Манга в 1920-е годы
- •III.4.Аниме 1920-х годов
- •III.5.Времена милитаризма
- •III.6.Вторая мировая война
- •III.7.Оккупация Японии
- •III.8.Возвращение к мирной жизни
- •III.9.Расцвет манги
- •III.10.Заключение
- •IV.Новая японская анимация (1960 – 1970)
- •IV.1.Тэдзука и ТВ-аниме
- •IV.2.Первые сёнэн-сериалы
- •IV.3.Рождение сёдзё-аниме
- •IV.4.Аниме конца 1960-х
- •IV.5.Заключение
- •V.Классика 1970-х (1970 – 1979)
- •V.1.Эпоха телевидения
- •V.2.«Девочки-волшебницы»
- •V.3.«Большие роботы» и доблестные юноши
- •V.4.Сомнительные герои
- •V.5.Романтическое сёдзё-аниме
- •V.6.Детские фильмы и сериалы
- •V.7.Подведение итогов
- •VI.Начало «Золотого Века» (1980-1985)
- •VI.1.Новое поколение зрителей
- •VI.2.«Космические оперы» и немного музыки
- •VI.3.Фантастическая комедия
- •VI.4.Новый формат – видео-аниме
- •VI.5.Полнометражная анимация
- •VI.6.Прочие достижения
- •VII.Отаку входят в игру (1986-1989)
- •VII.1.Введение
- •VII.2.Развитие полнометражного аниме
- •VII.3.Аниматоры-отаку
- •VII.4.OAV: киберпанк и мистика
- •VII.5.Значительные ТВ-сериалы
- •VII.6.Простая японская жизнь
- •VII.7.Кое-что о сексе
- •VII.8. Прочие достижения
- •VIII.Подъем и падение (1990-1994)
- •VIII.1.Новая стилистика
- •VIII.2.Девушки выходят вперед
- •VIII.3.Прелестные девушки для странных парней
- •VIII.4.Подъем фэнтези
- •VIII.5.Киберпанк
- •VIII.6.Аниме по мотивам игр
- •VIII.7.Мистика и история
- •VIII.8.Прочие достижения
- •IX.Новые шедевры (1995-1997)
- •IX.1.Введение
- •IX.2.Сериалы «не для всех»
- •IX.3.Сёдзе-аниме
- •IX.4.Новое поколение OAV
- •IX.5. Полнометражные шедевры
- •IX.6.Детские сериалы
- •IX.7.Заключение
- •X.Идеология и типология аниме
- •X.1.Общая идеология аниме
- •X.2.Половое и возрастное деление аниме
- •X.3.Кодомо-аниме
- •X.4.Сёнэн-аниме
- •X.5.Сёдзё-аниме
- •XI.Строение аниме-сериалов
- •XI.1.Планирование сериала
- •XI.2.Структура сериала
- •XI.3.Организация отдельных серий
- •XII.Создание аниме
- •XII.1.Графика и дизайн
- •XII.2.Аниме-студии
- •XII.3.Организация производства
- •XII.4.Голосовые актеры
- •XIII.Аниме в России
- •XIII.1.Ранний этап
- •XIII.2.Появление российских отаку
- •XIII.3.Продолжение следует?
- •Заключение
- •II.1.Определения
- •II.2.Правила преобразования
- •II.3.Хэпберновская система
- •II.5.Обозначение долготы звука
- •II.6.Ударение
- •II.7.К вопросу о неправильной транскрипции
- •III.Япония «как она есть»
- •III.1.Японские имена
- •III.2.Японские именные суффиксы
- •III.3.Символика действий и предметов
- •III.4.Японское общество
- •III.5.Японские дома
- •III.6.Японская школа
- •IV.Японские праздники
- •IV.1.Январь
- •IV.2.Февраль
- •IV.3.Март
- •IV.4.Апрель
- •IV.6.Июнь
- •IV.7.Июль
- •IV.8.Август
- •IV.9.Сентябрь
- •IV.10.Октябрь
- •IV.11.Ноябрь
- •IV.12.Декабрь
- •V.Герои японских мифов
- •V.1.Персоналии
- •V.2.Мифологические существа
- •V.3.Животные-оборотни (Хэнгэёкай)
- •VI.Краткие биографии
- •VI.1.Мицуру Адати
- •VI.2.Ёситака Амано
- •VI.3.Хидэаки Анно
- •VI.4.Юу Ватасэ
- •VI.5.Акитаро Дайти
- •VI.6.Осаму Дэдзаки
- •VI.7.Братья Ёсида
- •VI.8.Кунихико Икухара
- •VI.9.Риёко Икэда
- •VI.10.Сётаро Исиномори
- •VI.11.Кэндзи Кавай
- •VI.12.Сёдзи Кавамори
- •VI.13.Ёко Канно
- •VI.14.Масакадзу Кацура
- •VI.15.Группа «КЛАМП»
- •VI.16.Сатоси Кон
- •VI.17.Ёсифуми Кондо
- •VI.18.Такэхито Коясу
- •VI.19.Лэйдзи Мацумото
- •VI.20.Хаяо Миядзаки
- •VI.21.Ясудзи Мори
- •VI.22.Кодзи Моримото
- •VI.23.Го Нагай
- •VI.24.Минами Одзаки
- •VI.25.Мамору Осии
- •VI.26.Кацухиро Отомо
- •VI.27.Ринтаро
- •VI.28.Тихо Сайто
- •VI.29.Масамунэ Сиро
- •VI.30.Кэнъити Сонода
- •VI.31.Сатоси Тадзири
- •VI.32.Акэми Такада
- •VI.33.Румико Такахаси
- •VI.34.Исао Такахата
- •VI.35.Наоко Такэути
- •VI.36.Акира Торияма
- •VI.37.Осаму Тэдзука
- •VI.38.Косукэ Фудзисима
- •VI.39.Мэгуми Хаясибара
- •VI.40.Джо Хисаиси
- •VII.Истории аниме-студий
- •VII.1.Студия «Гайнакс»
- •VII.2.Студия «Мэдхаус»
- •VII.3.Студия «Продакшн И.Г» – ИНГ
- •VII.4.Студия «Студио Гибли»
- •VII.5.Студия «Студио Дин»
- •VII.6.Студия «Студио Перро»
- •VII.7.Студия «Тацуноко продакшн»
- •VIII.Источники и ссылки
- •VIII.1.Обоснование библиографии
- •VIII.2.Избранная библиография
VII.7.Студия «Тацуноко продакшн»
Студия «Тацуноко продакшн» (Tatsunoko Production) была основана 19 октября 1962 года братьями Ёсида. «Тацуноко» в пере воде с японского значит «берег моря», и, одновременно, игра на имени первого президента студии – Тацуо Ёсида. Символ студии – морской конек.
Помимо братьев, принципиальную роль в создании и работы студии сыграл их главный режиссер – Хироси Сасагава, перешед ший из студии «Муси продакшнс» (Mushi Productions) Осаму Тэдзу ки.
Первоначально предполагалось, что студия будет заниматься производством манги. Однако колоссальная популярность первых же аниме-работ Тэдзуки побудили молодых художников перейти от манги к аниме. Их первой аниме-работой стал черно-белый 52-се рийный ТВ-сериал «Космический Ас» («Uchuu Ace», 1965-1966).
Первым большим успехом студии стал ТВ-сериал «На старт! Внимание! Марш!» («Mach Go Go Go», 1967-1968) – их первая цвет ная работа и первый спортивный сериал в истории аниме. С тех пор студия не переставала играть в высшей лиге аниме-производства.
В1968 году студия приняла на работу Ёситаку Амано, много лет после этого работавшего в ней художником и дизайнером персо нажей.
В1970-1971 годах «Тацуноко продакшн» создала ТВ-сериал «Легенда о насекомом – пчелка Хатч» («Konchu monogatari mi nashigo Hatch») – один из первых детских аниме-сериалов о живот ных для девочек.
381
В1972 году студия начала выпуск ТВ-сериала «Команда уче ных-ниндзя Гатчамен» («Kagaku ninja-tai Gatchaman», 1972-1974). Он был невероятно успешен и заложил основы жанра «сэнтай».
Другим популярнейшим сэнтай-сериалом стал научно-фанта стический ТВ-сериал «Приключения во времени» («Time boukan», 1975-1976). Его независимые продолжения «Тацуноко продакшн» выпускает до сих пор.
Вдальнейшем творчество студии сосредоточилось на обозна ченных выше направлениях: научная фантастика, сэнтай, меха-сэн тай, спорт и детское аниме.
Из числа прочих ТВ-сериалов «Тацуноко продакшн» 1960-х – начала 1980-х отметим следующие: «Докатин» («Dokachin», 19681969), «Алый Сансиро» («Kurenai Sanshiro», 1969), «Джинн Хакусён» («Hakushon Daimao», 1969-1970), «Генерал Инакаппэ» («Inakappe taishou», 1970-1972), «История в аниме: Решение» («Ani mentari Ketsudan», 1971), «Бегемот и Тотто» («Kabatotto», 19711972), «Мок из дубового дерева или Пиноккио» («Kashi no ki Mock», 1972), «Советник Тамагон» («Kaiketsu Tamagon», 1972-1973), «Ква кун Дэмэтан» («Kerokko Demetan», 1973), «Приключения Коро бокля» («Bouken Korobockle», 1973-1974), «Новый человек Кассян» («Shinzou ningen Casshan», 1973-1974), «Звездный ребенок Тёбин» («Hoshi no ko Chobin», 1974), «Ураган Полимер» («Hurricane Poly mer», 1974-1975), «Команда спасателей Урикупэн» («Urikupen kyuu jotai», 1974-1975), «Песня Повелительницы жуков» («Tentoumushi no uta», 1974-1976), «Космический рыцарь Теккамен» («Uchuu no kishi Tekkaman», 1975), «Говаппер 5 Годам» («Gowapper 5 Godam», 1976), «Приключения скорее Пикколино, чем Пиноккио» («Pinocchio yori Piccolino no bouken», 1976-1977, совместно с «Ниппон анимейшн»), «Чудесные задумки Пола» («Paul no miracle daisakusen», 1976-1977),
382
«Лети! Машина Хирю» («Tobidase! Machine Hiryuu», 1977-1978), «Меткий Канта» («Ippatsu Kanta-kun», 1977-1978), «Темпль – девоч ка с воздушным шаром» («Fuusen shoujo Temple-chan», 1977-1978), «Воин Гордиан» («Toushi Gordian», 1979-1980), «Доблестный воин Мутекинг» («Tondemo senshi Muteking», 1980), «Веселые лесные гномы Бельфи и Лильбит» («Mori no yogi na shoujin tachi: Belfy to Lilbit», 1980), «Решительный Каппэй» («Dash Kappei», 1981-1982), «Золотой воин Голд Лайтан» («Ogon senshi Gold Lightan», 19811982), «Аниме-театр для детей и родителей» («Anime oyako gekijou», 1981-1982) и «Приключения чудесного домика» («Tondera house no daibouken», 1982-1983).
Всоздании некоторых из этих ТВ-сериалов принял участие бу дущий знаменитый режиссер Мамору Осии, работавший на студии «Тацуноко продакшн» в 1977-1979 годах. В те же годы на студии на чала работать и дизайнер персонажей Акэми Такада.
В1982 году студии «Студио Нуэ» и «Артлэнд» (Artland) при поддержке «Тацуноко продакшн» выпустили знаменитый ТВ-сериал «Гиперпространственная крепость Макросс» («Chou jikuu yousai Macross», 1982-1983). Первоначально предполагалось, что «Ма кросс» будет пародией на сериалы типа «ГАНДАМ». Однако проект перерос пародийную составляющую и заложил основу большого ко личества аниме-фильмов и сериалов, продолжающих его сюжет. Ре жиссером сериала был Нобору Исигуро, дизайнером персонажей – Харухико Микимото, а меха-дизайнером – Сёдзи Кавамори.
ВСША знаменитый Карл Масик в середине 1980-х создал из «Макросса» ТВ-сериал «Роботек» («Robotech»), склеив его с двумя другими ТВ-сериалами «Тацуноко продакшн»: «Моспеада – оружие выживания» («Kikou souseiki Mospeada», 1983-1984) и «Гиперпро
383
странственная Кавалерия Южного Креста» («Chou jikuu kidan South ern Cross», 1984).
Начиная с середины 1980-х, объем производства аниме на сту дии «Тацуноко продакшн» несколько сократился. К тому же, целый ряд ведущих сотрудников перешли на студии «ИГ Тацуноко» (впо следствии – «Продакшн И.Г») и «Студио Пьерро». Тем не менее, «Тацуноко продакшн» отнюдь не ушла с рынка аниме. Более того, качество графики и уровень «серьезности» многих ее работ суще ственно повысился.
Из ТВ-сериалов второй половины истории студии отметим следующие: «Положитесь на Мехадока» («Yorishiku Mechadoc», 1984-1985), «Легенда о Хикари» («Hikari no densetsu», 1986), «До терамен» («Doteraman», 1986-1987), «Красный фотон Зиллион» («Akai koushi Zillion», 1987), «Небесная легенда о Сюрато» («Tenkuu senki Shurato», 1989-1990), «История кошек-ниндзя» («Cats toninden teyande», 1990-1991), «Похождения Робин Гуда» («Robin Hood no daibouken», 1990-1991, 1992), «Огненная птица» («Firebird», 19911992), «Легенда о принцессе Белоснежке» («Shirayuki hime no denset su», 1994-1995), «Повесть о Золушке» («Cinderella monogatari», 1996).
Однако наиболее значительной работой «Тацуноко продакшн» во второй период ее истории стал блестящий ТВ-сериал «Безответ ственный капитан Тайлор» («Musekinin kanchou Tylor», 1993), довед ший до, казалось бы, абсурда идею о том, что «безответственное» поведение, в основе которого лежит бесконечная вера в добро и лю бовь, может помочь выиграть даже безнадежную войну.
Помимо создания новых сериалов, студия участвует в проек тах других фирм, а также продолжает создавать аниме по мотивам своих классических, проверенных временем проектов.
384
Творчество студии всегда отмечали вера в будущее, в лучшую сторону людей, которая, несмотря ни на что, поможет им преодолеть любые испытания и обрести счастье. За годы работы студия накопи ла такой запас мастерства и профессионализма, что теперь даже ба нальные на первый взгляд сюжетные схемы и персонажи в аниме «Тацуноко продакшн» расцветают новыми, неожиданными красками и оттенками.
385