1.3. Принцип повторных комплексов драматических положений

Принцип повторных комплексов драматических положений воплощают ситуации встречи Германа и Пиковой дамы. Эпизоды их рокового столкновения присутствуют в сущности в каждой картине оперы.

В первой картине – это квинтет «Мне страшно!», а также последующий раздел до Moderato assai(6т. после ц.43). Во второй картине – сцена внезапного вторжения Пиковой дамы, начинающаяся послеfis-moll’ного ариозо Германа «Прости небесное созданье» (Allegro vivo, 6т. до ц.62). В третьей картине – неожиданная встреча Графини и Германа на балу (ремарка в партитуре: «Оборачивается и видит перед собой Графиню. Оба вздрагивают, пристально смотря друг на друга», 6т. после ц.34). В четвертой картине – это по существу вся финальная сцена №17 до начала заключительного кодового раздела картины (Moderato assai, 7т. после ц.61).

В последующих трех картинах роковое столкновение героев происходит уже в неком ирреальном потустороннем мире, отраженном в сознании Германа. Графиня появляется перед ним в облике Призрака.

В пятой картине – эпизод Andante non tante(ремарка в партитуре: «Бежит к двери, но там его останавливает призрак Графини»), непосредственно с ц.10 до конца картины.

В шестой картине столкновение Германа и Графини не получает сценического воплощения, образ Графини присутствует лишь музыкально (в 5т. после ц.20 - Listesso tempo– звучит тема Призрака из пятой картины). И, наконец, заключительная встреча Германа и Графини в облике Призрака происходит в конце седьмой картины (ремарка в партитуре: «Показывается призрак Графини. Все молча отступают от Германа»,Andante non troppo, 3т. после ц.48), здесь также появляется тема Призрака.

Каковы приемы музыкальной драматурги, объединяющие семь повторяющихся сценических ситуаций? Главным выразительным средством является принцип мелодического и ритмического ostinato, создающий мгновенную остановку, заторможенность действия и приобретающий особо значительный смысл – ощущение дыхания смерти. В данных сценических ситуациях используются:

- характерный конвульсивный ритм ;

- непрерывно повторяющаяся, как бы застывшая на одном месте мелодическая фигура ;

• своеобразный тип псалмодирования в вокальной партии;

• целотонная гамма (тема Призрака, появляющаяся в пятой, шестой и седьмой картинах);

• динамика ррилиррр (пятая, шестая, седьмая картины);

• особое тембровое решение – использование струнных, а также приглушенной, «потухшей» звучности засурдиненных валторн и труб.

Показательно, что в развитии линии повторных комплексов сценических ситуаций прослеживаются контуры формы всей оперы в целом – формы волны, где вершинной зоной является четвертая картина. Это отражается на многих сторонах произведения -–продолжительности, динамике, оркестровом составе:

а) продолжительность

1 картина 4 картина 7 картина

Средняя протяженность Наибольшая протяжен- Наименьшая

доминирующей сюжетно- ность доминирующей протяжен-

сценической ситуации сюжетно-сценической ность сюжет-

(Герман –Графиня) – ситуации (Герман - но-сцени-

32 такта Графиня) – 81 такт ческой си-

туации

(Герман -

Графиня) -

9 тактов

б) динамика

1 картина 4 картина 7 картина

pp ffpp

в) оркестровый состав

1 картина 4 картина 7 картина

Камерный состав Камерный

(струнные, фаготы) tuttiсостав

(струнные,

кларнеты,

фаготы)