5576

21

2.1.Первый вариант этого подхода не предполагал масштабной совмес-

тимости ОКН и новой застройки. Распространение получил так называемый прием контраста, когда памятник, лишенный исторического окружения, воспринимался на контрастном фоне современных зданий (церковь Симеона Столпника на Калининском проспекте и ряд церквей на улице Варварке в Москве). При этом памятники теряли свое символическое значение, акцентную градостроительную роль и приобретали чуждые им декоративно-раритетные функции, превращаясь в своего рода музейные экспонаты.

Негативный опыт игнорирования градостроительной ценности рядовой застройки показал, что памятник недопустимо рассматривать изолированно от его исторического окружения. Не всегда обладая самостоятельной художественной ценностью, оно имеет как раз те масштабные, структурные и силуэтные характеристики, которые необходимы для выявления градостроительного значения памятника, создавая ему своего рода «оправу». Лишившись градостроительного контекста, памятник во многом теряет свою ценность. Кроме того, рядовая историческая застройка, наряду с ОКН, определяет архитектурное своеобразие исторического поселения, его исконный колорит и сомасштабность человеку. Это наглядно показали реконструкции центральных районов городов 1960-х - 1970-х гг., сопровождавшиеся массовым сносом рядовой застройки (район улиц Варварской, Ковалихинской и Октябрьской в Нижнем Новгороде).

2.2.Второй, более мягкий вариант данного подхода, предполагал лишь высотную совместимость ОКН и новой застройки. Рядовая застройка при этом частично сохранялась, и при возведении новых зданий учитывалась ее высота (музей-памятник латышским красным стрелкам на Ратушной площади в Риге). Однако это сопровождалось значительным укрупнением планировочного масштаба застройки, появлением крупных незастроенных пространств (площадей), «разрывающих» целостную городскую ткань, а также кардинальным изменением условий восприятия ОКН (Центр Жоржа Помпиду, противопоставленный позднеготической церкви Сен Мари в Париже). Вновь возведенные здания получали самодовлеющее значение, с градостроительной точки зрения выступая «на равных» или соперничая с памятниками.

22

3. Признание ценности историко-культурной среды в целом предполагает взгляд на историческое поселение как на целостный организм, все компоненты которого неразрывно взаимосвязаны. Сохранение своеобразного, неповторимого облика поселения является одной из приоритетных задач реконструкции. Поэтому новая застройка подчинена масштабу исторического окружения, не нарушает сложившуюся градостроительную структуру и силуэт, а также учитывает сложившиеся композиционные, морфологические, стилистические особенности архитектуры поселения. Однако, по образно-стилевому языку, архитектура не теряет признаков современности. Это так называемый «средовой» подход, заявивший о себе в 1980-х гг.; он сохраняет актуальность и сегодня.

3.1.Полная подчиненность новой застройки историческому окружению

предполагает сохранение исторической планировочной структуры (красных линий), воспроизведение масштабных, объемных, высотных, ритмических характеристик существующей застройки, что позволяет тактично ввести современные, но нейтральные по архитектуре, объекты в сложившийся контекст. (Здание обкома КПСС на Советской площади в Ярославле, 1981 г.; пристройка к Государственному банку по ул. Грузинской и Холодному пер. в Нижнем Новгороде, 1996 г., 2005 г.).

3.2.Частичная подчиненность новой застройки историческому окруже-

нию отличается от предыдущего варианта тем, что новые здания, обладающие ярким архитектурным обликом, выраженными стилевыми признаками современности, при этом согласованы с историческим окружением по масштабу, высоте и силуэту и стилистически обогащают его. Учитываются сложившиеся композиционные связи, ритмические закономерности, характер отделки, цветовая гамма. (Здание банка «Националь Нидерланден» в застройке Масариковой набережной в Праге, 1996 г.; административное здание Нижегороднефтепродукта на ул. Грузинской в Нижнем Новгороде, 1997 г.).

3.3.Доминирование новой застройки по отношению к историческому ок-

ружению – подход, уместный, когда по градостроительным или иным соображениям необходимо восполнить утрату исторической архитектурной доминанты современным сооружением, принявшим на себя акцентную роль (собор Святой Жанны д'Арк в Руане). С другой стороны, разрастание города в

23

процессе его развития лишает прежней господствующей роли его исторический центр и доминанты; поэтому появление новых, грамотно размещенных доминант помогает сохранить традиционно активный силуэт города («ожерелье» высотных зданий вокруг центра Москвы, рубеж 1940-1950 гг.).

4. Имитация стилевых признаков исторической архитектуры при новом строительстве. Этот подход, выработанный еще в русле архитектуры постмодернизма (как одно из его направлений - контекстуализм), обусловлен обращением к традиционным ценностям, связанным со сложившимися контекстами городской среды. В его рамках имеются как оправданные решения, помогающие поддержать или восстановить своеобразие исторических поселений, так и здания-фальсификации, снижающие ценность подлинных памятников.

4.1.Частичная имитация исторических прототипов применяется при регенерации (лат. regeneratio – восстановление, возрождение, возобновление) исторических городских территорий с частичным возобновлением утраченной застройки. При этом используются как достоверные данные, так и аналоги. В основе такого подхода – стремление сделать зримыми традиции, выявить исторические корни (Троицкое предместье в Минске, 1982 г.).

4.2.Полная имитация исторических прототипов, получившая широкое распространение в 1990-х – 2000- х гг., предполагает полное воссоздание утраченного. Правомерность такого подхода определяется особой исторической или культурной ценностью восстанавливаемого памятника, его символическим и духовным значением (храм Христа Спасителя в Москве) или градостроительной ролью (так, воссоздание разрушенных в 1930-х гг. церквей позволяет восстановить нарушенный силуэт российских городов). Однако возникающие при этом «новоделы» уже не обладают исторической подлинностью и могут быть отнесены лишь к объектам реставрационного искусства. Все шире становится практика намеренного разрушения памятников с последующим строительством в старых формах (гостиницы «Англетер» в Санкт-Петербурге и «Москва» в Москве), т.е. по существу, возведение зданий-подделок. При этом стирается грань между истинными и мнимыми ценностями, между подлинными памятниками и их искусственными повторениями.

24

1.6.Приемы современного проектирования в исторической городской среде

Одной из серьезных проблем ХХ в. стало нивелирование индивидуальности исторических городов и поселений. Осознание этой опасности привело к пониманию ценности городской среды в целом. Повсеместно возникло стремление новые сооружения подчинять целостному контексту города. Поэтому при новом строительстве в исторической городской среде наиболее предпочтительным признан средовой подход. Но это не просто формальное следование существующему контексту (например, буквальное воспроизведение конкретных зданий или отдельных деталей в той или иной исторической стилистике), а поиск более сложных и тонких критериев единства. Исходя из этого выработаны следующие основные приемы современного проектирования в ис-

торической городской среде:

-соблюдение сложившихся особенностей исторической планировочной структуры и ландшафта;

-признание доминирующей ценности ОКН, а также ценной и фоновой исторической застройки;

-согласованность новых зданий и сооружений с историческим окружением по масштабу, структуре, высоте и силуэту;

-композиционная взаимосвязь новых зданий и сооружений с историческим окружением (поиск пропорциональных и метро-ритмических соответствий);

-морфологическое соответствие новых и исторических зданий (возможно, лишь на уровне ассоциаций);

-сохранение современного образно-стилистического языка;

-включение в новые постройки уцелевших ценных фрагментов исторических зданий и сооружений (прием коллажа);

-применение традиционных отделочных материалов (кирпича, дерева);

-обоснованный выбор цветовой гаммы;

-стремление к органичному соединению «нового» и «старого», исключающему диссонансное восприятие городской среды.

ВНижнем Новгороде эти приемы получили отражение в ряде проектов и построек архитекторов А.Е. Харитонова, В.Ф. Быкова, В.В. Никишина, Е.Н. Пестова, А.В. Степового, С.А. Тимофеева, А.А. Худина и других.

25

1.7. Благоустройство и городской дизайн как средства регенерации исторической городской среды

Кконцу ХХ в. в связи с развитием экологического мышления и формированием восприятия города как единого организма в отношении городской среды получили распространение комплексные подходы, имеющие в названии приставку ре-, что означает возобновление или повторность действия – реконструкция, регенерация, реновация, ревитализация, ревалоризация. Их общая черта – возвращение городской среде утраченной целостности, придание ей ценности в глазах людей, возрождение традиции постепенного формирования городских контекстов. И здесь важна роль благоустройства и городского ди-

зайна. Благоустройство городских территорий – совокупность проектных и архитектурно-строительных работ, направленных на создание комфортных условий проживания людей. Включает инженерное оборудование, организацию улично-дорожной сети, внутриквартальных пространств, транспорта, санитар- но-гигиеническую очистку территорий, обустройство мест отдыха и зеленых зон населенных пунктов. Городской дизайн – наиболее приближенные к человеку компоненты предметно-пространственного окружения города, которые прежде всего входят в восприятие и предоставляют оперативную информацию, определяющую поведение человека в открытых городских пространствах.

Кобъектам городского дизайна относится оборудование различных систем обслуживания городской среды:

-оборудование коммунально-хозяйственных служб (благоустройство, уборка мусора, водоснабжение, искусственное освещение города);

-оборудование торговли и информационно-справочной службы (киоски, минимаркеты, торговые автоматы, информационные стенды);

-оборудование средств связи (телефоны-автоматы, почтовые ящики);

-оборудование системы транспорта (навесы у остановок, светофоры, дорожные знаки, указатели);

-малые формы (фонтаны, беседки, павильоны, камерная скульптура);

-уличная мебель, оборудование различных площадок в жилых кварталах, скверах и парках, ограничения функциональных зон (ограды, барьеры между тротуарами и проездами);

26

-различные виды информационных знаков (таблицы с названиями улиц и номерами домов, вывески) и рекламные установки (стабильная и динамичная световая реклама).

Дизайн занимает в городской среде особую нишу, являясь связующим

звеном между человеком и архитектурными произведениями. Необходимость насыщения объектами городского дизайна особенно высока в наиболее ценных и своеобразных зонах города (обычно исторических), которые освобождаются от транспорта и превращаются в пешеходные. Появившись в городах Западной Европы в 1960-1970-х гг., они получили широкое развитие в 1980-1990 гг. Это особые пространства (улицы, площади, набережные), где созданы благоприятные условия для разнообразных форм общественной жизни (улица Ваци в Будапеште; Староместская площадь в Праге; Испанский мол в Барселоне). Систему объектов городского дизайна (киоски, фонтаны, беседки, цветочницы, уличная мебель, осветительные устройства, невысокие ограждения) дополняют средства благоустройства и озеленения. Важную роль играет организация горизонтальной плоскости («пола») - расчленение различной фактурой и цветом замощения, газонами, цветниками, водоемами. Подобные пространства создают благоприятные условия для восприятия монументального и декоративного искусства, придающего городской среде информативность, определенный эмоциональный настрой, - монументов, камерной скульптуры, разнообразных инсталляций (программа «Скульптура в общественных местах», Барселона). В 1980-х гг. была разработана программа возрождения Старого Арбата в Москве с преобразованием его в пешеходную зону. В комплексе архитектурно-художественных средств важная роль была отведена городскому дизайну, объекты которого фиксируют основные моменты богатой историкокультурной традиции Арбата (система мемориальных досок, памятных знаков, небольших скульптур). В 1990-2000-х гг. опыт создания пешеходных пространств был реализован в ряде российских городов (Нижнем Новгороде, Самаре, Саратове, Ярославле и других). Предметное наполнение, образованное средствами городского дизайна, вносит в среду таких комплексов дух современности, гибкость, разнообразие, что обогащает их смысловое и функциональное содержание и способствует успешной регенерации.

27

1.8. Архитектурный ансамбль и исторический город

соответствии с потребностями и мировоззрением общества, принятыми им эстетическими ценностями, а также несущее единое идейно-художественное содержание и подчиненное единому композиционному замыслу.

Универсальное свойство ансамбля – общая идея (композиционная, пространственная, содержательная), которая определяет его художественнообразное, смысловое единство. Этим определяется разница между архитектурным ансамблем и архитектурным комплексом – группой сооружений, закономерно организованных по функциональным, технико-конструктивным и формально-эстетическим признакам, но не обладающих художественнообразным и содержательным единством (жилой район из типовых зданий).

Благодаря силе впечатления выразительный ансамбль распространяет свое влияние за пределы своих границ, прочно запоминается и становится ориентиром в пространстве города. Именно впечатления от ансамблей образуют в сознании человека обобщенное представление об архитектурном образе города. Большинство выдающихся ансамблей включают в себя уникальные здания и сооружения, но их эмоциональное воздействие определяется не столько этим, сколько согласованностью всех элементов, их гармонией. С этой точки зрения архитектурный ансамбль - высшая цель деятельности архитектора.

Виды пространственного построения архитектурных ансамблей:

-линейный - развернутый вдоль главной оси движения людских потоков (улица);

-замкнутый - зального типа, создающий организованное обрамление для деятельности больших масс людей (площадь в европейском градостроительстве);

-открытый - пространство как бы «обтекает» свободно стоящее главное сооружение или группу построек (площадь в российском градостроительстве);

-комбинированный - система взаимосвязанных, «переливающихся» одно в другое, пространств (цепочка площадей, нанизанных на ось).

Основные средства формирования архитектурного ансамбля:

-единство образного строя;

-многообразие форм в пределах единства образа;

28

-согласованность масштаба, пропорций, ритма зданий и сооружений;

-соподчиненность главных и второстепенных элементов;

-композиционный контраст по отношению к окружению ансамбля;

-использование качеств ландшафта;

-использование эстетических свойств декоративного и монументального искусства (скульптура, малые архитектурные формы и т.д.);

-доступность общей композиции для зрительного восприятия;

-поиск соответствия форм, отвечающих различным стилевым системам.

Сточки зрения фактора времени ансамбли складываются двумя путями: 1) единовременно; 2) в течение длительного периода путем реконструкции или дополнения новыми элементами.

Для современной архитектуры более характерен первый путь. Внимание к проблемам ансамбля было присуще архитектуре тоталитарных режимов середины ХХ в. (СССР, Германии, Италии), склонных к ансамблевому градостроительству в сверхчеловеческих масштабах. Пространственные и архитектурные решения были подчинены идее торжества государственного строя. При этом стиралась грань между объемным и градостроительным проектированием - целые города или городские районы проектировались в едином стиле, отдельные здания были подчинены композиции улицы, площади или района, композиция здания в миниатюре повторяла принципы всего ансамбля – центричность, симметрию, утяжеление книзу, устремленность вверх с помощью башен и шпилей (ансамбль центра в Волгограде, арх. К.С. Алабян, В.Н. Симбирцев; квартал №4 в соцгороде Автозавода в Горьком, арх. И.А. Голосов).

В демократических странах с характерной установкой на подчеркнуто модернистскую, новаторскую архитектуру проблема ансамбля также была одной из важнейших. Крупнейшим ансамблем общественного назначения 1960-х гг. является правительственный центр г. Бразилиа (арх. Л. Коста и О. Нимейер). Во всем ансамбле последовательно проведена тема парности композиционных элементов. Подсказанная самой структурой генерального плана, симметричного относительно главной оси, симметрия парных элементов здесь не статична, а подчеркнуто неуравновешенна, предельно динамична. Она основана на нюансах асимметрии (дворцы Правительства и Правосудия) или на контрастном

29

противопоставлении элементов пары («купол» и «чаша», венчающие залы заседаний палат Национального конгресса). Символическая роль парности, восходящая к структуре индейских поселений, отражает стремление к демонстрации преемственности бразильской культуры, в то же время программно отличаясь от нее своей открытостью для дальнейшего роста и развития.

Ансамбли в исторических городах лишь в редких случаях создаются по заранее намеченному плану. Обычно они формируются постепенно, в процессе роста и обновления, напоминающем органические процессы. Перед архитекторами встает сложнейшая задача включения новых элементов в сложившийся разновременной контекст. При этом важно не утратить органическое единство обширной пространственной композиции, каждая часть которой - свидетельство своей эпохи (возведение Мавзолея В.И. Ленина на Красной площади в Москве, арх. А.В. Щусев). Современное динамичное развитие городских организмов вступает в противоречие с организацией ансамблей на основе статичного равновесия и симметрии. Ансамбль должен строиться как гибкая, открытая для дальнейшего развития система («большая» ось Парижа – Лувр, парк Тюильри, авеню Елисейских полей, площадь Звезды, район Дефанс).

В результате миграции общественных и деловых центров при развитии городов исторические районы порой теряют свою прежнюю значимость. Яркий пример – район ул. Рождественской в Нижнем Новгороде (в ХХ в. с уменьшением роли судоходства на Волге произошел отток деловой активности от приречной территории). Однако историко-культурная и архитектурноградостроительная значимость места оставалась высокой, в связи с чем возникла задача его возрождения и ревалоризации. Создание площади Народного Единства у подножия Кремлевского холма (арх. А.Л. Гельфонд, Ю.Н Карцев, А.Ю. Копылов, М.В. Дуцев) позволяет говорить об уникальном для Нижнего Новгорода явлении - формировании в исторической среде нового архитектурного ансамбля. Каждая из его составляющих – Ивановская башня Кремля, церковь Рождества Иоанна Предтечи, памятник Минину и Пожарскому, Спасская часовня, звонница для набатного колокола, элементы благоустройства – несет свою функцию и свою символику. Но все они подчинены одной идее – возродить это место и полноценно включить его в современную жизнь города.

30

1.9. Промышленная архитектура и исторический город

Проблемы, связанные с развитием промышленной архитектуры чрезвычайно актуальны. Ведь промышленность является важной сферой общественной активности и оказывает большое преобразующее воздействие на облик городов и поселений. В связи с этим определены основные функции объектов промыш-

ленной архитектуры и присущие им виды ценности (значимости):

-экономическая значимость (промышленные предприятия - сфера приложения труда для населения городов и прилегающих сельских территорий);

-финансовая значимость (промышленность - источник налоговых отчислений в государственный и муниципальный бюджет);

-культурная значимость (промышленные предприятия - очаги распространения технических знаний среди населения);

-архитектурно-градостроительная значимость (промышленные предприятия - активные элементы формирования планировочной и объемно-прост- ранственной среды города или поселения);

-художественная значимость (архитектура предприятий играет важную роль в формировании художественно-образных характеристик города);

-историческая значимость (объекты промышленной архитектуры - историче-

ские свидетельства и источники знаний о развитии города или поселения). Перечисленные функции сооружений промышленной архитектуры гово-

рят об их большом позитивном значении. Однако появление промышленных предприятий практически всегда становится причиной нарушения сложившейся среды, ведет к деградации городских и природных ландшафтов (особенно негативно это отражается на облике исторических поселений с ценным историкокультурным наследием). Основная причина здесь кроется в том, что уже с 1940-х гг. функциональный аспект проектирования промышленных предприятий стал преобладать над объёмно-пространственным и архитектурнохудожественным аспектами. Превратившийся в догму принцип Л. Салливана «функция определяет форму» означает превосходство технологии над человеком. Утратив свои гуманизирующие функции, промышленная архитектура превратилась в средство порабощения человека, создавая для него дискомфортные условия как на производстве, так и вне его.